曾鲸与_波臣派_的形成_马季戈
中美史复习题2009
一、填空1.仰韶文化彩陶包括（马家窑）、（半坡）、（庙地沟）类型彩陶。
2.唐三彩动物俑中，以（马）俑和（骆驼）俑最为出色。
3.先秦美术主要指（夏）、（商）、（周）三代美术。
4.马王堆汉墓帛画自上而下分段描写了天上、( 人间 )、（地下）景象。
5.中国历史上第一批有记载的画家出现于（魏晋）时代。
6.“南北宗论”的提倡者是（董其昌）他系统的总结（文人）画的历史经验。
7.商、周青铜动物造型以容器方式出现，有（圆雕）和( 浮雕)两类雕形式.8.青铜动物浮雕的代表作是出自湖南的（四羊方尊）。
9.宋代绘画包括宫廷绘画、（职业）绘画和（文人）绘画三种潮流。
10.元四家包括黄公望、吴镇、（倪赞）、（王蒙）11.明末肖像画的代表人物是（曾鲸），他所开创的画派是（波臣派）。
12.清初四大高僧是（弘仁）、（髡残）、八大、（石涛）13.西汉陵墓纪念性石雕的代表作品是( 霍去病)墓石雕，其中代表作是(马踏匈奴)石雕。
14.云冈石窟中修建年代最早的五个窟被称为( 昙曜)五窟，他的修建者是中国( 北魏)时代的和尚。
15.《古画品录》的作者是（谢赫），他提出了品评画家的标准是（六法）．16.画鱼鸟“白眼朝天”的画家是(八大),他讽刺清廷官员的作品是(《孔雀图》)。
17.人类最早制作的劳动工具是（打制石器）,最早的工艺美术品是出自旧石器时代晚期的（骨质）装饰品。
18.南宋四家包括（李唐）、（刘松年）、马远、（夏圭）。
19.先秦美术以( 青铜)成就最为突出，所以又叫(青铜)时代。
20.中国雕塑史上第一个高峰期是（秦汉）时代，是我国雕塑风格确立和发展时期。
21.黑陶主要出现在(新石器)时代晚期黄河下游的（山东）地区。
22.秦代造型艺术最高成就的代表就是( 兵马俑)，他的总数达( 6000 )余件。
23.顾恺之的代表作是( 《女史箴图》)图卷、( 《洛神赋图》)图卷和《列女仁智图卷》。
24.克孜尔石窟位于( 新疆)拜城，敦煌是古代( 丝绸)之路的必经要道。
2020教师资格证笔试美术中国美术史讲义3
主讲：刘宝1.巍峨山峰占满大半画面， “高山仰止”山顶山脚山路上2.①绢本墨笔山水。
②顶天立地的山头-视觉震撼。
③笔力雄健，积墨法3.静中有动，宋人佳作。
3.郭熙（1）作品：《早春图》“卷云皴”（三）两宋山水画3.郭熙（2）山水画论著：《林泉高致》全书分六节：山水训、画意、画诀、画记、画格拾遗、画题。
核心主张：“三远”高远深远平远原文自山下而仰山巅自山前而窥山后自近山而望远山色调清明重晦有明有晦气势突兀重叠冲融人物明了细碎冲澹（三）两宋山水画4.王希孟青绿山水第一长卷。
（1）作品：《千里江山图》5.米氏云山（米芾、米友仁）（1）风格特色：米点皴（2）代表作品：米芾《春山瑞松图》，米友仁《潇湘奇观图》。
（三）两宋山水画宋代-山水画南宋四家李唐夏圭刘松年马远2.南宋四家南宋四家艺术特色.1.李唐、刘松年、马远、夏圭。
2.开创了空灵雅秀的南宋院体山水画风。
3.笔墨简括，“一角半边”式构图，画面富有诗意。
人物风格特色代表作品李唐开创了空灵雅秀的南宋院体山水画风《万壑松风图》《采薇图》“不食周粟”刘松年《四景山水》马远马一角、大斧劈皴《踏歌图》《寒江独钓图》夏圭夏半边《渔笛清幽》《溪山清远图》《采薇图》《寒江独钓图》 《踏歌图》2.南宋四家2.南宋四家马一角，夏半边（1）马远、夏圭，突破全景式构图。
（2）边角之景，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面空白，凸显诗意。
（3）高度提炼，是对传统山水画的发展和丰富。
口诀：饭 锅 里 米 稀李松夏马两宋山水画考点梳理两宋-山水画院体4.花鸟画文人类型画家画家介绍代表作品精工富丽院体花鸟黄居寀《山鹧棘雀图》徐崇嗣创“没骨法”崔白萧条冷峻的画风，革新了北宋院体花鸟绘画风格。
《双喜图》《寒雀图》赵佶（宋徽宗）“瘦金体”《芙蓉锦鸡图》佚名《出水芙蓉图》《出水芙蓉图》《双喜图》没骨法瘦金体类型画家画家介绍代表作品笔墨意趣文人花鸟苏轼 《枯木怪石图》《潇湘竹石图》文同开创了“湖州竹派”、“胸有成竹”《墨竹图》郑思肖无根兰，曾题跋“纯是君子，绝无小人”《墨竹图》《枯木怪石图》《墨兰图》真题回顾（2013 上高中）以画墨竹闻名的北宋名家是（ ）。
匠心独具 咄咄逼真——曾鲸肖像画风格浅论
82匠心独具 咄咄逼真—曾鲸肖像画风格浅论文_贾笑煜安徽师范大学内容提要：曾鲸作为明代肖像画的佼佼者，他在当时宽松的社会背景和西学东渐的影响下，沿袭传统人物画笔墨技法，学习西法凹凸效果，并把东西两种画法精髓融于一身，形成了独特的“墨骨法”。
同时他又创造性地在肖像画背景中采用大面积留白，使得画面人物既显逼真，又不失雅致之意。
其画风不断被文人士大夫所拥护，对后世肖像画产生了深远影响。
关键词：曾鲸；肖像画；逼真；雅致图1 明 曾鲸 葛一龙像32.5cm ×77.5cm 北京故宫博物院藏曾鲸（1568—1650），字波臣，祖籍福建莆田，明后期肖像画家，曾游历于乌镇、杭州、宁波一带，后长期居住于南京，以画为生。
其以出色的写真技艺名震江南，与文人士大夫阶层交好，深受文人雅致思想的感染，曾为吴中文人名士创作多幅肖像作品。
其写真作品雅而不俗，咄咄逼真，从明代肖像画队伍中脱颖而出，可见其笔墨技艺之精湛。
他不仅独创出“墨骨法”，还创建了以自己名字命名的肖像画派“波臣派”，并有众多追随者，影响至国内外肖像界。
一、曾鲸肖像画形成背景（一）明代社会的发展明代前期，肖像画在民间较为罕见，它被用来作为服务统治阶层的一种手段，此时的肖像画仍沿袭传统道德说教的定位，遏制了人主体精神的传达。
到了明代中后期，在思想上，出现了众多启蒙理论家如李贽、黄宗羲等，他们反叛传统思想观点，批判皇权专制统治，强调个人的自我价值，一定程度上冲击了封建专制思想，解放与开拓了民众思维；在经济上，由于商品经济繁荣发展，人们生活水平逐步提高，市民阶级逐渐兴起。
此时市民阶层不再只满足于物质生活的需要，开始反对封建束缚，追寻精神层次的需求，进而依托肖像画以寻求自我认可。
因此，肖像画需求量扩大，从事肖像画的人员也不断增加，极大促进了肖像画的发展。
曾鲸在此背景下，改进与发展原有的肖像画模式，创造性地传达出所绘人物独特的精神面貌。
（二）西方绘画的传入明代中后期，随着国门的打开，西方传教士带来了外来的文化与艺术思想。
美术史填空及答案
1)中国美术史上至今发现最古老的装饰品,是距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品;2)仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出;3)龙山文化阶段,作为当时建筑质量提高的主要标志,一是普遍发现白石灰,二是出现了夯土台基;4)湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟,堪称战国时代青铜器的杰作;5)马王堆出土的汉代帛画,其主题思想是引魂升天 ;6)被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻、牵牛像和织女像 ;7)传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件,即女史箴图、洛神赋图、列女仁智图;8)唐代画家周昉,创造了“水月观音”之体,他的佛画风格被称为“周家祥”;9)杜甫诗：“薛公十一鹤,皆写青田真,……”道出了画家薛稷笔下鹤的高昂神韵;而“穷羽毛之变态,夺花卉之芳妍”则指的是边鸾的花鸟画;10)北宋文人画家李公麟借鉴前代的“白画”发展为更具表现力的“白描”,其传世真迹有五马图 ;11)突破“黄家富贵”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的崔白;12)“南宋四大家”指的是李唐、刘松年、马远、夏圭;13)元代画家王冕以画梅着称;14)“吴门四家”中的仇英,画法以工笔重彩闻名,代表作品是剑阁图 ;15)提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌 ;16)清初“四王”派分为两种,即王时敏、王原祁为一种：王鉴、王翚为一种;17)“借古以开今”是清代画家石涛在其苦瓜和尚画语录一书中提出的;18)清嘉道间两位着名的仕女人物画家是改琦与费丹旭;19)近代“岭南画派”在艺术上主张“折中东西方”;20)吴昌硕的艺术道路与众不同,他从制印开始,又学习书法辞章,最后取得绘画成就;21)北宋画院张择端的清明上河图描绘了北宋都城汴梁城外汴河两岸的风景风俗;22)我国境内魏晋南北朝时期开始开凿的主要佛教石窟寺有莫高窟、云冈石窟和龙门石窟等;23)中国远古先民的艺术创造力集中体现在新石器时代的陶器方面,而青铜器则代表了奴隶社会美术的最高成就;24)明代早期画坛以继承两宋院体画风的院体和浙派为主;25)北宋画院中热衷于写生的赵昌和擅长水墨的崔白引发了花鸟风格的创新,而南宋画院中的梁楷则以其笔墨豪放的“减笔画”首开写意人物之先河;26)中国佛道绘画的“四样”指魏晋南北朝的曹家样和张家样以及唐朝的吴家样和周家样;27)“莼菜条”描法相传是吴道子所创,山西芮城的元代道教壁画永乐宫壁画便是这种风格的直观展现;28)林泉高致中郭熙提出的“三远”是指平远、高远、深远;29)唐代画家张璪提出了“外师造化,中得心源”的艺术创作主张;30)元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇31)南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭32)明四家：沈周、文征明、唐寅、仇英33)汉朝的霍去病墓石雕,秦朝的秦始皇陵兵马俑;34)画像石美术种类,制作于汉朝舞蹈纹盆,属于仰韶文化;35)五牛图韩滉的作品;溪山行旅图,范宽的作品;36)仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型,它们是__宝鸡北首岭类型____,__西安半坡类型_和___河南庙底沟类型____;37)夏商周美术的成就最为突出所以又叫_青铜器______;38)T字行彩绘帛画自上而下分段描写了天上、人间和地狱的景象;最早提出以形写神的画家是东晋时期的顾恺之,他创造的线形被称为春蚕吐丝,行云流水39)中国的三大石窟是甘肃墩煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟和山西大同云岗石窟40)隋代着名画家是展子虔______,他的_<游春图>____是我国现存最早的一幅山水卷轴画;41)五代山水四大家是_荆浩_、__关仝_______、___董源_____、____巨然_______;42)中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____,其中最有代表性的是：仰韶文化43)战国时期的人物龙凤帛画出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____44)步辇图中所花的皇帝是____唐太宗李世民__45)吴道子的生活时代是___唐朝____46)五代荆浩所着的山水画论是__笔法记_____47)张择端清明上河图中所画的城市是__东京汴梁今河南开封_____48)顾闳中传世的着名画卷是__韩熙载夜宴图_____49)白描画卷五马图的作者是__李公麟_____50)南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____51)中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟;52)我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训____53)捣练图的作者是___张萱____54)五代南唐山水画家董源的传世作品有__潇湘图_____55)中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____56)明末以画肖像而着名的画家是___曾鲸____57)清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____58)元代前期倡导书画同法,并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___59)阎立本生活的年代是___初唐____60)展子虔游春图的艺术形式是___青绿重彩____61)湖州竹派的开创者是___文同____62)黄公望创作的着名山水画长卷是___富春山居图____63)倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___64)新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____人面鱼纹彩陶盆___65)敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生____66)唐代以画仕女着称的画家有__张萱、周昉_____67)唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”68)北宋初年以画寒林平远着称的山水画家是___李成____69)以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____70)北宋画家郭熙的山水画理论被辑成林泉高致集一书;71)宋代李唐在采薇图中描绘殷贵族不食周粟,靠采薇而生,最后饿死的故事;72)明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__徐渭_____73)大同云冈石窟创建于__北魏_____74)中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器_____75)龙门石窟的所在地是____河南洛阳___76)顾恺之的传世绘画作品有__ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_____77)宋代画家范宽被誉为“宋画第一”,其代表作品有__溪山行旅图78)元代山水画渔庄秋霁图的作者是___倪瓒____79)“扬州八怪”中最擅画墨竹的是___郑燮____80)明人“吴门四家”中有一位工匠出身的着名画家是___仇英____81)出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是人物龙风帛画和御龙人物帛画82)在中国美术史上,绘画最早被列入国家科举制是在___北宋____83)克孜尔石窟所在地是___新疆____84)明代绘画是____出现了以地区为中心的名家和流派如浙派、吴派等海派85)画继的作者是__ 邓椿_____86)在中国绘画史上,最早创“披麻皴”的是___董源____87)在明代万历年间,把欧洲圣像油画带入中国的是___罗明尔坚____88)“以形写神”说最早由顾恺之提出来的;89)元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章,它的名称是___写像秘诀____90)中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是___莲鹤方壶____91)中国最早的一部绘画通史是___历代名画记____92)在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是__杨惠之_____93)山水画“三远法”最早提出者是___郭熙____94)“大痴道人”是元代画家黄公望的别号;95)元代山水画太白山图的作者是___王蒙____96)“论画以形似,见与儿童邻”的理论是宋代着名文人苏轼提出的;97)“笔墨当随时代”的绘画主张者是清初着名画家___石涛____98)太白行吟图的作者是___梁楷____99)图画见闻志的作者是___郭若虚____100)重屏会旗图描写的是南唐皇帝___周文矩____的故事101)山水画庐山高的作者是__沈周_____102)“六如居士”是明代画家唐寅的别号;103)唐代绘画断代史唐朝名画录的作者是___朱景玄____104)俑为葬具,它兴起于___春秋时期____105)山水画淮扬洁秋图的作者是石涛106)敦煌石窟开凿于___汉代____107)“仰韶文化”在黄河流域,属于新石器时代中期的文化108)明代“波臣派”的代表是__曾鲸_____109)清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是___郎世宁____110)山西永乐宫壁画是元朝代的作品;111)清代画家龚贤通常被称为金陵八家之首;112)南齐谢赫写过一部很着名的理论着作是___古画品录____113)五代山水画万壑松风图的作者是___巨然____114)步辇图的作者是__阎立本_____115)吴道子的代表作品是___送子天王图____116)张萱的代表作品是___捣练图____117)唐代画家韩干的代表作品是___牧马图____118)唐代画家韩滉的代表作品是___五牛图____119)踏歌图是南宋画家马远的代表作品;120)宋代画家陈居中的代表作是___四羊图____121)清代画家郎世宁的代表作品是___马术图卷____122)明清时期的陶瓷、织绣、漆器、工艺已经发展到中国古代的最高水平123)明清时期的陶瓷、织绣、漆器、金属工艺至今有世界声誉;124)明代时期以后,徽派版画兴起,至万历年间达到了顶峰;125)文人士大夫的墨竹墨梅在北宋中后期形成独特体系;126)米氏云山的创造者是___米芾____127)北宋擅画小景山水的画家是___赵令穰____128)林泉高致集的作者是北宋画家___郭熙____129)图画见闻志的作者是郭若虚,共 6 卷;130)“传神写照”的美学命题是由顾恺之提出来的;131)清初画坛上四位着名的和尚画家,人称“四僧”他们是：八大、石涛、髡残、弘仁; 132)美术一般包括四大类,即绘画、工艺美术设计艺术、雕刻和建筑;133)工艺美术一般分为二大类,即实用美术和特种工艺品;134)纹样一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、边饰纹样、散点纹样和连续纹样135)陕西西汉霍去病墓动物石雕群,以__马踏匈奴___为主体,气势恢宏,是汉代纪136)念性雕刻的杰作;甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑__马踏飞燕___,塑造了一匹神速的137)骏马,三足腾空,—足将飞燕踏地的意境;138)长沙楚墓先后出土两幅旌,幡式的帛画,一为陈家大山的__人物龙凤帛画___,139)一为长沙子弹库出土的__御龙人物帛画__;140)顾恺之传有后人摹临的代表作品列女传·仁智图、__洛神赋图__和__女箴141)史图__等三幅;142)唐代人物画家阎立本代表作品有__历代帝王图卷___和步荤图；南唐顾闳中143)代表作品是___韩熙载夜宴图__;144)宋代风俗画清明上河图的作者是张择端;宋代花鸟画芙蓉锦鸡图的作者是赵佶;145)“元四家”是指黄公望、吴镇、王蒙和倪瓒;146)“清初四王”是指__王时敏___、__王翚___、王原祁和___王鉴__;147)“岭南画派”代表画家有__高剑父___、高奇峰和___陈树人__;148)庙底沟类型以河南陕县和陕西华县泉护村出土的彩陶为代表149)马家窑文化的彩陶,可分为先后连续的三个阶段：马家窑类型、半山类型、马厂类型; 150)陶器的制作方式是与水调和的粘土,塑造出器型,然后在火中经过一定时间的烧烤,就形成陶器;151)半坡类型彩陶器形,最有特点的是：___人面鱼纹彩陶盆______152)新石器时代晚期的龙山文化主要分布在____ 河南_____和_____山东____;153)龙山文化陶器以黑陶为主,也有红陶、灰陶、白陶;154)新石器时代的绘画艺术主要表现在彩陶的装饰纹样、岩画、地画、壁画;155)____铜_____是人类最先利用的一种金属;156)____青铜器_____的出现,标志着我国冶炼技术的成熟;157)_____铁器____的出现标志着社会进步和生产力得飞跃和提高;158)青铜器门类很多,其中艺术性较强的是____礼器_____、____乐器_____;159)青铜器上的装饰花纹,大致可以分为三种：__几何纹___、__动物纹__、__人面纹__ 160)青铜器中最尊贵的器物是：____鼎_____161)1923年出土于河南新郑县的莲鹤方壶春秋中期与商代青铜器的风格大异其趣;162)商代的青铜立人像出土于____四川广汉三星堆______________163)有记载的第一位有影响的画家是：____曹不兴_____164)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画,一幅是人物龙风帛;另一幅是御龙人物帛画;165)南朝画家、理论家谢赫在画品中提出的“六法”是:气韵生动；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写;166)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是___吴道子_____和___曹仲达_____ 167)唐代画家张萱的代表作品是__捣练图__；挥扇仕女图的作者是周昉168)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格,人称“黄家富贵,徐熙野逸;”169)“元四家”是指:黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙;170)清初画坛上四位着名的和尚画家,人称“四僧”他们是:八大、石涛、髡残、弘仁; 171)明清时期,全面形成了三个最大的年画中心,它们是:天津的杨柳青；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠;172)中国新石器时代的绘画艺术,主要体现在彩陶的装饰纹样上;173)在峙峪人和山顶洞人的装饰品上,呈现出成熟的钻孔技术,这在雕刻史上具有重要意义;174)青铜器中的礼器 ,是统治阶级用以区别尊卑等级的器物;175)秦汉时代的美术中,兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石与画像砖 ;176)霍去病墓前石刻被称为“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表,其主体雕刻是马踏匈奴; 177)六朝三大家指的是顾恺之、陆探微、张僧繇;178)世界上现存最早的敞肩拱桥是隋代的安济桥赵州桥;179)画史上“吴带当风,曹衣出水”分别指的是唐代画家吴道子和北齐画家曹仲达所独创的宗教图像样式;180)唐代画马的名家是韩干、画牛的名家是韩滉;181)“徐黄异体”指的是五代画家徐熙和黄筌的花鸟画风格;182)宋代瓷器生产的五大名窑指的是定、哥、汝、官、钧窑;183)宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格,号称“四君子画”;其后成为传统绘画中的独特门类;184)元代肖像画家王绎,驰名江浙一带,着写像秘诀一书;185)把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是陈淳、徐渭;186)明代后期,在肖像画的发展中,以曾鲸为代表的墨骨敷彩画法,在当时的文人中影响很大; 187)“扬州八怪”大致分为三类：其中一类是厌弃官场的文人画家,如金农、高翔、汪士慎、等;188)明清时期我国着名的四大名绣是苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣;189)被视为“海派”名家,但未定居上海的画家,有赵之谦和虚谷;190)天津泥人张被徐悲鸿成为“虽杨惠之不足过也”;其创始人是张长林;191)奠定擦笔水彩画法,并用时装美女做月份牌主要描写对象的是郑曼陀;192)中国古代建筑艺术的萌生时期,是以定居农业为基础的新石器时代;193)依陶器的用途可分为饮食器,炊煮器和储藏器;194)春秋时代的青铜器莲鹤方壶,具有社会大变革时代的艺术特色;195)画像石是用于构筑墓室、石棺、享祠、石阙的建筑石材;196)秦汉时代表示威仪等第的建筑物是门阙;197)“为冢象祁连山”,指的是汉代霍去病的墓址198)魏晋胜流画赞的作者是霍去病,画山水序的作者是宗炳叙画的作者是王微;199)唐代画家阎立本的步辇图,忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来;。
中国美术史试题及答案
中国美术史试题及答案（01）1. 中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____，其中最有代表性的是：仰韶文化2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____3. 《步辇图》中所花的皇帝是____唐太宗李世民___4. 吴道子的生活时代是___唐朝____5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_____6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____8. 白描画卷《五马图》的作者是__李公麟_____9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____10. 中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。
____11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____12. 《捣练图》的作者是___张萱____13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____15. 明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___18. 阎立本生活的年代是___初唐____19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____20. 湖州竹派的开创者是___文同____21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____22. 倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____《人面鱼纹彩陶盆》___24. 敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生_____25. 唐代以画仕女著称的画家有__张萱、周昉_____26. 唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___李成____28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《林泉高致集》一书。
2016美术史考试复习资料
名词解释与作品分析1.青铜时时代指夏商周三代青铜器，这三个朝代所铸造的青铜器所蕴含的历史文化价值在整个中国青铜艺术史上成就最高，最据有代表性；这三个朝代流传下来的文化遗存，以青铜器的数量最多，最能反映当时的时代特征和精神面貌。
2.西汉马王堆帛画《T字形旌幡帛画》艺术特色1.主体思想：引魂升天。
2.内容：天上，人间，地下。
3.构图：中轴线为中心，通过司阍和蛟龙将三部分紧密相连。
4.形象刻画：惟妙惟肖5.线条，色彩：流畅挺拔，庄重典雅。
6.审美价值：代表汉初的浪漫主义色彩的思想，人们希望情感在想象的世界中得到实现。
3.黄徐异体画家黄荃和徐熙不同身份，方法，内容，风格宫廷画家，工笔重彩，奇花珍禽，“皇家富贵”江湖处士，水墨淡彩，汀花水鸟，“徐熙野逸”4.《清明上河图》作品分析1.北宋张择端《清明上河图》2.内容：以郊区农村风光和虹桥为中心，表现汴河两岸的内容以及城门内外的繁华热闹景象。
3.采用全景式构图和散点式透视，突出内容的丰富性和历史的真实性4.代表宋代风俗画的最高体现，是中国古代的现实主义杰出作品。
5.米式云山1.对江南山水的高度概括，典型的表现。
2.写意，畅神的最高境界。
6.边角之景1.南宋山水画家马远和夏圭。
章法上大胆取会裁剪，画面留出大片空白，称为“马一角”和"夏半边"。
2.艺术上的高度提炼，把景物加以突出，使画面情景交融，富有诗意。
促进中国传统山水画的丰富和发展。
7.元四家1.黄公望，吴镇，倪瓒，王蒙皆是江浙一带人，艺术上直接，间接受赵孟頫影响，作品多表现心情和心境。
2.强调诗书画印结合，状物寄情对明清影响巨大。
8.永乐宫壁画的艺术价值1.对于研究元代民间绘画的发展成就，研究他们的师承关系很有意义。
2.提供了借鉴的资料。
3.表现技巧有很高的成就。
4.对于研究道教和佛教壁画相互渗透和相互影响的关系提供了现实资料。
9《历代名画记》隋唐张彦远1.内容：绘画史，绘画理论的阐述，绘画鉴赏收藏，画家自传。
美术史名词解释
中国美术史名词解释明清芥子园画谱明清时期绘画进一步普及于社会,作为学习范本的画谱纷纷刻板流传,芥子园画谱即是其中影响最大的画谱之一;芥子园画谱共分三集,初集为山水谱,二集为梅兰竹菊谱,三集为花卉草虫翎毛谱;因对技法皆有简要分析,便于初学者入门,故风行一时;萝轩变古笺谱笺纸是古代文人书信或写诗时用的纸,讲求美观实用,明代后期套色水印用于笺纸的装饰,并将之辑印成集,遂有笺谱出现;萝轩变古笺谱为南京吴发祥刊印,除用套色水印外,还创造性的采用了“拱花”技术;共182幅作品;杨柳青和桃花坞年画杨柳青位于天津西郊,又称“卫画”,杨柳青年画受到北方版画和院体画的影响,精工细腻,生动逼真,设色鲜艳雅致,题词讲究;在风格上追求绘画效果,彩色套印可与彩绘结合;细腻鲜丽,人物形象俊秀传神;题材包括神、风俗、历史故事、戏曲、娃娃、美人、风景、花卉等;苏州桃花坞年画收到南方版画影响,严谨细致,人物多作微笑表情;原色套印的传统形式,以粉红粉绿为主,具有明丽雅致的效果,风俗、戏曲等题材的作品更具有南方地区特色;泥人张泥人张是天津张姓民间彩塑艺人的称号; “泥人张”的彩塑,把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平,又装饰以色彩、道具、形成了独特的风格;题材广泛、惟妙惟肖;艺术上雅俗共赏;在中国民间美术史上占有重要地位;的第一代匠师名张长林,第二代张兆荣,第三代张景枯景泰蓝景泰蓝,又名“铜胎掐丝珐琅”,是一种瓷铜结合的独特工艺品,制造历史可追溯到元朝,明代景泰年间最为盛行,又因当时多用蓝色,故名景泰蓝;景泰蓝以金或铜作坯,制成各种造型,再用细铜丝掐成各种花,中充珐琅釉,经烧制、磨光、镀金等工序制成;景泰蓝造型特异,制作精美,图案庄重,色彩富丽,金碧辉煌,具有鲜明的民族特色,是我国传统出口工艺品;顾绣又称“露香园绣”;明代顾绣多以名人书画为蓝本,配以典雅,针线平整,形象生动,又略以画笔点染补绣工不足,表现古代书画名迹能得其韵致,而无生硬造作之感;顾绣的成就大大促进了欣赏性刺绣艺术的发展;嘉定竹派明代嘉定朱氏祖孙三人相继以刻竹着名,形成“嘉定竹派”,他们都擅长书画,所刻古贤、佛像、山水、花木、章法新颖,用刀如笔,意趣横生;馆阁体馆阁体属于官方使用的书体,特指楷书而言;在科举试场上,必须使用这种书体,它强调楷书的共性,即规范、美观、整洁、大方,并不强调如今所谓的个性;书法家有沈度,风格婉丽,雍容端庄;其弟沈￥,吴门三家明代书法祝允明、文征明、王宠体现着明代中期书法艺术的新成就;他们从古代书法艺术中广泛吸收营养,彻底摆脱台阁体的流弊,各自形成独特的风貌和个性,具有相当的影响,在书法史上被称为“吴门三家”;吴门四家沈周、文征明、唐寅、仇英总体上属于人文画派,四人风格不同;画风精笔墨,尚意趣;沈周、文征明比较接近,但也有所区别,沈周山水笔墨挺健,气韵浑厚,形成了粗笔写意的新面貌,开创一代水墨浅络山水的独特风格;他的花卉,笔墨尚朴,风格淡逸;文征明在融汇细润文雅,独具一格;唐寅运用了元人水墨写意的笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风格;仇英摹古的功力深厚,师法南宋院体,人物山水,多以工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健秀逸之致;他所画人物仕女,形象优美,线条流畅,形成了明代后期人物仕女画的时代风貌,对明清画坛影响很大;华山图册明代王履所画;全册各开意境或险峻,或幽深,或苍茫,或清旷,将华山万秀千奇的佳景胜迹表现得淋漓尽致;作者在华山图序中较系统地论述了其绘画主张,其中“我师心,心师目,目师华山”的“师法造化”的见解和“以形写意”的观点,对后世山水画理论影响深远;庐山高图是吴门四家之首的沈周在41岁时为自己的老师祝寿所作;沈周用庐山象征其师的崇高人格,实际上正是作者本人思想境界的体现;作者用王蒙的笔法,以高度的思想与技巧,集中的表现了这一雄伟瑰丽的名山景象;真赏斋图真赏斋图明代画家文征明作;为好友而作;此图有两卷,均以工笔设色形式表现无锡着名收藏家华夏的书斋;构图简洁别致,主题突出,用笔苍润,秀挺,富有表现力;图右画太湖石一组,展现出一个幽静秀美的天地,古松、高梧中修竹丛生,掩映着一幢草堂书屋;室中主宾隔案对坐,似展卷交谈,传神的几笔把人物写得生动而准确,使整个画面完整精美;卷后真赏斋铭为画家晚年楷书精品;墨葡萄图墨葡萄图水墨大写意,笔墨酣畅,布局奇特,老藤错落低垂,串串葡萄倒挂枝头,晶莹欲滴,茂叶以大块水墨点成,信笔挥洒,任乎性情,意趣横生,风格疏放,不求形似而得其神似;画面上方以行次敧斜的草书题诗："半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中;"表达了画家徐渭的狂放洒脱和愤世嫉俗,传达出一位落泊怅然的文人形象,葡萄在徐渭笔下,成了主体价值的象征; 南北宗中国书画史上一种理论学说;明代画家董其昌所创;他把李思训和王维视为“青绿”和“水墨”两种子画法风格的始祖,并从此倡中国山水画分“南北宗”之说;他将水墨渲澹的文人画系统比作南宗,将画家青绿勾斫画法称为北宗;从而抬高士大夫文人画的地位而贬低职业画家的创作;在绘画中更强调文人修养而贬低造型功力,强调笔墨情趣而忽视沟壑景物的创造,标榜士气排斥作家气;波臣派明代人物画流派之一,创始人曾鲸受西方油画的影响,将中国画的线条水墨和西方绘画的光影明暗相结合,既有中国画的意境同时又兼具西方画的体积与质感;是西方油画与中国画最早的完美结合;作有王时敏像南陈北崔晚明时代的画家陈洪绶与崔子忠在中国绘画史上并称为“南陈北崔”,两人不仅均以画、尤其是人物画名世;陈洪绶所做人物画注重神情刻画,塑造形象带有一定夸张因素,衣纹细润圆劲,设色古艳,富有装饰趣味,作有扑蝶仕女图、雅集图卷;崔的人物画故事布景奇伟,经常以窄长的直幅巧妙安排人物器具,取法于晋唐之间,所画人物奇古不媚,用线、用墨、用色的感觉与手法与当时画坛的常规画风有很大的差异,论者以为“非唐非宋”;上海博物馆所藏的白描佛像卷、云中玉女图及北京故宫博物院藏的桐荫论道图等都能表现出这样的特点;水浒叶子水浒叶子是陈洪绶二十八岁时,花费四个月所作的另一组版画精品; 陈洪绶在这套水浒叶子中,栩栩如生地刻画了从宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物;陈洪绶大量运用锐利的方笔直拐,线条的转折与变化十分强烈,能恰到好处地顺应衣纹的走向,交代人物的动势;线条均较短促,起笔略重,收笔略轻,清劲有力;这套图一出世,不仅民间争相购买而且博得了一班文人画友的交口称赞;清初四僧“四僧”是指原济石涛、朱耷八大山人、髡残石溪、渐江弘仁;他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气;这样的形象,正是朱耷自我心态的写照;画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋;朱耷笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神;章法结构不落俗套,在不完整中求完整;朱耷的绘画对后世影响极大;石涛, 明末清初的“四大高僧”之一;中国清代画家;别号甚多,原济、道济,自称苦瓜和尚;石涛长期游历山水,所画山水画构图新颖多变,景象郁勃新奇,意境宏深,笔情纵恣,具有独特的风格和充沛的活力,与充斥当时画苑千篇一律的“八股山水”形成鲜明对比;苦瓜和尚语录理论上主张“我自用我法”;四王吴恽清代初期画坛上正统派的代表人物有被称为“四王”的王时敏、王鉴、王翚和王原祁,他们在艺术上严格遵循古法,加上另外两位正统派画家吴历和恽寿平,被称为“清初六家”;王时敏仿黄公望,王鉴仿董其昌、巨然,王翚,被称为清初画圣,是四人中变化较多而技巧熟练的一个;王原祁承董其昌及时敏之学,形成娄东派,左右清代三百年画坛,成为正统派中坚人物;四王后仿古画风弥漫一时;恽寿平是清朝初期最享盛名的花鸟画家;恽寿平山水取黄公望笔法,其画作多写生,人称“写生正派”；更以徐崇嗣为宗,兼取各家之长,极大的发展了没骨画;所画花卉,很少勾勒,以水墨着色渲染,用笔含蓄,画法工整,明丽简洁,天趣盎然;他强调人品与画品的关系,要求画家“出入风雨,卷舒苍翠”,然后“走向造化于笔端”;他同时也强调画家主观情思对绘画对象的溶铸;金陵八家明末清初的南京画坛是画家云集之地;着名的有龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪,彼此画风不尽相同,都负有一定的时誉,世称“金陵八家”; 金陵八家在明清交替之际萌生,他们经历了明末政治腐败、社会黑暗,也身居阶级矛盾、民族矛盾空前激化的清初,因此,金陵八家大多隐居不仕,往来江淮一带,以书画为生;他们有时聚集一起,以诗画自娱,在作品中发表自己的政治抱负和艺术主张;黄山派明末清初山水画流派之一;代表画家为梅清、原济石涛、弘仁浙江;三人画风各异,而都以描绘黄山的峰峦烟云之变化着称,故称“黄山派”;世人称：“石涛得黄山之灵,梅清得黄山之形,弘仁得黄山之质;苦瓜和尚语录中国清代绘画理论着作;石涛着;该书另一版本名画谱;全书18章,先讲原理,次述运腕,最终引出理论主张,构成完整有机的山水画理论体系;在这一体系中,作者把画理画法的认识提高到宇宙观的高度,穷其原委变化,具有较强的理论性与系统性,有充分的逻辑力量;此书反对拟古 ,主张“借古以开今”,“笔墨当随时代”,“搜尽奇峰打草稿”,重视发挥画家个性并实现创作自由,对中国18世纪 ,特别是20世纪以后的山水画甚至整个中国画发生了重大影响;新罗山人清画家华喦,花鸟画最负盛名,吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长,形成兼工带写的小写意手法;既有大局的的挥洒简逸,又有细节的精微描写,如画禽鸟,能将蓬松的羽毛玲珑剔透地表现出来;敷色鲜嫩不腻,时用枯笔干墨淡彩;这种工写结合、清新俊秀的花鸟画风格,对后世产生了积极影响;人物画的成就也很突出;得益于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法;形象有所夸张而又不变形,线条似马和之的“兰叶描”,简练柔劲,不失形似而更重精神;山水兼法院体,吴派、董其昌诸家,不拘一格,一般比较简略率脱;亦工书,取法钟繇、虞世南;能诗,所着有离垢集、解弢馆诗集;鬼趣图罗聘,扬州八怪之一,以画鬼着称;鬼趣图卷是他的存世名作,共8幅,画家以夸张手法描绘出一幅幅奇异怪谲的鬼怪世界,借以讽喻社会现实,堪称古代杰出的漫画;红楼梦图咏红楼梦图咏原辑为清代李光禄,画家改琦绘图,淮浦居士重编,光绪五年1879刊本;这本木版画集共绘制了通灵宝玉、绛珠仙草、警幻仙子、黛玉、宝钗、元春、探春、惜春、史湘云、妙玉、王熙凤、迎春……宝玉等50幅,其中共有55人;图中林黛玉柳眉杏眼,樱桃小口,为典型的传统古典美人形象,一副弱不禁风的样子,刻画了“病态”身躯;与其他红楼梦人物图画相比,同样的一个人物,该书表现得更为隐约、含蓄,可谓有“闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风”的气质;但其中也有不尽如人意的地方,比如人物的表情都差不多,看上去缺乏个性,局限于传统人物画的技法和风格;海上三任任熊、任熏、任伯年;“海上画派”反映了新兴是市民阶层的审美要求,它像一股清新之风,使沉寂了将近半个世纪的清代花坛再次活跃起来;工商业的发展使艺术市场更加活跃,吸引了众多画家;他们的绘画虽然在选材上未脱离以往的范围,但画面设色、章法及风格气息完全有新的特点;海派绘画将文人画传统与民间美术结合起来;并融合了明清水墨大写意的技法和金石艺术中刚健雄劲的审美特色,使用强烈鲜明的色彩描绘民间喜闻乐见的题材,时期作品既能适应新时代商品社会的需求;又能达到很高的艺术水平,可谓雅俗共赏;“三任”中,任伯年的成就最高,人物花鸟均有不少创新,题材广泛、风格多样、能工能写;共有春江水暖图写有关河一望萧索;人物自然传神、花鸟生机盎然;海派晚期巨匠吴昌硕在写意花鸟上成就颇深;作有松鹤延年图;其花鸟看似信手拈来,实则立意高远,反映了他深厚的文化修养和笔墨功力;写意花卉自明代沈周、陈淳、徐渭以来,经历朱耷、石涛、扬州诸家,曾在各方面作出贡献,吴昌硕最后集中了他们的成就并适应当代欣赏要求,逐渐去掉古代文人画中的颓废孤寂、乱头粗服,代之以热烈挺健的风格,重新开垦出一片新天地;扬州八怪罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎;他们并非都是扬州人,但都长期生活于此;都有较好的文艺修养,兼长书法诗文;他们之中有些人曾混迹官场,由于不甘逢迎或不堪忍受统治阶级内部倾轧而失意潦倒,对社会现实有一些不满和牢骚,对正统文人画也有某些抵触之处,常常以雄恣奔放或古拙的笔墨风格表达自己的个性;扬州八怪在艺术创作中普遍具有师造化、抒个性,用我法,重神似,端人品,修素养的特点;金农,字寿门、号冬心,平生未做官,曾被荐举博学鸿词科,入京未试而返;好游历,"足迹半天下";博学多才,五十岁后始作画,终生贫困;精篆刻、鉴定,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水 ;尤精墨梅;所作梅花,枝多花繁,生机勃发,还参以古拙的金石笔意 ,风格古雅拙朴,作品有墨梅图、月花图等;又长于题咏,"每画毕,必有题记,一触之感";也擅长书法,写隶书古朴,楷书自创一格,号称"漆书",另有意趣,又谓金农体或冬心体,笔画横粗竖细,撇飘逸而捺厚重,字体多呈长方形,头重脚轻,甚为好看;篆刻得秦汉法;诗文有冬心先生集,冬心先生杂着,其书画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂画题记等;郑燮1693--1765,字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士;官山东范县、潍县知县,有政声以岁饥为民请赈,忤大吏,遂乞病归;作官前后,均居扬州, 以书画营生;擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出;取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭;工书法,用汉八分杂入楷行草,自称六分半书;并将书法用笔融于绘画之中;主张继承传统十分学七要抛三,不泥古法, 重视艺术的独创性和风格的多样化,所谓未画之先,不立一格,既画之后,不留一格,对今天仍有借鉴意义;诗文真挚风趣,为人民大众所喜诵;亦能治印;有郑板桥全集、板桥先生印册等;浙派中国明代绘画流派;因开创人戴进为浙江人,故名之;其主要成员还有吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人;戴进、吴伟等也曾一度服务于宫廷;在继承传统和艺术追求上,浙派与当时的院派亦称院体,同受南宋院体山水画的影响,但不同的是,浙派画家在继承的同时,更注意个人笔墨技法与画风的变化;浙派作品中虽然也显露出师承李唐、刘松年、马远、夏圭等南宋院体画家的痕迹,但构图、笔墨等表现形式均有个人风格;他们的笔墨更为粗简放纵、洒脱爽劲、酣畅淋漓,富有较强的节奏感;所绘物象,结构严谨,描绘准确;同是浙派画家,其风格亦各有不同,如戴进之劲爽精微,于淋漓畅快中显出秀逸之致；而吴伟则以豪迈简括,纵逸洒脱为特征；至于张路、蒋嵩、汪肇等或爽健,或恣肆,各有区别;作为绘画流派,浙派在明代前期与院派同为画坛主流,追随者甚众,影响颇大;因浙派中的吴伟是江夏今湖北武汉人,故画史亦称他及其追随者为江夏派;到了明代中期以后浙派画家由于一味追求恣肆、狂放,流于草率,逐渐失去画坛主流地位,而被新兴的吴门派所取代;元代赵孟頫其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”;与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”;一是他提出“作画贵有古意”的口号,扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势,使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然; 二是他提出以“云山为师”的口号,强调了画家的写实基本功与实践技巧,克服“墨戏”的陋习; 三是他提出“书画本来同”的口号,以书法入画,使绘画的文人气质更为浓烈,韵味变化增强; 四是他提出“不假丹青笔,何以写远愁”的口号,以画寄意,使绘画的内在功能得到深化,涵盖更为广泛; 五是他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就,画艺全面,并有创新; 六是他的绘画兼有诗、书、印之美,相得益彰; 七是他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下,吸收南北绘画之长,复兴中原传统画艺,维持并延续了其发展;元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇;元四家对于山水画起到了举足轻重的作用,他们四人均是江浙一带人,都擅长水墨山水并兼工竹石,为典型的文人画风格,他们生活在元末社会动乱之际;虽然每个人社会地位及境况不尽相同,但他们不得意的遭遇是相似的,在艺术上都受到赵孟頫的影响,通过他们的探索和努力,使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰,对后世的绘画,尤其是“南宗”一派影响巨大;元代绘画以山水画为最盛,其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了画坛的主要倾向,影响后世也最深远;元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表,他们均对传统山水画进行了认真探索,并托复古以寻求新路;钱选善画青绿山水,师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹,并融进文人画的笔意和气韵,具有一种生拙之趣;高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间,形成了浑穆秀润的独特风格,在元初与赵孟頫、钱选并驱;元代中后期,崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家;元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法,把中国山水画发展到了一个新阶段,代表了这一时期山水画发展的主流;五代两宋宋瓷“五大名窑”宋瓷窑场首推汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑;后人称之为“宋代五大名窑”;汝窑以青瓷为主；官窑以烧制青釉瓷器着称于世;哥窑的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片,俗称“开片”或“文武片”;细小如鱼子的叫“鱼子纹”,开片呈弧形的叫“蟹爪纹”,开片大小相同的叫“百圾碎”;小纹片的纹理呈金黄色,大纹片的纹理呈铁黑色,故有“金丝铁线”之说;其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎,也具有“紫口铁足”;两次烧成,第一次素烧,出窑后施釉彩,二次再烧;钧瓷的釉色为一绝,千变万化,红、蓝、青、白、紫交相融汇,灿若云霞,宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之;这是因为在烧制过程中,配料掺入铜的气化物造成的艺术效果,此为中国制瓷史上的一大发明,称为“窑变”;因钧瓷釉层厚,在烧制过程中,釉料自然流淌以填补裂纹,出窑后形成有规则的流动线条,非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹,故称之为“蚯蚓走泥纹”;钧窑瓷主要是供北宋末年“花石纲”之需,以花盆最为出色;定窑为民窑;定窑以烧白瓷为主,瓷质细腻,质薄有光,釉色润泽如玉;宋四家宋四家,即宋人苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称,被后世认为是最能代表宋代书法成就的书法家;青花瓷青花瓷又称白地青花瓷器,它是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成;釉下彩的一种;钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点;目前发现最早的青花瓷标本是唐代的也有学者称唐青花并非青花瓷；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰;明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种;南宋四家“南宋四家”为李唐采薇图、刘松年四景山水图、马远、夏圭寒江独钓图;“早知不入世人眼,多买胭脂花牡丹——李唐”韩熙载夜宴图顾闳中是中国画史上的名作,中国十大传世名画之一;它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景;这幅长卷线条准确流畅,工细灵动,充满表现力;设色工丽雅致,且富于层次感,神韵独出;为了适于案头观赏,作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面;构图和人物有聚有散,场面有动有静;对韩熙载的刻画尤为突出,在画面中反复出现,或正或侧,或动或静,描绘得精微有神,在众多人物中超然自适、气度非凡,但脸上无一丝笑意,在欢乐的反衬下,更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷,使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质;全图工整、细腻,线描精确典雅;人物多用朱红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩,室内陈设、桌机床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩,两者相互衬托,突出了人物,又赋予画面一种沉着雅正的意味;荆关董巨荆浩、关仝、董源、巨然惜墨如金李成其寒林枝杈谓为“蟹爪”;徐黄异体指五代的花鸟画出现的两大阵营,以西蜀黄筌为代表的一派,被称为"黄家富贵",因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花,画法精细,以轻色渲染而成；而江南的徐熙所代表的一派,则多取材于水鸟野卉,画法多用墨笔,色彩极少,相对黄筌一派的风格,这一派被称作"徐家野逸",这种现象被称为"徐黄异体";笔法记荆浩的绘画理论着作;笔法记是我国古代山水画理论的重要着述;文中特别强调对真山水进行观察研究和塑造真实动人的艺术形象;提到“真”和似的区别,“似”是“得起形而遗其气”,“真”为“气质俱盛”;笔法记还提出气、韵、思、笔、墨“六要”,从形象的生动性、立意;酝酿形象到传达笔墨的艺术效果等方面提出要求;对后世山水画的创作和评论都起到指导意义;隋唐青绿山水山水画的一种;用矿物质石青、石绿作为主色的山水画;有大青绿、小青绿之分;前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿;中国的山水画,先有设色,后有水墨;设色画中先有重色,后来才有淡彩;吴带当风中国画术语;是对吴道子人物画风格的概述;吴道子是盛唐最杰出的画家,被称为“画圣”;在宗教画上成就突出;在用笔技法上,他创造了一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了描摹对象的份量感和立体感,他突出了人体曲线和自然的结合,这种画风在后来的西方也有一定的影响;所画人物、衣袖、飘带,具有迎风起舞的动势,故有“吴带当风”之称; 后人亦以之称美其高超画技与飘逸的风格;曹衣出水曹衣出水"又称“曹家样”,是由中亚曹国的北齐曹仲达创造的中国古代人物。
水墨人物画发展概况
Famousteacherguidance 名师指导Cutting Edge Education 教育前沿 149水墨人物画发展概况文/陈曦摘要：水墨人物画是我国较早独立成科的一门艺术形式，历经漫长的历史积累和沉淀，以其独特的体系屹立于美术之林。
我国的人物画最早可追溯到新石器时代，在这一历史长河中，每个时代的人物画都各具特色，艺术理念、笔墨技巧等也随之不断演变。
关键词：水墨人物画；独特性自古至今，水墨人物画有着悠长的发展历史。
随着时代的衍变，画家在继承传统的基础上推陈出新，不断丰富人物画的创作技法与内涵。
新石器时期的人物画大多绘制在生活用品上，在马家窑文化彩陶中就画有手牵手似是跳舞的人物形象，即“舞蹈纹彩陶盆”，商周时期的人物形象主要表现于青铜器上的图案，以及漆器上的画像。
例如在1949年出土于湖南长沙陈家大山楚墓中的《人物龙凤图》和 1973年出土于长沙子弹库楚墓中的《人物御龙图》，这两幅帛画已初具中国传统绘画中以线造型的基本特点。
人物画在汉代进入了蓬勃发展的时期，画像石、画像砖、墓室壁画等都以人物为主要题材，从整体上看，汉代人物画比较稚拙，但是却对魏晋南北朝、隋唐人物画的发展，奠定了坚实的基础。
魏晋南北朝是人物画发展的成熟期，画家开始将绘画技法系统化，同时脱离了汉代的稚拙风格。
代表画家顾恺之《洛神赋图》一作中的人物皆散落在山水之间，却毫无孤立之感，人物之间神情的顾盼使画面紧密的联系在一起。
魏晋时期随着顾恺之的《论画》、谢赫的《古画品录》、王微的《叙画》等绘画理论著作的诞生，中国绘画体系开始理论化、成熟化。
顾恺之“形神论”的提出，奠定了古代人物画发展的美学基础。
他的人物画一改形似而追求神似，为写意画的产生埋下种子。
但其所追求的写神与后来衍变的写意并非相同，他的画更多以线条为主要元素，而宋代的写意画即体现线形之感又突出团块形特征，两者的相似之处在于都重在表达作者的思想感情。
隋唐绘画不失为繁荣昌盛之阶段，取得突出成就。
波臣派开创者曾鲸人物肖像画技法探析
波臣派开创者曾鲸人物肖像画技法探析作者：吴泓森来源：《收藏与投资》2024年第06期摘要：波臣派开创者曾鲸及其作品对明末清初的中国人物画影响深远，且其绘画风格独树一帜。
在学术界，波臣派绘画是否受西方艺术影响也是热门议题。
因此，对其肖像画技法的探析具有独特的价值。
文章将通过分析曾鲸作品及其同时期的西方绘画、本土绘画，研究曾鲸肖像画技法的具体表现，并分析其技法是否受西方艺术影响。
关键词：波臣派；曾鲸：墨骨法：江南法曾鲸（1564—1647年），字波臣，福建莆田人。
其创立的波臣派在很大程度上影响了明末清初人物肖像的绘画风格，在中国的工笔人物绘画当中处于承前启后的位置。
对于曾鲸肖像画的技法，美术界已有定论，即“墨骨法”。
关于“墨骨法”的形成、来源一直是美术界探讨的热门话题。
本文将通过分析其技法来源的两种论调——受西方绘画影响、由传统绘画变革，结合曾鲸的绘画作品，探析其技法来源与具体作品中的运用。
关于曾鲸“墨骨法”技法的来源，在美术学考察当中，历来有两种不同的看法。
第一种认为曾鲸的“墨骨法”是其受外国传教士利玛窦带来的圣母像所启发，融合了自身的技法而得出。
第二种看法认为曾鲸继承本土的“江南法”并将其加以变革从而形成“墨骨法”。
现在笔者将对以上两种说法进行分析论述。
认为曾鲸肖像画技法受西方影响的文献有许多。
陈师曾在《中国绘画史》中对曾鲸的描述为：“传神一派，至波臣一派乃出一新机轴也，其法重墨骨，而后傅彩加晕染，其受西洋画法之影响可知。
”郑午昌在《中国画学全史》中写道：“曾波臣首先其法（西法），焕然一新。
”以上的说法建立在外国传教士利玛窦来华的基础上。
利玛窦携圣母像来华后，曾鲸看了备受启发，才开创了人物肖像画的“墨骨法”。
“墨骨法”真的是曾鲸从圣母像中获得灵感而来的吗？笔者试从几个方面进行分析：首先，从时间上来看，利玛窦于1582年到1610年居住在中国。
在这28年中，除去曾鲸未留居的澳门、肇庆等地。
利玛窦仅在南京时有可能与曾鲸有过交集。
明清肖像人物画发展探微
明清肖像人物画发展探微作者：***来源：《书画世界》2021年第04期南京博物院（下文简称“南博”）收藏有大量的、极其珍贵的明清肖像人物画作品，并曾以专集和画册的形式四次出版，在海内外美术史界产生了重大而深远的影响。
南博藏明清肖像人物画或因年代的久远而弥足珍贵，或因出自名家之手而具有重大的艺术价值，或因描绘的历史人物而具有历史文献价值，如罗虚白《魏沅初像》、佚名《明人肖像册》十二开、佚名《沈度像》、曾鲸《顾梦游像》、佚名《王鏊像》、清禹之鼎《王原祁像》《乔元之三好图》、徐璋《松江邦彦册》、沈韶《语石和尚像》、翟申甫《张昀像》、胡岫云《潘世恩像》、潘恭寿《唐耀卿像》、汤禄名《邓廷桢像》、万岚《吴熙载像》、孔昭靳《关天培像》、任颐《沙山春像》等。
其中包括著名文人画家和专业画家的作品，以及民间无名肖像画高手的精美作品，技法不尽相同，面貌千差万别，充分展现了艺术家在艺术追求和审美喜好上的不同。
本文主要通过南博藏肖像人物画，分析肖像人物画在明清时期的发展水平和艺术特色，并结合史料梳理自东晋以来中国古代人物画的发展演变过程，由此引发对于明清肖像人物画的关注和研究。
经过数千年的发展，中国的绘画艺术一直在不断地丰富。
人物绘画作为中国传统绘画的重要分支，也逐渐形成了其特有的文化土壤，并被赋予了鲜明的文化形态。
宋代的《宣和画谱》将绘画分为十类：道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果，肖像画则归属于人物画范畴。
早期肖像人物画，有着为统治阶级歌功颂德的功用;魏晋以来，肖像人物画开始朝着供人欣赏的艺术品方向发展;唐代则为肖像人物画的高峰时期;宋元时代，文人绘画理论走向成熟，渐成系统，山水花鸟画逐渐占据主导地位，肖像人物画的影响虽有所减退，但因其本身特有的实用性，又在民间广为流传。
至明清时期，资本主义开始萌芽，商品经济日渐活跃，江南城市兴起，稳定的政治、经济环境，促进了文化艺术的繁荣。
中国传统绘画呈现百花齐放之势，一时间重彩、淡墨并盛，并迅速推动了肖像人物画的发展，以绘画为生的画家也应运而生，肖像人物画的发展呈蓬勃之势。
浅谈“凹凸画法”在唐朝的传播
浅谈“凹凸画法”在唐朝的传播作者：赵旭来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第02期摘 ; 要：汉朝开创了通往西域地区的丝绸之路，唐朝则加强了对西域地区的文化交流。
唐朝政治上的大一统，经济上的繁荣，这是唐朝中原与西域地区进行文化交流的一个基础。
中国的书画艺术属于线性艺术，中国自古就十分重视线条的表现力，而唐朝时期“凹凸画法”通过丝绸之路正式传入到了中原地区，产生了一个新的画派即“凹凸画派”，这一画派使得中原地区画家以线条为主要的表现形式的手法产生了突破性变革，不仅在人物画方面而且波及到了山水画的表现形式，其影响绵延至今。
关键词：尉迟乙僧;丝绸之路;唐朝;凹凸画中图分类号：K876.3 ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）05-0153-01从汉朝以来，中国中央政府就把对西域的经营管理当做一项基本国策，公元139年张骞出使西域，沟通了中原地区与西域少数民族之间的联系，将中国人的眼界引向了西方，由此开辟了著名的丝绸之路。
汉朝开创了通往西域的丝绸之路，由于唐朝的经济文化十分繁荣，工商业达到了前所未有的茂盛，唐朝政治上出现的大一统现象，为丝绸之路提供了良好的政治基础。
唐朝通过丝绸之路加强了与西域地区的文化交流，西域的绘画艺术才能通过丝绸之路对唐乃至以后绘画艺术起到潜移默化的影响。
也正是这种文化交流才使得西域所特有的“凹凸画法”的绘画表现形式传入到中原地区，使中国画家惯用的线描表现形式产生了突破性的变革，其影响延绵至今。
中国在很早以前就十分注重线条艺术。
从美术史上来看，从秦汉之前的彩陶、青铜器艺术或秦汉之后出现的书法艺术都可以得到很好的例证。
南齐画家、绘画理论家谢赫曾提出过“六法论”其中“骨法用笔”就是在强调用笔、注重线条的表现力。
画面中的物像主要就是通过线条来组成的，线条就是一幅画的灵魂所在，决定了画面的成败。
谢赫把“骨法用笔”放到了“气韵生动”的后面，不难看出他对线条重要性的认可。
曾鲸肖像画浅析
曾鲸肖像画浅析作者：杨洁来源：《青年文学家》2013年第26期摘要：从明末开始，画家曾鲸以其精湛的技艺把肖像画推向了更高的层次，从而肖像画艺术得以萌发其新的活力。
他的绘画精神被大量的弟子所传承，在江南形成了持有同一艺术理念的地域性画派——“波臣派。
”本文以曾鲸的肖像画风格的形成“波臣之学”——“墨骨法”为线索，对曾鲸肖像画做分析研究，进而说明其对后世的影响。
关键词：曾鲸；肖像绘画；波臣派；墨骨法作者简介：杨洁，性别：女，民族：汉族，出生年月：1988年12月，单位：河南师范大学美术学院研究生院，专业：美术学，研究方向：中国画（人物）创作实践与理论研究。
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-26-0-01一、曾鲸生卒简介曾鲸，字波臣，是我国明末有名的人物肖像画大家。
据记载为福建莆田人，长期居住与金陵（今江苏南京）。
由于其生活的时代背景，其绘画风格在西洋画的影响下，注重墨骨。
由于其绘画风格在当时十分盛行，故被世人称为“波臣派”，画风也随之流传到日本等国。
在明代有名的画史家、画家姜绍书写的绘画史传《无声诗史》中记载：“曾鲸，字波臣，莆田人。
流寓金陵，风神修整，仪观伟然，所至卜整以处，回廊曲室，位置潇洒磅礴。
写照如镜取影，妙得神情，其傅色淹润，点睛生动……每图一像，烘染数十层，必匠心而后止。
其独步艺林，倾动遐迩，非偶然也。
年八十三终”。
二、曾鲸肖像画技法形成原因（一）西学东渐1.挟技以游四方曾鲸早年的生活经历及其画艺师承，限于史料我们今天已无从知晓。
不过明崇祯时汪珂玉著的《珊瑚网》，曾有对“西士作《曼倩采桃图》”等图的记录，起首云：“大西洋利玛窦固所携诸画像，俱蜡地重着色，人物俨映冰壶间，是六法别传异派，今西士之在漳南者，以此为生涯矣。
”从这段史料来分析，曾鲸或许在“挟技以游四方”就曾接触过这种不同于中国传统的描绘技法，直接影响到了他后期的表现风格。
2.西画东渐利玛窦：“中国画但画阳不画阴，故看之人面貌正平，无凹凸像。
期末美术鉴赏试题卷
期末美术鉴赏试题卷《美术鉴赏试题卷⼀、单项选择题（每⼩题1分，共75分）1. 在⾼中阶段将美术定义为造型艺术或称（）。
A.语⾔艺术B.时间艺术C.空间艺术D.视听艺术2. 以下不是⽂艺复兴的“三杰”是( ) 。
A.拉斐尔B.但丁C.达·芬奇D.⽶开朗基罗3. 美术在形式语⾔上划分为（）。
①.具象艺术②.抽象艺术③.表象艺术④.意象艺术A. ①②③B. ①③④C. ②③④D. ①②④4. 书法与绘画经常被称为“姊妹”艺术。
它们⽤笔有相通之处，也使⽤同样的⼯具材料，即“⽂房四宝”指的是（）。
A.琴棋书画B.梅兰⽵菊C.笔墨纸砚D.诗书画印5. 下列哪种材质适合⽤于画⼯笔画？（）A.铜版纸B.胶版纸C.⽣宣纸D.熟宣纸6. 唐代画家中擅长描绘贵族妇⼥闲散游乐⽣活的是( )。
A.阎⽴本、张萱B.顾闳中、周昉C.吴道⼦、李公麟A.《捣练图》B.《奔马》C.《韩熙载夜宴图》D.《簪花仕⼥图》8. 《拾穗》这幅作品是（）著名油画家⽶勒的作品。
A.德国B.英国C.法国D.俄国9. 关于《奔马》叙述不正确的是（）。
A.作者在讲述笔法墨法的同时融⼊了西化的造型法。
B.作者不仅擅长中国画，⽽且接受过严格的西⽅造型训练。
C.作者往往借奔马来表达他的民族意识。
D.该画作者是著名画家及美术教育家徐悲鸿先⽣，这是⼀幅油画名作。
10. 美术鉴赏中的“赏”就是接受者把他通过鉴别获得的感受、体验、联想等与个⼈经验相结合，进⾏综合的和。
( )①．审美判断②. 审美分析③. 审美评价④. 审美感知A．①② B．①③ C．②③ D．③④11.对待同⼀幅美术作品，每个⼈都有不同的感受。
这说明（）。
A．美术作品的意义和价值是开放的B．对美术作品的意义和价值的判断是任意的C．鉴赏⼒因⼈⽽异没有⾼低之分D．鉴赏美术作品靠⼈的直觉，没必要学习相关知识12. 美术鉴赏的⼀般⽅法是（）。
A.先鉴后赏B.先赏后鉴C.鉴赏同步D.只鉴不赏13．美术的社会功能主要体现在三个⽅⾯，即认识功能、教育功能和功能。
中外美术史 第二次作业
中外美术史第二次作业一、填空题1、殷商至春秋是中国（青铜）艺术兴盛的时期。
2、开启了"波臣派”的画家是（曾鲸）。
3、"清四僧”分别是（弘仁）、（髡残）、（石涛）和（朱耷）。
4、明末松江派由（华亭派）（苏松派）（云间派）组成。
5、明清北方年画的代表是（天津杨柳青）6、马蒂斯是（野兽派）派的代表画家。
二、单选题1、在绘画理论方面清代画家石涛提出了（ D ）A、六法论B、画云台山记C、传神论D、"一画”论2、《千里江山图》的作者是（ B ）A、赵伯驹B、王希孟C、米友仁D、赵令穰3、金陵八家以（ A ）为首要人物。
A、龚贤B、樊圻C、邹?D、吴宏4、近代提出"美育救国”的是（ C ）。
A、吴昌硕B、潘天寿C、蔡元培D、徐悲鸿5、法国著名的哥特式建筑是（）A、巴黎圣母院B、夏特尔教堂C、科隆大教堂D、圣彼得大教堂三、名词解释1、"六法”即“六法论”。
由谢赫提出。
谢赫是南朝时著名画家，可惜今无画作可考，但他的《古画品录》却是中国绘画史上举足轻重的传世之作。
他在书中品评了前代27位画家的作品，几乎是中国画创作历史上的第一次系统性总结。
其中他提出的“六法”论尤为精彩，对中国古代绘画创作的影响极为深远。
“六法”是：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。
”2、"元四家”“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称。
主要有二说：一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。
二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。
第二说流行较广。
也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。
画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。
四、简答题1、中国文人画的形成的历史条件是什么？答：中国文人画的形成的历史条件是：首先，中国长期封建社会的文官，都能诗文工书法。
(0442)《中外美术史》网上作业题及答案
（0442）《中外美术史》网上作业题及答案1：第一次作业2：第二1：[填空题]5商代中后期到西周前期，也是( )发展里程中的第一个高峰时期。
6商代铜器造型系列中，最重要的是( ).7徐悲鸿代表作品有中国画《奔马》《逆风》（）、（）、（）等，以及油画《田横五百士》、（）等一系列优秀作品。
8清初画坛"四王”指王时敏、王鉴和（）、（）。
9 "四僧”指（）、（）和髡残、石涛。
10号称"世界第八大奇迹”代雕塑群指（）。
11（）早期作品的典范之作是巨型雕像是《大卫》。
12卢浮宫的镇馆"三宝”指（）、《米罗岛的维纳斯》和（）。
13希腊化时期罗得岛的雕塑家（）和他的儿子波利多罗斯、阿塔诺多罗斯完成的著名雕塑叫《拉奥孔》。
1、清初六家：2、南北宗说：3、波臣派：4、上海画派：5请简述任伯年在近代花鸟画史上的贡献。
6请对隋唐人物、山水、花鸟画的发展和成就进行阐述。
参考答案：5、中国青铜器艺术；6、炊食器和酒器；7、《愚公移山》；《九方皋》；《巴人汲水》；《?我后》；8、王?；王元祁；9、弘仁；八大山人；10、兵马俑；11、米开朗琪罗；12、《萨摩色雷斯的胜利女神》；《蒙娜・丽莎》；13、阿格桑德罗斯；5、即“四王”、吴历和恽寿平。
“四王”信奉董其昌的绘画主张，致力于摹古，推崇“元四家”，强调笔墨技法，追求蕴藉平和的意趣，在清初画坛上产生了广泛的影响，形成了所谓的正统画派。
由于受到统治者的赏识，“四王”及其画派被作为正统画风而受到推崇，占据了画坛的主流地位，其影响绵延至清末民初。
6、见于董其昌的《容台别集画旨》，中间有言“北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯萧以致马、夏辈。
南宗则王摩诘始用宣淡，一变勾斫之法。
其传为张?、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以致元四大家。
”3、代表人物是曾鲸，字波臣，福建莆田人，长期侨居南京。
当时江南民间肖像画家重色染，先以淡墨勾出五官轮廓，然后全用粉彩渲染。
美史复习1-8答案
复习卷2答案一、填空（每空1分，共15分）1．以运用磨制石器和发明_陶器_为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
2．中国的青铜器发端于_黄河_流域.4．我国最早的寺院，是东汉时期建于洛阳的_白马寺_.6．古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的_曹不兴_。
7．魏晋时期的“书圣”王羲之,其最具代表的作品当数作于永和九年的_《兰亭序》_。
8．唐代宗教美术的一个显著变化，便是其现实性因素的增多,这种倾向也被称为__世俗_化.9．唐太宗李世民在世时营造的_昭_陵,开创了“因山为陵"的先例。
12．宋代山水画家_王希孟_所绘《千里江山图》,堪称青绿山水之典范。
13．元代学米氏云山而自成一家的少数民族画家_高克恭（回族）_.14．南宋缂丝名家有定州沈子蕃、松江_朱克柔_等.15．清初，江西画家__罗牧（1662—1691）__开创了江西派.二、单项选择题（每小题1分,共10分)1．人物画“墨骨”画法，由( D ）所创。
A．宋代李公麟 B．明代李公麟C．宋代曾鲸 D．明代曾鲸2．元代永乐宫的壁画，其规模宏伟壮丽为世所罕见.永乐宫地处我国（ B ）。
A．山东省 B．山西省 C．河北省 D．河南省3．我国近代最早建立图画手工科的是（ A ）。
A．两江师范学堂 B．中西美术学校C．上海图画美术院 D．中华美术学校4．明代刺绣艺术成就最高的当数（C )。
A．苏绣 B．湘绣 C．顾绣 D．蜀绣5．五台山佛光寺正殿，是( C ）重要的建筑实物。
A．汉代 B．北魏 C．唐代 D．宋代6．莫高窟至今尚存( C ）洞窟。
A． 292个 B． 392个 C． 492个 D． 592个7．唐代以画马而著名的画家有（ D）.A．阎立本 B．尉迟乙僧 C．韩滉 D．韩干8．从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（ A ）。
A．风俗画 B．历史故事画C．山水画 D．人物画9．吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（ D ）。
波臣派名词解释
波臣派名词解释
波臣派名词解释
波臣派：中国明末清初绘画流派。
创始人曾鲸，吸取民间写真传统，又糅合文人画的审美取向，所作人物肖像以淡墨勾定五官轮廓，施墨略染后，再敷色彩，“每一图烘染数十层，必匠心而后止”。
人称墨骨法，能较好地传达出被画者的形态情貌和精神特征。
曾鲸的这种画法在当时影响甚大，从学者甚众。
波臣派在康熙乾隆时期（1622-1795）占居了肖像画坛，并影响到宫廷画家的肖像画创作。
代表作品
曾鲸的代表作为《王时敏像》，此画绘清初著名山水画家王时敏二十五岁时的肖像。
绘画特点
受西方油画的影响，将中国画的线条水墨和西方绘画的光影明暗相结合，既有中国画的意境同时又兼具西方画的体积与质感。
是西方油画与中国画最早的完美结合。
波臣画开派者曾鲸生卒年考
波臣画开派者曾鲸生卒年考
周密
【期刊名称】《湖北经济学院学报》
【年(卷),期】2009(7)6
【摘要】曾鲸为晚明民间肖像画师，其人物肖像画的成就，是东晋顾恺之以来越千余年所罕见，其独步艺林之技法凹凸法具有开启中西方画交融序幕的意义，然其生平乃至生卒年却未见画史记载，因而，其生卒年说十分混乱，故本文对其进行疏理考证。
【总页数】2页(P162-163)
【作者】周密
【作者单位】中国美术学院国画系,浙江杭州50108
【正文语种】中文
【中图分类】J222.49
【相关文献】
1.波臣派开创者曾鲸里籍考辨 [J], 周密
2.浅析曾鲸开创的"波臣画派" [J], 王彩凤
3.浅析曾鲸及波臣画派对后世的影响 [J], 王彩凤
4.曾鲸和“波臣派” [J], 周积寅
5.曾鲸和“波臣派” [J], 周积寅
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。