色彩的空间混合[业界优制]
简介色彩三属性与色彩空间组成及关系
简介色彩三属性与色彩空间组成及关系色相(hue)又称色调，是色彩的相貌，或区别色彩的名称或色彩的种类，而色相与色彩明暗无关。
苹果是红色的，这红色便是一种色相，如红、橙、黄、绿、蓝、青、紫等基本色。
色相的种类很多，普通色彩专业人士可辨认出三百至四百种。
而黑、灰、白则为无彩色。
彩度(chroma)指色彩的强弱，亦可说是色彩的饱和度(saturation)，色彩纯与不纯的分别。
纯粹色彩度发挥其固有之特性，其中毫无黑白色之混入，达饱和度之色或称纯色。
也就是当纯色与黑、灰、白或其它色彩混合以后，彩度就会降低，如此说来粉红色、粉蓝色、粉绿等色，便是低彩度的颜色，黄色的彩度最高，其次是橙、红、青、紫。
明度(value)是指色彩的明暗程度，光度的高低，要看其接近白色或灰色的程度而定，越接近白色明度越高，越接近灰色或黑色，其明度越低。
如红色有明亮的红或深暗的红、蓝色有浅蓝或深蓝；无彩色明度的最高与最低，分别是白色与黑色；在彩色中，黄色明度最高，紫色明度最低。
加色(RGB)与减色(CMY) (Additive vs Subtractive)一般复制彩色的方法仅有两种，即加色法与减色法，此两种方法都是基于以三种主色来创造出所有色彩的理论。
了解这两种方法的原理便能理解彩色复制的过程。
1. 加色法(additive process)：是从黑色开始，这牵涉到发出光后才会有反射光。
对于发出的光，可由红、绿、蓝三个主要光波，当以不同比例结合便产生一个完整的光谱，包含所有的色彩。
混合任何二种加色的主色光所产生的另种色彩称为「二次色光」，例如：红和绿光的混合会产生黄光，红和蓝光产生洋红光，蓝和绿光产生青光。
等量的三种主色光则产生白光。
在加色法中的二次色光，确是减色法中的主色。
以三台幻灯机为例，各台分别放上红、绿、蓝色滤色片，便能说明加色法如何运作，光束经调整使之重叠，譬如，蓝滤色片并非「滤掉」蓝光波，而是阻断红、绿光波，让蓝光波通过；绿滤色片仅通过绿光，阻断蓝和红光波；红滤色片则仅通过红光，阻断绿和蓝光波。
色彩的空间混合
墙面、地面和天花板颜色选择
墙面
作为室内空间的主要背景色，墙 面颜色应选择柔和的中性色或浅 色调，如米白、浅灰、淡蓝等，
以营造舒适、宁静的氛围。
地面
地面颜色应与墙面颜色相协调，同 时考虑到耐磨、耐脏等实用性因素， 通常选择深色调或中性色，如深棕、 灰色、米黄等。
天花板
天花板颜色宜选择浅色调或白色， 以增加室内空间的明亮感和高度感。
用。
色彩渗透
当两种颜色并置时，一种颜色可 能会渗透到另一种颜色中，使得 交界处产生一种新的颜色感觉。
色彩颤动
在某些情况下，空间混合可能会 导致色彩颤动现象，即颜色似乎 在不停地闪烁或颤动。这是因为 视网膜上的颜色刺激不均匀导致
的。
03
空间混合中色彩运用技巧
冷暖色调搭配法则
冷色调为主，暖色调为辅
在空间中大量使用冷色调，如蓝色、绿色等，可以营造出 宁静、清新的氛围，而局部使用暖色调，如红色、橙色等， 则可以起到点缀和提亮的作用。
暖色调为主，冷色调为辅
相反，以暖色调为主调的空间会给人温暖、活泼的感觉。 在这种搭配中，可以适当使用冷色调进行调和，避免空间 过于热烈。
冷暖色调均衡搭配
在空间设计中，也可以尝试将冷暖色调均衡地运用在各个 元素中，通过巧妙的色彩配比，营造出既和谐又有层次感 的视觉效果。
对比度与饱和度调整方法
调整色彩对比度
商业广告
注重色彩对比和视觉冲 击力，强调产品特点和
品牌形象。
科技行业
偏好冷色调和简洁的设 计风格，体现科技感和
创新精神。
文化创意产业
注重色彩多样性和个性 化表达，强调创意和文
化内涵。
时尚领域
追求时尚、潮流的色彩 搭配和设计元素，体现
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一、空间混合
当两种色彩并列时，在一定的距离观看，会产生 新的色彩感受，这种依空间距离产生新色彩的混合方 法，称为空间混合法。
空间混合能使色彩具有空气感，可以表现各种物 体，特别适合表现颤动着的光的感觉。
• 空间混合
• 空间混合规律
4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合 色的中间明度。
5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是 细点或细线，同时要求呈密集状，点与线越密，混合的效 果越明显。其二，色彩并置产生空间混合效果与视觉距离 有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
• 空间混合的特点
1.近看色彩丰富，远看色调统 一。在不同视觉距离中，可以 看到不同的色彩效果。 2.色彩有震动感、闪烁感，适 用于表现光感，印象派画家贯 用这种手法。 3.如变化各种色彩的比例，少 套色可以得到多套色的效果， 电子分色印刷就利用这种原理。
1.以“秋天的盛会”为题，设 计并绘制一张校园活动招贴。 2.以感受秋天为主题，设计一 副喷绘作品。
• 手绘经典
• 白描是中国画中完全用线来表现物象的画法 。有单勾和复勾两种。以线一次勾成为单勾，有 用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨构成 ，木的事加重质感，增强浓淡变化，使物象更具 神采，复勾线条流畅自然，物象之形、神、光、 色、体积、质感等均以线条表现。白描作品力求 单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而有朴素 简洁、概括明确的特点。
以色相为主的空间混合设计
以色彩要素中的 色相要素为主的空 间混合设计。它强 调色相要素在空间 混合过程中的主导 作用，它要求尽量 使用原色或补色。 黑色就可以使用不 同补色的色彩关系 来完成。
色彩构成综合
六 色彩的象征性
两极 五行
木
阳
火
太极
土
阴
金
水
色彩 时间 空间 色的意义 青 春 东方 平和—繁荣
赤 夏 南方 富贵—幸福
黄 长夏 白秋 黑冬
中央 皇帝—威力 西方 寂寞—悲哀 北方 破坏—灭亡
第五章 色彩的调和——色彩的秩序
1 色面积调和
歌德的明度数字比例： 黄：橙：红：绿：青：紫
9： 8： 6： 6： 4： 3
黑色与白色在视觉上最具坚 固和稳定性,几块颜色如果 用白线和黑线分离,各色块 的色彩特征不但会非常清晰, 也会令人感觉很和谐、安定,
白
高长调
10
高 明 度
9 8
短
7
中
中6
明 度
5 4
短
低 明
3 2
中 短
度1
0
黑
高短调
中长调
中短调
长
低长调
低短调
中间高短调
明度调性示意图
中间低短调
以高明度色为主,小面积低调色与之对 比,反差大,效果强烈 清晰、明快、刺激性强
一 色彩光谱
物理学家牛顿通过三棱镜折射将 日光分离成红色、橙色、黄色、绿 色、蓝色、青色、紫色七种单一色 光,它们按彩虹的颜色秩序排列,
光谱中各色在可见光区域中 的波长有所不同,其中红色光的 折射率最小,它拥有光谱色中最 长的波长；紫色光的折射率最 大,波长最短,这实际是将可见光 谱不同色彩进行了确认和命名,
形的聚散：形状越集中,色彩对比效果越强；形状越分 散,对比效果越弱
3 颜色位置的对比效果
位置越近,色彩对比效果越强；位置越远,对比效果越弱
4 色彩的同化效果
《色彩构成》全套课件-PPT
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
空混课件
风景 法国 修拉作 新印象主义[点彩派]画家
修拉尝试用原色色点配置， 使画面产生空间混合的色彩效 果，因他们用这种科学的、严 格化的色彩和笔触，代替了印 象主义画家的那种富有感情的 色彩和生动潇洒的笔触，所以 人们又称它为“科学的印象主 义”，以区别于莫奈为代表的 “浪漫的印象主义”。如果说 印象主义所表现的是主观化了 的客观事物，那么新印象主义 就是表现纯客观的对象，它制 约了画家的情感传达，它必然 导致极端的变革——后印象主 义的诞生。
西斯莱 法国 庭园
西斯莱[1839--1899]风 景画家，也是印象派的 重要画家之一 ，早期作 品细致写实，后来着重 光与色的表现，喜作阳 光中 的河流和树林，他 的作品色彩比柯罗的丰 富强烈和斑驳得多。作 品非常 富有感染力。
风景 法国 西斯莱作
印象派的画，画 幅一般较小；构图不 拘形式；多在户外绘 制完成；用色比较鲜 明，笔触自由而强调 直觉。”印象派绘画 是西方绘画从古典形 态向现代形态发展的 转折。诞生之初，曾 被看作是对欧洲绘画 传统的背叛和挑战。
塞纳河上的桥 法国 毕沙罗（Pissarro， 1830-1903)作
毕沙罗 1830年生于安 的列斯群岛的圣托马斯岛， 1903年卒于巴黎。在他去 世前一年，远在塔希提岛 的高更写道：“他是我的 老师。”在他去世后3年， “现代绘画之父”塞尚在 自己的展出作品目录中恭 敬地签上“保罗· 塞尚，毕 沙罗的学生”。
睡莲 法国 莫奈作
莫奈认为人眼看 到的一切，都是光线 的效果而已。为了强 调这一点，他在画布 上画了一道道、一条 条、一点一点的颜色， 并不混合调匀在一起， 必须由看画的人，站 得远远的，透过看画 人的眼睛才把色彩混 合成形象。
卢昂大教堂 法国 莫奈作
色彩属性(包含了色环,色彩的明度、纯度、溷合、调和等)
色彩属性物体表面颜色的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反射的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
色彩初步可分：无色彩、有色彩。
无色彩，即黑、白、灰，具有明暗，但无彩色调；有彩色，又称彩调。
有彩色三大属性：明暗，即明度；彩调，即色相；色强，即纯度。
明度：色彩的明暗程度。
两种情况，一是同一色相的明度变化，同一颜色加黑、白以后产生不同的明暗层次；二是各种颜色的明度变化，每种纯色都有与之对应的明度，黄色明度最高，蓝紫色最低，红绿色居中。
色相：色彩的相貌。
是有彩色最显著的特征，是指能够比较确切的表示某种颜色色别的名称。
物体的颜色是由光源的色谱成份和物体表面反射的特征决定的。
在可见光谱上，人的视觉能够感受不同特征的色彩，人们给这些相互区别的色定出名称，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等颜色的色族，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。
色相最基本的有红、橙、黄、绿、蓝、紫。
在各色之间加插中间色。
按光谱顺序排列，即红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫，得到十二基本色相。
这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的，再进一步找中间色，便得到二十四色相，构成环形的色相关系，成为二十四色相环。
二十四色相环在色彩设计中具有很大的实用性。
左图是根据书中的色彩分类绘制的，但色彩之间的步进并不是平均的。
狂人保持亮度为60 、饱和度为240 （最高）不变，而色相从0 到239，以10 为幅度，依次展开，绘制了右侧的色环作为对比。
右侧的色环应该是科学的，符合数学原理的，而左侧的色环可能更符合人眼的色彩过渡，所以在运用色彩的时候应该灵活掌握。
纯度：色彩的纯净程度。
表示颜色中所含某一色彩的成分比例。
一般用水平横轴表示纯度。
我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度，比如红色，以无色彩为基轴，当其加入白色时，就变成了粉红色；当其加入黑色时，就变成了深红色；当其加入黑色时，其明度没有改变，而纯度降低了。
2色彩构成的表现形式
• •
（2）色相的推移 ）色相的推移: • 概念 色相的推移是根据色 概念:色相的推移是根据色 相一定的顺序规律,作顺时 相一定的顺序规律 作顺时 针或逆时针方向的色彩推 移. • 特点 秩序领先 给人活泼、 特点:秩序领先 给人活泼、 秩序领先,给人活泼 华丽的感觉。 华丽的感觉。 • 要求：循序地将均匀的颜 要求： 色以平涂的方式填在简洁 而生动的图形上。 而生动的图形上。除了高 纯度的色相推移外， 纯度的色相推移外，应根 据需要， 据需要，多做名种色相的 纯度推移变化和近跨度的 色相推移及中长度色相推 移。
• 2、色彩的推移构成：色彩的推移就是色彩的渐变。 、色彩的推移构成：色彩的推移就是色彩的渐变。
• • • • 渐变构成是秩序中最典型的形式，所谓秩序构成是同一要素有规则地反复， 渐变构成是秩序中最典型的形式，所谓秩序构成是同一要素有规则地反复，或两种 相反的要素有规则的交替出现，自始至终保持某种秩序的过程。 相反的要素有规则的交替出现，自始至终保持某种秩序的过程。 色彩推移是一种特殊的作品形式，采用色相、明度、 色彩推移是一种特殊的作品形式，采用色相、明度、纯度等按一定的秩序有规律的 变化，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律，具有秩序的美。 变化，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律，具有秩序的美。 （1）明度的推移： ）明度的推移： 概念:明度的推移是指以单色为主兼以多色由暗到明的渐变 明度的推移是指以单色为主兼以多色由暗到明的渐变,在单色或多种组合颜色中 概念 明度的推移是指以单色为主兼以多色由暗到明的渐变 在单色或多种组合颜色中 逐渐加白或加黑或加统一的颜色,形成不少于 个连续并列明度层次的排列,给人以深 形成不少于10个连续并列明度层次的排列 逐渐加白或加黑或加统一的颜色 形成不少于 个连续并列明度层次的排列 给人以深 度的空间与光影感. 度的空间与光影感 特点:层次分明 变化细致,色彩均衡 空间感强. 层次分明,变化细致 色彩均衡,空间感强 特点 层次分明 变化细致 色彩均衡 空间感强 要求:将色彩均匀的平涂在已安排好的画面上 不留有任何模糊的自然层次. 将色彩均匀的平涂在已安排好的画面上,不留有任何模糊的自然层次 要求 将色彩均匀的平涂在已安排好的画面上 不留有任何模糊的自然层次
色彩理论知识：什么是色彩空间
色彩理论知识：什么是色彩空间色彩空间，是指描述色彩三维坐标系的体系，也称色彩模式。
通过对颜色的空间划分，并将颜色映射到坐标系中，便可以精确表示色彩。
常见的色彩空间包括RGB、CMYK、Lab等。
RGB色彩空间基于红、绿、蓝三原色，是一种适用于电子设备和互联网的颜色表示方式，其范围是0至255之间的数字，表示每种颜色的不同深浅程度。
CMYK色彩空间基于青、品红、黄、黑四种颜料的混合，是印刷行业常用的颜色表示方式。
而Lab色彩空间，采用亮度L、红绿a、黄蓝b三个通道来描述颜色，是一种适用于各种应用场合的色彩空间。
不同的色彩空间有各自的优点和局限性。
RGB色彩空间在表现鲜艳明亮的颜色时表现优异，但对于暗部、浅色和人类肉眼难以感受的颜色则无能为力。
CMYK色彩空间适用于印刷行业，但在电子设备和显示器上表现欠佳。
而Lab色彩空间，则能够表达出更广泛和更丰富的颜色范围，并且能够准确地描述各种亮度和饱和度的变化，因此被广泛应用于图像处理、视觉效果制作等领域。
除了RGB、CMYK、Lab等常见的色彩空间，还有一些特殊的色彩空间。
比如HSL和HSV色彩空间，都将基础色彩描述分解成了亮度、饱和度和色调三个维度。
HSL色彩空间基于色相、饱和度和亮度三个因素，它可以让人更直观地感受到颜色的变化，特别是对于不同色相、同一饱和度和亮度的颜色组合和对比，具有非常好的效果。
HSV色彩空间则像圆锥形一样描述了色相、饱和度和亮度的三个因素，与HSL不同的是，HSV空间强调的是色相的性质，它更符合人类视觉的直接感受。
在某些具体的应用中，这些特殊的色彩空间能够更好地满足对颜色的要求。
在数字图像处理和计算机图形学领域中，色彩空间发挥着重要的作用。
对于电影和广告等领域，色调的准确掌握是画面的重要因素之一。
同时，对于一些艺术家、设计师或摄影师等行业而言，色彩的表现形式能够更加直接地传递出所要表达的情感和意境。
色彩空间对于这些人群而言，不仅是制作图像的必要技能，还是掌握图像语言的重要一环。
浙江宁波自考专科00675《构成(平面色彩立体)(实)》2021年复
浙江宁波自考专科00675《构成(平面色彩立体)(实)》2021年复浙江宁波自考专科00675《构成(平面、色彩、立体)(实)》2021年复00675审查构成材料（平面、颜色和三维）（真实）一、填空题1.思维的具体过程包括发散思维和聚合思维。
2.质地是身体表面的组织结构，与形态有着更密切的关系。
3.每一个有彩色均含有三种要素，即：色相、明度、_彩度__，是色彩的三个属性。
4.作为形态分析法的分析造型要素，其组合形式主要有：积聚、变形、__切割___。
5.肌理的构成要素为：形式、光影和__触感_______。
6.根据一定的原则，将各种形式元素创造性地结合起来，这种创作方法称为构图，所创作的作品称为造型。
7.以骨架为基础的构型中，有重复、渐变及发射8.创造纯粹形式通常有三种方式：一种是模仿，另一种是变形，第三种是构图。
9.造型元素可分为两类：有形元素和无形元素。
10．形式的结构美包括：对称与均衡，对比与和谐，节奏与韵律，比例与尺度。
11.以骨架为基础的构型中，有重复、渐变及发12.肌理分为视觉肌理和触觉肌理。
13.纹理的个体形式通常有三种类型：偶然形式、几何形式和有机形式。
14.直、严、壮、阳、升、降的线条为垂直线。
15.色彩联想分为具体联想和抽象联想。
2.单选题1．色彩构成理论中，明度对比调式中，用__________，表现明快的视觉感受。
(a)a.高长调c.中长调2.现实形式分为自然形式和（b）概念形式C.抽象形式b.人工形态d.具象形态b.高短调d.低长调3.在色彩构成中，配色的三个要素中：光学要素指（c）A.明度、色度和色度 c.色度、色调和色度b.明度、色相、色度d.明度、色相、彩度4.由物体表面组织结构引起的视觉触觉称为（a）视觉纹理C.心理纹理b.触肌理感d.表面肌理感5.三种原色中洋红的互补色是（b）A.红色b.绿c、蓝色的d.黑6.彩色白色区域指（c）图像中的颜色b、暗度c、亮度D，灰色7.下列颜色中，亮度最高的是（c）a、红色b、蓝色的c、黄色d、绿色的8.以下选项（d）不属于色彩三要素。
色彩设计艺术1-色彩体系
3.色彩体系—中国CNCS色彩体系
3. CNCS色相
CNCS体系的色相用符号H表示。 CNCS体系的色相分成1 60个色相，其数值范围是001-160。
色相由红向黄、绿、蓝、紫等颜色顺序，以逆时针方向 在一个圆环上首尾相接顺次排列。
CNCS体系色相值与颜色的对应关系
3.等明度面
色立体中相同高度的颜色，明度是相同的。把色立体从水平平面切入， 切断面颜色的明度是相同的，称为等明度面。在离黑色近的低位置切 入时，表现出低明度的等明度面；相反，在离白色近的高位置切入时， 表现出高明度的等明度面。
4.等纯度面
色立体中同一纯度的颜色，因为距色立体中心轴的距离是相等的，所 以，相同纯度呈现出许多色相的颜色。从中心轴开始相同距离形成的 圆柱体侧面是等纯度面。
1.色彩体系--孟赛儿色彩体系
3.纯度(Ghroma)
把无彩色的纯度设定为0，随着颜色的鲜艳度的增强， 渐渐的增大纯度的数值，最高的纯度值因色相的不同而 不同。主要色相的纯度是R14. YR12. Y12. GY1O. G8. BG6. B8. PB12、P12. RP12。从表示无彩色的明度阶 段的轴到每个色相，呈放射状向外延伸。
（透明颜料）
1.加光混合---色光混合 色光混合后产生的混合色光，比参加混合的各 色光平均亮度更亮。所以，称加光混合或正混 合。
2.减光混合---色料混合 色料的混合，包括颜料、染料、印刷油墨等材 料的混合。色料混合后的颜色比参加混合的色 料平均明度低，且混合的次数愈多愈暗。
3.中性混合---色彩空间混合 多种分散交织的色彩，在空间传播过程中自然 混色映入视网膜所呈现的色彩，称色彩的空间 混合。新印象派的点彩、彩色印刷网点、纺织 品彩色经纬交织等都属于色彩空间混合。
色彩混合
3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色， 如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。红与灰 的混合，得到不同程度的红灰 4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混 合色的中间明度；
5．色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合之色应是细点或细线，同时要求密集状，点与线愈 密，混合的效果愈明显。 色点的大小，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混 合。一般为1000倍以外，否则很难达到混合效果。
色 彩 混 合
原色
不能用其它色混合而成的色彩叫原色。用原色却 可以混出其它色彩。原色有两个系统， 一种是色光方面 的，即光的三原色，另一种是色 素方面的即色素三原色。 色光的三原色：朱红光（Red）、翠绿光(Green) 、蓝紫光（Blue）。（也就是我们常说的RGB模式 ） 色彩的三原色：品红（Magenta）、黄色（Yellow ）、青色（天蓝色）（Cyan）。（用于印刷的MCY ）
减法混合
也称颜料混合，与加法混合相反，混合的 色越多，明度越低，纯度也会有所下降。 三原色按一定的比例相混，所得的色可以 是黑色或黑灰色。 在减法混合中，颜料三原色是：品红、柠 檬黄、与天蓝。三原色可混合出一切色彩， 却不能被其他颜色调和出来。
ห้องสมุดไป่ตู้
中性混合
定义；色光传入人眼在视网膜信息传递过程
重叠越多，明度越低，色彩变暗，属于减 法混合范围。 两色重叠，色彩的色相偏于表面色，而非 两色的中间色。
色彩的空间混合有下列规律：
1.
2.
凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到 无彩色系的灰和有彩色系的灰。如：红与青绿的混合 可得到灰、红灰、绿灰。 非补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。 如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫。
色彩混合原理
.色彩混合原理.红黄蓝A：原色理论三原色，所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按照一定的比例混合出来，色彩学上将这三个独立的色称为三原色。
B：混色理论色彩的混合分为加法混合和减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。
（一）加法混合加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。
色光混合中，三原色是朱红、翠绿、蓝紫。
这三色光是不能用其它别的色光相混而产生的。
而：朱红光＋翠绿光＝黄色光翠绿光＋蓝紫光＝蓝色光蓝紫光＋朱红光＝紫红色光黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。
如果只通过两种色光混合就能产生白色光，那么这两种光就是互为补色。
例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫色光；蓝紫色光与黄色光。
（二）减法混合减法混合主要是指的色料的混合。
白色光线透过有色滤光片之后，一部分光线被反射而吸收其余的光线，减少掉一部分辐射功率，最后透过的光是两次减光的结果，这样的色彩混合称为减法混合。
一般说来，透明性强的染料，混合后具有明显的减光作用。
减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色，即：翠绿的补色红（品红）、蓝紫的补色黄（淡黄）、朱红的补色蓝（天蓝）。
用两种原色相混，产生的颜色为间色：红色＋蓝色＝紫色黄色＋红色＝橙色黄色＋蓝色＝绿色如果两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。
三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。
在减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会有所下降。
（三）中性混合中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合，而并不变化色光或发光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不减低，所以称为中性混合。
有两种视觉混合方式：A:颜色旋转混合：把两种或多种色并置于一个圆盘上，通过动力令其快速旋转，而看到的新的色彩。
颜色旋转混合效果在色相方面与加法混合的规律相似，但在明度上却是相混各色的平均值。
色构5章_色彩混合、调和、对比
生理平衡。 色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和才是运用色彩，解决色彩问题的
关键。
5
色彩的设计理论
3\色彩调和 1）秩序调和
1.1类似调和： 同类色调和、类似色调和、邻近色调和
1.相似色调和方法 (1)在单一色相中用明度接近的颜色去调和。 (2)在调和过程中，用类似色的纯度及明度接近的色相之间进行调 和。
5
色彩的设计理论
色彩混合/对比/调和
5
色彩的设计理论
1、色彩混合 --两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同的新色，称为色彩的
1\色彩的混合
混合。
包括：加法混合/减法混合/中性混合
1）加法混合――色光的混合
特点：色光明亮度会随着色光混合量的增加而 增加。也就是两种光线相混，提高亮度。 三原色 光混合相加得到白光；红绿光相加得到黄色光； 绿蓝 光相加得到青色光；蓝红光相加得到品红色光。
要是颜料色的混合，
也称减法混合。例如 ： 柠檬黄+蓝=绿 红 色+绿色=灰黑色
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色彩的设计理论
1\色彩的混合
2)减法混合：色料混合、透光混合
透过重叠的彩色玻璃纸或色玻璃等透明体所映现的透明色，这样的 色彩混合也是一种减法混合，称作透光混合。
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色彩的设计理论
1\色彩的混合
3)中性混合：旋转混合、空间混合
2.2面积对比
歌德认为，色彩的力量决定于明度与面积。他归结了原色和间色的和谐色域的比例如
下（如图和谐面积的原色和间色色轮）： 黄：橙：红：紫：蓝：绿-- 3： 4： 6： 9： 8： 6 歌德的色彩力量比理论，对于取得色彩构图的和谐具有一定的参考价值，因此凡是知 觉力量较大的色彩面积，应用时必须反复推敲。由此证明色明度与面积是密切相关的。在 色彩构图中，对色域的注意至少是和色彩的选择同等重要。
色构-色彩采集与重构
色彩采集与重构
色彩的采集与重构是对自然色和人工色彩的重新分解组合再创造
色彩的采集
一、对自然色的采集 二、对人工色的采集
所谓“采集”就是从色彩搭配和谐的色彩实体（包括自 然色和人工色）中获取色彩搭配的信息，这些信息主要 包括该作品所用的主要色相，以及各搭配色的明度、纯 度、面积、位置等因素，还包括该色彩作品的风格以及 所采用的调和方法等。
对自然色的采集
采集的第一步是归纳。 用一些正方形、长方形、三角形、圆 形、不规则形等几何形将采集对象的 形状和色彩进行平面化归纳概括，只 保留主要色彩倾向，减少那些次要的 过渡细节。
对自然色的采集
第二步是整理。将归纳后所得到的色彩信息整理成色标。
对自然色的采集
对自然色的采集
对自然色的采集
•
传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文
化。凝聚着人类智慧的结晶，从传统文化中提取色标，并置换到现代
设计中，能将先人的宝贵经验加以利用。
对传统色的采集
对 传 统 色 的 采 集
对 传 统 色 的 采 集
对传统色的采集
战国时候的漆器
对人工色的采集
敦煌壁画中提取色标并应用到招贴设计中
加色混合
红 光 + 绿 光（不同比例） — 橙、黄、黄绿 红 光 + 蓝 紫 光（不同比例） — 品红、红紫、紫红蓝 紫 光 + 绿 光（不同比例） — 绿蓝、青、青绿
红光（不同比例）+ 绿光（不同比例） + 蓝紫光（不同比例）— 更多的颜色
彩色电视的色彩 影像就是应用加色混 合原理设计的，彩色 景象被分解成红、绿、 蓝绿三基色，分别转 变为电信号加以传送， 最后在银屏上重新由 三基色混合成彩色影 像。
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空间混合 点绘式
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《大碗岛夏日的星期天午后》
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马赛克式
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作业：
1、空间混合（归纳式） 2、不小于30*30cm画在
四开纸上，所分小格 不得大于5mm 3、色调统一，色彩丰富 4、画面整洁干净
色彩构成 色彩构成
2010/4/30
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1
色彩的混合
单元学习目标：
从色彩混合的学习中认识 色彩的视觉规律，了解色 光、颜料、空间混合的不 同原理及作用，体会在配 色中运用其规律所获得的 色彩效果。
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2
色彩的混合
色彩混和的定义 三原色 （色光）加色法 （色料）减色法 色彩的中性混合
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2、减色混合中，混合的色越多、明度越低，纯度也会下降 。
3、中性混合后的色彩类似于它们的中间色，亮度即不增加 ，也不降低。
4、不同混合方法在色彩应用中的视觉效果是完全不一样的。
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空间混合：分解式、归纳式、自由式、 限色式、分割式、点绘式、 马赛克式。
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空间扶风混书屋合
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空间混合（归纳式）
特征提出红、绿、紫（蓝紫） • CIE将色彩标准化，正式确认色光三原色红、绿、
蓝（蓝紫色），色料三原色红（品红）、黄（柠檬 黄）、青（湖蓝）
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6
色光三原色：红、绿、蓝。
色料三原色：品红、黄、青。
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7
三、色光加色法
定义： 混合的色光成分越多，混合出的色彩明 度越高。它是色光间的混合，非物质性 的混合。
度不变。 • 应用于舞美设计、展示设计、橱窗广告、彩色
电视、显示器等
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四、 色料减色法
定义：减色混合也称 颜料混合，它与加法混 合相反，混合的色彩成 分越多，混出的色彩明 度越低。减法混合是颜 料或物体色的混合，即 物质性吸光性的色彩混 合。
C
BG K
MR Y
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色料三原色
混合产生其它颜色
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Thank you!
bye bye
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1、 加色混合现象
等量混合 R+G=Y R+B=M G+B=C R+G+B=W
R
YM W
GCB
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9
等量混合
++ =
+
=
+
=
+
=
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不同强度色光相加得到不同混合色光
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光色的混合
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12
光色的扶风混书屋合
13
4、加色法的特点
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后色相、明度改变（亮度增加）而纯
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空间混合（并置混合）
将不同的色彩并置 在一起，当它们在视觉 上小到一定程度的时候 眼睛很难将单个色块独 立地区分开来，由此视 觉作用会把这些小色块 合成一种混色。由于这 种混合必须借助一定空 间距离才会产生，故称 其为空间混合。
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知识要点提示
1、加色混合色的光亮度等于相混合光亮度之和。
扶风书屋中性混合
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色盘旋转混合（平均混合）
旋转混合的原理是视觉暂留与视觉渗合作用混色而产生的效应
用两个或两个以上的颜色按等比例放在圆盘上快速旋 转，于是各色混合成一种新的颜色。这种混合方法与色料混 合法近似，混合的明度是混合各色的平均明度，既不降低， 也不增加，故也属于中性混合。
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黄Y、品M、青C
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色料混合
等量混合 C+M=B C+Y=G M+Y=R C+M+Y=Bk
C
BC G K
MR Y
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黄Y、品M、青C
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色料混合
不等量混合
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减色混合 叠色混合
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色料减色法的特点
• 加合方式：透明层叠合（印刷） 颜料混合（油漆，绘 画颜料等）
• 原则：a、能够混合产生的颜色应该尽可能的多；
•
b、三种原色必须互相独立，即不能用其
中的任何两色混合得到第三者。
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5
三基色的确定：
• 牛顿色散实验：认定七色为原色； • 物理学家David Brewster认为原色只是红、黄、
蓝三色； • 1802年，生理学家T.Young根据人眼的视觉生理
• 色料混合后亮度降低。
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•
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四色印刷操作过程示意图
•
扶风书屋
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蓝版印刷
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扶风书屋
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红版印刷
•
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红版印刷
•
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黄版印刷
•
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黑版印刷
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意
图
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青
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意
图
扶风书屋
3
一、色彩混合定义
• 所谓色混合是指某一色彩中混入另一种色彩。经验表明， 两种不同的色彩混合，可获得第三种色彩。在颜料混合 中，加入的色彩愈多颜色越暗，最终变为黑色。反之， 色光的三原色能综合产生白色光。
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4
二、三原色理论
• 三原色 ——也称三基色，就是指这三种色中的任何一 色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这 三色按一定的比例混合出来，色彩学上称这三个独立 的色为三原色或三基色。
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品
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意
图
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黄
四 色 印 刷 套 色 过 程 示 意
图
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黑
五、色彩的中性混合：
视觉色彩混合不是变 化色光或颜色本色，而是 在色彩进入视觉之后，基 于人的视觉生理原因产生 的色彩混合。混合后的色 彩效果类似于它们的中间 色，亮度既不增加也不减 低，因此也称为“中性混 合”。