相见欢赏析
《相见欢 林花谢了春红》赏析
《相见欢·林花谢了春红》赏析
《相见欢·林花谢了春红》的全文为：
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
这首词借林花凋谢的景象，表达了人生失意和时光易逝的感叹。
在这首词中，作者运用了以下几种表现手法：
借景抒情：词中通过描绘林花凋谢、寒雨晚风等景象，抒发了作者的感伤和哀愁之情。
象征：林花象征着美好的事物，它的凋谢意味着美好的消逝，表达了作者对时光易逝、人生无常的感慨。
拟人：“胭脂泪，相留醉”将胭脂拟人化，表现出花的留恋和作者的哀愁。
对比：通过“林花谢了春红”与“人生长恨水长东”的对比，强调了美好事物的易逝和人生的无常。
夸张：“无奈朝来寒雨晚来风”用夸张的手法写出了花的凋零，表现出作者的无奈和哀伤。
这些表现手法的运用，使整首词情感浓郁，意境深远，体现了作者高超的艺术水准。
《相见欢·林花谢了春红》表达了作者对时光易逝、人生无常的哀怨与愁苦之情。
上阕通过描绘林花凋谢的景象，表达了作者对美好事物消逝的感伤和无奈。
下阙则以“胭脂泪”、“相留醉”等形象化的描写，抒发了人生长恨、无法重逢的哀愁。
作者以抒情的方式，将作者的情感与自然景物相结合，体现了他对时光流逝、美好事物易逝的哀怨和愁苦之情，同时也反映出作者对人生的深刻思考。
《相见欢》诗词鉴赏（通用6篇）
《相见欢》诗词鉴赏《相见欢》诗词鉴赏（通用6篇）诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。
亦是汉字文化圈的特色之一。
通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。
下面是小编帮大家整理的《相见欢》诗词鉴赏，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友《相见欢》诗词鉴赏篇1【作者】：李煜——《相见欢》【内容】：林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
【注释】：此词的词牌亦有作"乌夜啼"。
谢：凋谢。
胭脂泪：指女子的眼泪。
女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
几时重：何时再度相会。
【赏析】：此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。
起句"林花谢了春红"，即托出作者的伤春惜花之情；而续以"太匆匆"，则使这种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。
因此，"太匆匆"的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？"无奈朝来寒雨晚来风"一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
"无奈"云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。
换头"胭脂泪"三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
"胭脂泪"，遥按上片"林花谢了春红"句，是从杜甫《曲江对雨》诗"林花著雨胭脂湿"变化而来。
《相见欢》原文+赏析
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相见欢诗句赏析
相见欢诗句赏析原文：《相见欢·无言独上西楼》李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
一、衍生注释：1. “相见欢”：词牌名，又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”等。
2. “无言独上西楼”：默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。
3. “月如钩”：月亮像钩子一样，描绘出新月的形状。
4. “寂寞梧桐深院锁清秋”：梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
“锁”字用得极妙，将秋色与庭院联系起来，仿佛是庭院锁住了这一片清冷的秋意。
5. “剪不断，理还乱，是离愁”：那剪也剪不断，理也理不清的，正是亡国之苦的离愁别绪。
把无形的愁绪比作有形的丝线，生动形象地写出了愁绪的纷繁杂乱。
6. “别是一般滋味在心头”：这种滋味与一般的愁不同，是一种难以言说的痛苦。
二、赏析：这首词真的是太绝了！李煜一个人默默无言地登上西楼，多孤单呐。
你看那月亮像钩子一样挂在天上，这画面就透着一股凄凉劲儿。
深院里的梧桐也是孤零零的，整个院子都被清冷的秋意笼罩着，就像被锁住了一样。
这几句就把那种孤独寂寞的氛围渲染得超级浓烈。
而说到愁，他把愁比作丝线，说这愁啊剪不断理还乱。
哎呀，这得多愁啊！一般的愁就已经让人难受了，他这还不是一般的愁，是亡国之愁，这种滋味他都没法用言语表达，只能说在心头别有一番滋味。
这就像心里塞了一团乱麻，想解开解不开，想扔掉又扔不掉，真让人揪心。
三、作者介绍：李煜，南唐最后一位国君。
他在政治上没什么大的作为，但是在文学艺术方面那可是相当厉害。
他的词写得特别好，前期的词多写宫廷生活的奢华享乐，后期呢，因为国家灭亡，词风就转为悲叹身世和亡国之痛。
他的词感情真挚，笔触细腻，对后世词的发展影响很大。
四、运用片段：我和朋友闹别扭了，那种感觉就像李煜词里的“剪不断，理还乱，是离愁”。
我心里有好多委屈和不满，想要跟朋友说清楚，可是又不知道从哪里说起。
我一个人在小花园里散步，看着弯弯的月亮，突然就想起李煜独自上西楼的画面，我感觉自己就像他一样孤独寂寞，这友情里的愁绪啊，真是别有一番滋味在心头。
李煜的相见欢全文及赏析
李煜的相见欢全文及赏析歌德| 楼主|2013-08-07 13:34:30 共有2个回复37387次阅读1.李煜的相见欢全文及赏析2.Re:李煜的相见欢全文及赏析3.Re:李煜的相见欢全文及赏析《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。
这是作者被囚于宋国时所作。
词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。
《相见欢·无言独上西楼》感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋①。
剪不断，理还乱，是离愁②。
别是一般滋味在心头③。
注释①锁清秋：深深被秋色所笼罩。
②离愁：指去国之愁。
③别是一般：也作“别是一番”，另有一种意味。
译文默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。
抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
[2]英译Silence, are lonely, alone on the empty slowly west wing.Looked up days, only one curved like the hook of the company.Lower the head to look, see buttonwood isolated and lonely in the yard, deep courtyard was enveloped in the autumn cold and desolate.That cut cut constantly, also the principle, reason not clear, let a person afflicted with, it is of national subjugation.The long melancholy wrapped around the heart, but is another kind of an ineffable painful.标题：李煜的相见欢全文及赏析网址：/subject/1022591.html沙发回目录Re:李煜的相见欢全文及赏析歌德| 2013-08-07 13:34首句“无言独上西楼”将人物引入画面。
《相见欢》翻译及赏析
《相见欢》翻译及赏析《相见欢》翻译及赏析《相见欢》是李煜的作品，李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
下面是店铺为大家整理的《相见欢》翻译及赏析，欢迎阅读。
相见欢南唐：李煜无言独，上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
注释①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。
李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。
三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。
③离愁：指去国之愁。
④别是一般：另有一种。
翻译一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如钩，在这清寒的秋夜，院子里深锁着梧桐，也锁住了寂寞。
心中的思绪，想要剪断，却也剪不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离乡之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
赏析词名《相见欢》咏的却是离别愁。
此词写作时期难定。
如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的`则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国(或故人)怀念之甚、眷恋之甚。
“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”(《破阵子》)，引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”; 或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”;或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”;或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。
《相见欢》原文及翻译赏析
李煜《相见欢》原文及翻译赏析原文：无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
译文：默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。
抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
赏析：首句“无言独上西楼”将人物引入画面。
“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。
神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。
仰视天空，缺月如钩。
“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。
俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。
然而，“寂寞”的`不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。
而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。
作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理还乱，是离愁。
”用丝喻愁，新颖而别致。
前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。
李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。
然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。
2024年清词三大家之一纳兰性德相见欢的赏析
纳兰性德的文学成就
纳兰性德词作现存348首(一说342首)，内容涉及爱情友谊、边塞江南、咏物咏史及杂感等方面，写景状物关于水、荷尤多,尽管以作者的身份经历，他的词作数量不多，眼界也并不算开阔，但是由于诗缘情而旖旎，而纳兰性德是极为性情中人，因而他的词作尽出佳品， 况周颐在《 蕙风词话》中誉其为 国初第一词手”。
纳兰性德是康熙年间的名相纳兰明珠的儿子，擅长骑射，而且经史百家无所不通，夏承焘先生称“他是满族中一位最早笃好汉文学而卓有成绩的文人。”纳兰性德能诗善赋，写作的词尤其出色，词境凄清哀婉，多幽怨之情。大有南唐后主李煜的诗词之风。但是在当时的社会，写词并不能被主流社会所认同，词只是“艳科小道”，并不是正经的道路，所以纳兰性德在当时虽然诗词比较著名，但是使得其真正被主流社会认同的是其与徐乾学一同编著的大型文学丛书《通志堂经解》，但是我们今天的人们对于纳兰性德的成就的认同正是纳兰性德生前不被认同的“艳科小道”。
《纳兰词》不但在清代词坛享有很高声誉，在整个中国文学史上也占有光彩夺目的一席之地。纵观纳兰性德的词风，清新隽秀、哀感顽艳，颇近南唐后主。而他本人也十分欣赏 李煜，他曾说：“花间之词如古玉器，贵重而不适用;宋词适用而少贵重，李后主兼而有其美，更饶烟水迷离之致。”此外，他的词也受《 花间集》和 晏几道的影响。
这首词虽不像他的悼亡之作那样悲凄幽咽，哀怨绵长，但其孤独凄清，别恨悠悠的苦情则依然是灼人心脾，呈现出一种“灰色”的格调，读之令人悒悒不欢的。
相见欢原文、全诗赏析
相见欢原文、全诗赏析相见欢原文、全诗赏析相见欢原文、全诗赏析1相见欢·落花如梦凄迷落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
翻译落花如烟似梦，凄婉迷茫；红日坠向小楼之西，室中麝兰飘香。
无限忧愁使闺中人容颜消瘦，可没人知道她的忧伤。
闲来无事调弄鹦鹉，教它诵念情郎赠我的诗章。
注释凄迷：形容落花凋谢零落的样子。
麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。
麝烟即点燃麝香所散发的烟。
麝香是一种高级香料，室内放一丁点儿，便会满屋清香，气味迥异。
潜下小楼：指太阳已经落到小楼偏西的地方。
闲教鹦鹉：此句化用前人意象。
赏析《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”，词中描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形。
上阕写春天即将过去，曾经在枝头上绚烂地绽放过的花朵，这时已经凋零，看着枝头残花，花瓣在风中翩翩飞舞，少女觉得自己恍如梦中，但是这场梦带着淡淡的凄清迷惘。
纳兰通过写麝香慢慢燃尽，来暗指时间的推移，结合下一句“又是夕阳潜下小楼西”，可知这位闺中女子看着园内纷飞的落红，一直到傍晚时分。
夕阳西下加上韶华即逝，本就没有积极向上的气象，加上少女心中思念无限，愁绪更是强烈。
从“又是夕阳潜下小楼西”的“又”字可知少女已经不止一次在夕阳西下之中凝望落花飘零，也可知她心中愁思点点的情况亦不止一次地出现过，这种愁日复一日地在暮春的夕阳中积累着，变得越来越深，越来越长，说不清也道不明。
下阕的第一句，纳兰把这种说不清道不明的愁绪用直接抒情的方法展现在读者面前，呈现出了一个愁容满面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。
为了来排遣心中无限的忧愁，少女便想出了一个办法，她在闲来无事之时就教自己的鹦鹉来吟诵情郎为自己写下的情诗。
虽然此举可以暂时化解女子心中的愁苦，但是在教完鹦鹉念诗之后，留下的则是更多的空虚和无奈。
曾经的那些诗是他亲口念给自己听的，而如今，念诗的有情人却变成了一只不解风情的鹦鹉，让人感叹心酸。
相见欢 李煜赏析
相见欢·无言独上西楼李煜〔五代〕无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
赏析：这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛，这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
“无言独上西楼”将人物引入画面。
“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。
神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。
仰视天空，缺月如钩。
“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。
俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。
然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。
而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。
作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理还乱，是离愁。
”用丝喻愁，新颖而别致。
李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。
然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。
这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王江山。
李煜唐诗《相见欢》
李煜唐诗《相见欢》李煜唐诗《相见欢》《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。
此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。
以下是小编分享的李煜唐诗《相见欢》赏析，欢迎大家阅读!《相见欢》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
【注释】⑴谢：凋谢。
春红：春天的花朵。
⑵匆匆：一作忽忽。
⑶无奈，作常恨。
寒雨：一作寒重。
晚：一作晓。
⑷胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
胭脂，一作臙脂，又作燕支。
⑸相留醉：一本作“留人醉”，意为令人陶醉。
留，遗留，给以。
醉，心醉。
⑹几时重：何时再度相会。
⑺自是：自然是，必然是。
【翻译】树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。
也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。
花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
【赏析】南唐后主的'这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性。
其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
这些自属有目共见。
但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。
即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。
可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。
《相见欢》赏析
《相见欢》赏析
1.【主旨】这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发了词人的哀之痛、思之切。
2.赏析“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
”
修辞：“月如钩”运用比喻，形象地把残月比作玉钩，渲染孤寂凄凉的环境。
炼字：“独上”从动作方面揭示了词人内心的孤寂和凄婉。
“锁”生动形象地突出了梧桐深院萧瑟的秋意和凄凉的氛围，使词人的思乡之情、亡国之恨这种抽象的情感变得形象化。
3.从修辞角度赏析“剪不断，理还乱，是离愁。
”
运用比喻，把离愁比喻成乱麻,生动形象地写出了愁思之纷繁和难以解开，抒发了词人的离愁别绪和亡国之恨。
【古诗词】相见欢朱敦儒赏析及翻译
【古诗词】相见欢朱敦儒赏析及翻译朱敦儒的《相见欢》全词由登楼入题，从写景到抒情，表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神，感人至深。
金陵城上西楼，倚清秋。
万里夕阳垂地大江流。
中原乱，簪缨散，几时收?试倩悲风吹泪过扬州。
翻译：独自登上金陵西门上的城楼，倚楼观看清秋时节的景色。
看着这万里长的大江在夕阳下流去。
因金人侵占，中原大乱，达官贵族们纷纷逃散，什么时候才能收复国土?要请悲风将自己的热泪吹到扬州前线。
这首词一开始即写登楼所见。
在词人眼前展开的是无边秋色，万里夕阳。
秋天是冷落萧条的季节。
作客金陵的朱敦儒独自一人登上金陵城楼，纵目远眺，看到这一片萧条零落的秋景，悲秋之感自不免油然而生。
又值黄昏日暮之时，万里大地都笼罩在恹恹的夕阳中。
“垂地”，说明正值日薄西山，余晖黯淡，大地很快就要被淹没在苍茫的暮色中了。
这种景物描写带有很浓厚的主观色彩。
下片忽由写景转到直言国事，似太突然。
其实不然。
上片既已用象征手法暗喻国事，则上下两片暗线关连，意脉不露，不是突然转折，而是自然衔接。
“簪缨”，是指贵族官僚们的帽饰。
簪用来连结头发和帽子；缨是帽带。
此处代指贵族和士大夫。
中原沦陷，北宋的世家贵族纷纷逃散。
这是又一次的“衣冠南渡”。
“几时收?”这是作者提出的一个无法回答的问题。
这种“中原乱，簪缨散”的局面何时才能结束呢?表现了作者渴望早日恢复中原，还于旧都的强烈愿望，同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议。
朱敦儒，字希真，洛阳人。
历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。
朱敦儒获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。
朱敦儒所写的词比较具有现实意义，多忧时愤乱之作，“中原乱，簪缨散，几时收?”沉痛凄怆，非常感人。
到了晚年，过着闲适生活，词中充满了浮生若梦的消极思想与诗酒自放的颓废情调。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
李煜《相见欢》的意思及赏析
李煜《相见欢》的意思及赏析相见欢李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋1。
剪不断，理还乱，是离愁2。
别是一番3滋味在心头。
1锁清秋：深深被秋色所笼罩。
2离愁：指去国之愁。
3别是一般：另有一种。
我一个人默默地登上西边的高楼，天空有一弯残月像钓钩一样，深深的庭院里，寂寞无声的梧桐树被这凄清的秋色深锁着。
这心头纷纷扰扰的离愁啊，怎么剪也剪不断，怎么理它还是乱。
唉，我此时此刻的心头，涌上来另一番滋味，久久无法逝去。
【愁苦之美】深秋是凄美的，在诗人这里，“独上西楼”更笼罩着一层失意的颜色。
深夜，在一个寂静无声的庭院里，残月冷照，风吹梧桐，秋色凝重。
诗人还没有睡去，默默地登上了西边的高楼，看着眼前一景一物，眉头又紧皱了几分，诗人心里的愁苦无处诉说，更无法诉说，这种凄苦的愁滋味似乎比别人更多了一种味道，让人不知如何是好。
【启示】李煜是南唐最后一位皇帝，他在诗词造诣上自成一家，成绩斐然。
这首词写的是亡国以后的受人拘囚的生活状态，内心失落，愁苦百结。
可以说，南唐亡国与李煜有很大关系，因为他治国无心，不务“治国正业”，从而导致家破人亡。
给我们的启示是，不论做什么事情，切忌三心二意。
大到治国，小到做人做事，都应该兢兢业业，有始有终。
【赏析】积累同一类写作素材，从中品味其艺术特色，也是提高作文水平的一个途径。
在历代诗词中表现离愁的诗句不胜枚举，作者常常借助鲜明生动的艺术形象来表现它们。
比如，写愁之深的有李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；写愁之长的有李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；写愁之重的有李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；写愁之多的有秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”等等，加强同类题材诗词的收集、整理和品读，对写作来说，本身就是个趣事。
相见欢·林花谢了春红的诗意及赏析
相见欢·林花谢了春红的诗意及赏析李煜(937年8月15日―978年8月13日)，南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵(今江苏南京)，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。
下面小编给大家带来关于相见欢·林花谢了春红的诗意，方便大家学习。
本诗背景：这首词作于北宋太祖开宝八年(公元975年)李煜被俘之后。
待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。
他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。
此词即写于作者身为阶下囚时期。
原文：《相见欢·林花谢了春红》林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
(相留一作：留人)注释：相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。
又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。
三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
谢：凋谢。
无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
几时重：何时再度相会。
诗意：姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。
也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。
花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢?人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
赏析：南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性。
其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
“林花谢了春红，太匆匆!无奈朝来寒雨晚来风。
”起笔“林花”，但不是重点，重点却是“谢了春红，太匆匆”：林花凋谢，遍地落红。
花开花落几时许?春去太匆匆。
无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风?春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。
诗词赏析相见欢
诗词赏析————【相见欢】李煜一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这清寒的秋夜，院子里深锁着梧桐，也锁住了寂寞。
心中的思绪，想要剪断，却怎样也剪不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离别思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
写作背景：李煜，五代南唐国主，世称李后主。
这首小令写于后主被掳之后，以一个丧国的君主而言，内心的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，这期间他写下了许多小令，每一首都如泣如诉地述说着他心中的孤独、苦闷、哀愁和悔恨，其中《相见欢》是他小令中最为凄婉的作品。
《唐宋诸贤绝妙词选》中写道“此词最凄婉，所谓“亡国之音哀以思”。
这首词情景交融，感情沉郁。
上片写庭院中的清幽景色首句“无言独上西楼”将人物引入画面。
此句运用了白描，短短六个字就使得李后主愁恨满怀，踽踽独行的形象跃然纸上。
他登上西楼，举头望去，只见新月如钩，钩起一串旧恨新愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。
凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
此所谓“无声胜有声”，此种无言之哀，胜于痛哭流涕。
下片抒发诗人的离愁。
“剪不断，理还乱，是离愁。
”以丝缕喻愁思，将千丝万缕、纷繁难解的离愁以及那说不清、道不明、挥不去的滋味形象地表现出来了。
这样贴切的比喻，将作者复杂的感情具体化、形象化了，增强了作品的艺术表现力，造就了脍炙人口的词句。
末句“别是一般滋味在心头”紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。
“别是”，就是不同于一般。
以滋味喻愁，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣，只能让它始终围绕在心上久驱不散。
词名《相见欢》咏的却是离别愁。
统观全文，说的全是白话，自然率真，和血和泪，艺术造诣，居上上乘。
词以情胜，造就了不朽之词作。
文学常识《相见欢》选自，作者，字重光，五代时期后主，世称李后主。
“相见欢”是名，又名乌夜啼，这首词是李煜降宋之后写的，借以表达他的其感情基调是凄婉。
《相见欢》原文翻译及赏析
《相见欢》原文翻译及赏析原文：林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
(相留一作：留人)译注参考：陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992年11月版：第1-2页．译文：树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。
也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。
花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
创作背景这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。
南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。
待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。
他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。
此词即写于作者身为阶下囚时期。
鉴赏南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的`只是一片强烈直爽的情性。
其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
这些自属有目共见。
但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。
即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。
可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。
此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。
调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。
名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。
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4、“花落去”，形象地描绘了春意的衰残，容易使人联想到昔人已去，联想到离愁别恨。在人生的旅途中，多少悲欢离合不也同花开花落一样，常常不由自主吗？“无可奈何花落去”暗寓了人事无常的感慨，其中包含着无限低回、怜惜、凄楚的复杂情感。
5、“似曾相识燕归来”，这南归的燕子似乎给人一种失而复得的补偿和心灵上的慰藉，但今天燕子虽然归来，而人已杳然不在，景色依旧，可去年亭台相聚的欢快有在何处？而且，燕子的去来，意味着春秋的更迭，年华消逝，岁月不居，又怎能不益发加深这萦绕梦魂的思念！
“别是一般滋味在心头”说不出是一种什么滋味，只可意会，不可言传，是真正经历离愁之苦的人最为真切的体验。
三、相关作业
1、对《相见欢》这首词分析理解不正确的一项是（）
A、这是一首托物言志的词，情感真切而自然，写出了李后主亡国后在幽禁生活中一般人难以体会的孤独、寂寞和无与伦比的悲苦。
B、上片写眼中的景，这里的“月”“梧桐”“深院”，无一不着上冷落凄清的色彩。一个“锁”字，暗点出词人的身世遭遇，道出了“愁苦”的根源。
思考：历代文人的篇章中多出现“夕阳”的字眼，那么它多表达怎样的感情？
思考：“无可奈何花落去”暗寓了词人怎样的情感？
二、翻译
无言地独自一人上西楼，天上寒月残缺如钩。梧桐遮蔽的寂寞幽深的小院，关锁着无法消散的清冷的秋。
剪又剪不断，理了仍然乱，是紧紧缠绕人的离愁。唉！别是一种滋味压在我的心头。
二、品评赏析
“离愁”本是人们心中一种抽象的感情，后主却写得很形象，写出了非常深切的人生感受。这首词中作者用丝缕比喻愁思（谐音），用“剪不断，理还乱”的千丝万缕来形容愁思之纷繁和难以解开，比单纯的谐音取义更进一层。
朗读与讨论。
教具准备
教 学 过 程
教师
学生
一、导语。
如果说朗读是中华民族文化异常里一颗光彩夺目的明珠，那么宁词就是一块温润碧绿的翡翠，我们还刚从异彩纷呈的唐宋散文意境中走出，又马上在宋词里沉迷。今天我们学习词坛高手李煜和晏殊的词作中初步感受词的另一种风格－－婉约。
二、学习方法指导。
同学们刚接触词，到底怎样读呢？一部分同学心里可能没底，下面看老师给你们提供几种简单的方法，对你是否有帮助。出示黑板。
6、“小园相径独徘徊”正是词人这种忧郁心情的写照。“香径”与“花落去”两相呼应，情境互发。“徘徊”反映心绪的彷徨不宁。“独”字更道出了孤寂之深，伤感之重。
小结：下阕描写落花、归燕，抒发伤春怀人的感慨。
四、总结
1、这是一首伤春怀旧之作。着重回忆往事，追忆昔日的欢聚，对比反衬别后的哀愁。同时描写落花归燕，抒发春归人去的惆怅。“无可奈何花落去”是伤春，“似曾相识燕归来”是伤别，这两句融合全篇，将景物与人事紧密联系在一起，景中寓情，赋中有比，更加委婉含蓄地抒写了这种伤别怀旧之情。
参考答案：
1、难忘的欢聚时光的流逝落花归燕伤春怀人的感慨
2、词人面对春花的纷纷落下，只有“无可奈何”，这是伤春心绪的集中表现，暗寓了人事无常的感慨；燕子归来了，但不一定是去年离去的燕子，所以说“似曾相识”，进一步表现了诗人对时光流逝的感伤。
3、D（纵观全词，主要表现了作者伤春的心绪，并无“奋发向上”之情怀，分析词的含义不能随意拔高）
这句是人们传诵的写离愁的名句。它从两个方面去写“离愁”：①剪也剪不断——写愁实在难以排除；②越理越乱——写愁思纷乱如麻。把抽象的情感写得真实形象、细致入微。
教学《浣溪沙》
一、内容简介
这首词
二、翻译
饮一杯清酒，品一曲新词，此时此地依旧是往日的亭台，去年的天气。眼前的太阳又将西沉，夕阳啊，你几时再能够回照天际？
读晏殊的《浣溪沙》。完成66-67题。
浣溪沙晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回?
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
66、诗人徘徊于小园香径，精心选择了_______、______和________等景物，描绘了一组优美的画面。
67、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是千古名句，试简析这两句诗好在哪里。
2、词人工于造语，不用典故，不事饰绘，善于用白描手法写景抒情。
3、情景交融。
五、相关作业
1、这首词上阕因今追昔，追忆＿＿＿＿＿，感叹＿＿＿＿＿；下阕描写＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿，抒发＿＿＿＿＿。
2、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句表现了诗人怎样的思想感情？
3、选出对词句理解有误的一项（）
A、“一曲新词酒一杯”表明词人常常饮酒助兴，尤喜填词，歌咏了自己富贵闲适的生活。
阜余初级中学三语学科备课纸
上课时间：___月___日星期______第___周______课时总___课时
教学课题
诵读欣赏 诗二首
课 型
欣赏
教学目标
1.体悟词的意境和语言；2、了解词的韵律和章法；
3.在诵读、品味的过程中，提高审美情趣，培养鉴赏能力。
教学重点
领会词的意境。
教学难点
提高鉴赏能力。
教法与学法
1、知人知世法：了角作者和作者所处的时代，还要结合自己的人生体验；
2、朗读吟咏法：觅出诗趣，悟出情理，获取艺术享受；
3、品味法：对于诗词，要寻味、玩味、赏味，其中的名句妙语。
4、借助音乐、绘画等其他艺术形式。
三、新课
教学（《相见欢》）
一、整体感知
1、让学生自由朗读。
2、读通文意。
这首词抒写离愁，从渲染孤寂凄凉的环境入手，形象地展现了无可解脱的愁苦之情。
B、“去年天气旧亭台”写眼前景物，面对着像去年一样的天气、亭台，物是人非，表达了诗人对时光流逝的感慨。
C、“夕阳西下几时回”写眼前景，但词人由此触发的却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，及对美好事物重现的微茫的希望。
D、全词六句，中间四句写眼前景物，并借以抒写伤春之情。同时表露了词人向往美好事物、奋发向上的情怀。
答：
答案
66、夕阳落花归燕
67、两句话对仗工整，音调和谐；画面生动，通过对易逝的自然春光的描写，抒发了对青春易逝的感慨，情感浓郁，寓意深刻，发人深省，因而成为千古传诵的名句。(不要求面面俱到，学生能从某个角度作较深入赏析即可)
朗读
齐读
背诵
说出全词
的大意
思考：哪些词语表现词人的愁苦？
此句表达了怎样的感情？
3、“剪不断，理还乱”是用什么比喻什么？有何妙处？现在人们用这一比喻，有什么新意？
以丝缕喻离愁，把抽象的情感形象化，形象生动。现在常用来用形容人内心的烦乱，或形容某些事难以解决处理。
4、词中＿＿＿＿句点明了时间，＿＿＿句点明了季节。
5、“无言”和“独上”在词中的含义是什么？
6、品析“剪不断，理还乱，是离愁”一句在写作上的妙处是什么？
花儿凋谢了，忍见它伴随残春消逝；燕子又来了，新朋还是旧友，过眼迷离。惟有在小园的花间小路上独自徘徊，满腔的孤寂无法摒弃。
三、诗歌赏析
1、“一曲新词酒一杯”，描绘了词人一种无法排遣的寂寞与惆怅。他只身一人，新词“一曲”，清酒“一杯”自吟自饮，借酒消愁愁更愁，孤单冷寂的情景，可感可见。眼前的境况，怎能不勾起对往事的回顾？
2、“去年天气旧亭台”，就是写词人由今思昔，对去年一次欢聚的追忆。如今，去年的欢聚已是过眼云烟，一去不复返了。词人从人事的变迁，想到流光的易逝，不禁发出了“夕阳西下几时回”的慨叹。
3、“夕阳西下几时回”，这西下的夕阳，既是写景，也是词人心情的反映。于是借景抒情，形象生动地倾吐了满腔的沉郁，抒发了不尽的幽思；同时也暗含了但愿美好希望重现的微妙情怀。
C、“剪不断，理还乱”，词人用“丝缕”比喻愁思，状写愁思万端，让我们仿佛看到词人被种种愁思紧紧缠绕着，苦恼至极、悲痛至极的情状。
D、“别是一般滋味在心头”，到底是一种什么滋味，不可说，也说不清。它是饱受离愁之苦的人真切的体验，是不可言传的，只能由读者去意会，去玩味。
2、这首小令是南唐后主降宋后所写，借以表达他的亡国哀思，其感情基调是凄婉。