魏碑方笔用笔的翻切之法

魏碑方笔用笔的翻切之
法
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魏碑方笔用笔的翻切之法
用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。

我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。

“切翻之法”就是这样的方法。

A、正切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。

我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析：（泫字左下点放大图）
再看实际的书写：
B、反切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。

我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。

如图：（公字右上点放大图）
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不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。

由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。

可以按下面这样的图示来进行练习：
以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。

“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。

”
《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。

其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。

切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。

轻切则小，重切则大。

有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。

需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。

要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。

2、横
我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：
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其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。

无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。

我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：
魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。

这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。

我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。

那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢其技巧的关键和要领是怎样的呢我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。

用侧锋会给笔画的刻画带来方便。

切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。

翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。

这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。

掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。

如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。

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横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。

需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。

尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。

如果细细观察中的差异是清晰的.
切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。

我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。

（以下的笔画解析将作简单描述）
3、竖
先看原碑典型竖的形状：
实际上，这笔悬针也是点的延伸。

切翻之后中锋下行即是一竖。

实际书写图例：
4、撇
原碑中“撇”的情况：
撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。

（示范省略，参见竖画）
5、捺/ 原碑的情况：
捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。

典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。

当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。

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实际的书写示例：
6、钩
原碑钩的各种形态：
钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。

这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。

它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。

此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。

其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。

此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。

另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。

看分解图：
先看竖钩一笔的实际书写:
竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。

这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。

这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。

再看抛钩的实际书写:
这一笔应该是《张猛龙》最难的一笔了。

其道理也同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。

由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。

出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。

这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。

我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。

因此，需要一定的功夫专题攻克这一难点。

二、非典型性笔画的分析
魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。

典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。

但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。

《张猛龙》就是这种“混合型”的代表性作品。

假如我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙》笔法的丰富性就给弱化了。

更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。

因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。

三、值得注意的倾向
《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。

我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。

特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的倚侧。

注：笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一
斜再斜，斜而无度。

字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。

字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。

习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。

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细细究察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。

我们不能把它当作特点更不能当作优点，它应该属于笔病。

凡是染此病者，就是不知不觉，忽略了这一点。

因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。

这些例字就是《张猛龙》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。

在这一点上完全可以不必求“精准”了。

四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题
由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，尤其是碑的下部，十分严重，有的笔画完全失形。

这是学习碑刻普遍遇到的问题。

一个比较合适的办法是，以彼字解此字。

方法一，参考其它同一个字。

例：“将”字非常模糊，无法准确把握。

以另一个清晰的“将”作为参照。

方法二，选择有相同“零件”的字，移植活用。

例：“鹤”字不清，细节无法临拟。

可以参考“帝”“劝”“鳨”来组配鹤字。

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以上是对《张猛龙》最具特点的笔画进行了分析，这些最具特点的笔画实际也是魏碑楷书的最具特征的笔画。

把这一关键的用笔技巧掌握了，才是临习此碑的要点。