中国玉雕的发展历程

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的手工业和工商业空前兴盛，文化发达。此时期 的玉器正需在一个承前启后的转折阶段。两宋玉 器承袭两宋画风，通常画面构图复杂，多层次， 形神兼备，有浓厚绘画趣味，完成了由唐玉偏重 工艺性、雕塑性向宋玉偏重绘画性、艺术性的
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玉，和田玉温润晶莹的特征，在各种玉雕人像、 动物造像中也得到了充分的体现，从而使形象美 与玉材美和谐地融合为一体，提高了玉器的艺术 性和鉴赏性。隋至盛唐玉器，不论是粗雕还是精 雕，其处理都是恰到好处，均可达到气韵生动的 艺术境界。
宋代承五代大乱之余，虽不是一个强大的王 朝，而在中国文化史上却是一个重要时期。宋代
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西周较长时间与商并存，其早期玉器造型风 格基本沿袭商代特点，后期开始变化，形成独特 风格。周代非常重视礼制的建立，从而促进礼仪 玉器的发展。西周玉器偏重玩赏，所以雕琢上采 用平状平面体为主，浮雕及阴刻相结合，圆雕和 镂空为辅，常见纹饰有饕餮纹、云雷纹、鸟兽纹、 人体纹等。
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汉代玉器继承战国玉雕的精华，继承有所发 展，并奠定了中国玉文化的基本格局。汉代普遍 重视玉料选择，尤其崇尚白玉，大量和田玉进入 中原，为汉代玉雕奠定了基础。汉代玉器既有清 逸脱俗、自由奔放的特点，同时具有典型的雄浑 豪放、气势昂扬的特征。汉代玉器可分为葬玉、 礼玉、饰玉、陈设玉四大类，最能体现汉代玉器 特色和雕刻工艺水平的是葬玉和陈设玉。
春秋战国时期，政治上诸侯争霸，学术上百
家争鸣，文化艺术上百花齐放，语调艺术光辉灿 烂。此时玉雕展现了承袭西周玉器的基础，同时 又包容了新时代的新思想。春秋时期铁器出现， 大大促进社会经济和文化的发展。他们佩挂玉饰 标榜自己，士大夫们都由一系列的玉佩饰，尤其 腰下的玉佩系列更加多彩，所以当时佩玉之风盛 行。能体现时代精神的是大量的的龙、凤、虎形 玉佩，具有浓郁的中国气派和民族特色。
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此时东西方有着密切的政治、经济和文化的交 流，外来文化进入中国，给中国人带来了许多新 鲜的事务与观念，这也反映到玉文化的发展上。 受到波斯文化的影响，隋唐玉器上出现了一些新 的造型和图案。佛教题材玉器有飞天、肖生玉有 立人、双鹿、寿带、风筝，都受到当时绘画与雕 塑艺术的影响。此时玉器加工技艺已趋成熟，雕 法简练遒劲，突出形象的精神和气韵，颇有浪漫 主义色彩。此时也已普遍采用产自西域的和田
南北朝时佛教传入中国，故在这一时期出现 用于佛教方面的器，主要是各种佛像。民间则可 见有曲阳白石和黄花石造玉佛供养。总体来讲， 两晋南北朝对于中国玉文化的发展是一个断代， 玉器制作比两汉明显萧条，玉器工艺渐渐滑落谷 底。
在中国历史上，隋唐是我国封建社会的两大 强盛帝国，这一时期国家经济发达，国富民强。
期缓慢的进化过程中，玉由原来仅仅是一种特殊 性质的石头，转化成为代表权力、地位、财富、 神权的象征。
早期的古玉多为玉工具，如玉刀、玉斧、玉 针。其后就出现玉礼器（祭器）如良渚文化的玉 琮，也有部分现象的玉器，如红山文化的玉龙、 玉猿等，这些应是作为族群的图腾而制作的。这 一时期的玉器并不完全是由现代意义所指的玉
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以众多的玉器著称。商代玉器装饰品、佩戴饰品 大量出现，写实玉器动物、人物多种多样和多种 生活用品，充分反映出商代玉石在原始以玉通天 地，祭鬼神的巫术、宗教意识基础上，逐渐转化 为注重现实生活和自然了，商代玉石的雕琢也进 入成熟阶段，尤其线刻、圆雕、浮雕等技法运用 完美、娴熟。造型丰富，纹饰精细、各种人物、 动物形象生动神奇，可传统商代玉器雕刻工艺， 又走向一个新的高峰。
早在近万年前的旧石器时代晚期，中国人的 先祖就发现并开始使用玉石了，人们在制作、使 用石制工具时发现了玉这种矿物，它比一般石头 更坚硬，于是人们就用它来加工其他的石制品。 它有着与众不同的色泽和色彩，晶莹通透，惹人 喜爱。于是人们慢慢就用它来做装饰品，又因玉 的数量不是很多，而且加工困难，所以只有族群 里少数头面人物才有资格佩戴并使用它，这又使 它渐渐演变成礼器，祭器或图腾，正是在这种长
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石所制作的，它可以是玉，也可以是仅仅漂亮的 石头，如与变质大理石共生的透闪石原矿。新石 器时代晚期到青铜时代，在中国主流文化区域内 已再难见到玉器工具了。
夏代是中国第一个阶级社会，夏代玉器的风 格是红山文化、良渚文化、龙山文化玉器向殷商 玉器的过渡形态。商代是我国第一个有书写文字 的朝代，商代闻名不仅以庄重的青铜器闻名，也