建筑空间限定

面：
两条平行线在视觉上可 能看成是一个面。
在这两条线之间可以拉 起一块通明的空间薄膜， 从而看出了他们的视觉 关系。

பைடு நூலகம்
面的第一性的
可辨认的特征， 是形状，它是由 形成面的外边缘 轮廓线确定的。 一个面的表面属 性，它的色彩和 质感将影响到他 视觉上的重量感 和稳定感。
当然，我们看待建筑空间已不仅仅是三维体量， 而是多维的，比如说时间维度，我们在空间中行进， 是从连续的各个视点察看建筑的，也就是说你本人在 造成第四度空间，是你本人赋予这种空间以完全的实 在性。再比如空间的文化维度，埃及希腊时期“空间” 强调体积发出的力量和相互作用（自然崇拜），罗马 时期突出了空心的内部，如万神庙（权力崇拜），而 现代更强调室内外空间的相互作用和“多向度”，人， 个体本身的私密性与`公共性需求。
围合：

通常指用垂直的建筑要素来界定空间。








• 升起 ：

抬高的空间与周围环境之间的空间和视觉连续的程度, 是依靠高程尺度的变化来维持的.
1 . 范围的边沿得 到良好的划定;

• 线：
一个点是自然静止的， 而一条线，即运动中的 一个点所描述的一条途 径，却能够在视觉上表 现出方向、运动和生长。
在建筑中，一条线可以 说是一个想象中的要素， 而不是实际可见的要素。 一个例子就是轴线，即 有空间中的两个点或多 个点所建立的规则线条


垂直的线要素，如柱子、方尖碑或塔，可以 用来限定空透的空间。
• 限定度较强：
洞口开在空间围护 面的边缘，将从视觉上 削弱空间转角处的边界。 这些洞口会侵蚀空间的 总体形式，但也会增加 与相邻空间的视觉连续 性和相互的穿插关系。


• 限定度较弱 ：
空间围护面之间的洞口， 从视觉上分离这些面和明 确他们的独立性。随着这 些孔洞数量和尺寸的增加， 空间便失掉了它的围拢感， 变得比较扩散，并开始与 相邻的空间结合起来。其 实觉得重点在于维护面， 而不在于面所限定的空间 体积。
• 垂直墙的一个重要用途，就是作为结构体系中的承重要 素。
• 墙面可以是不透明的，也可以是透明的， 成为光线或景 观的来源。
• 柱子：
柱子是墙的某种增强 部分，从基础到顶部 垂直而上。一排柱子， 其实不是别的，而是 上面开洞、在若干地 方不连续的墙。一列 柱子常常用来限定建 筑物前面的面或正立 面,在某种程度上提 供了对风雨的一定遮 蔽、并形成了一个半 透明的幕帘。




• 室内建筑空间亦是如此。
• 室内建筑空间更多强调的是空间的形状、 大小、质感、色彩等。相应地，空间的 限定要素就体现在空间隔断、顶面和地 面，以及家具等方面。



• 建筑空间的多维性


• 在一个大房间 内,可将局部下 沉,以减少房间 的尺度,并在其 中限定一个更 为亲切的空间. 这个下沉地带, 也可以作为一
个建筑物两个
水平之间的过 渡地带.

• 可以把基面的一部分下沉,来明确一个空间范围,这个范围
的界限,可以用下沉的垂直表面来限定.这些界限,与面抬 起的情况不一样,它们不是暗示的,而是可见的边缘,并开 始形成这个空间的墙.
. 视觉及空间的 连续性得到维持;
. 身体很容易接 近;
2 . 某些视觉的连续性可以得到维持; . 空间的连续性被中断; . 人们进出得用楼梯或坡道.

3 . 视觉和空间的连 续性都终断;
. 所抬高的面与地 面或楼板面隔绝 了;
. 所抬高的面对于 下面的空间来说, 变成了遮蔽要素.

建筑设计基础一

建筑空间限定

一、空间的概念 二、建筑空间限定的要素 三、建筑空间限定度 四、建筑空间限定手法
一、空间的概念

“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户 牅以为室，当其无，有室之用。古有之 以为利，无之以为用。”
———老子《道德经》

• 那麽什麽是建筑空间？
• 建筑空间的范围很广，甚至大到城市空间 ，都 可以抽象成由点、线、面、体等各种要素组成。
• 城市空间既是一种自然景观的体现，也是一种 人工景观。
• 合理的城市规划可以使得城市像一幅美丽的画 卷，浓浓绿意的城市广场、建筑相对密集的城 市住区、穿梭于整个画面的交通体系等等，共 形成城市空间的韵律、节奏、比例、色彩等。
• 质地变化

建筑材料质地的不同会有助于不同空间的界定，形成不 同的心理感受，达到不同的空间效果。










• 外部空间和内部空间

ONE-TENTH THEORY 外部空间可以采用内部空间尺寸8~10倍的尺度。
一般说来，我们把空间 分为外部空间和内部空 间，内部空间通常指由 各种要素界定围合起来 的空间，外部空间通常 指城市空间，即要素与 其周围的关系。
• 意念空间
空间，它是建筑的 主角，因为建筑不但是 艺术，不仅是对生活认 识的一种反映，也不仅 是生活方式的写照，它 是生活环境，是我们生 活展现的舞台。
空间的主体为人， 那麽往往很多时候人的 视觉、心理发生作用， 一个不完整的边界模糊 的空间，在一定条件下 完形于人的意念之中， 也就是意念空间。

原空间

空间 限定
建筑空间

二、建筑空间限定的要素
建筑空间限定是为了一定的目的,使用某些手段在原 始空间的部分之中,进行领域的设置。限定的要素为媒 介而非空间。在建筑空间中，往往这些要素也就是空 间的一部分，要素在他周围形成一个受它影响的领域， 一个场。

• 下沉：

• 1 . 下沉的范围,可以是将地面或地板面断开,依然保持 为周围空间整体得以不分.
• 2 . 增加下沉 范围的深度, 可以削弱该 部分与周围 空间之间的 视觉关系, 并加强它作 为一个不同 空间体积的 明确性.

• 3 . 一旦原来 的基面高出于 我们的视平面 时,下沉范围 实际上本身就 变成了一个独 立的不同的房 间.
• 基本要素————点、线、面
• 点：
一个点标出了空间中
得一个位置。从概念上 讲 ，它没有长、宽或深，
因而它是静态的、无方 向的，而且是集中性的。 当它处于环境中心时， 一个点是稳定的、静止 的，以其自身来组织围 绕着它的诸要素，并且 控制着他所处的范围。 点在空间里或地面上如 要明显得标出位置，必 须把点投影成一个垂直 的线要素，如一根柱子、 方尖碑或塔。


• 限定度弱 ：
空间围护面之间的洞口 达到一定程度，即仅留 存支撑柱时，建筑空间 达到了与周围空间的流 通、流动，所限定的虚 面形成一种心理的界面， 建筑空间形成一个意念 空间。



四、建筑空间限定手法
利用垂直建筑要素与水平建筑要 素进行围合、 升起、下沉 、质地变 化……

古今中外有无数种建筑空间概念的界定，
通常来讲空间是由点、线、面、体占据、扩展 或围合而成的三度虚体，具有形状、大小、色 彩、材料等视觉要素，以及位置、方向、重心 等关系要素。而它的视觉效果与一系列因素有 关，空间限定的方式、闭合程度、深度感、形 状、秩序、材料、色彩等。

指建筑空间的限定程度，通常以高、低
或强弱表示，它是由限定要素的造型和洞口 图案所决定的，因此他对方位和总空间形式 的感知具有重要作用。
• 限定度强：
洞口全部布置在 空间的维护面以内， 不削弱边缘的界线， 也不削弱空间围合的 感觉。空间的形式保 持了完整性和可感知 性。


• 人在城市空间中能体会到由建筑、城市街道、 绿化等界面形成的不同尺度的空间，可以体会 城市空间的天际轮廓线等等。



• 建筑的群体空间以及建筑空间相对于城市空间 尺度有所减小，在近人尺度范围，人可以清晰 的感觉到由各种点、线、面要素所构成的空间 体量。
• 无论是群体空间内的庭院空间，还是单独的建 筑体量，或是建筑的入口空间等等，无一不可 以由基本要素限定而成。

• 基面
• 地面对于建筑形式提 供有形的支撑和视觉 上的基面。地面支持 着我们在建筑之中的 活动。
• 地板面的形式、色彩、 图案以及质感，将决 定它将空间的界线限 定到什麽程度。
• 建筑物可以座落在地 面之上，沉没在地面 之下，
或高于地面之上。

三、建筑空间限定度

• 抬起的面可以 划定室内和室 外之间的过渡 空间.和屋顶面 结合在一起,发 展成一种半私 密性门廊或廊 道.

• 在一个建筑物的 内部空间里,一个 抬起的地板面可 以限定一个空间, 作为其周围活动 中的一个退路.它 可以是观看周围 空间的平台,也可 以用于室内表达
一格神圣的或不 寻常得空间.

在建筑设计中，常用面的一般类型有：
• 顶面
顶面可以 是屋顶面，这 是建筑物对气 候因素的首要 保护条件，也 可以是顶棚面， 这是建筑空间 中的遮蔽构件。
• 墙面

• 垂直的墙面是视觉上限定空间和围起空间的最积极的要 素。其造型和墙面上的洞口，共同描绘建筑物的总体外 部形式和体量。