古埃及的建筑与室内设计
室内设计发展史
发展历史现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早巳从人类文明伊始的时期就已存在。
自建筑的开始，室内的发展即同时产生，所以研究室内设计史就是研究建筑史。
中国建筑简史按梁思成《中国建筑史》的观点大致分为：上古时期，两汉，魏·晋·南北朝，隋·唐，五代.宋.辽.金，元·明·清六个时期。
也有按原始社会，奴隶社会（夏、商、周），封建社会前期（战国、秦汉、魏晋、南北朝），封建社会中期（隋唐、五代、宋、辽、金、西夏），封建社会后期（元、明、清）五个时期。
世界建筑简史史前建筑，古代建筑（古埃及建筑、古希腊建筑、古罗马建筑），中世纪建筑（拜占庭式建筑、罗曼建筑、伊斯兰建筑、罗马建筑、哥特式建筑），文艺复兴建筑(巴洛克风格、古典主义、洛可可式建筑)，工业革命建筑（即现代主义建筑）。
著名室内设计师高文安（香港）：在近30年的设计生涯内，高文安设计了超过2000个室内设计项目，被誉为“香港室内设计之父”。
高文安是建筑师，亦是首屈一指的室内设计师。
他曾经到澳洲留学，回港工作数年后创办了“高文安设计有限公司”。
梁志天（香港）：香港十大顶尖设计师之一，拥有香港大学建筑学学士，城市规划硕士多个显赫学历，积累了丰富的设计经验。
1997年创立了“梁志天建筑师有限公司”及“梁志天设计有限公司”。
周娟（香港）：KCA设计负责人，代表作品帆船酒店室内设计。
凯莉·赫本(KellyHoppen)是英国顶尖设计师.为很多名人设计住宅及很多商业场所包括航空公司头等舱等等.她将奢华做到极至. 以冷静、简洁、优雅并富有创意的设计而闻名于世的顶级室内设计师凯丽•赫本(Kelly Hoppen)可谓载誉无数，早在1997年，她就赢得了安德鲁•马丁“年度国际设计师奖”;2006年，赢得“Ella室内设计奖”。
古埃及金字塔与神庙的艺术与建筑风格研究
古埃及金字塔与神庙的艺术与建筑风格研究古埃及是一个神秘的文明，其建筑和艺术风格深受人们推崇和研究。
其中最具代表性的建筑就是金字塔和神庙，它们带有浓郁的宗教色彩和独特的建筑特色。
一、金字塔的建筑风格金字塔是古埃及最重要的建筑之一，其初衷是为了让国王的遗体得到永恒的安宁，同时也是一种向天神表示臣服和崇敬的表现形式。
古埃及金字塔的建筑风格深受后世影响，其具有以下几个特点：1. 巨大的规模古埃及金字塔的规模庞大，高度能达到数十米，因此需要大量的工人、材料和时间来建造。
工人们常常需要花费数十年的时间才能完成一座金字塔的建造，由此可见其规模之大。
2. 严格的几何学设计古埃及金字塔的设计十分严格，其外部形状呈现出四面平直的三角体。
整座金字塔的边缘以及内部室内各个角度都需要进行准确的计算和测量，以确保设计的准确性和稳定性。
3. 大量的装饰细节古埃及金字塔上不仅有浮雕图案，还有雕刻和涂饰，这些都是为了使金字塔更加华丽和神秘。
金字塔上的图案多以各种动植物作为主要元素，其中以宝石为材料的图案尤为精美。
二、神庙的艺术与建筑风格神庙是古埃及宗教建筑的主要形式，其建筑风格具有独特的特点，同时也是古埃及文化的代表之一。
1. 超大的体积神庙的体积通常非常大，有时甚至可以与金字塔相媲美。
神庙通常都有若干个庭院、神殿、祭坛等建筑，这些建筑可以构成一个整体的建筑群。
2. 神秘的色彩和图案古埃及神庙的装饰通常都非常丰富多彩，涉及到各种不同的颜色和图案。
神庙中的装饰多以神话和传说中的人物或动物为主题，其中以狮子和豹子为主要题材的图案尤为常见。
3. 独特的建筑结构古埃及神庙的建筑结构通常非常复杂，其中包括各种密室、走廊、柱廊和地下室等。
神庙中的柱廊通常都非常精美，柱子上常常有精致的浮雕图案和雕刻，可以想象出当时的工匠们对建筑和艺术的极高追求。
总结：古埃及金字塔和神庙的建筑和艺术风格十分独特，深受世人的喜爱和研究。
虽然时间已经过去了几千年，但是里面蕴含的精神和文化始终为人们所铭记。
古埃及、古希腊、古罗马、中世纪风格家具详解
一、古埃及家具公元前15世纪1、风格形成古埃及是奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会性结构。
埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，法老专制一方面禁锢了艺术的创作自由，确立了种种艺术规范；另一方面也导致了古埃及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生，最终使埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。
另外，埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻影响着他们的艺术风格，人死后将到一个另一个永恒的世界去生活，现实世界只不过是一个短暂的过渡，只要保存好死者的尸体让其灵魂有所归宿，人就会永远快乐的生活。
埃及的艺术很大程度上是围绕着人死后的生活而展开的，埃及家具风格也是在此背景下形成的。
古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起的，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个部落，都有其某种动物为标志的“图腾”。
埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政权的各种“神”为主体。
家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常又见各种神化了的动物，如：以鹰头男人为形象的象征智慧和保卫王权的“荷鲁斯”神、太阳神、母牛形象的哈托尔女神、马头、马脚、狮头、狮身人首、鹅头、鸭头等或整体或局部地出现在家具上。
借喻统治者坐卧于“神体之上臣民和奴隶必须俯首贴耳”。
古埃及家具装饰图案在特征上以直线占优势，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状，动物腿脚采用双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支架上。
采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的图层和各种材料镶嵌弧形座位的凳子；折凳的四腿，如剪刀状分两组交叉，脚部常采用鸭嘴图案的雕刻装饰；宝座两边常采用全身的狮子雕刻以作装饰；其他椅塌的兽形腿多呈动物走路时的姿态，作同一方向行进的方式安排。
2、风格特征古埃及的贵族们，在古王国时期(约公元前2686---2181年，包括第四王朝到第六王朝)就开始使用椅子、凳子和床等家具，并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木等，还做了细致的雕刻，如1925年出土的古王国时期，也就是公元前2600年第四王朝的赫特菲尔斯女王的黄金床和座椅等。
建筑风格设计与室内设计艺术经典图集
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内容介绍：商品简介。
古埃及建筑
设计简史
卢克索的神庙 公元前 1390年
阿布辛贝尔神庙 雕刻拉 美西斯二世 19王朝
重庆大学出版社
阿布辛波尔太阳神庙内壁画
阿布辛波尔 太阳神庙内 的皇帝像和 俄赛里斯柱
建筑成就
1．石材的广泛运用 与高超的建造技术 2．以金字塔、神庙 为代表的庄严的纪 念性建筑 3．内外空间塑造成 熟
• 埃及太阳神及众神传说
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3.1.1 新王国时期的建筑——神庙
中王国时期最有名的遗构是“神庙”。当时 首都在上埃及的底比斯。古埃及最强盛的时期— —帝国时期。国王自称是太阳神“阿蒙”的化身， 用建设“阿蒙神庙”取代“陵墓”建筑。 祭祀神灵的地方 法老的行宫 神庙具有宫廷建筑的某些特征。
神 庙 的 组 成
1.柱廊围合的内庭院； 2.接受臣民朝拜的大柱厅 3.法老和僧人进入的神堂密室。
1, 古王国时期, 公元前3000年, 主要建筑 遗迹为金字塔。
第一期中节2，, 中出大王现国了漠有时孤经期济,烟公意元-义-前古的2城1埃-1市8世，及纪主建。要这的筑一建时
筑遗迹为峡谷陵墓。
3，新王国时期，公元前16-11 世纪。这 一时期主要的建筑遗迹是神庙。
古埃及史分为以下几个时期：
前王朝时期;
• 崖墓
门图荷太普二世墓 （前2000年）
祀庙布局的新特点： 1.两层高台 2.露天的神道
门图荷太普二世祀 庙
哈特谢普苏特（前1525－1503）女王崖墓
哈特谢普苏特（前1525－1503）女王崖墓
女王崖墓前石像
女王崖墓壁画
哈特谢普苏特（前1525－1503）女王崖墓壁画
中王国时期崖墓装饰壁画
室内设计发展史1
室内设计的发展方向以及今后的走向：第一阶段：室内设计先是以界面装饰为空间形象特征，开放的室内形态与自然保持最大限度的交融，贯穿于过去的渔猎采集和农耕时期。
第二阶段：以空间设计作为整体形象表现，自我运行的人工环境系统造就了封闭的室内室内形态，体现于目前的工业化时期。
第三阶段：以科技为先导真正实现室内绿色设计，在满足人类物质与精神需求高度统一的空间形态下，实现诗意栖居的再度开放，成为未来的发展方向。
室内设计与室内装饰：室内设计是包括空间环境，室内装修，陈设装饰在内的建筑内部空间的综合设计系统，涵盖了功能与审美的全部内容。
室内装饰则是以空间的视觉审美作为其设计的主旨。
主要内容：一，古埃及，古西亚，古代爱情海地区的室内装饰二，古代希腊，古罗马的室内装饰三，早期基督教，拜占庭的室内装饰四，罗马式时期，哥特式时期，文艺复兴的室内装饰五，巴洛克，洛可可的室内装饰六，新古典主义的室内装饰七，古印度的室内装饰八，浪漫主义和折衷主义的室内装饰九，古中国，亚洲其他国家的室内装饰十，伊斯兰，俄罗斯的室内装饰十一，工艺美术运动和新艺术运动的室内设计十二，现代主义运动时期的室内设计十三，国际主义风格的室内设计十四，后现代主义时期的室内设计十五，现代主义和后现代主义以后的室内设计十六，新现代主义时期的室内设计古埃及，古西亚，古代爱情海地区的室内装饰古埃及的室内设计与文化史都大致分为上古王国时期，古王国时期，中王国时期，新王国时期。
上古王国时期：没有完整的建筑，只有简陋的住宅和坟墓。
房屋的结构方法主要是梁，柱和承重墙结合，这一时期的装饰主要体现在梁，柱等结构的装饰上，而空间布局只是简单的长方形。
墙上通常画着各种图像。
这时期的人们是把坟墓当作死者“永恒的住宅”来表现的。
古王国和中王国时期：古王国时期的建筑举世闻名，规模宏伟，形式简单朴拙的金字塔。
甬道的尽端是塞满方形柱子的大厅，巨大的横梁与柱子垂直对接，坚实有力。
这时期的整个空间在行进过程中所造成空间的狭窄和豁朗，黑暗与明亮的对比手法运用得十分成功，增加了不少神秘气氛。
古埃及与古希腊民居比较
在古埃及，由于尼罗河三角洲较为干旱炎热，人们在屋顶上设立纳凉露台，利用屋顶高差开窗通风.这些因地制宜地手法对西方炎热地区地住宅有深远地影响.资料个人收集整理，勿做商业用途古希腊属地中海气候，夏季炎热干燥，高温少雨；冬季温和湿润.相比于埃及地常年干热，较有变化和适宜居住.民居普遍采用柱廊，院内常设有喷泉、水池、雕像，载有花木等.房间内常有壁画和彩色镶嵌，环境舒适宜人.并且用白色来反射夏季强烈地太阳光.不同于埃及地用结构设计营造室内舒适环境，更多采用生物和艺术手法调节.资料个人收集整理，勿做商业用途国内民居差异性地对比：上下埃及由于所处地理位置地不同，筑造资源有所差异，所以民居地材料和建筑方式不同：下埃及主要以木材为墙基，上面造木构架，以芦苇束编墙，外面抹泥或不抹.屋顶也有用芦苇束密排而成地，微呈拱形.上埃及多用卵石为墙基，用土坯砌墙，密排圆木或屋顶，再铺上一层泥土，外形像一座有侧脚地长方形土台.资料个人收集整理，勿做商业用途希腊地国内民居差异不大.庭院地对比：在古埃及，入门穿过国道便是一个庭院，院地四周有柱廊，庭院实际上是家庭活动地中心，而对外封闭，对内开敞地院落式布局比较符合古代埃及人们地心理和生活习惯.资料个人收集整理，勿做商业用途古希腊地庭院多被营造成园地形态，多采用内向式院落布置，中央常设置水池，开敞明亮以及更多“园”地特征使得古希腊更具有海洋文明地特色.资料个人收集整理，勿做商业用途发展地对比：埃及王朝经历了落后→发达→被异族征服地过程，前个时期地几千年里，民居都保持着原始地面貌，几乎没有变化；希腊化时期，希腊人托勒密在埃及建立了托勒密王朝，包括民居在内地一系列埃及建筑开始被希腊式取代.资料个人收集整理，勿做商业用途民居不断发展.到了希腊化时期，住宅已比较规整，以三合院和四合院为主，各面地房子连成一个整体.院子地一面伙计面有柱廊.妇女有专用地活动场所，与其他部分分隔开.居室和杂物室在一起，向阳地北屋是主要地，有时有两层，尽量利用好朝向.男子餐室是最豪华地房间，四周有土台，供奴隶主们倚在上面进餐.地面铺镶彩色马赛克.向街没有窗子，住宅外观封闭、沉闷，只有在大门口两侧有壁柱，晚些，才有一个小小地门廊.而且，其民居不仅自己得到了发展，还不断对周边地区甚至世界产生深远影响.资料个人收集整理，勿做商业用途民俗地影响：古埃及在尼罗河两岸地繁衍生息地埃及人，受特殊地理环境地影响，在阻断了与外界联系地同时也获得了天然地屏障和丰富地资源.这样就形成了自己独特地文明，如：古埃及地文字、创世说、历法和占星术等.因此，其民居文化更反映出其对自身安全保卫和私密性功能地考虑.资料个人收集整理，勿做商业用途古希腊地爱琴海孕育了古希腊灿烂地文明，古希腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方面都有很深地造诣.希腊人一贯追求实用性功能性地原则，如苏格拉底曾如此论住宅：“一个人在为自己造房子地时候难道不应该考虑到住在里面地时候尽量地舒服和方便吗？……舒服不就是冬暖夏凉吗？……”（诺芬，《回忆录》，三卷八节）在古典盛期，即使雅典地住宅也是十分简朴地，通常为两层楼房，土坯砌筑.资料个人收集整理，勿做商业用途等级思想地影响：古埃及：注重主次、长幼和轴线地等级思想，而对外封闭、对内开敞地院落式布局比较符合古代埃及人们地心理和生活习惯，基本成为住宅设计地一种通用形式；资料个人收集整理，勿做商业用途古希腊：对等级制度地体现相对较少（奴隶和奴隶主地住宅除外）.如在五世纪中叶，希波丹姆地米列都城规划，目地是为给每个公民以平等地居住条件；又如奥林斯地街坊中，住宅地大小和格局都是一样地.资料个人收集整理，勿做商业用途。
工业设计史-绪论-第二章 手工艺设计阶段
手工艺设计阶段两大重要特点：
1. 生产力水平的局限，产品大都是功能较简单的生活用品，其生产方 式主要依靠手工劳动。生产者有自由发挥的余地，产品具有丰富的个性和特
征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段。
2. 设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解。设计者
古埃及艺术设计
二、古埃及建筑设计
宏大、单纯。 金字塔就带着强烈的原始性，与尼 罗河三角洲的风光十分协调，大漠 孤烟，长河落日，何其壮观!
古埃及艺术设计
2.埃及墓室 1. 埃及古王国之前贵族的墓葬形式。 2. 坟墓多用泥石建造，呈梯形六面体状，分
地下墓穴和地上祭堂两部分。 3. 墓中一般有众多墓室。
与使用者之间建立了信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努 力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
一 中国手工艺设计
1. 中国手工艺设计的发展是一个 庞杂的体系。
2. 以下我们将按时间顺序，并选 择不同时代中有代表性的一类 手工艺产品进行介绍。
3. 以期描绘出中国手工艺设计发 展的一个简单扼要的轮廓。
的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的。 3. 这种式样的椅腿非常结实，很可能是采用了加热
弯木的方法，而不是用大块木头砍制出来的。
古希腊艺术设计
三、家具及环境陈设
1.家具设计
古希腊家具用木材有雪松、白松、柏木以 及少量其他木材。
家具的最大的特点是考虑人使用的舒适性， 高尺度的坐椅设计所迫求的象征性已不再 需要。
青瓷羊
青瓷羊
宋代瓷器设计
在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。当时瓷窑遍及 南北各地，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白 釉和彩绘瓷纷纷兴起。
室内设计专业介绍
室内设计专业介绍室内设计是一门涉及建筑、美学、材料科学、人类行为学等多个领域的综合性学科。
它的主要任务是通过对室内空间的规划、布局、装饰、灯光、家具等方面的设计，使室内空间达到美观、舒适、实用、安全等多方面的要求。
下面将从历史、定义、发展、教育、职业等方面介绍室内设计专业。
一、历史室内设计的历史可以追溯到古代，例如古埃及和古希腊时期的建筑和艺术，它们的建筑和装饰都具有美学和实用性。
在欧洲，文艺复兴时期的建筑和艺术也对室内设计产生了深远的影响。
19世纪末，室内设计作为一个独立的学科开始出现，当时的室内设计师主要是为富人和贵族设计豪华的室内装饰。
20世纪初，室内设计逐渐成为一门独立的学科，并开始应用于公共场所、商业场所和住宅等领域。
随着科技的发展和人们对室内环境的要求不断提高，室内设计也在不断发展和创新。
二、定义室内设计是一门综合性的学科，它涉及建筑、美学、材料科学、人类行为学等多个领域。
它的主要任务是通过对室内空间的规划、布局、装饰、灯光、家具等方面的设计，使室内空间达到美观、舒适、实用、安全等多方面的要求。
室内设计师需要了解建筑结构、材料性能、人类行为学、艺术美学等方面的知识，同时还需要具备创意、沟通、协调、管理等能力。
三、发展随着科技的发展和人们对室内环境的要求不断提高，室内设计也在不断发展和创新。
现代室内设计已经不再局限于豪华的住宅和商业场所，而是应用于各种场所，包括医院、学校、办公室、酒店、餐厅、展览馆等。
同时，室内设计也越来越注重环保、可持续性和智能化等方面的设计。
四、教育室内设计专业的教育主要包括本科和研究生教育。
本科教育通常为四年制，主要包括室内设计基础、建筑结构、材料科学、艺术美学、人类行为学等方面的课程。
研究生教育通常为两年制，主要包括室内设计理论、设计方法、设计实践等方面的课程。
五、职业室内设计师可以在建筑设计事务所、室内设计公司、家具公司、房地产开发公司、酒店、餐厅、展览馆等单位工作。
古埃及园林的空间形式
塞努费尔负责这个园林，但考古学家们并 不认为他是这个园林的拥有者。
作为一种园林类型，它与气候炎热国家的现 代家庭花园惊人地相似。
4、神庙花园（墓园）
当要将坟墓和神庙相区别时，重 点的内容比基本的内容更重要。古 王国和中王国时代，由于主体建筑 是金字塔，因此存放尸体的作用显 得更为突出。新王国时代，墓被建 在国王谷里，防御盗墓者以保证安 全，此时，仪式的作用被强调。
2、家庭花园（宅园）
• 在埃及人看来，住所仅仅为活着的这段时间需 要而已，并不是为了永恒，因此就连王室住宅
泥砖 也是由
砌成的，而不是石头。
• 到前王朝时期结束时（公元前2920年），埃及 已经有了矩形的住宅，包括一间房间和一个院 子。除了当时建在农业区之外的，绝大多数这 样的建造物都已毁于洪水和农田开垦，或被粉 碎成耕地的肥料。埃及有时被描述成一块没有 城市的土地，因为有关私人房屋和园林的记载 极度缺乏。主要的信息来源是在非农业区一些 小定居点、放置在墓室中的房子模型，以及一 些同时表现了私人花园的关于住宅的绘画。
宫殿花园实例
这是最著名的一座埃及园林 的绘画是19世纪一位意大利的 古埃及学者在塞努费尔的墓室 上方的祭室中发现的。今天， 这间祭室已经关闭，这幅画也 已毁坏。
这平面表现了一个闭合的庭 院，由泥砖墙围合，围墙顶铺 设釉面瓦。
宫殿园林的几何形比神庙园 林更对称，但这也可能只表示 人们描绘它们的方式：对制图 者来说规则形式是很自然的， 但是对于直接在地上建造的人 来说，就不那容易。
来自于古王国时期的文字概括了家 庭花园的作用和特征：“我从我的 土地上回来。我建了一所房屋，设 立了入口。我挖了一个水池，并种 上了植物。”另外，花园也可以作 为爱人约会的地点。
古埃及的房子就像现代农业住宅， 但是屋顶空间利用得更好。在古代 的波斯，如果一个男人发现另一个 男人趁他的女眷们在屋顶睡觉时偷 窥的话他有权拔剑射去。
建筑设计初步1奴隶制社会的建筑
二.米诺斯王宫 米诺斯王宫是一种集王宫、行政管理机构、宗教祭祀 场所与居室为一体的宫殿式建筑群。 宫殿的主要特征是整个建筑群以一个巨大的庭院为中 心来布置，没有严格的中轴线，不作绝对对称布局，更没 有主立面的概念。
第四节 古希腊的建筑
（BC11世纪——BC1世纪）
一.古希腊柱式 • 多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式 • 柱式分为柱子和檐部 • 柱子分为柱础、柱身和柱头
一.金字塔
1.
吉萨金字塔群
1、胡夫金字塔： • 较早地采用了正 锥体型制； • 原高146.6m，为 古代建筑高度之冠； • 内部结构复杂， 共有三个墓室； • 被列为古代世界 七大奇迹之一。
2、哈夫拉金字塔： • 高约143.5m，高度仅次于胡夫金字塔；
• 有着更完整壮观的附属建筑物；
• 不仅通过体量，而且通过流线上的心理控制，表现了法老 的权威；
• 古罗马纪念性建筑之一，为炫耀 对外战役的胜利而建，常建于道 路的交叉口。它的典型形制是： 方方的立面，高高的基座与女儿 墙，3开间的券柱式，中央1间采 用通常的比例，券洞高大宽阔， 两侧的开间比较小，券洞矮，上 面设浮雕。替度凯旋门建于公元 82年，是单券洞凯旋门中最早的 实例。
5.古罗马的巴西利卡 • 巴西里卡是古罗马时期一种长方 形大厅式建筑，集法庭、交易与 会场等为一体，是一个公众集会 和商业活动的地方。 • 中间部分有若干十字拱，两端或 一端有半圆形龛，另外两侧有筒 形拱。 • 巴西利卡是一种有巨大影响的形 式，后来成为中世纪基督教堂的 基本平面形式。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二.雅典卫城 1.卫城的含义 2.雅典卫城的建筑评价
• 卫城原意是奴隶主统治者的驻地。 • 卫城的中心是雅典娜·帕提农神像，主要建筑有帕 提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙和卫城山门。
古埃及元素在现代设计中的演绎
Arts circle艺术设计2012/01＋＋TEXT/乔红娟古埃及元素在现代设计中的演绎埃及是古代文明的发祥地之一。
尼罗河由南向北纵贯埃及，古埃及创造了灿烂的尼罗河流域文化，写出了人类文明的辉煌一页。
古埃及艺术随着其历史变迁和统治者朝代更迭而发展。
其中主要的三个时期是：古王国时期、中王国时期和新王国时期。
每个历史时期宗教都对埃及艺术产生了重要影响。
埃及人的宗教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体漂泊于宇宙间,如果回归肉体人可以复活，因此埃及人就把尸体做成“木乃伊”保存,并十分重视棺材制作和陵墓建造,以祈求复活。
由于担心尸体腐烂不能复活,他们就用石头雕刻国王、王妃的像保存下来。
国王死后也要享受活着时的荣华富贵,于是把活着的生活都画在墓壁上以供享受，这样古埃及的雕刻、绘画艺术发展起来。
古埃及的艺术品造型的“程式法则”象征着宗教王权，这样形成了独特的艺术风格。
古埃及艺术所具有的魅力给人们带来了视觉上的享受，在我们今天的各类艺术设计领域里、借用古埃及元素仍颇为盛行,现代的设计师们用先进的设计理念和工艺水平使其得到了重新演绎。
一、焕发新生命力的古埃及图像文字古埃及是文字的重要发源地之一。
约五千年前，古埃及人发明了图形文字，称为象形文字，这种文字由原始的图画符号演变而来。
据统计,当时经常使用的文字符号共计700个左右，通常刻在庙墙、陵墓、石棺、调色板、雕像、洞穴峭壁等石质材料上，有时也写在陶片、木料和纸草上。
在古埃及图像文字中，纸莎草书写的文书可以被看做是现代平面设计的雏形。
这种被称为埃及文书的文字记录，利用横式布局或者纵式布局，文字本身是象形的，因此插图与文字互相辉映，十分精美。
由于在后来的发展中，象形文字对某些抽象的意义难以表达，从而一部分就变成了字母。
公元前1370年前后作为陪葬用的《死亡书》，这些书大部分有精美的文字、插图和标题装饰，文字纵排，编排采用手卷式的横向方式，形成日后同类文书的基本格式。
例如古埃及草纸书《末日审判》，井井有条，具有高度的装饰特点。
伊斯兰古埃及明清时期装饰风格等
开孔： 所谓开孔即门和窗的形式，一般是尖拱、马蹄拱或是多叶拱。亦有正半 圆拱、圆弧拱，仅在不重要的部分罕用。
纹样：伊斯兰的纹样堪称世界之冠。建筑及其它工艺中供欣赏用的纹样，题材、 构图、描线、敷彩皆有匠心独运之处。伊斯兰教规范对偶像崇拜，禁止在宗教性 建筑物或世俗性建筑物内描绘人物、动物形象，这促使艺术家们创造出了与教规 相适应的图案形式。
床头类似尖拱 形状，做工精 细，金属材质， 显得华丽且大 气。
木质家具，采 用了精美的雕 花，独具匠心。 地毯则沿用
伊斯兰特有的 独特植物花纹， 与整体相呼应。
波斯地区的木材比较 匮乏，石材却很丰富， 所以装修时岩石用得 比较多。在地砖运用 上，还结合了几何形 状。
柱子采用古希腊罗马 柱式，简洁不失精细。
精美的铁艺镂空设计，
精美的铁艺镂 空设计，用别 样的方法体现 了埃及风格的 特色。
铁艺吊扇与镂 空铁艺相互辉 映。显得整体 统一。
墙面绘制古代埃及独 特程式法则的皇室壁 画，凸显着典雅和高 贵，还有这个时期的 文化，成为整个设计 的亮点。
这次设计中 运用的莎幔 作为隔断或 者遮挡，在 墙壁上有镂 空的花纹做 装饰。
D、图案：大面积色彩，以花卉为主（蔷薇、风信子、郁装饰图案：
1.以直线为基础的几何形图案。
源于藤蔓的曲线，以波浪形、涡卷形曲线为特征。
2.以曲线为基础的图案（植物图案）。
源于藤蔓的曲线，以波浪形、涡卷形曲线为特征。
3.花体书法。
这是最具伊斯兰特点的图案艺术，以阿拉伯字母为基 础进行变化。
西方古代设计
3、古罗马建筑
1、罗马建筑的种类和特点 ①实用性的建筑：道路、桥梁、排水系统、广场、
剧场、公共浴池、凯旋门、纪念柱…… ②券拱技术与柱式的密切结合：柱式来自希腊，券
拱技术最先由两河流域人发明。 ③罗马人的创新：券拱结构技术和火山灰混凝土
（火山灰、碎石、沙子、断砖）工艺 ④建筑三要素：适用、坚固、美观
阿蒙太阳神庙
• 阿蒙太阳神庙占地的形状为一个巨大的梯形，西边长 710m，东、南边长各为5lOm，北边长530m，周围有 连续的砖墙围绕。经过约1000年的陆续建造，神庙形 成了空前巨大的规模，整个神庙范围内有许多大小神殿 和数量极多的各种房间及建造物，其中塔门就有10座， 中心神殿的面积为366mxllOm。中心神殿的主轴线基 本为东西向，西面是神殿的主立面。神殿中最大的密柱 厅宽103m，进深52m，内有134根柱子，其中中央两 列柱高21.08m，直径3.58m，柱头为开放的纸草花； 两侧列柱高12.95m，直径2.7m(采光利用中央部分与两 侧的顶棚高差)，柱头为纸草花蕾；所有柱子的柱身上 都装饰有上色的浮雕
优雅轻盈的厄瑞克提翁神庙
• 厄瑞克提翁神庙位于帕提侬神庙的对面。 这是一座爱奥尼亚式的神殿，建于公元前 421-前405年
• 南立面的西端，突出一个小型柱廊，用女 性雕像作为承重柱，她们束胸长裙，轻盈 飘逸，亭亭玉立，是这座神庙最引人注目 的地方，在古典建筑中也是罕见的。 。
狄奥尼索斯剧场
• 狄奥尼索斯剧场建于公元前6世纪，是最古 老的露天剧场。在这足以容纳17000人的剧 场里曾经上演过无数场埃斯库罗斯、索福 克勒斯和欧里庇得斯的悲剧作品及阿里斯 托芬的喜剧作品。剧场依山坡而建，大得 惊人，似凝结了天地大美之气。
圣阿波利纳教堂
室内设计概述
室内设计概述室内设计是一种将环境和空间结合起来，以创造舒适、功能性和美观的室内空间的艺术和科学。
在过去的几十年里，室内设计已经发生了巨大的变化，从传统的设计方法转向了更加现代和创新的设计思路。
本文将介绍室内设计的历史、设计过程、设计理念以及未来的趋势。
一、室内设计的历史室内设计的历史可以追溯到古埃及、古希腊和古罗马时期。
在这些时期，人们将建筑物和室内空间视为艺术的表现形式，以满足人们的功能需求和美学欣赏。
在中世纪，室内设计逐渐成为贵族和教会的专属领域，设计师们开始创造具有独特风格和装饰性的室内空间。
在18世纪和19世纪，室内设计经历了一次革命性的改变。
随着工业革命的兴起，人们开始使用新材料和新技术来设计和建造房屋，这导致了室内设计的变革。
在这个时期，建筑师和设计师开始使用更加简单、实用和现代的设计风格，同时注重舒适和功能性。
二、室内设计的设计过程室内设计的设计过程通常包括以下几个步骤：研究和分析：设计师需要了解客户的需求、喜好和预算，并分析室内空间的特点和限制。
创意和概念：设计师根据研究分析的结果，创造出设计概念和创意，包括空间规划、色彩和材料选择以及家具和装饰品的布置。
设计开发：设计师将概念和创意转化为具体的设计方案，包括施工图、材料清单和预算表。
实施和监督：设计师负责监督施工过程，确保设计方案的实现符合预期效果。
完成和评估：设计师与客户一起评估设计方案的成果，并提供必要的修改和改进建议。
三、室内设计的设计理念室内设计的设计理念主要包括舒适性、功能性和美观性。
舒适性：室内设计应该能够提供一个舒适、宜居的环境，使人们感到放松和愉悦。
对于室内设计师来说，创造一个舒适的空间需要考虑许多因素，包括室内温度、照明、声音和气味等。
功能性：室内设计应该满足人们的功能需求，使人们能够方便地使用和享受室内空间。
在设计过程中，设计师需要考虑空间的布局和功能分区、家具和装饰品的选择以及储物空间的规划等。
美观性：室内设计应该创造一个美观、和谐的空间，使人们感到愉悦和满足。
古埃及建筑
古埃及建筑ancient Egyptian architecture古埃及是世界文明的发源地。
其建筑分为3个主要时期：①古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。
古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。
②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。
这一时期已采用梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。
建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。
③新王国时期的建筑以神庙为代表。
它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室 3 部分组成。
其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。
古埃在建筑，雕刻，绘画和工艺美术等领域，都有辉煌的成就。
埃有人想信人死后可以在另一个世界里继续“过活”。
就像植物在冬季死去，来年可以再生一样。
他们崇拜的大神之一——执掌“阴司”的奥西利斯，就同时掌管着给植物带来苏生的洪水，而奥西利斯本身，也曾是给敌人杀死，后来经他的妻儿的法术才得以重生的。
所以埃及的祭司们相信：只要把法老王的遗体保存起来，他们就可以在墓室内和墓室外继续“生活”。
这样产生了著名的“木乃伊”(经药物泡制、包扎和密封的尸体)以及装饰豪华的棺匣和牢固的金字塔。
古埃及人的宗教思想还宣扬人的灵魂无所不在，金字塔越是庞大稳固，法老王也就可以永生不朽。
有力学上说，这个底边广阔，体积宏大的方锥体，的确最为稳固，而在心理的感受上它也确实让人觉得“不可动摇”。
在卡夫利法老王的金字塔旁边，伏卧着高达二十米的巨大石雕“司芬克斯”——人首狮身像，这个怪物在战乱和风沙的侵袭下，其面部呈现出一种朦胧的神秘感，所以人们常把“司芬克斯的笑容”作为一种神秘表情的同义语。
古埃及的雕刻和绘画的独特面貌，令人一眼就能看得出，而且留下深刻的印象。
对于神和君王的崇拜，要求按照“应有”的样子，而不是实际看到的，把他们表现为尽可能地充分和完满，由此而造成了一定的格式。
古埃及建筑史的四个时期是哪四个时期
古埃及建筑史的四个时期是哪四个时期古埃及建筑在艺术象征、空间设置和功能安排等方面，有着深刻的文化印迹和浓厚的宗教意涵，下面是店铺分享的古埃及建筑史的四个时期是哪四个时期，一起来看看吧。
古埃及建筑史的四个时期介绍1、古埃及建筑史的四个时期：① 古王国时期(公元前3000年)——统一的奴隶制国家—金子塔② 中王国时期(公元前21C~18C)——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③ 新王国时期(公元前16C~11C)——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④ 后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金子塔3、山岳台：(或星象台)崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。
4、创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法5、克里特宫殿6、曼都赫特普三世墓没有抛弃抛弃哈特什帕苏墓抛弃6.柱式(Ordo)：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
多立克式爱奥尼式科林斯式7.独特性，一贯性稳定性8.爱奥尼的棱上还有还有一小段圆面9.雅典卫城：1)卫城布局特点：①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏;②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
2)卫城山门特点：①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。
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古埃及、古希腊和古罗马
的建筑与室内设计
2013.9
世界七（十）大奇观
埃及的“金字塔” 新巴比伦的“空中花园” 以弗所的“阿尔斯神殿” 奥林匹亚的“宙斯神像” 哈利卡纳苏（小亚细亚）的“摩索拉斯陵墓” 地中海罗德岛上的“太阳神巨像” 法罗斯岛上亚历山大城的“灯塔” 圣彼得堡彼得宫（夏宫）的“琥珀厅” 柬埔寨的“吴哥窟” 中国的“万里长城”
吉萨金字塔群（由 孟卡拉、哈夫拉、胡夫 三座正四锥形金字塔和 狮身人面像组成） 金字塔主要由临河 的下庙、神道、上庙 （祭祀厅堂）及方锥形 塔墓组成。哈夫拉金字 塔前有著名的狮身人面 像。
正方锥形，塔身高大，祭 祀厅堂及附属建筑物较小， 不再模仿木柱、芦苇形象，
简洁的几何造型形势同材料、
技术统一，形成纯粹的纪念 性风格，宗教气氛非常强烈。
阿布辛波尔太阳神庙内的 壁画
浅浮雕
壁画
古埃及建筑与室内设计特点
1. 以石材为主要建筑材料，采用梁柱结构，发展了一套完整的体系。 2. 遵循因地制宜的原则。
3. 构图上，多用简洁稳定的几何体。如：金字塔、神庙的大门.
4. 建筑与装饰界合在一起，建筑表面总是布满雕刻。 5. 成功的纪念性建筑设计，气势宏伟、严肃、永垣、兼有压抑神秘。
罗马风
哥特建筑
意大利文艺复兴 （巴洛克）
法国古典主义 （洛可可）
第 一 节
古埃及的建筑与室内设计
古埃及是人类 文明的发源地,四 大文明古国之一. 古埃及人创造 了人类最早的,一
流的建筑,以及和
建筑相适应的室 内装饰艺术.
1. 自然、地理状况
尼罗河三角洲
位于非洲东北部，尼罗河两岸 ， 地表是简单而均匀的地理结构，南 部地区多陡峭的山岩。 气候干燥稳定，尼罗河定期泛 滥，似乎体现出自然的永恒秩序。 木材奇缺,石头是埃及主要的自 然富源。
方尖碑、牌楼门
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。方尖碑修长比：9： 1—10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
成对的竖立在神庙的入口处
卡纳克神庙的两根方尖碑
柱子类型：
莲花束茎式 纸草束茎式 纸草盛放式
古埃及常见的柱子形式 Ordine 莲花束茎式，纸草束茎式，纸草盛放式
胡夫金字塔剖面图
金字塔内的廊道
国王墓室
总结：
金字塔的演变特点？
（1）型制：平台式——阶梯式——方锥型 。 （2）作用：功能实用型（死者住宅）——艺术纪念型（法老纪念牌）。 （3）材料：土坯——石材，更适合纪念性建筑永久的要求。 （4）装饰手法：仿木柱装饰——石材风格，更简洁、稳定 。 （5）构图：由平缓向集中式高耸发展，更适合纪念性建筑 。 （6）祭祀厅堂：由墓顶转向塔前，位置重要性相对下降，突出纪念意义 。 （7）对待死者：由祭祀向纪念发展，强调崇拜。
古埃及卡宏城
卡宏城住宅
5.2 古王国时期——金字塔的演变
1）金字塔的形成：死后永生的信念决定了金字塔的形成
①法老为保证他的肉体不死，以模拟的形式再现他生前在世的种种生活情 景。 ②为了使法老的灵魂不被惊扰，为了满足法老日益膨胀的权力炫耀，金字 塔经历了由砖——石，由小——大的演变历程，在公元前2000年左右由金字 塔——石窟墓。
5.4 新王国时期——太阳神庙
1、强调纵轴线。 2、两个艺术重点。
(公元前1582-前332年）
3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。
4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术 氛围。 *卡纳克神庙
*鲁克索神庙
卡纳克阿蒙神庙是所有太阳神庙中最 大的，始建于中王国时代。多柱大厅（柱 子是埃及神庙的特征）是该神庙的主神殿， 厅内有16列共134根巨柱，用来支承。 神殿内的所有柱子和梁枋以及壁面刻满 彩色阴刻浮雕，石柱排列如林，光线阴暗， 气氛神秘。
在这座陵墓中，内部空间和外部
形象势均力敌，开创了新的形制。
逐步由外部空间向室内空间过渡
奥西里斯柱
哈特什普苏墓
逐步由外部空间向室内空间过渡
哈特什帕苏（Hatshepsut）墓
建于第十八王朝，约公元前1520年， 巧妙的利用了地形，敞廊同山岩结合和谐,彻底抛弃了传统金字塔的影响，新的艺 术构思就此完整，柱廊比例和谐，庄严而不沉重，装饰华丽，色彩鲜艳。
The end!
……
这座大殿里的柱子，细长比只有1： 4.66，柱间净空小于柱径，制造了神 秘、压抑人的效果。柱梁之间的交接 非常简洁。承重构件与被负荷构件之 间在视觉上是均衡的，艺术上很成熟。
室内浅浮雕
石窟庙——阿布辛波石窟庙
注重内部空间的营造,内部有前后 两个柱厅，末端是神堂。前柱厅的八 根柱子是神像柱，周围墙上布满壁画， 1966年因为修建阿斯旺水坝而迁到 比原来后退180米，高64米的山上。
阿布辛贝勒神庙
前面有一平坦的入口平台，正面在悬崖上凿出像牌楼门的样子，门前四尊国王 拉美西斯二世的巨大雕像高20米。
古埃及建筑装饰艺术
所谓“正面律”，就是指表现人物时，头部为 正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正 侧面。运用以上的表现手法对人物的形象进行 处理，是为了使人的形象特征更加突出和完整， 这也是埃及绘画追求完整性的体现。
玛斯塔巴—多层金字塔—金字塔
玛斯塔巴——孟菲斯一带的 早期帝王陵墓，其形式源于 对当时贵族的长方形平台式 砖石住宅的模仿，内有厅堂，
墓室在地下，上下有阶梯或 斜坡甬道相连。
“玛斯塔巴”外观
昭塞尔(Zoser) 金字塔前祭祀厅堂
从中可以看到仍在模仿用木材和芦苇造的传统建筑。
昭塞尔(Zoser) 金字塔入口甬道
5.3 中王国时期——峡谷里的陵墓
1、祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体。 2、结合地形处理，依悬崖而造，按纵深系列布局。 3、内部空间形象的重要性加强了。 4、广泛采用了柱廊形式。 5、反复渲染气氛的建筑手法日趋完善了。
（公元前2130-前1580）
中王国时期崖墓装饰壁画
曼都赫特普三世墓
曼都赫特普三世墓
吉萨金字塔群 古埃及金字塔最成熟的代表
对于纯粹和简单形式的无上追求，形成了吉萨金字塔综合体
吉萨金字塔群外观 的主要特征，表达性细部和装饰都被去除，以此来强化光华
表面和立体形状的效果。
胡夫金字塔外观
用230万块平均重2.5吨的石块干砌而成，表面原有一层磨光的石灰岩。
胡夫金字塔细部
哈夫拉金字塔及狮身人面像——大斯芬克斯
世界主要文明发源地（四大河流）
古代埃及——尼罗河文化（约公元前4千年左右） 古代中东——两河文化（约公元前4千年左右） 古代中国——黄河文化（约公元前3千年左右） 古代印度——印度河文化（约公元前3千年左右）
亚非欧 古代各大文明发源地
西方古代建筑与室内设计史
欧洲中世纪（拜占庭） 古代罗马 古代希腊 爱琴文化 古代埃及
尼罗河深刻影响着古埃及的文化和建筑 充足的灌溉 ——解放了大量的劳动力 河流和峡谷 ——提供了丰富的建筑材料 大自然景观 ——培养了审美和构思观念 同河流斗争 ——锻炼了组织和技术能力
尼罗河
红海
为埃及建筑所追求的“秩序感”和“永恒性” 提供了观念基础和物质现实条件。
1. 自然、地理状况
大门——外部的实体的，富丽 堂皇，戏剧性，喧闹热烈。包 括牌楼门及其门前的神道及广 场，是群众性宗教仪式举行 处，力求富丽堂皇而隆重以适 应戏剧性的宗教仪式；门的样 式是高大的梯形，石墙夹着不 大的门道，门前有一两对皇帝 的圆雕坐像和方尖碑。尺度宏 大给人以压抑感，它们之间形 成强烈的对比，形成丰富的构 图，突出大门的高大、厚重。
中王国建筑的特点
（1）地理条件对建筑形式有重要影响：底比期地区峡谷窄狭、多悬崖—— 崖墓 。 （2）结构技术有所进步：用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间（祭祀厅
堂），这更适于纪念性的艺术要求 。
（3）轴线空间序列布局：渲染气氛，适合纪念性建筑的要求 。 （4）雕刻技术高超：强调内部空间的重要意义。 （5）复杂的宗教已大体形成：皇帝崇拜已经渐渐摆脱了原始拜物教，祀庙 中神仪典的重要性超过了皇帝威力的象征性形象。
5.建筑实例
5.1 府邸和宫殿
住宅布局着重遮阳通风，院落式布局。 宫殿有明确纵轴线和纵深布局。 5.2
5.3
古王国时期——金字塔的演变
玛斯塔巴—多层金字塔—金字塔
中王国时期——峡谷里的陵墓
祭祀厅堂成了建筑的主体，沿纵深布局，山崖成为陵墓景观的组成
部分。
5.4 新王国时期——太阳神庙 轴线对称，空间序列：神道—方尖碑—牌楼门—内院—神殿—圣室
教——阿蒙（太阳神）、玛待（众
神之母）、孔斯（月神）。 社会：奴隶主中央集权专制制度。 法老掌握神权是最高统治者，社会 阶层依次是：法老——僧侣——军 官——农民——奴隶。 文字：象形文字。
3.主要技术能力
精巧的石工艺技术 雕塑艺术日臻完善 精确的几何学、测量学 发明了起重、运输机械 具有了组织、协作能力 学会了绘制建筑图纸（三维彩色轴侧图）
（2）神庙的艺术重点2—大殿
大殿——内部的空间的处理。 是少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗 而威严以适应仪典的神秘性。大殿 里布满了粗壮高大的柱子，中间两 排柱子人为地加高形成高侧窗，窗 口有石栅，光线散落在地面上、柱 子上，缓缓变换，使大殿里充满了 神秘虚幻的气氛，大殿里的浮雕、 圆雕以及顶棚的夜空处理，处处给 人以恩主的威仪，颜色鲜艳，尺度 很大，朝圣的人无法知道这大殿有 多大，仿佛每棵柱子后面都连着更 远的空间，于是心理受到强烈的压 近，甚至觉得恐惧，这时才隐约看 到正中的皇帝坐像。
卡纳克神庙
卡纳克的阿蒙神庙总长366m，宽110m。前后一共造了6道大门，而以第一道为最 高大，它高43.5m，宽113m。它的大殿内部净宽103m,进深52m，密排着134 轴线对称，空间序列：神道—方尖碑—牌楼门—内院—神殿—圣室 棵柱子。