《动画运动规律》

悲哀：表现悲哀的表情，也要注意表情线的特点。悲哀时五官的造型会发生很大的变化，从眉头、双眼和口角等部位均呈现下挂状，在此基础上对五官进行适当的刻画即可。
吃惊：表现惊讶的表情，也要注意表情线的特点。惊讶时，眼睛会瞪的圆圆的，黑眼珠缩小，眉毛高高地飞舞在额头的上端，嘴巴可向下移，脸的下端被拉长。
第五节人的运动规律--口型
第三节禽类的运动规律--雀类
雀类的翅膀较小，身体较圆，动作灵活、急促，飞行时翅膀扇动速度快到不易看清运动过程，常夹翅飞窜或停在空中急扇双翅。喜欢跳跃前进。
第四节禽类的运动规律--阔翼类
阔翼类的翅膀宽大，有灵活的长颈，飞行时翅膀上下扇动有力，下扇时翅膀张的较大，抬起时翅膀略收拢。飞行时常有滑翔动作。阔翼类的飞行动作缓慢柔和。
除了一般的跑姿，不同的年龄、不同的场合及不同的情节，会有不同的跑步姿态。常见的有快跑、跑跳步等。
一般的跑姿
快跑
跑跳步
与行走相同，跑也有两种表现形式，一种是直向接前跑，一种是原地循环跑。
第三节人的运动规律—跳跃
人的跳跃通常由三个基本动作组成。即：下蹲、腾起、落下。身体下蹲时腿呈弯曲状、臀部不能下沉太低、双臂向后摆动；身体腾起时，双臂快速向上前方摆动、同时身体立起、双脚后跟抬起；身体落下时，双腿一般呈微曲状，落地时身体下沉后再立起。
第五节鱼虫类的运动规律--其它
这里例举了蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、青蛙的动作范例。
1、蜜蜂：身体小巧玲珑，翅膀急促、快速，画蜜蜂的飞行动画，要先设计好飞行线路，画翅膀扇动时，可在同一张画面上同时画出一实一虚两个方向相反的翅膀，再加上几根速度流线，这样动起来就生动多了。
2、蜻蜓：飞行速度平稳，身体变化不大，尾部有时会有些小动作，翅膀扇动急促、快速，画蜻蜓飞行时，可在同一张画面上画出翅膀的几个虚影，以示速度之快。
从产生到消失约需六至八张原画（关键帧），每张原画之间加进七张左
右的中间画，这样运动起来就使人感到生动。
2、水流的画法：水流包括山间小溪、渠水、瀑布等。画水流时要注意水纹造型的变化，在两组水纹间加中间画时，要准确地画出中间的过程，还可适当地加上一些小水纹或线条，这样画出的水流就比较生动。
3、水花的画法：冲向地面的水柱、落入水中的石块、高处滴下的水滴都会形成水花。水花的运动属于发散变化。水花从产生到消失原画和动画需画十六到二十张左右，就能达到比较好的效果。
小火苗的画法：蜡烛火苗、打火机火苗、油灯火苗等都属于小火苗的范畴。
小火苗的运动特点是跳跃性强、动画琐碎。可以一张一张地直接画原画（关键帧），少加或不加中间画，大约十五张左右的画面，可以循环使用。
炉火的画法：是由几个小火苗组合而成的。通常可画十张左右的原画（关键帧），每张原画间加一至三张中间画。可循环使用。
《动画运动规律》课程教案
第一章人的运动规律
第一节人的运动规律--走路
人走路时左右两脚交替向前，双臂同时前后摆动，但双臂的方向与脚正相反。脚步迈出时，身体的高度就降低，当一只脚着地而另一只脚向前移至两腿相交时，身体的高度就升高，整个身体呈波浪型运动。
脚的局部变化在走路过程中非常重要，处理好脚跟、脚掌、脚趾及脚踝的关系会使走路更加生动。
动画角色的对白，是通过嘴部的张合表达的，因此口型的设计与绘制是十分重要的。画口型时要注意以下几点：
1、要以嘴的造型为基本依据进行变化，才能保证风格的统一。
2、脸的外形要与口型相配合，如发"喔"、"阿"、"依"的音时，脸的外形就不相同。
3、画口型时要突出重点，抓住关键的口型动作，以免繁锁、复杂而不得要领。
3、蟋蟀：跳是其基本动作。它们后腿粗壮、弹跳有力，跳动轨迹为抛物线状。随着身体的跳动，头上的触须呈曲线运动状上下摆动。
4、青蛙：弹跳是其基本动作。它们后腿粗壮、弹跳即高又远，在水中游动时前后腿划蹬动作配合协调。
第五章自然现象运动规律
第一节自然现象的运动规律--风
风是流动的空气，无色无形。通常风要通过被吹动的物体来表现。如被风吹动的红旗、麦浪等。动画片中常用三种基本方法来画风。即：轨迹线画法、速度流线画法、曲线运动画法。
第四章鱼虫类的运动规律
第一节鱼虫类的运动规律--小鱼
小鱼身体细小狭长。绘画时先画游动路线，小鱼的游动线路为弧度不大的曲线。小鱼动作短促、灵活、多变，常常停顿又突然游动。
第二节鱼虫类的运动规律--大鱼
大鱼包括鲤鱼、黄鱼、青鱼等，它们在造型上的共同特点是鱼鳍较小，身体较大。绘制大鱼的游动时先画他的游动路线。大鱼的游动线路为弧度较大的曲线。大鱼动作缓慢常常将身体停在水中不动，只划动鱼鳍。
4、注意讲话的速度、节奏，特别是在没有进行先期录音的情况下，要计算好时间，才能做到音形同步。
5、有些音是一个口型，有些音是二个口型，注意这一点才能使口型与发音合拍。
第二章兽类的运动规律
第一节兽类的运动规律--走路
兽类动物基本上都是四条腿走路，前腿抬起时，腕关节向后弯曲，后腿抬起时，踝关节向前弯曲，四条腿两分两合形成一个完整的步子。走动时因腿部的分合运动使身体有高低变化。通常前腿迈出着地时，头会向下点动，以保持身体的平衡。狮、虎、豹等爪类动物因关节运动不明显，所以动作较柔软，而马、羊、鹿等蹄类动物因关节运动明显，使人感到动作生硬。
4、水浪的画法：水浪属于波浪形运动，水浪从一个位置逐渐向另一个位置或形态推进，从而产生动感。
5、水纹的画法：物体浮游在水面上时，会使水面产生水纹，如行驶的小船、游动的天鹅、鸭子等。画水纹时，要注意水纹的运动方向与物体的方向相反，速度不能太快，水纹逐渐向外扩展，一般在两张原画（关键帧）之间加七张中间画，这样运动起来比较适宜。
在动画镜头中，跳也因不同的情节呈现出不同的跳跃姿态。如原地弹跳、向前跳跃、边走边跳等。
原地弹跳
向前跳跃
边走边跳
第四节人的运动规律--表情
动画角色的表情刻画，要从角色性格、具体情节出发，抓住面部有代表性的结构与线条即表情线，对五官进行归纳、概括与夸张，表达角色的面部表情与特征。动画片中角色的表情不可能像日常生活中的表情那样细腻、微妙，所以，在本节中只列举了以下几种典型的表情。
欢笑：不论是表现微笑还是大笑，都要注意笑的表情线的特点，然后再对五官进行归纳、夸张，动画角色在微笑时，一般嘴巴不张开，可以用一根嘴角向上的线条来表现，大笑多画成嘴角向上翘起的张开的大嘴，而眼睛则常被画成紧闭状。对五官的夸张幅度要符合剧情的要求，脸部的外型也应与表情的变化同步进行拉伸、缩短等的变化。
愤怒：表现愤怒的表情，也要注意表情线的特点。愤怒时五官的造型会发生很大的变化，如眉头皱起、双目圆睁、口角向下等，在此基础上，再画一些辅助线，就能生动地表达愤怒的特点。
大火的画法：大火看上去复杂，实际上是由多个小火苗组合而成的。（用书64类图，分别用不同色填）画大火时即要有大火外形的整体运动，又要有小火苗的组合分裂运动。大火外形的整体运动速度较慢，局部小火苗的运动略快。运动时要遵循曲线运动的规律，才能更加生动。
第三节自然现象的运动规律--闪电
在动画片中，闪电常以两种形式出现。一是在背景上直接画出闪电的形状，我们称之为有型闪电。二是不出现闪电的形状而由不同明度的画面组合而成，我们称之为无型闪电。
画一套循环走的原动画可以反复使用，用来表现角色长时间的走动。
第二节人的运动规律--跑步
人跑步与走路的姿态有很大不同，跑动时身体前倾，双臂向上提起，双手握拳，双脚跨步较大，通常跑步时，双脚几乎没有同时落地的过程。在大步奔跑时，双脚会有一个同时离地的过程。
双臂的摆动也因跑动速度的不同而变化，跑动时，身体高低起伏的波浪型幅度较正常走路时大。
兽类的跑也可以画成循环跑。
兽类动物相同。快跑通常一个完步需画十一至十三张原动画，快奔需画八至十张原动画，更快的可以画六至九张原动画。
第三节兽类的运动规律--跳动
兽类动物在跳越障碍、扑捕猎物时会用跳跃动作。一般可分三个基本过程，即跳跃前的准备动作、跳起后的腾空动作和落地动作。
第四节兽类的运动规律--拟人化
动画片中的动物，常常用拟人化的手段进行表现，拟人化表现手法主要有以下几个方面：
1、动作的拟人化。如身体直立行走、跑步、吃饭、游戏等。
2、形体的拟人化。如前肢变成手，后腿变成脚，面部表情同人相似。
3、装饰的拟人化。如穿鞋子、带手套、穿衣服、带帽子等。
第三章禽类的运动规律
第一节禽类的运动规律--鸡
1、轨迹线画法：质地轻薄的物体被风吹起后，沿着一定的线路飘动，从而产生风的效果。如随风飘荡的羽毛，被风吹飞的纸张。画这些过程时，首先要设计出它们飘动的轨迹线，然后根据时间与速度在轨迹线上定出每张画的位置以及关键帧，最后加上中间画就行了。
2、速度流线画法：狂风大作时，地面上的细小物体被风吹起，沿着气流的运动方向运行，产生了运动流线。如旋风、狂风等。用这种方法画风时，可以先画出长短、疏密不一的线条，以表现风势，然后再在这些线条上画些纸屑、树叶等，风的效果就很生动了。
3、曲线运动画法：随风飘动的红旗、被风吹动的头发、窗帘等，是表现风的最好媒介，它们的共同特点是：一端被风吹起而另一端牢牢地固定在同一位置。画这类运动时，多用曲线运动画法。
第二节自然现象的运动规律--火
火是动画片中常用的一种自然现象，它是可燃物燃烧时发出的光焰。无论是大火还是小火苗的运动，都可以用七种基本动态来概括。即：扩大、缩小、上升、下收、摇摆、分离和消失。
鸡在走路时双脚交替运动，抬后脚时头向后收，脚抬到中间时，头缩到最后头，脚向前落地时，头伸到最前头。身体随着走动而稍微左右摇摆。走路时的鸡爪有许多变化。
第二节禽类的运动规律--鸭
鸭、鹅游水时，双脚交替运动，脚逆水下划时蹼张开，动作有力且呈外弧线状，脚向前收回时，蹼紧缩沿内弧线运动，以减少阻力。鸭、鹅游水动作柔和，尾部稍微左右摆动。
第四节自然现象的运动规律--烟
动画片中常出现的烟主要有两类，一类是浓烟，一类是轻烟。
1：浓烟包括火车头冒出的蒸气、烟囱冒出的烟、汽车驶过扬起的尘灰等。画浓烟时要注意它的外形变化和内在结构，运动速度可根据需要进行调整。