毕业论文文献综述《论当下网络小说创作》
网络文学总结探索网络时代的文学创作之路
网络文学总结探索网络时代的文学创作之路网络文学总结：探索网络时代的文学创作之路在当今信息爆炸的时代，互联网的快速发展给文学创作带来了前所未有的机遇与挑战。
网络文学作为一种新兴的文学形式，在网络时代中展现出了强大的生命力。
本文将对网络文学进行总结，并探索网络时代的文学创作之路。
一、网络文学的特点与优势1.1 跨越时空的互动性在传统文学创作中，读者与作者之间的互动相对有限。
而网络文学通过互联网平台，打破了时空的限制，使读者与作者之间实现了更频繁、更直接的互动。
读者可以在作品发布平台上进行留言评论、参与讨论，与作者进行实时互动，这种互动性成为了网络文学的一大特点。
1.2 多元化的创作形式传统文学创作通常以文字为主要表达方式，而网络文学则借助互联网技术，将文字、图片、音乐、视频等多种媒介形式相结合，创作出更为丰富多样的作品形式。
这种多元化的创作形式，能够满足不同读者的需求和审美取向。
1.3 广泛的传播与共享相比传统文学的有限传播渠道，网络文学通过网络平台的传播方式，使作品能够被更多人知晓与分享。
无论是作者自行发布作品，还是通过网络文学平台的推荐与推广，都能够迅速传播与扩散，实现作品的广泛传播与共享。
二、网络文学创作的挑战与应对策略2.1 知识盗用与版权保护在网络时代，网络上的大量文学作品很容易遭遇知识盗用和版权侵权问题。
作者面临着自己作品被他人复制、篡改或未经授权转载的风险。
针对这一问题，应加强法律保护，完善版权管理机制，加强版权意识，同时网络平台也应强化审核机制，保护作者的权益。
2.2 文学质量与精神空虚与传统文学相比，网络文学门槛相对较低，作者和读者水平参差不齐。
网络文学市场上，不乏一些低质量、低营养的作品。
为了提升文学创作的整体质量，应注重对作品的审美教育、创作指导，加强对文学批评与评论的引导性引导，培养优秀的网络文学创作者，并推动网络文学的精神内涵发展。
2.3 广告和商业化的干扰互联网环境下，广告、商业化等因素对网络文学的创作与传播产生了一定的干扰。
互联网时代的网络小说创作方式
互联网时代的网络小说创作方式随着互联网的迅猛发展，网络小说逐渐崭露头角，成为了文学创作的一种重要形式。
与传统纸质小说相比，网络小说具有便捷性、互动性和多样性等特点，因此在广大读者中拥有了越来越大的影响力。
本文将探讨互联网时代的网络小说创作方式，包括创作思路、内容形式、发布方式等方面。
一、创作思路1. 抓住热点话题：网络小说创作应紧密结合时下的热点话题，比如社会热点、网络追剧热点等。
这样可以吸引更多读者的关注，增加作品的点击量和传播度。
2. 描述真实生活：网络小说创作要贴近生活，以描绘真实的情感和生活细节为主线。
通过刻画人物形象、场景描写等方式，使作品更具真实感和可读性。
3. 提供独特视角：网络小说的创作应该有自己独特的创作视角，通过新颖的叙事方式和独特的故事情节，吸引读者的眼球。
二、内容形式1. 网络连载：网络小说的创作形式可以选择连载，即每次更新一部分内容，增加读者的期待感和持续关注度。
同时，连载形式也有利于作者根据读者的反馈来进行后续创作和调整。
2. 按章节划分：网络小说可以通过划分章节来组织内容，每章都可以有不同的主题或故事走向，增加读者的阅读欲望。
3. 多媒体元素：网络小说的创作可以融入多媒体元素，比如插图、音频、视频等。
这样可以丰富作品的表现形式，使读者更加沉浸其中。
三、发布方式1. 小说网站平台：网络小说的创作可以选择发布在各大小说网站平台上，比如起点文学、纵横中文网等。
在这些平台上，作者可以与读者交流互动，获取更多的反馈和意见。
2. 自媒体平台：随着自媒体的兴起，许多作者选择在自媒体平台上发布自己的作品。
这样可以更好地掌握作品的版权和收益，同时也能够借助平台的推广资源扩大作品的影响力。
3. 社交媒体平台：社交媒体平台如微博、微信公众号等也是网络小说创作的重要发布方式。
通过社交媒体平台，作者可以与读者更加直接地互动，分享创作心得和后续动向。
四、创作团队在互联网时代，网络小说创作的方式也从单打独斗转变为团队合作。
论移动互联网时代的文学创作与传播
论移动互联网时代的文学创作与传播第一章：移动互联网时代的文学创作在移动互联网的时代背景下，文学创作也发生了相应的变化和进步。
在过去，由于技术和环境限制，文学创作一般都局限在纸媒上，如书籍、报纸、杂志等，读者的获取方式也相对有限。
但自从移动互联网的出现，文学创作的形式和内容都得到了巨大的拓展和更新，不仅数字化和网络化程度高了，文学创作的视野和范式也在不断拓展。
1.1 移动互联网使文学创作形式多样化在移动互联网的时代，文学创作的读者群体不仅是书生，也不是局限于少数从事文学创作的人。
通过互联网，文学爱好者可以交流和分享，可以集体写作和编辑，甚至普通人也有了发布文学作品的渠道。
除传统的文字创作外，数字文学、电子书、网络小说、短篇小说、音频朗诵、动漫图像等多种形式的媒体化文学作品相继出现。
1.2 移动互联网的技术进步带动文学内容创新在移动互联网时代，文学创作不仅形式更多样，同样得到了更加细致和定制化的内容生产方式。
互联网技术不仅带来更低的制作成本，更快的传播速度，甚至还有个性化的阅读需求。
这促进了文学作品模式的多样化，推崇个性化体验。
第二章：移动互联网时代下的文学传播移动互联网使得文学的传播途径更加多样，甚至可以说是全方位的，呈现出无限可能。
其主要表现在以下几个方面。
2.1 网络社交媒体成为文学传播的主流途径在移动互联网时代，网络社交媒体成为了文学传播的主要途径，在微博、微信、抖音、知乎等平台上，不仅可以传播文学作品，也可以分享写作的心得和技巧，借助这些平台，文学创作者可以拥有自己的粉丝，搭建自己的社交圈。
2.2 电商平台的文学销售和推广移动互联网也为文学作品的销售提供了更加多元化的渠道，包括京东图书、当当网、亚马逊Kindle等电商平台，通过优化和策略的定位，让读者人群得到更好的覆盖。
2.3 新媒体平台运营和推广随着移动互联网的不断发展，也出现了一批新媒体平台，比如“简书”、“公众号”等，它们提供了更加丰富和灵活的传播形式，也吸引了更多人参与到文学创作和传播中。
浅谈当下的网络文学
浅谈当下的网络文学当下的网络文学是指以互联网为平台发表和传播的文学作品，它既有自己的创作特点，也受到了互联网环境和文化的影响。
一方面，网络文学的创作方式与传统文学有很大不同。
网络文学作品以网络为舞台，可以随时随地发表，不受时间、地点的限制，同时，网络文学的创作主要依赖于电脑、手机等电脑设备以及网络，作家可以随时调整、修改自己的作品。
网络文学作品的传播也更为广泛，可以通过各大文学网站、微信公众号、微博等社交媒体平台进行传播。
另一方面，网络文学作品在文化和审美方面也有自己的特点。
网络文学作品往往更加注重情节的曲折和刺激，在创意和措辞上会更加新颖和具有青春气息。
同时，随着社交媒体的普及，网络文学作品中也会融入一些与时俱进的网络用语、流行词等，使得网络文学具有更浓的时代感。
当下的网络文学也存在一些问题。
一方面，网络文学作品数量极大，质量不一，很难有一定的准则来衡量，同时也存在一些不良现象，如抄袭、盗版等。
另一方面，网络文学作品的口碑相对不太好，有些作品虚无缥缈、粗制滥造，但却获得了热门和点击量。
在如此众多的网络文学作品中，仍有很多好作品值得推崇。
如《盗墓笔记》系列、《择天记》等都是优秀的网络文学作品代表，它们既放眼全局又突出重点，别具一格，风格凝练而不失深度，充分表现出网络文学的优势。
总体来看，网络文学作为现代文化的一部分，它以其多元化、传播便利、青春时尚等特点，成为了当下文学的重要组成部分。
而对于网络文学的再审视，也应该从中挖掘出真正的优秀作品，以及保持防抄袭、盗版等现象，使得网络文学作品真正体现出它们应有的价值。
论网络文学的现状及发展趋势
论网络文学的现状及发展趋势摘要：20世纪90年代以来，随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及，网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。
与传统文学相比，网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。
本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下，对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨，藉此对网络文学有一个较为准确的把握。
本文分为六个部分。
第一部分为引言。
第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。
第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。
第四部分探讨网络文学的特质，分析网络文学的缺陷。
第五部分网络文学的现状及前景分析。
第六部分为结束语。
关键词：网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景一、引言随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。
一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。
因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。
汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。
他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。
当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。
“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。
1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。
至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统文学，形成了自己独特的发展模式呢？本文试图对网络文学的现状作一个剖析”。
最新-略论写作的当下性小说创作 精品
略论写作的当下性小说创作论文关键词池莉新写实小说论文摘要短短20年，池莉在中国文坛掀起了一阵又一阵浪潮。
几乎她的每部新作都能引起新的一轮池莉热。
这科现象的出现，有着深深的社会根源，更是与池莉个人的写作态度息息相关。
她深知自己写作的优势，追随着时代的发展，牢牢抓住都市平民关注的当下性问题，将它们写入小说中，为自己底得了读者，也底得了名誉。
自1987年发表中篇、说《烦恼人生》以来，池莉的名字红遍了中国文坛。
自20世纪年代末至90年代初中期，池莉的主要读者还是一般文学爱好者，而到现在，她的读者已辐射到广泛的识字阶层。
她的每部新作的问世，几乎都能刮起一轮新的池莉热。
这种现象的出现与时代的发展以及池莉个人的写作态度有着密切的关系。
一、20世纪80年代的成名期烦恼人生20世纪80年代中后期，四个现代化建设的口号和目标在政治、经济层面遇到了极大的阻力，人们心中的现代化梦想被现实的生存状况冲击得七零八乱。
随着改革开放的窗口越开越大，人们对外面的世界了解得越来越多，一地鸡毛似的现实出现在每一个中国人的面前，惊醒了人们的美梦，也动摇了作家宏大叙事的根基。
池莉的《烦恼人生》等新写实作品适应了社会的变化，从而吸引了大众的目光。
她挖掘了普通市民日常工作、生活中的琐碎烦恼与世俗情趣，并用一种还原生活的新写实创作手法，将现实的生活轨迹改编成故事，写人小说中，从而使她的小说显示出真实的活力与魅力。
通过对当下个体生存状况真实、细腻的描写，赢得了普遍的赞誉。
在文学创作初期，池莉不断尝试各种文学体裁。
以1980年为界，在此之前，她的创作主要是诗歌，而此后主要为小说。
因此，她初期的小说更多地溶人了诗歌的意象和境界，如《月儿好》、《少妇的沙滩》、《雨中的太阳》等。
池莉曾说我的小说首先是为自己写的。
为了获得那一种写作过程的愉快。
为了在喧闹的城市悄然潜行。
……为了某个感动过自己的画面。
为了给自己积累自己的玩具。
还为了许多只可意会不可言传的东西。
现当代文学毕业论文网络为文学创作带来的新气象及其不利影响
网络为文学创作带来的新气象及其不利影响网络文学创作在传统的线性叙述中搭设多媒体并置的信息平台，把语言叙述与声音表达、图片展示、音频、视频融为一体，以下是搜集整理的一篇探究网络为文学创作带来新气象的论文范文，供大家阅读借鉴。
近年来,互联网日新月异的发展,使曾经稳居高位的报纸、杂志、广播、电视等传统媒介受到巨大冲击,更对文学创作产生了广泛而深远的影响。
这种现象虽然引起了不少人的关注,但他们更多讨论的是网络与文学阅读(接受)、作品传播等环节的关系,文学创作这一最核心最基础的环节与网络的关系却未受到应有的关注。
一、网络为文学创作带来新的发展气象(一)扩大和更新了文学赖以存在和传播的物质媒介媒介是能让人与人、物与物以及人与物产生关联的一种物质,“介于传播者与受传者之间的用以负载、传递、延伸特定符号和信息的物质实体”。
在文字产生以前,文学受到时间和空间的极大限制与约束。
文字产生以后,文学活动的物质媒介基础得以飞跃式的改善。
东汉蔡伦制造了适合书写的植物纤维纸,使纸成为普遍使用的书写材料。
雕版印刷与活字印刷术的发明,更使纸成为文学活动中垄断性的物质媒介。
互联网是一种高科技的传播媒介,打破了纸张在物质媒介上对文学的垄断地位2。
借助互联网,通过敲打键盘按动鼠标,文学活动脱离了纸张和印刷技术,作品的产生与传播都得到前所未有的自由。
(二)作者阵营扩大,作品数量激增2011年,我国文学网民高达2.27亿人,其中约有2千万属上网写作人群,经文学网站注册的写手高达200万人3。
至2013年底,我国的文学网站超过500家,网络文学的活跃用户达到4.3亿。
起点中文网签约作者达19万人,中文在线签约作者也数以万计,各文学网站没有签约的作者更是不可胜数4。
发表途径的便捷使文学进入全民狂欢写作的年代。
据《人民文学》编辑部主任邱华栋披露,盛大文学网号称有123万个作者,他们以每天1万至3万字的速度写作5。
写手阵营和原创作品数量均以令人惊叹的巨大增幅涌向文坛。
论当下网络小说创作【文献综述】
论当下网络小说创作【文献综述】毕业论文文献综述题目：论当下网络小说创作专业：汉语言文学一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念，扼要说明有关主题争论焦点）(正文：字体：宋体，小四号字，行距1.5倍)网络文学作为近几年兴起的新生事物，引起了一股新的风潮，越来越多的人开始关注着一领域。
各大原创文学网站如雨后春笋般纷纷出现，大量的网络写手涌入这一领域，以及读者群随之出现并逐渐庞大起来。
笔者想要通过对这些年来网络文学发展，简单分析当前网络文学创作的现状，以及网络小说在网络文学中的地位及创作概况，并结合具体的网络小说范例重点分析其主题、人物形象及小说情节的设计，以及语言的特征。
同时，研究网络小说盛行的原因。
网络文学的研究首先围绕着“网络文学”概念内涵的界定。
有人将网络文学视作文学的一个新种类，也有人将它当做一种文学现象。
【1】所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品。
但是一般认为，网络文学包括印刷类文学的网络化(广义的网络文学)；二是网络原创文学(狭义的网络文学)。
而网络原创文学中，又包括在网络上的文学创作，以及充分运用超文本链接及交互等网络技术进行的多媒体写作。
【2】但是事实上，到现在网络文学本身并没有一个明确的界限。
由于网络文学是新生事物，因而存在着不少的问题。
就像网络文学与传统文学的碰撞，由于双方媒介载体不同；文本形式不同；创作主体不同；创作模式不同；传播方式不同；价值功能不同等，引来了多方面的争论。
它们主要表现为，文学从“载道经国”走向“孤独的狂欢”，文学从“反映生活”走向“闲适自足”，价值取向上由艺术真实走向虚拟现实变迁。
【3】更多的人认为目前的网民在文学素质上有所欠缺，这就决定了网上文学是“快餐文化的一部分，不能久存。
”作家莫言将网络文学的无序与低俗的状态比作“乱写大字报”，作者言所欲言，风格内容上肆无忌惮，毁掉读者的胃口。
桑地说，网络文学其实就是“聊天文学”，网虫对现实生活的厌倦，依恋于那种虚拟世界，其作品比“垮掉的一代”还要让人沉沦，实在看不出这些网络文学究竟好在哪里。
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毕业论文文献综述题目:论当下网络小说创作专业:汉语言文学一、前言部分(说明写作的目的,介绍有关概念, 扼要说明有关主题争论焦点)(正文:字体:楷体，小三号字，行距1.5倍)网络文学作为近几年兴起的新生事物，引起了一股新的风潮，越来越多的人，开始关注着一领域。
各大原创文学网站如雨后春笋般纷纷出现，大量的网络写手涌入这一领域，以及读者群随之出现并逐渐庞大起来。
笔者想要通过对这些年来网络文学发展，简单分析当前网络文学创作的现状，以及网络小说在网络文学中的地位及创作概况，并结合具体的网络小说范例重点分析其主题、人物形象及小说情节的设计，以及语言的特征。
同时，研究网络小说盛行的原因。
网络文学的研究首先围绕着“网络文学”概念内涵的界定。
有人将网络文学视作文学的一个新种类，也有人将它当做一种文学现象。
【１】所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品。
但是一般认为，网络文学包括印刷类文学的网络化(广义的网络文学);二:是网络原创文学(狭义的网络文学)。
而网络原创文学中，又包括在网络上的文学创作，以及充分运用超文本链接及交互等网络技术进行的多媒体写作。
【２】但是事实上，到现在网络文学本身并没有一个明确的界限。
由于网络文学是新生事物，因而存在着不少的问题。
就像网络文学与传统文学的碰撞，由于双方媒介载体不同;文本形式不同;创作主体不同;创作模式不同;传播方式不同;价值功能不同等，引来了多方面的争论。
它们主要表现为, 文学从“载道经国”走向“孤独的狂欢”，文学从“反映生活”走向“闲适自足”，价值取向上由艺术真实走向虚拟现实变迁。
【３】更多的人认为目前的网民在文学素质上有所欠缺，这就决定了网上文学是“快餐文化的一部分，不能久存。
”作家莫言将网络文学的无序与低俗的状态比作“乱写大字报”，作者言所欲言，风格内容上肆无忌惮，毁掉读者的胃口。
桑地说，网络文学其实就是“聊天文学”，网虫对现实生活的厌倦，依恋于那种虛拟世界，其作品比“垮掉的一代”还要让人沉沦，实在看不出这些网络文学究竟好在哪里。
【４】汤小俊称“网络文学史芦苇文学”，它“头重”——自我标榜太过分了:“脚轻”——没有一个明确定义和范畴，“就像一只筐，每个人都按自己的理解往里面扔东西。
”【５】然而，也有一部分作家对网络文学持肯定态度。
资深作家陈村用“前途无量”四个字来描述网络文学的前景，同时陈村也为网络空间的文学生态进行了辩护:“文学的全部的意义并不仅仅在于它有高峰。
许许多多的人在文学中积极参与并有所获得，难道不是又一层十分伟大的意义吗?”著名网络文学的评论家吴过在《网络给文学带来了什么?》中说:“网络给文学带来的诸多礼物中，有自由、宽容、公平。
”“总而言之，这里不会像传统媒体那样，把糟糕的文学当作经典强行让人们‘学习’;反过来一样，优秀的文字可能会被网络埋没一时，但最终肯定地浮出网面。
笔者比较认同欧阳有权的一段话:当网络文学还不能以质量赢得信任、以实绩赢得尊重的时候，对它的价值和前景产生怀疑不是没有道理，因为单靠媒体突围而没有艺术品质的确认和审美价值的自证，任何文学都无从赢得自身存在的历史合理性。
【６】二、主题部分(阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向,以及对这些问题的评述)(正文:字体:楷体，小三号字，行距1.5倍)关于当前网络文学创作的现状。
十年的时间，“网络文学”也凭借着自身的丰富与完善不断打破着文坛“传统派”的偏见与种种对其不利的“预言”以惊人的发展速度不断超出人们对它的预期，逐渐脱去稚嫩的外衣而同臻成熟。
【７】如今，网络写手群新人辈出，优秀的网络文学作品呈几何级数涌现，这一切无不向我们昭示着这样一个不争的事实一年轻的“网络文学”正以其所独具的开放性、互动性与即时性等特征吸引着越来越多人的眼球，改变着中国当代文学的传统格局。
大量网络原创的网站的出现像起点、逐浪、17k、纵横等原创中文网站的崛起，并获得了较高的经济效益;网络写手纷纷涌现，著名的像:燕垒生、痞子蔡、宁财神、唐家三少等等投入网络文学的创作之中;无数的网络作品如雨后春笋纷纷冒头，《庆余年》、《神墓》、《鬼吹灯》 ..无一不显示着网络文学的蓬勃发展。
作为诞生于网络民间的作品，网络小说从来不是温室里的花朵，不可能像传统作品那样，有大批得人为他保驾护航。
网络小说要求生存，必须在众声喧哗的网络环境中脱颖而出，迅速吸引大众目光。
伴随着网络小说创作和阅读的繁荣，其中大量的问题日渐显现与增长。
关于网络小说在网络文学中的地位及创作概况。
而网络小说是属于网络文学的一部分，现在对它的界定有很多，归结而言就是:从传统小说发展而来，以网络为基础平台，由具有网络精神的人在网上进行创作、发表、接受、交流的以长篇为主要篇幅的一种文学体裁。
它包括网上创作、网络小说文本、网络小说接受、网上交流等多个环节。
【８】如今网络小说的疆界早已远远超越了痞子蔡时期的“个人情感”，题材已经无限丰富，如奇幻玄想、体育竞技、都市警匪、都市生活、网络游戏、科幻未来、悬疑恐怖等等。
网络小说能上天能入地，几乎无所不包，这大大丰富了中国的文学样式和叙事视野，且各自的领域内都拥有顶尖写手和忠实“粉丝”。
网络小说作品的形态也可谓五花八门，别出一格。
一是反小说:反故事、反人物、反情节、反场景，造成文学身份的难以确认，但却是火爆的重要原因之一.;二是自叙小说:自言自语、自说自听、自我曝光、心理解密;三是连载小说:一天(或数天)一集，写到不愿写为止(也可能断集) ;四是短信小说:兴起于日本，着陆于广东，一般不超过70字，连续性与独立性兼备，是网络小说的延仲和拇指一族的最爱;五是插“图”小说:图来自于表情选择或图形扫描，链接影像功能，与当今艺术门类的交互渗透特点一致;六是“历史架空”小说:虚构一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，基本采用历史小说的手法，人物能力不超过正常人的极限，叙事内容的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
【９】关于网络小说盛行的原因。
新浪网副总编辑孟波说网络文学，它有着自身独特的价值体现。
网络文学是一种大众文化，是一种群众自由自觉的创作娱乐活动，是一种新兴的民间文学，顺应了活跃在网络.上的网友的阅读需求。
创作人群利用网络的隐匿性，尽情张扬个性，展现自我，没有精英意识，没有功利目的，没有创作压力，随兴涂鸦，信笔由来。
而且网络文学避开了传统文学中编辑审稿的严格性，网友的及时反馈也在一定程度上给了作者极大的鼓舞与激励。
而读者群是大众网民，读屏最大的优点就是省钱，无需购置纸质书籍，不必劳其筋骨负重运输。
他们充分利用了网络的资源和平台，甄别并选择他们所喜欢的作品，并能与作者进行公开的交流与互动，这也使得网络作品多了几分鲜活的生命。
网民既可以是作者，也可以是读者，互动性强。
这在传统文学领域可以说是难以实现的。
鲁迅文学院副研究员王祥对网络小说盛行解释道:网络小说以大众阅读兴趣为依归，反映大众价值观，以“读者选择”为运营模式而存在。
网络小说横向纵向比较的坐标系，包括东西方神话、传奇，中国明清小说，现代武侠小说，西方玄幻魔幻小说，市场化类型化电影，艺术谐系以传统小说的故事情节写作手法为主。
这些小说的样式，无论是在中国，还是在欧洲，都有几百年的发展历史，网络小说正是在继承发展了这些小说传统的基础上，才得以迅速成长起来的。
可以说幻想和想象，是有传统的。
人的基本愿望古今相似，读者在小说作品中寻找愿望的“实现”和心理情感补偿，是大众小说发展的根本动力。
类型化是大众小说的重要特征，不同的小说类型对应着大众的不同的愿望。
大众小说的生命力就在于，它总能满足大众的心理需求。
三、总结部分(将全文主题进行扼要总结,提出自己的见解并对进一步的发展方向做出预测)(正文:字体:楷体，小三号字，行距1.5倍)网络文学的出现可以说重整了文学格局，由于互联网的开放，让网络文学形成了庞大的文学生产群体和作品数量,让网络文学足以确认自身的文学在场性和文化新锐性。
因为在文学存在方式的、创作模式、价值理念和研究方法上的变化，已经引发了文学成规改写、文学体制变化和文学观念更新，加速了当下中国文学的转型。
因而学者们开始从不同的角度分析网络文学的存在与发展。
从传播学的角度来看，柏定国的《网络传播与文学》讨论的是网络传播与文学的关系。
该书首先指出:网络传播史一个社会性事件;网络传播是一个文化性事件;网络传播是一个文学性事件。
通过这些，作者对网络行为改变了文学的观念特征;网络形态改变文学主体;网络社区改变了文学关系体系;网络伦理改变了文学评价机制等四个命题进行了论证，“得出网络传播推动文学进程”催生网络文学的结论。
在本体论角度的研究上，欧阳友权的《网络文学本体论》是这一学术领域的代表作。
通过对不同传播媒体与文学的相互联系的历史考察，阐释文化的文学生态的依据，并进一步建构相应的理论体系。
该书是从现象学探索其存在方式，从价值论探索其存在本质，即由现象本体探询其价值本体，解答网络文学的存在形态和意义生存问题。
笔者在前人的基础上准备从读者的角度分析网络小说，笔者认为网络小说以大众阅读兴趣为依归，反映的是大众价值观，加之现在网络小说创作以“读者选择”为运营模式而存在。
读者是接下来网络发展的主要决定者，做为网络文学的受众，有以下特点:首先是基数大，这是一股不容忽视的力量;其次，选择自由，他们既可以是作者，也可以是读者，能操控大多数的创作方向。
网络文学的研究也在蓬勃发展，笔者只是分析了其中简单的部分。
因为一个事物的兴起，必然是有其滋生“土壤”的存在。
对于新生事物不能一味持否定态度，而是要用发展的眼光看待。
作为网络文学研究领域的代表性人物，欧阳友权对网络文学“需要奉行两条原则:一是建设性学术立场而不是简单评判的态度;二是学理性的致思维度而不是时尚化的技术分析。
前者可以使我们绕开对网络文学好坏优劣的表面化评价而将其当作学术研究对象，后者则可以从这一文学现象中吸纳丰厚的学术资源，以建构网络语境下的新的文艺学形态。
”【１０】笔者认为，现在网络文学发展步伐也在逐步加快，真正应对了有需求则必有发展这句话。
随着各方面的重视，相信网络文学必将有更好的前途。
四、注释(根据文中参阅和引用的先后次序按序编排)(字体:字体:楷体，小三号字，行距1.5倍)。
[1]郭玉林:《网络文学:文学的变迁》，《天津社会科学》2002年第4期;[2] 刘志权:《网络文学》，长江师范学院学报2009年11月第25卷第6期;[3]欧阳友权:《网络文学概论》，北京大学出版社2008年，第5-12页;[4] 桑地:《质疑网络文学》，《光明日报》2000年4月6日;[5]汤小俊:《网络文学是芦苇文学》，《南方周末》2000年7月7日;[6]欧阳友权:《网络文学的媒体突围与表征悖论》，《社会科学》2002年第4期;[7] 郝珊珊:《陆网络文学的十年发展和现实反思》，福建师范大2008年4月;[8] 韦宁钰:《网络小说:一种当代文学时尚的分析》，苏州大学2009年10月;[9]徐苗苗: 《网络小说:类型化现状及成因》，《文艺评论》2009年5月;[10]欧阳友权:《网络文学的学理形态》，中央文献出版社，2007年12月。