基于技术美学原理的兵器美学体系研究

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美学原理课堂展示——技术美汇总

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美学原理课堂展示——技术美

从技术艺术到技术美学 二 基于技术美学的现代家具风格研究综述 三 谈产品设计美学中的技术美
一 从技术艺术到技术美学
1
技术美学是存在的。
试问,如果技术不发展,我们如何能接近百分 之百的还原所见的美景?我们如何能将文本搬到荧 屏?如何能将我们最想表达话以最快的速度告知全 世界?除了技术日趋成熟这一客观原因,技术美学 还有它存在的文化语境
化 料 多同 结 。 种一 构 其 结功 美 结 构能 构 形要 形 式求 式 的 也 若产 可 选品 产 用可 生 不以 多 同设 种 的计 变 材成

,
,
工艺美 工艺美是指产品通过加工制造和表面涂饰等工艺手段所体现 的表面审美特性。任何产品要获得美的形态必须通过相应的 工艺措施来实现, 而工艺美的获得主要是依靠制造工艺和面 饰工艺两种手段。


材质美 它的具体表现形式就是质感美,在产品设计中, 利用视觉质 感的这一特性, 可以通过装饰的手段, 达到材质美的目的。同 时, 根据产品的不同性能, 选用不同的触觉质感。
舒适美 舒适美是指人们在使用某产品的过程中, 通过人机 关系的协调一致而获得的一种美感。工业产品离不 开人的操作使用, 因而, 每种产品都必须使人们乐于 接近它们。在使用中, 充分感受人与机械的协调一 致性


2产品设计的技术美要求 功能美
产品的物质功能是产品的灵魂, 如果产品失去物质 功能的作用, 也就失去了其存在的意义。当一种新 产品推向市场时, 其功能美是吸引人们的主要因素, 如果人们已经知道一个产品技术性能不好, 就不会 从美丽的外观中感到美。技术上的良好性能是构成 产品功能美的必要条件。
世 界 第 一 辆 汽 车

技术美学

技术美学

技术美学技术美学是研究物质生产和器物文化中有关美学问题的应用美学学科。

技术美学是随本世纪现代科学技术进步产生的新的美学分支学科。

它与文艺美学和审美教育相并列,构成了美学的三大应用学科。

技术美学作为一门独立的现代美学应用学科,诞生于本世纪30年代。

它开始运用于工业生产中,因而又称工业美学、生产美学或劳动美学;后来,扩大运用于建筑、运输、商业、农业、外贸和服务等行业。

50年代,捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称,从此,这一名称被广泛应用,并为国际组织所承认,1957年,在瑞士成立的国际组织,确定为国际技术美学协会。

技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质,其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。

技术美学是现代生产方式和商品经济高度发展的产物,是社会科学和技术科学相互渗透、相互融合的产物,是艺术与技术的结合。

技术美学是美学原理在物质生产和生活领域的具体化,同时又是设计观念在美学上的哲学概括。

技术美学表现出高度的综合性,它不仅涉及哲学、社会学、心理学、艺术学问题,而且涉及文化学、符号学以及各种技术科学知识。

技术美学的内容大致可以概括为两个方面。

一方面是生产中的美学问题,也就是生产美学、劳动美学等问题。

它研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者,以提高劳动质量和效率;也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感,以提高劳动热情和效率。

另一方面是研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计,即“迪扎因”(design)问题。

“迪扎因”是目前国际上广泛流行的技术美学的重要术语。

它是指在现代科学技术最新成果的基础上,全面考虑劳动生产的经济、实用、美观和工艺需要而进行的设计。

这种设计不仅涉及现代科学技术的最新成果,而且还涉及整个社会生活的美化。

对技术美学的研究不仅可以促进产品的审美创造,提高产品、服装、建筑和环境设计的美学水准,而且有助于对主体——人的审美塑造。

技术美学原理

技术美学原理

作者: 王宜山
出版物刊名: 齐鲁艺苑:山东艺术学院学报
页码: 51-56页
主题词: 技术美学;美学原理;自然物象;哲学美学;设计美学;美学意义;包豪斯;构成主义;传统手工艺;塞尚
摘要: 对于一般人,甚至对于有些美学研究者,“技术美学”还是一个比较陌生的概念,虽然在现代生活中几乎可以说处处都涉及到有关技术美学的问题。

技术美学所研究的美学现象,是自远古时代即已存在的,然而专门对这种美学现象进行理论的研究,并从而形成所谓“技术美学”这一美学的新分支,则只不过是近数十年的事。

技术美学既然产生于被称为“哲学美学衰微”的当今时代,它较之传统的美学分支就必然带有“先天不足”的弱症,即缺乏一种严密的罗辑思维,缺乏探讨具体规则的扎实的理论基础,缺乏研究者共同探讨问题时应当具有的共。

基于伊壁鸠鲁学说视角对中国传统武术审美文化的现代解读

基于伊壁鸠鲁学说视角对中国传统武术审美文化的现代解读

基于伊壁鸠鲁学说视角对中国传统武术审美文化的现代解读作者:王文藜童文华来源:《美与时代·下》2020年第09期摘要:希腊哲学中“伊壁鸠鲁学派”的哲学观点,与我国以先秦哲学思想为代表的传统哲学有许多相通之处。

在分析中国传统美学对武术审美文化所产生的影响过程中,以一种全新的视角去解读武术的文化内涵,探讨伊壁鸠鲁哲学观对于传统武术在当下发展过程中的审美启示,对于武术的现代发展和丰富其审美意蕴,都有一定的现实意义。

关键词:伊壁鸠鲁;传统文化;武术;审美一、伊壁鸠鲁学说与先秦哲学思想(一)伊壁鸠鲁学说主要内容希腊哲学主要由柏拉图路线和自然哲学路线构成。

伊壁鸠鲁学说作为希腊自然哲学伦理精神的最完善形态,以“快乐主义”的道德理论为主要标志,该理论包括哲学观的唯物性,即物体源于原子,物体、空间(虚空)也是真实存在的。

伊壁鸠鲁学说看重友谊,它被看作是积极快乐的主要来源,这种友谊是超脱实际功用的,体现出一种“相互有利”。

该理论主张的是自然和知识观念下的灵魂自由与快乐主义。

伊壁鸠鲁对于欲望、幸福持有理性和审慎的态度,认为探求个人心灵的安宁和快乐的人生目的,是天生最高的善;而达到途径则是节制欲望,远离公共事务,审慎计量,倡导和平共存,对于快乐与痛苦学会取舍,由此获得一种宁静致远的快乐和幸福感。

(二)先秦哲学思想的主要内涵与特征先秦哲学是指秦统一中国之前的各哲学体系,作为中国哲学的起源和中国传统文化发展的根基,在中国文化发展史中具有极其重要的意义。

先秦哲学关注宇宙本源、自然规律、天人关系、善恶之辨以及认识论和逻辑学相关问题,以儒、道、墨、法、兵及阴阳等各家思想为主要代表。

其主要思想为:儒家以“仁”为核心,主张“中庸”、“德治”、“仁政”,重视伦常关系,崇尚“礼乐”、“仁义”;道家则崇尚自然,具辩证法和无神论的特征,主张“清静无为”、“天人合一”;墨家重视真知、实践、从知识领域去探究生命本义和世界真相,具有辩证唯物论的色彩;作为影响后世的重要中国古代军事思想,兵家思想则包含了丰富的朴素唯物论与辩证法因素;阴阳家思想则融合古代数术、阴阳五行学说,在探索宇宙、自然现象的成因及变化法则过程中持以辩证统一的观点,强调事物之间的对立消长与相互转化。

美学原理PPT课件:技术美

美学原理PPT课件:技术美
பைடு நூலகம்47
五、技术美的因素
• A、光线:劳动场所要求对工作目标均匀照明, 与背景之间要形成对比,避免光源的闪烁。
• B、色彩:在实用环境中正确运用色彩,不仅能 减轻眼睛疲劳,而且还能带来美观舒适和轻松 愉快。
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五、技术美的因素
• C、声音:降低噪音,创造优美的乐境是技术美学的一 般原则,通过绿化和涂绿不仅能消除噪音,而且能美 化环境;有节奏有规律和谐悦耳的声音,不仅能陶冶 情操给人享受,还能消除疲劳。
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六、日常生活审美化
• 5、“日常生活审美化”是指在当代社会中,越 来越多的人对于自己的生活环境和生活方式有 一种自觉的审美的追求。所以“日常生活审美 化”是对大审美经济时代的一种描绘。
• 在这个大审美经济时代,审美(体验)的要求 越来越广泛地渗透到日常生活的各个方面,人 们在生活中追求一种愉快的体验。
极向上 • B、没有害群之马,文化环境纯净 • C、人际关系表现为相互欣赏与促进 • D、对集体充满爱心,甘于奉献
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• (3)家庭环境美(物质与社会有机统一) • A、好好学习,天天向上,朴素自然 • B、卫生秩序,气氛温馨 • C、充满书香艺馨,男性美与女性美的完
美结合 • D、人生温馨的浪漫的港湾,内部、外部
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约瑟夫·派恩和詹姆斯·吉尔摩的《体验经济》
20世纪60年代,丽贝卡的妈妈过生日时,丽贝卡 的奶奶亲手烤制生日蛋糕,她购买价值1毛、2毛 的蛋糕制原料。
20世纪80年代,丽贝卡过生日时,妈妈打电话给 超市或当地的面包房订生日蛋糕,这种定制服务 将花费10~20美元,而许多父母却认为定制蛋糕 很便宜,毕竟这样做,他们可以集中精力于计划 和举行画龙点睛的生日聚会。
• D、节奏:均匀的有规律的动作节奏,可以加快速度 减轻疲劳,增强舒适感,从而提高劳动效率。

产品设计中的技术美学与艺术美学

产品设计中的技术美学与艺术美学

造 物 伊 始 ,人 们 对 产 品 的形 式 主要 是从 功 能 需 求 的 角 度 着 技知识 分子的大量增加 ,等等 。当然 ,总体表现 为社会成 员生
手。 随着科学技术的不断发展 , 的社会意识形态不断 出现 , 新 人 活水平 的大幅度提高 。 们在满足功能需求的基础上 , 对产 品的形式有了进 一步 的艺术需 技 术美学正是以科学 技术的不断发 明创新 为基础的 , 科学 求, 即对美的需求层次越来越 高。 人们对 美的需求 已经不仅仅是 技术 的创新 是推动现代工业文 明的基础 。 艾萨克 ・ 牛顿 于 18 67 制造一件满足功能的产品 , 而是深 入到对生命的建构 , 对人与 自 年在 《 自然哲学的数学原理 上发表的万有 引力定律 和三大运 然界关系的建构 , 对人与人及人与社会关 系的建构 。 这种建构要 动定律 ,揭示了 自然界及物体 之间相互作用 的规律 , 从而 宣告 求表达人们的感性生活 , 改善人们的生 活方式 。 同工蜂制造房 了科学 时代的来临 , 如 为近代科学 领域 的发展铺平 了道路 。 因此 , 屋是属于 自然界的规定性 , 而人制造房屋则是设计 一种居住的生 许 多历史学家认为 ,如果从近 代科学的角度看 ,正是 牛顿开启

工场模式 向工业工厂模式 的转 变 ,被称为工业革命 的标志 , 而 瓦特也被誉 为 “ 工业革命之父” 正是这一系列新技术 的不断发 。 明 ,推动 了产品设计的不断进步 。而设计作为科学技 术得 以应

产 品设计 中的技术 美学
技 术美学是研究物质生产和器物文化 中有关 美学 问题 的应 用和体现 的载体 ,反过来也在不断 促进 科学技术的进步 。所 以 用美学学 科。它作为一 门独立 的现代美学应用学科 , 诞生于 2 说 ,技 术美学是现代生产 方式 和商品经济高度发展 的产物 ,是 0

4第4章 技术美-杜 《美学原理》 马工程

4第4章 技术美-杜 《美学原理》 马工程
3. 技术是在某种文化中得以运用的装置和工程实践的集合。这是一 般意义上的技术,它表明技术是所有过去和现存技术的总和。
一、技术范畴
德国美学家M.本泽根据三种特性把以下四种对象区别开来:
对象 特性
固有性
自然对象 √
技术对象 ×
设计对象 ×
艺术对象 ×
确定性
×

×
×
预期性
×


×
二、技术的美学视域
19世纪是西方产业革命最终确立起来的年代,它使机器生产方式得到普及。 对于机器生产方式,当时人们存在两种不同的态度和历史观:一种视工业化的 发展为一种危害,他们把目光转向中世纪,求助于手工艺生产;另一种则认为 工业化是一个民族的必然命运,它是时代精神和大众化的体现,艺术家的使命 是要为工业化生产创造出崭新的形式。
激进功能主义的代表:活跃于二十世纪六十年代的英国阿基格拉姆集团。 他们主张现代建筑学应该同“当代的生活体验”紧密结合,电脑、自动化技 术、宇宙航行、大观模的旅游、环境公害等等已是生活中的热点话题,从中可 以概括出“流通和运动”、“消费性与变动性”等概念,这些概念应作为建筑 的核心理念。
二、功能美
亥伦的行走城市,设想的是一个由智能建筑或机器人组成的系统,人呆在 巨大的、自给自足的生活舱内,任意地漂浮在城市上空。生活舱是独立的,但 通过插入式的站点可以补充给养或交换居民。所谓市民就是得到服务的游民, 同今天汽车造成的现实并非全然不同。项目的背景是核战争后的废墟。
蓬皮杜中心的形象是刻意追求的结果。建筑师认为建筑应该设计得能让人在其中自 由自在地活动,自由和变动性就是房屋的艺术表现。他们说:“这座建筑是一个图示, 我们要大家立即了解它,把它的内脏放到外面,是为了大家看得清楚,自动扶梯装在 透明管子里,让大家能看清其中的人怎样上上下下,来来往往。这对我们非常重要。” 这座建筑是一种新的美学的宣言。

《美学原理》(美学与美育)形成性考核参考答案

《美学原理》(美学与美育)形成性考核参考答案

《美学原理》(美学与美育)形成性考核参考答案《美学原理》(美学与美育)形成性考核(1)答案⼀、填空1.(席勒)在《美育书简》⼀书中第⼀次从⼈性的完善⾓度论述美育,将其提升到⼀个前所未有的⾼度。

2.美的四个基本特征是符号性、(⽆功利性)、形象性和感染性。

3.美感是多种⼼理的协同运动⽽形成的⼀种精神上的⾃由感,在本质上是对(⼈的本质⼒量)的肯定。

4.以(孔⼦)为代表的儒家美育观对后来的中国美学理论影响最⼤,其⼈格理想是尽善尽美的“君⼦1、形式美的产⽣与⼈类符号实践及在符号实践中培养出来的(形式感)密切相关。

2、造型艺术是艺术门类之⼀,是以(⾃然符号)为媒介创造具有空间实体的活的形象的艺术。

3、语⾔符号、⾃然符号和(⼈⼯符号)是⼈类的符号实践中存在的三种基本符号形态。

4、青少年审美活动的情感性特征表现为情感的(强烈性)、复杂性、浪漫性。

⼆、单项选择题(每题1分,共8分)1.本质论美学的代表⼈物是古代西⽅哲学家(A)A.柏拉图B.鲍姆加登C.⿊格尔D.贺拉斯2.在20世纪80-90年代以“艺术意境”、“节奏”等概念产⽣⼴泛⽽重要影响的中国现代美学家是(C)A.朱光潜B.蔡仪C.宗⽩华D.李泽厚电⼤专科形考作业答案3.关于悲剧的本质,⿊格尔的观点是(B)A.悲剧是通过英雄或普通⼈的悲惨遭遇来显⽰命运的⼒量。

`B.悲剧是两种对⽴理想的冲突和最终和解,显⽰“永恒理性”的胜利。

C.⼈⽣在世就是痛苦,只有泯没欲望,才能于苦海脱⾝。

D.悲剧是将⼈⽣的有价值的东西毁灭给⼈看。

卓越4.在中国,⾃然事物真正作为审美对象进⼊⼈的视野是在(B)A.先秦时期B.魏晋南北朝C.唐朝D.宋朝卓越⼈社5.中国晋宋时代提出“畅神说”的著名画家是(C)A.王维B.刘勰C.宗炳D.钟嵘6.认为⾃我的象征性实现会给⼈带来瞬间欣喜若狂如痴如醉的“⾼峰体验”的⼈本主义⼼理学家是(B)A.弗洛伊德B.马斯洛C.阿恩海姆D.克罗齐全国⼤学⽣交流社区3 w+7.20世纪中国美育的历史使命体现在(A)A.⼈的启蒙和解放B.建⽴美育学科C.社会整合与⽂化认同D.以情动⼈,以理服⼈8.被称作现代中国“美育之⽗”的是(C)A.梁启超B.王国维C.蔡元培D.鲁迅1、作为形体构成的基本符号⽽具有重要审美价值的是(B)。

卡西尔形式美学研究

卡西尔形式美学研究

卡西尔形式美学研究卡西尔形式美学研究是一门广泛讨论人类审美体验和感知的学科。

在卡西尔的形式美学体系中,美学体验被认为是一个关于形式的审查和比较,而不是对某个对象的实用评价。

卡西尔的理论主要依据于“觉察”的概念,即人们通过一种特殊的认识方式来感知世界。

而本文将就卡西尔形式美学在五个方面加以分析和实例讲解。

第一个例子是卡西尔在他的《形式与通用性》一书中提到的“鸟类的形式”,卡西尔认为,人们欣赏鸟类的美不是因为它们是有用的,而是因为它们的形式和外观本身。

卡西尔指出,在感知鸟类时,人们观察到的是一种动态的形式和结构,这些形式和结构与其他动物形式和结构相比较,是更为完美和丰富的。

通过对鸟类、动物和人类身体形态进行比较,卡西尔强调了形式的美学价值,并将美学体验视为对比较的结果而非实用性的认可。

第二个例子是卡西尔在《相似性与模型》一书中分析的现代艺术形式的美。

卡西尔认为,当艺术家们使用一些新的形式和材料来创作他们的作品时,他们的目的并不是为了传达某种实用的信息或意义,而是通过这些形式和材料来创造出一种纯粹的审美体验。

这种形式美学经验不是基于展现或表达时空或环境的情境,而是基于艺术家对美学有限的审美体验和自己创造的审美结果。

这样的审美方式和艺术品对观者的感受和情感的调动可能会导致重大的观念变化,产生新的珍视甚至推动文化革新。

第三个例子是卡西尔在他的《自然与天才: 物理学研究》中论述的自然中的形式美学原理。

卡西尔认为,物理学家和自然学家在研究自然时,所观察的并不是自然现象的实用性价值,而是自然的形式和结构,他们探究自然的结构和物质基础,从中得到一种纯粹的审美体验。

卡西尔认为,通过对自然的这种形式特点的认识和理解,我们可以更好地欣赏及理解自然界中的优美的形式和结构,而在诸如看待自然方式和艺术品的审美感受发生交融、互补的情况下,形式美学又产生了美好的转化。

第四个例子是在建筑学中的应用。

卡西尔认为,建筑是一种由物理学、美学和技术相互交织而成的艺术形式。

中国古代青铜剑的技术分析

中国古代青铜剑的技术分析

中国古代青铜剑的技术分析
郑利平
【期刊名称】《金属世界》
【年(卷),期】2008(000)002
【摘要】青铜兵器是青铜时代耀眼的明珠,其中青铜剑最为引人注目.本文从青铜剑的成分组成、铸造工艺和表面处理技术三方面首次进行了全面、系统、科学的论述,为青铜器的防腐保护工作提供借鉴.
【总页数】4页(P60-63)
【作者】郑利平
【作者单位】重庆师范大学历史与文博学院,重庆,400047
【正文语种】中文
【中图分类】TG2
【相关文献】
1.重庆余家坝遗址出土战国青铜剑腐蚀产物的无损原位分析 [J], 王洪敏;凡小盼;王青;王永威
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5.烈火熔融金成水铸就长铗锋铓寒——中国古代青铜剑鉴赏 [J], 毛洪东;王灵光因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

美学和美学原理的关系是

美学和美学原理的关系是

美学和美学原理的关系是美学是研究美的学科,旨在探讨审美经验和价值的本质。

而美学原理是美学研究中的基本原则和规律,用以解释美的特征和美的产生机制。

美学和美学原理有着密切而微妙的关系,可以从不同的角度进行探究。

首先,美学原理是美学理论的基础。

美学原理围绕着审美经验和美的本质展开研究,试图从不同的角度理解美的现象。

美学原理提供了对于美的各个方面的解释,如形式美、情感美、道德美等。

这些原理是美学学科体系的重要组成部分,对于理解美学的基本概念和理论框架至关重要。

换句话说,美学原理为美学研究提供了理论工具和分析方法。

其次,美学原理是美学研究的指导。

美学研究需要遵循一定的原则和方法,而这些原则和方法正是美学原理的具体表现。

例如,美学原理中的审美客体性原则认为美存在于客观事物中,美学研究应当关注审美经验的客观性。

美学原理中的审美整体性原则则强调审美经验具有整体性和综合性,因此美学研究需要注意审美经验的整体性。

这些美学原理为美学研究提供了指导和规范,使得研究者能够在研究中进行正确的思考和实践。

进一步的,美学原理是美学批评的依据。

美学批评是对于艺术作品的评价和分析,而美学原理为美学批评提供了准则和标准。

美学原理中的审美标准原则认为美学评价要基于一定的标准,如形式美、原创性、审美响应等。

美学原理中的情感表达原则认为艺术作品应当能够引起观众的情感共鸣。

这些原则为美学批评提供了批判性的依据,并且使得美学批评能够进行客观而深入的分析。

美学原理不仅帮助批评家进行作品的分析,还为广大观众提供了欣赏艺术作品的方法和途径。

最后,美学和美学原理相互促进。

美学原理通过研究美的本质和机制,丰富了美学的理论体系,提供了对美学现象的解释。

而美学的发展也反过来丰富和完善了美学原理。

美学研究者通过对美学现象的观察和分析,不断完善和调整美学原理,使之更加贴近实际,并使得美学能够更好地解释和理解美的特征和价值。

总之,美学和美学原理是相互依存、相互促进的关系。

20世纪英美美学原理的对象和范围共3篇

20世纪英美美学原理的对象和范围共3篇

20世纪英美美学原理的对象和范围共3篇20世纪英美美学原理的对象和范围120世纪英美美学原理的对象和范围20世纪英美美学是指在20世纪期间涌现出来的一批美学理论和美学思想,这些理论和思想主要起源于英美国家的美学家和哲学家的探索和研究。

与欧洲大陆美学理论的主要区别在于,它更侧重于实用性和实践性,并强调文化多样性和个体主义。

本文将从以下三个方面探讨20世纪英美美学的对象和范围:主题研究、思想流派和当代应用。

1.主题研究主题研究是20世纪英美美学的核心内容之一。

它主要涉及艺术、审美和美的概念。

其中,艺术的研究包括艺术作品的定义、特点、形式、风格、意义和价值等;审美的研究包括美的概念、原理、感受和反应等;美的概念的研究主要是关于人们对美的认识和理解,以及美与其他概念的关系等。

主题研究的范围非常广泛,影响深远。

其中,美学家Croce主张艺术是表达情感的语言,美学家Dewey强调艺术与社会的关系,美学家Bell强调艺术的独立性,而美学家Santayana认为艺术是“颠覆文化的工具”。

2.思想流派20世纪英美美学主要有三个思想流派:形式主义、实证主义和实用主义。

这三种流派代表了不同的理论观点和方法,反映了当时的哲学和文化趋势。

形式主义是20世纪初期出现的一种美学观点,主要强调艺术作品的形式和结构,忽略艺术作品的内容和主题。

代表人物为Bell。

实证主义出现在20世纪20年代,其关注点是考察人们的艺术灵感和审美体验,并试图通过科学方法来验证艺术的合理性和合法性。

代表人物为Hempel。

实用主义是20世纪50年代以后出现的一种重要的美学思潮,其思想源于哲学家Dewey的实验主义和民主主义思想。

实用主义美学认为,艺术和美并不是独立存在的,而是与人的生活密切相关的。

代表人物为Dewey。

3.当代应用20世纪英美美学理论和思想在当代有着广泛的应用和启示作用。

例如,在广告和市场营销领域,人们运用美学原理来提升产品的吸引力和销售能力;在教育领域,人们运用美学原理来促进学生的创造性思维和审美能力;在文化交流和认知领域,人们运用美学原理来加深人们对不同文化之间的理解和沟通。

基于技术美学的现代家具风格研究综述

基于技术美学的现代家具风格研究综述
பைடு நூலகம்家 具风格 。
关 键词 : 技 术美学
现 代家 具
设 计风 格
多元化


引 言
二、 国 内外 现代 家具 发 展 及 现 状 1 . 国 外现 代 家具发 展 现 状
随着 时代 的发展 和人 的审美水平 的提高 ,家具设计 的优劣 成为一种衡 量家具设 计风格是 否能 够在家具设计业 中具备市场 竞 争力 的准 绳 。怎样挖 掘提炼传统文 化 ,体现创新 设计思想 、 如何把美学的形式与现代 技术 相结 合实践运用 ,创造独具特色
并拓展 市场认 可 ,是 当代家具 工业设计 师必 须引起 深思 的问
题。 1 . 研 究 背景 、 目的及 意 义
当今多元化世界里 ,家具 作为一种与人类生活关 系最 为紧 密 的功能性产品 , 需要美学 的存在 , 而技术美学在现代社会里作 为评定家具起着不可忽视的作用。它的功能性和审美性对人们 的物质生活和精神审美认知起着非常重要的作用 。经济 的发展 使人们对家庭 、对环境的品味提出 了更高的要求并影 响着 现代
2 . 创 新 点 和理 论 基 础
经典之作。
在 国际风格 流行 时 ,结 合 当地 天然 材料 ,将 生产 技术 和 审美 观念完 美统一 ,创 造 了极 具特 色独创性 的 简约 主义 家具
产 品 。 随着 现代 设 计 理论 的建 立 ,欧 洲 现 代建 筑 风 格 的发 展 ,改变人 们生 活环境 的 同时 ,也影 响 了北欧 国家 家具设 计
并与需求 、市场和环境相适应 的设计 风格 ,赋予作 品新 的形式
有 百年 现代 家具历史 的西 方国家非常注重原创性产 品开发 设计 , 尊重人体工学与生态学 , 满足功能需求 的同时追求其 美学

基于美学原理的《蒙娜丽莎》审美距离研究

基于美学原理的《蒙娜丽莎》审美距离研究

基于美学原理的《蒙娜丽莎》审美距离研究近代美术史洗牌之后,《蒙娜丽莎》作为美术史中最高贵的嫁接书桌,也是许多美学理论家认为最经典的美术作品之一。

其审美价值和艺术构成是众多艺术家和美学家共同探讨的研究主题。

以蒙娜丽莎为例,本文从现代美学原理出发,探讨距离现代美学审美的蒙娜丽莎的审美距离。

《蒙娜丽莎》是达芬奇的单幅绘画作品,它的审美价值高于其他艺术形式,是绘画史上最受赞赏的绘画之一。

《蒙娜丽莎》的审美价值深沉而精致,其审美现象也体现在当时的社会、艺术审美标准上。

它以其独特的艺术形式,展现出自然、静谧以及交融的现实与理想,以达到艺术审美上的极致。

而现代美学主要是以功能主义、结构主义和抽象等角度,以客观理性的审美为核心。

以《蒙娜丽莎》为例,它可以被分析成现代美学审美角度。

首先,功能性审美角度下,《蒙娜丽莎》的艺术形式非常有效地实现了实用性和审美性的结合,从而达到了艺术的审美的极致。

例如,蒙娜丽莎体内精确的组织和平衡内容,尤其是背景,它对前景的运用可以调节场景的气氛和空间的比例,从而达到了美学意义上的审美性。

此外,结构主义角度下,《蒙娜丽莎》也体现了极高的审美价值,它以简约的线条绘制出艺术家对空间、形体、光、色彩以及质感的认知概念,使视觉上的每一个细节都更加层次分明、精致典雅,以及思想的深刻内涵。

最后,在抽象角度下,《蒙娜丽莎》也可以被分析成大量抽象符号,如空间、色彩、材质等,以及不同的结构构造如色彩组合、尺度和形式结构从而暗示了艺术家对这一作品的个性内涵。

综上所述,《蒙娜丽莎》无疑以其精湛的技艺和极致的审美,成为世界美术史上最伟大的绘画之一。

从现代美学角度来看,《蒙娜丽莎》与现代美学审美精神的距离虽远,但它的审美价值依然得到了许多艺术家和美学家的赞誉。

因此,本文以《蒙娜丽莎》为例,探讨距离现代美学审美的蒙娜丽莎的审美距离,对其审美价值及其对现代美学审美的影响作了相关分析。

同时,也为未来绘画发展提供了一种参考意见。

美从何处寻?——评柯汉琳《美学原理》

美从何处寻?——评柯汉琳《美学原理》

美从何处寻?——评柯汉琳《美学原理》丁纯【摘要】美学是一门古老而又年轻的学科.在中西美学史上,不少美学大家都致力于美学原理的研究.而在中国20世纪五六十年代的美学大讨论、80年代美学热之后,美学研究稍显降温.但仍有一部分学者专力于美学原理的教学与研究,并不时有新著问世.柯汉琳新著的《美学原理》,就是他本人30多年美学教学研究的结晶.从内容上来看,柯汉琳的《美学原理》首先是一本关涉美学基础理论的专著,其次才是一本面向高校中文系本科生的教材.作为美学专著,它有自己独特的研究成果,在理论研究方面有超越前人的地方;而作为一本教材,在启迪后学上,也有扎实的内容.另外,柯汉琳的《美学原理》还是一本充满思想情怀的论著.在柯汉琳看来,美学作为一门综合性的人文学科,更多表现为一种审美价值学.【期刊名称】《美与时代(下旬刊)》【年(卷),期】2016(000)002【总页数】3页(P121-123)【关键词】柯汉琳;《美学原理》;美学教材【作者】丁纯【作者单位】华南师范大学文学院【正文语种】中文美学这一古老而又年轻的学科,吸引着一代又一代学人去叩响它的神秘之门。

在中西方美学史上,群星璀璨,涌现出不少美学大家,而在中国20世纪五六十年代的美学大讨论、80年代美学热之后,美学研究稍显降温。

但仍有一部分学者坐得住冷板凳,致力于美学的教学与研究,并不时有新著问世。

这是非常值得钦赞与肯定的。

柯汉琳新著《美学原理》,似美学星空中的一颗闪亮的星。

这本书是作者30多年美学教学研究的结晶。

作者自云,“几年前,我曾打算以自己的讲稿为基础,和教研室的同事合作编写一本属于自己的美学教材,后来因种种原因中途放弃了。

”[1]324中途搁下只是暂时的,而当他在网络学院开设的《美学》课程被列为广东省高校远程教育精品课程时,他决定花些气力独自完成《美学原理》教材的编著工作。

万事开头难。

编著一本教材说起来容易,做起来是步步崎岖的——列提纲、搜资料、动手写……对于一位已届花甲的学者来讲,确非易事。

技术美学

技术美学

建 立起 具有 我 国社会主 义 特色 的 技 术美 学
了一定 的成 果
事实 L

_
,
近 几年

,
技术 美 学 已 经在 我 国取 得
,
如 我 国 的 专 利 法 中设 置 了

外 观 设计
的 专 利 申请项 目
,
鼓 励和 调 动 人
们 美 化产 品造 型 设 计 的 积极 性
湖 南 大 学 设 置了这 一 学 科 的 专业
。 、 、 、
实 用 性强
,

,
而且 还要 赋
,
具 有审美 价值
,
作 为一 门 综 合 性 的 边 缘 学 科
工 艺学
技 术美 学 的 内客

涉 及很 多学科
如工 业 美学
材料学
生理 学
,
经 济学
系统 工程
, ,

透视 学
广告 学 和 商 品 经 济学等 等
, ,

因此
,
它 要 求 有关 人 员
。 。
特别 是 产 品设 计 师
除 掌握 工 程 技术 知 识 外
既 是 制 造 产 品的 工程 师
还 必 须 具 有美学 知 识 及 其 它 有 关 知 识 又 是制 造 产 品 的 艺 术 家
,
一 个 高 水 平 的设 计 师
技术 美学 涉 及 的 对 象有 平 面 造 型设 计 色 彩 图案 设 计 和 印 刷 品的 装 演 设 计等 工农 业 机 械设备 和 交 通 工具 等 等
1 9 1 9年 现
代建 筑 大 师 格 巴 斯在 德 国魏 玛 创 立 了
,

基于技术美学原理的兵器美学体系研究

基于技术美学原理的兵器美学体系研究

基于技术美学原理的兵器美学体系研究
兵器美学可以被定义为“以增强兵器的实用性能和使用性能的技术美学方法的总和”。

兵器美学对于实现兵器的稳定性,使用性,省力性和性能在系统设计开发过程中起着至关
重要的作用。

因此,了解兵器美学的基础原理和方法,可以从技术美学角度理解和掌握兵
器美学体系。

技术美学是一种以技术为背景,基于人们心理和感觉响应,有目的地提高技术产品的
实用性和美观性能的设计原则。

它采用形象表达,空间表现和失真表现的手段,以体现产
品的美感,实现实用性和美观性的定义。

在兵器美学体系中,结构形态设计是根据系统性能要求,以颜色、纹路、几何形状等
实现,并逐步探索兵器机械形态特点,实现产品“把玩感”的效果。

还可以在结构形态设
计中采取表面处理技术,采用冷镀、抛光等方式,以满足外观造型要求,增强外观美感。

制造工艺设计是根据产品实际性能,以表现精度、使用耐久性和制造成本的有效性,
确定兵器制造工艺设计方法,以实现兵器外观和结构之间的高度结合。

材料选择在兵器设计中扮演着重要的角色,是改善兵器性能和可使用性的关键因素。

材料选择应综合评估材料的物理和化学性能,特别考虑到抗震性能、抗冲击性、腐蚀性等,以便充分发挥材料的多项性能。

综上所述,兵器美学体系是基于技术美学原理的一种设计体系,它采用包括结构形态
设计、制造工艺设计和材料选择在内的方式,以提升兵器的实用性,使用性以及美观性能。

这些设计措施都是基于兵器在实际使用中有效工作和安全使用的基础上,专门为兵器设计
显得特别重要。

第四章 技术美 (《美学原理》PPT课件)

第四章  技术美  (《美学原理》PPT课件)
文惠君曰:“善哉,吾闻庖丁之言,得养生焉。”
一、技术范畴
《庄子•达生》
梓庆削木为鐻,鐻成,见者惊犹鬼神。鲁侯见而问焉,曰:“子何术以为 焉?”对曰:“臣工人,何术之有?虽然,有一焉。臣将为鐻,未尝敢以耗气 也,必斋以静心。斋三曰,而不敢怀庆赏爵禄;斋五日,不敢怀非誉巧拙;斋 七日,辄然忘吾有四枝形体也。当是时也,无公朝,其巧专而外骨消。然后入 山林,观天性,形躯至矣,然后成见鐻,然后加手焉;不然则已,则以天合天, 器之所以疑神者,其是与!”
图11 .现代生活中的休闲座椅
二、功能美
技术美也可以称为功能美。就是说这种对象具有合目的性的形式。 罗兰·巴特指出:“功能美不存在于对一种功能的良好结果的感受之 中,而存在于产生结果之前的某一时刻被我们所领会的功能本身的 表现之中”。
单个沙发的功能美,不是通过人坐在上面很舒适所产生的快感, 而是沙发的形式在直观中使人感到坐在上面很惬意所形成的美感。
技术是生产物质产品的手段,技术的美学视域实际上是从人的整体性角度反 映了人的物质需要与精神需要的关联性。
水晶宫建成于1851年,位于伦敦市。它与世博会于1851年同时 诞生,是一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑,是十九世纪的 英国建筑奇观之一。在1936年的一场大火中被付之一炬。
图 5.水晶宫外观效果图
蓬皮杜中心的形象是刻意追求的结果。建筑师认为建筑应该设计得能让人在其中自 由自在地活动,自由和变动性就是房屋的艺术表现。他们说:“这座建筑是一个图示, 我们要大家立即了解它,把它的内脏放到外面,是为了大家看得清楚,自动扶梯装在 透明管子里,让大家能看清其中的人怎样上上下下,来来往往。这对我们非常重要。” 这座建筑是一种新的美学的宣言。
二、技术规定性与形式自由度
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基于技术美学原理的兵器美学体系研究作者:魏蓉史雪瑞来源:《工业设计》2017年第08期摘要:为建立符合审美规律的兵器美学体系,本文运用技术美学原理理论,结合技术美学中技术产品的审美形态特征,针对兵器美学体系建立的需求和意义,寻找技术美学与兵器美学之间的潜在联系。

结果,从兵器设计制造中的原理法则、造型语言在兵器设计上的应用与体现进行分析,对兵器美学价值进行研究;从材料与工艺、功能与结构、比例与造型、均衡与稳定、涂装与色彩,以及环境与和谐,共六部分对兵器美学体系进行研究架构,初步建立兵器美学体系。

关键词:技术美学;兵器设计;兵器美学中图分类号:J01 文献标识码:A文章编码:1672-7053(2017)08-0069-04Abstract:For building a weapon system which meet the law of beauty. Method Using the theories of technological aesthetic and combine the form characteristic of product in technological aesthetics. For the demand and meaning of build the weapon aesthetics, find out the potential relationship between weapon aesthetics and technological aesthetics. Result Analyzing the theory of weapon design and the form language on weapon design, study the value of weapon aesthetics. Conclusio Study the weapon aesthetic from the six part of materials and technology, function and structure, proportion and sculpt, equilibrium and stabilization, coating and color, environment and harmony. Building the weapon aesthetics initially.Key Words:technological aesthetics; weapon design; weapon aesthetics兵器作为军事斗争中具有杀伤力的作战器械装置,是典型的工程技术产品,是一种力求实现功能的设计产物,特别是满足其军用性能的要求。

对于兵器的外观造型设计来说,虽然不作为兵器设计中的决定因素,但是它也是整体设计中不可忽略的一部分。

一个设计合格的兵器,不但具有良好的应用性能,同时它的造型能带给观者一种享受,也是具有美感的。

不是陈列在博物馆中的艺术作品才具有美的性质,在战场上以刀剑火炮的阳刚之美为代表的兵器也具有其独特的美感。

因此,兵器的独特的美学特点需要更客观的看待以及更深入的挖掘,运用技术美学原理理论,寻找技术美学与兵器美学之间的潜在联系,建立一个符合审美规律的兵器美学体系。

1 技术美学1.1技术美学的概念技术美学萌生于20世纪30年代,在工业环境中提出,因而又被称为工业美学,生产美学或是劳动美学[1]。

技术美学是技术科学与美学结合的产物,是探究物质产品的内在功能与技术结合之后呈现出来的具有美学特征的学科。

技术美作为工业时代的产物,是以有用性为前提,以产品最终功能实现为主要目标,其美学表达与产品的功能紧紧的联系在一起。

同时,技术产品作为审美价值的承担者,是内容与形式的统一[2]。

1.2 技术产品的审美形态特征古往今来,人们对技术美的形态做出了各种各样的回答。

早在古希腊时代,毕达哥拉斯学派就曾经提出“数的原则是一切事物的原则”,用来描述指美是数量关系的和谐与比例。

我国思想家孔子也提出了“文质彬彬”的形式与内容的区别与联系的理论。

现代将技术美解释为形态与效用的统一,它是由多种因素构成的综合体,包括功能、材质、造型等等。

对于技术产品来说,其审美形态特征具体表现在以下几个方面,见图1。

1.2.1材料的质感材料作为构成产品的物质基础,既决定产品可能采用的结构方式,又影响了产品的外观形式。

材料本身具有一定的物理与化学性质,如材料的的强度、刚度、质量密度、耐腐蚀性能等等,这些性能不但在技术产品设计时都会影响到对于材料的选择,而且材料的自身物理与化学属性直接影响到了生产出的产品的使用范围以及使用用途。

表面光洁,质量轻薄的轻质材料会给人轻巧,活跃的感受,而表面粗糙,厚重的材料会给人以稳重粗犷之感受,金属给人以现代感科技感,木质材料则给人以古朴之感[3]。

1.2.2结构与形式的功能性结构的功能性是指一种结构是否能实现产品预期功能。

技术产品的设计生产以实现其功能目标为主要目的,技术美的实现以产品的功能性为前提,这就要求产品结构要具有最佳的技术合理性、结构稳定性以及经济的可行性。

拥有合理结构设计的产品,在功能的实现上同样具有高可行性以稳定性。

1.2.3产品与环境的和谐产品的使用需要建立在一定的环境条件下,其中包括自然环境、物质环境和社会环境。

产品在环境的使用中,与环境构成了一个有机的整体,形成产品与使用者之间的和谐,这种和谐不仅影响了产品功能的发挥,同时也影响了使用者的心理感受和使用状态。

1.2.4产品的造型形态产品的造型形态是直观的展示在使用者眼前的特性。

不同功能的产品都有其特定的造型形态。

除了直观视觉上的造型形态外,产品所要实现的功能对于造型的影响非常大,比如跑车的造型多为流线造型,因为跑车对于速度的要求使得造型需要采用流线造型来更好地减少风阻,提高速度。

除了功能决定造型以外,技术产品的造型形态还取决于科学发展的水平以及一定的社会因素,如时代、民族、地区、风俗、信仰等等。

1.2.5产品给使用者产生的心理感受产品的使用对象是人,所以对人心理因素的影响也是不能忽略的一部分。

人在接触到技术产品时,首先遇到的是外观因素,即由质料和形式构成的形式美和装饰美,它是产品的物质存在形式。

除了外观因素以外,产品的人机性能使直接决定人在使用时的感受以及舒适度,具有良好人机性能的产品,不但能减轻使用者在使用时的身体负担,同时能够提高产品的使用效率,提高使用状态下的生理舒适度以及心理舒适度。

2 技术美与兵器美从古至今,在社会发展的长河中,军事与战争在一个国家和民族的发展扮演着非常重要的角色,我国古代一个朝代没落以及另一个朝代的崛起都伴随着军事活动的发生。

从博物馆中陈列的古代冷兵器,到现代战场上的高新武器装备,无不蕴含着人们的结晶。

我们不一定认为只有绘画雕塑等艺术作品才是具有美感,战争中使用的兵器也具有其丰富的美学价值。

对于兵器来说,作为军事斗争中具有杀伤力的作战器械装置,是典型的工程技术产品,是人类高度理性思维的人造产物,是技术与艺术相结合的产物,同样是以有用性为前提的“美”,是以作战功能为最终目的的“美”。

兵器设计中蕴含的技术美与手工生产的“工艺美”或是绘画中展现的“美术美”不同,这种艺术创造带有很强的个人感性色彩,多存在于艺术造型或是艺术创造领域,而兵器是以作战实用性为前提的技术产品。

兵器作为典型的技术产品,同样也具有技术美的特征。

对于兵器来说,其主要的使用目的是在战场上发挥军事作用,战胜敌方,它依照这个目的有效的发挥着它的作战功能,武器功能。

兵器的功能作为内在的目的与活动,通过相应外形形态表现出来,从而兵器的内容与它外在的造型形象相互交融统一,就构成了兵器的技术美。

3 兵器美学体系的研究与架构在兵器设计中,以其在战场上的作战性能为研究的基础性能,在满足其作战性能的同时,外观造型设计也作为设计中很重要的一部分。

在对兵器设计研发的过程进行分析后,将兵器设计分为性能设计和造型设计两大部分,性能设计包括材料性能,结构性能,防护性能以及系统性能。

造型设计可以分为结构特征设计以及外观造型设计。

本文对于性能设计中的材料与工艺,功能与结构以及外观造设计中的比例与造型,均衡与稳定,涂装与色彩,以及环境与和谐共六部分进行详细论述。

兵器设计体系框架图见图2。

3.1材料与工艺兵器作为战场上的作战器械,其设计和使用对于材料有很高的要求。

适当的材料选择和加工不但能在一定程度上减轻武器的自重,同时也能保证其作战功能要求。

由于兵器功能上的高要求,兵器设计上的材料与工艺往往反应了一个时期的材料技术的最高水平。

出土于20世纪六十年代的越王勾践剑,见图3,代表了春秋战国时期青铜铸造技术的巅峰。

越王勾践剑出土日与铸造日之间相隔1000余年,但是出土后的勾践剑却剑身光滑明亮,锋利无比。

这主要取决于剑体铸造采用多种金属组合而成,主要为铜,其次是金属锡,另外还包括其他金属如铝、铁、镍等。

此外,剑刃的精磨技艺水平也是令人惊叹不已[4]。

剑身每一部分的铜锡比例都有明显的差别,从而达到了剑身柔韧度高,可弯曲,剑身锋利,硬度高的效果。

除令人称赞的功能外,剑表面通过硫化处理而产生的菱形花纹也称得上精美绝伦。

3.2功能与结构兵器与普通的技术产品相比,更加注重战场上的作战性能,一个没有优良作战性能的武器,即使装饰的再华丽,看起来也是不美的。

对于美学来说,不仅仅只是外型美的物体才能称得上是美的,拥有便利和实用的功能的技术产品也是具有美感的。

这种功能美被称为技术美的核心,同时也是兵器美学的核心。

以航空发动机为例,作为一种高度复杂和精密的热力机械,发动机的结构和功能直接影响了飞机的性能、可靠性和经济性。

发动机作为一种极其精密与复杂的机械,构成发动机的零件以及构成这些零件的组件数以万计,同时一个发动机的设计研发涉及了多种学科、多个领域,技术难度大,研发耗资多,发动机的设计研发对飞机的性能及飞机研制有着决定性的影响。

这种复杂机械折射出的精密的功能美感,为兵器这种以作战功能为最终目的的作战器械装置赋予了一层深沉的功能美感。

3.3比例与造型比例在数学中表示两个相等的比,例如a:b=c:d的比例关系。

在造型艺术中,比例表示局部与整体之间的结构关系,这种结构关系是构图关系的基本手段。

比例的呈现和表示方式有很多种,如产品各部分之间的比例关系、整体比例造型、空间比例关系等等。

人们所总结的符合审美规律的比例关系也包含很多种,如黄金分割比例,对称比例等等。

这些比例关系在设计中的应用,往往给人以视觉审美上的舒适感受[5]。

在武器设计中,几百年来武器不断发展与更新,各个国家在发展中也拥有其具有代表性的武器装备,我们能够发现在战场上具有优良的实战性能并且造型优美的作战兵器往往都具有一定的比例造型关系。

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