浅析韩国青春偶像剧的艺术魅力

电视文化的观念考试论文

浅析韩国青春偶像剧的艺术魅力

【摘要】《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《我的名字叫金三顺》、《浪漫满屋》、《宫》等的热播，在年轻的一代中产生了追捧韩国青春偶像剧的狂潮。随着韩剧的红火，在学术界也引发了研究韩剧的热潮。那么是什么因素造就了韩剧的成功呢？本文将以韩国青春偶像剧为研究对象，分别从其本土化定位、故事化叙事、唯美语境以及感性情节四方面探讨它的艺术创作魅力。

【关键词】青春偶像剧艺术叙事感性

一、韩剧的本土化定位

韩国影视在借鉴国外影视，特别是好莱坞电影以及日本的青春偶像剧的制作、发行、题材方面的优秀养料时，把民族性的因素充分调动起来，从作品中充分地展示了自己国家的民族文化、风俗习惯、民族精神、国民气质，形成了独具一格的美学风范。

（一）浓郁的民族气息

韩剧里经常出现一些具有代表性的食物，如泡菜、海带汤、韩国拌饭等。《韩版花样男子》、《对不起，我爱你》、《浪漫满屋》的餐桌上都曾经出现过泡菜，在《Hello 小姐》里还有教人们做泡菜饺子（泡菜馒头）的镜头。韩国拌饭也出现得很频繁，在《布拉格恋人》里就曾经出现过男女主角吃石锅拌饭场景，石锅拌饭在韩国本身就有爱情的寓意，男孩子请女孩子吃拌饭，要把女孩子吃不完的也一起吃光光。不过《布拉格恋人》里倒了过来，为了男主角，女主角忍着涨满了的胃，硬是连续吃下了两锅拌饭，让人忍俊不禁。韩剧告诉我们，韩国人过生日就算没有蛋糕，也必须有海带汤。《我叫金三顺》中，振轩和三顺在汉拿山顶上喝的就是海带汤。《爱上女主播》中女配角银美的几次内心矛盾和挣扎，都来源

于一碗过生日要喝的海带汤。

韩剧中还巧妙地融进了很多具有民族特色的符号，如韩服，在各种婚嫁的场合都能看到它的身影，其中最为突出的是《宫》，片中不同年龄、不同的场合、不同地位的人物都穿上不同的韩服，带上不同的饰品、盘不同的头发。里面的韩服为片子增色不少，随着情节的发展，观众也欣赏了一场韩国传统服装show。

可以毫不夸张地说，韩剧本身除了是一场唯美动人的爱情故事外，还是一本韩国文化的小百科。“观众跟随不同年龄，都对剧情、人物，有不同幻想。将自己带入剧情，又或将之放诸其日常生活中来检视。”①在韩国的青春偶像剧里，我们可以通过角色带入，领略韩国国民的语言文化、精神面貌，婚丧习俗，了解他们的住房特点、生活习性、饮食细节等。

（二）厚重的道德伦理

“韩国把伦理文化和道德美感作为影视剧的文化灵魂，以人伦、爱情、友谊等作为故事结构主线，在平凡的生活故事中，渗透儒家‘孝悌仁爱’、‘乐善好施’、‘己所不欲，勿施于人’、‘老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼’这些普世价值伦理观。”②在韩剧中我们经常可以看到晚辈对长辈的尊敬，如《看了又看》中的郑银珠（女主角）得知未来的婆婆是个美食家，她就利用休息日，跑到老人的家乡学做饭。韩国对家庭非常的重视，《人鱼小姐》中雅俐英的婆婆曾经是音乐学院的高材生，但是婚后，她没有继续深造，而是安心地投入到家庭生活中来，对丈夫和全家人精心服侍。对于自己的选择，她总是平淡地说：“本来我也有自己的事业，可是为了他，我只能选择做贤妻良母。”

韩剧还宣扬爱情的忠贞、生活中的责任感和朴素等道德情操，着重于刻画人物人性中的“善”和“美”。《我叫金三顺》中的金三顺，她家境一般、学历一般、自身条件一般，但是她热爱工作，她总是想方设法把蛋糕做得更好，吸引更多的顾客。于是，她近水楼台先得月，凭着自己自信、乐观的生活态度得到了男主角（蛋糕店老板）的爱恋。在很多的韩剧里观众都可以发现渲染女主角善良富有爱心的镜头。还有《蓝色生死恋》里，恩熙和俊熙恋爱道路上来自家庭的阻挠，很大程度上是因为他们的伪兄妹的身份，哪怕只是抱错产生的兄妹身份，在传统的韩国伦理观里都是不能接受的。

①梁旭明《从韩流看亚洲流行文化的流转》【J】传媒透视，2003，（3）

②唐军《大众文化艺术平衡中融合与超越——浅析韩国青春偶像剧的叙事模式特色创作及其大众文化属性》

二、童话式的叙事

韩国青春偶像剧在叙事理念上采用典型的“童话方式”叙事。在童话式叙事结构的电视剧中，许多剧情表面上看确实是如童话般简单，但其内质却包含着人类最为深刻的经验与最为深层的意识——对真善美的渴望、对纯粹的渴望，对荣誉的渴望，对尊重的渴望，对正义的渴望。③韩剧的这种叙事方式，让观众很容易就能从剧中找到自己看到自己的影子，共享剧中人物的喜怒哀乐，跟随剧情实现自己的梦想。

（一）人物生活的贴近性和情节的戏剧性

“偶像剧很容易成为虚幻离世的空中楼阁，早就脱离现实的疏离误解，一些作品对于浮华世俗的享乐世界的津津乐道，掩盖精神世界的空洞乏味掩盖其精神世界的空洞乏味”④为了避免这个问题韩国青春偶像剧里所描述的爱情一般都走平民化的路线。里面的人物有其各自的喜怒哀乐，剧中有很多家人、朋友一起围坐吃饭，校园里学习和男女之间懵懂的爱情，办公室内的办公等贴近现实生活的画面，里面的人物会有其各自来自生活的、学业的或者事业的压力，整个作品能呈现出一中“世俗的美”。由于韩剧人物和情节的贴近生活，让观众可以很好地在这个虚拟的生活空间中，寻找到情感的安慰。这种贴近性和现实性还体现在人物的定位上，在韩剧里没有完美的人物，他们总会有这样或那样的缺点，如《宫》中李信，虽然他身份高贵、外表完美，但性格里却是多疑而缺乏安全感的；又如《my Girl》里面的珠裕玲，虽然本性善良可爱，但却经常说谎。

然而韩剧并不是平凡市井生活的展现，它将普通大众向往的美好生活寄托在童话里，通过富有戏剧性的和超现实性的情节来推动故事的发展，使故事既贴近生活，又充满想象。比如说《原来是美男啊》中故事的开头原来女主角美女是要到罗马当修女的，但因为在机场不慎把飞机票弄丢，而票又落到了她曾经遇见过的男主角手里，为了不让男主角她扮演她哥哥美男的事，最终美女离开失败，才有了以后继续扮演美男（她哥）的故事。又如《韩版花样男子》中，如果不是金丝草送干洗衣服的时候救了一个神话学院的贵族子弟，根本就无法进入贵族学校，剧情就无法开展；同样的还有《韩版恶作剧之吻》如果吴荷妮（女主角）的家没有被二级地震震塌，吴荷妮的爸爸不是白胜祖（男主角）爸爸的朋友，那她

③严前海《电视剧艺术形态》复旦大学出版社P173页

④周星《新中国国电视文化研究》北京师范大学出版社第209页