简析_三国演义_的战争描写特色_杨洪波
浅析三国演义战争描写
一、《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用
《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用。因为三国军事家们个个皆稍通兵学，因此在他们指挥的冬季战役中，兵学理论与军事智慧得到充分发挥。在三国时期大小一百多次战役中， “心战、奔袭、设疑，离间、火攻、空城计、美人计、苫肉计等各种军事奇计纷纷运用，特别是三国三大战役官渡之战，赤壁之战与彝陵之战，军事谋略和战术用法对战争的胜负起着决定性的作用。特别在赤壁之战中，周瑜、诸葛亮等人正确地分析了敌我双方形势，通过反间计、连环计、苦肉计等一系列有步骤、有计划的行动、，将己方的优势予以充分发挥，同时又巧妙而正确地确定和运用火力攻等战术，最终以弱胜强击败了强大之敌。反观曹操一方，自恃兵力雄厚，目空一切，骄傲自大，盲目轻敌，决策指挥一错再错，使自己的优势逐步丧失，最终遭致惨败。
关键词： 军事思想 谋略的应用 战争描写
《三国演义》是写古代战例的典范作品，它以大量的篇幅描写了无数的大大小小的战争。特别精彩的是对战前准备的描写：敌对双方如何确定战略战术，如何调兵遣将，如何刺探虚实，如何利用对方的弱点，都写得十分生动逼真。 善于描写战争，提供封建社会战争的某些有价值的研究材料，是《三国演义》具有积极意义的又一个重要方面。而且这本书在描写军事战争的同时，也不失文采。
此外，作者又通过"义释曹操"、"义释黄忠"等情节表现了关羽另类的"义"，这是深化关羽重义品质的重要笔墨，反映了关羽性格的复杂性，使关羽这一"义的化身"更趋丰满。
现说曹操。曹操在《三国演义》中被称为奸雄，可能是因为他的儿子篡了汉。他说刘备与他是并世英雄，说得刘备都不敢听，但是他没有杀刘备，虽刘备正是他的瓮中之鳖。这使我感到了曹操的大度，也是周瑜做梦也梦不到的。周瑜眼中只有诸葛亮，与其誓不两立，只要把诸葛亮杀了，东吴的天下就太平了。后来又发现刘备也不是一般人物，便想杀刘备，至少把他留在东吴，东吴的天下也太平了。目光短浅，气量狭小，非英雄也。这也与曹操形成了鲜明的对比。曹操还是个实干家，曾经行刺董卓，矫诏聚诸侯讨伐董卓。这些使我感到了曹操的伟大之处。
三国演义战争描写特点
三国演义战争描写特点
1、战争的多样化
书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。
2、军事行动与政治策略相结合
如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。
3、战争的胜负系于智谋
关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。
大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。
4、着重写人，不着重写战争过程
吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。
通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。
试论《三国演义》战争的特点及其成就
试论《三国演义》战争的特点及其成就《三国演义》战争描写的特点和成就，可以概括为六个字：丰富、深刻、生动。
丰富，是指它写出了战争的多姿多彩，互不雷同；深刻，是指它通过生动的艺术描写，反映出了战争的客观规律，可以给我们以深刻的思想启示；生动，是指它的描写具体、形象，有声有色，特别是通过战争的描写塑造了一系列性格鲜明、栩栩如生的人物形象。
下面我们结合一些具体例子进行分析。
据统计，《三国演义》全书写了大大小小四十多次战争，但每次战争不论是大的战役还是规模较小的战斗，作者写来都是各具面貌。
最突出的是三大战役的描写，三大战役是指：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战。
此三役直接影响到三国时期的历史进程，在全书的艺术构思中占有非常重要的位置。
官渡之战是袁曹双方力量转变、当时中国北部由分裂走向统一的一次关键性战役；赤壁之战是孙刘联盟打败挥师南下的曹操，结果是形成了三国鼎立的局面；彝陵之战是刘备伐吴而大败，导致蜀汉政权从此走向了衰亡。
这三次战役有其相似之处：都是以弱对强；都用了火攻；结果以弱胜强。
《三国演义》写战争写得很深刻，主要表现在它并不仅停留在两军对垒、两将交锋等程式化的描写上，而是从多方面的矛盾斗争来展现战争的发展进程，将军事、政治乃至外交斗争结合起来描写。
《三国演义》写战争不完全是一种军事力量（如兵力、粮草等）的较量，而是更着重于表现指挥员的战略、战术思想是否正确，突出了战争中人的主观作用，将斗武和斗智、斗勇结合起来。
尤其是对于像官渡、赤壁和彝陵之战这样规模宏大的战役，作者总是将各战役特定的环境、条件，双方的战略布署，战术运用，力量对比，矛盾转化等等都作了具体生动的描写，深刻地揭示出战争中矛盾转化的过程和胜败的原因。
因此，不必等到最后的结果，读者就能从小说对战争进程的描写中，判断出胜负。
先看官渡之战。
当时的江东集团，孙策初亡，大权交给了孙权，孙权吸纳鲁肃等谋士的意见，采取顺从曹操的策略，以图发展；而曹操原听从了张紘的建议，奏封孙权为将军兼领会稽太守。
三国演义战争描写特色
三国演义战争描写特色《三国演义战争描写特色》在中国古典文学作品中，《三国演义》是一部家喻户晓的长篇小说，通过描写三国时期的战争和政治斗争展现了那个时代的风云变幻。
在小说中，作者以生动的笔触描绘了各个历史人物的形象，其中战争描写更是给人留下深刻印象。
本文将探讨《三国演义》中战争描写的特色，分析其中的精彩之处。
首先，《三国演义》中战争描写的一个特色是场面宏大壮观。
在小说中，各路英雄豪杰纷纷登场，各大势力之间展开激烈的角逐，将战场描述得极其生动震撼。
比如在官渡之战中，曹操和袁绍两大势力的对峙，场面宏大，气势恢宏。
作者通过逼真的描写，让读者仿佛置身其中，感受到那种激烈的战争氛围。
其次，《三国演义》中战争描写的另一个特色是策略战术的精妙运用。
在战争中，各个战将之间常常施展出各种巧妙的策略，以智取胜。
比如在赤壁之战中，周瑜巧设连环计，火烧连营，最终成功诱敌入伏，粉碎了曹操的大军。
而诸葛亮更是以智谋著称，他屡次运用连环计、空城计等计谋，巧妙地化解了敌人的进攻。
这些策略战术的运用不仅展现了各大军事家的智慧，也增添了战争描写的精彩之处。
再次，《三国演义》中战争描写的第三个特色是人物形象的丰满。
在战争描写中，作者对各大英雄的形象塑造得非常饱满生动。
比如关羽义气相助，张飞威猛霸道，赵云侠义风流等。
每个人物都有其独特的性格特点和战斗风格，使得战争场面更加多姿多彩。
读者在阅读时不仅能感受到战争的残酷和激烈，也能深入了解每个人物的内心世界，增加了作品的艺术魅力。
综上所述，《三国演义》中战争描写的特色主要包括场面宏大壮观、策略战术的精妙运用和人物形象的丰满。
这些特色使得作品不仅吸引了众多读者，也为后人留下了宝贵的历史文化遗产。
通过研读《三国演义》，我们不仅可以了解那个时代的历史，更能感受到作者对战争描写的深厚功力和艺术境界。
愿我们能继续传承和弘扬这部经典之作，让其永远流传下去。
论《三国演义》战争描写的艺术特色
论《三国演义》战争描写的艺术特色摘要：在我国的小说名著中，被人们津津乐道的就是《三国演义》。
全本书讲述了魏、蜀、吴三个国家为了争得国家的统一而进行了一系列的军事斗争。
作者在对每场战争的描述上，都采用了不同的手法，让整部小说富有变化，逻辑清晰，是一部成功的小说。
尤其是在战争中将人物的性格和形象进行了凸显，成为了我们日后的美谈，下面对《三国演义》战争描写的艺术特色进行重点分析。
关键词：《三国演义》战争描写特色1.风云变幻、曲折跌宕的情节描写作者在战争的描写中，最大的特点就是将这个时期的历史背景和社会风情交代得非常清楚，在此基础上将战争的实况进行了重点的描写，体现了三国时期的英雄豪杰的人物特点和性格。
比如最精彩的赤壁大战，对于这场大战的描绘上，作者从铺垫到大战的结束一共运用了八个回合的篇章。
不仅仅用浓墨重彩来描绘，还对赤壁大战的原因和历史事件进行了精雕细刻，让逻辑更加的清晰，让人们的观看感受更加的震撼，体现了作者的小说功底。
在描写战争的时候，不是仅仅就战争的各种打斗场面进行描绘，而是将三个政治军团的斗智斗勇巧妙地结合起来，将政治背景。
外交斗争、战争场面合理地进行组织。
并且是以斗智为主要的核心，充分的让人们体验到了一场赤壁大战带给我们酣畅淋漓的感受。
先看一个重要的高峰，那就是曹操的总体实力排名第一，孙权和刘备只能结盟来应对曹操的大军。
当时的社会背景是，曹操吞并了袁术、袁绍、吕布等，集结了八十多万的军队挥师南下，想要在赤壁之战后中原在无大战，一统天下。
当时的刘备只是在新野偏居一隅，图谋发展，虽然已经请到了诸葛亮这样有智谋的军事，但是军事实力明显是三家最弱的。
反观孙权，虽然占据了东吴这样的富庶之地，但是跟曹操的百万大军相比，还是稍显逊色。
在曹操大军压境的时候，孙刘只能结盟，这就形成了这两个弱小集团在历史条件下的必然结果。
也是在这次战役之后，孙刘两家克敌制胜的关键之处。
在东吴主站和主和派争吵不休，但是主和派支持的人比较多。
《三国演义》中的战争描写与意义
《三国演义》中的战争描写与意义引言《三国演义》是中国古代四大名著之一，以逼真的战争场景和复杂的政治斗争为特点，成为了中国文学和历史研究中的重要资源之一。
本文旨在探讨《三国演义》中的战争描写以及这些战争所承载的意义。
1. 战争描写模式1.1 单挑和群雄混战《三国演义》对于战争描写采用了多种模式。
其中之一是单挑，表现了英勇战士之间的交锋。
关羽与华雄、张飞与吕布等对决场景极具激烈性和紧凑感。
此外，群雄混战也是《三国演义》中常见的战斗形式，例如赤壁之战、长坂坡之战等都展示了各方势力在巨大规模上发生冲突。
1.2 攻城与围困攻城与围困也是《三国演义》中常见的战术手段。
刘备攻打荆州时，曹操对付刘备的攻势时常采用围困战术。
关羽围城令曹操陷入困境的故事也成为了流传甚广的经典描写。
2. 战争意义2.1 政治斗争与合纵连横《三国演义》中的战争并非简单的血腥冲突，背后蕴含着复杂的政治斗争。
各个势力通过战争来扩展自己的势力范围、巩固统治地位等政治目标。
而合纵连横则是各方智者所采用的策略，通过利用战争形式来达到政治联盟的目标。
2.2 忠诚与背叛《三国演义》中，一些人物在战争中展现了忠诚和背叛之间的选择。
例如曹操身边的贾诩，他以智谋帮助曹操在战场上屡屡取胜，然而最终出于民生不得已离开曹营；关羽向刘备效忠，在长坂坡之战中表现出了对主公无尽忠诚，即使面对死亡，也坚守信仰。
2.3 英雄气概与悲壮味道《三国演义》中的战争描写是以英雄气概和悲壮情调为主线的。
无论是吕布的浴血奋战、刘备的群英会、还是诸葛亮献计连环计，都在展示出人物对于忠诚、荣誉和理想信念的追求。
结论《三国演义》中的战争描写不仅仅是简单地描述冲突和恶斗，更重要的是表现了复杂而真实的政治斗争和人性之间的纠葛。
在这些战争场景中体现出来的意义包含了政治联盟、忠诚与背叛、英雄气概与悲壮味道等方面，这也使得《三国演义》成为文学作品和历史研究中不可或缺的资源之一。
《三国演义》的战争描写（创）
《三国演义》的战争描写内容提要：本文主要探析了《三国演义》中战争描写的特点，以及战争对人物形象刻画的复杂性。
《三国演义》是我国古代的四大名著之一，是一部对中华民族的精神生活和民族性格产生了深远影响的伟大作品。
关键词：军事事件、战争描写、塑造人物《三国演义》从形式看主要是许多政治军事事件构成的，特别是战争战役的叙述，更成为本书的鲜明特色之一，以致有不少人将其成为军事文学。
其中各次战役前的论争和准备最令人叫绝。
敌对双方对战役的胜负运算与论证，对战略战术的确定，以及如何调兵遣将，如何刺探对方虚实，如何利用对方的软肋对写的十分生动、逼真，使读者犹如置身战争中。
作者描写战争不但逼真，而且富涵文采。
作者擅长描写战争，并且能写出每次战争的特点，如注意描写在不同条件下不同战术的运用，以及作战能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺的较量上。
如作品中最著名的三次战役：赤壁之战、彝陵之战。
每次战役的写法都跟随战争的特点发生变化，司马懿的长于谋略等都写得绘声绘色。
如下具体分析《三国演义》中战争描写的艺术性。
一、《三国演义》中的战役有一大部分具有相似性，而又分别各具特色。
作品中最大的三次战役：关渡之战、赤壁之战、彝陵之战，都是以弱胜强的名战。
但强者失败的原因又各不相同。
曹袁的关渡之战，袁绍输在不会用人，坐失良机。
沮授劝袁绍：“我军虽众，而勇猛不及彼军；彼军虽精，而粮草不如我军。
彼军无粮，利在急战；我军有粮，宜且缓守。
若能旷以日月，则彼军不及自败矣。
”但是袁绍没有用他的建议，在接下来的对峙中，韩猛押运粮草被曹将徐晃、史涣烧掉，袁绍不引以为戒当曹操军粮告竭之时，如果袁绍听信许攸的建议掩袭许昌，那失败的应该是曹操吧！官渡一役袁绍的失败归根到底就是因为袁绍没能采谏，没能用对人，后者说袁绍根本不会用人。
赤壁之战曹操输在骄傲自负，战术失误，赤壁之战前曹操破黄巾、擒吕布、灭袁绍、除刘综屡战屡胜，没遇到大的军事挫折。
当时曹操有北方兵和荆州降兵共十万大军，而孙刘联军不过五万人左右，曹操在兵力上占绝对优势。
论《三国演义》的战争描写
论《三国演义》的战争描写第一篇：论《三国演义》的战争描写论《三国演义》的战争描写摘要：《三国演义》是我国古代的四大名著之一。
它以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了三国时期尖锐复杂的政治军事斗争。
作者以恢宏的笔调描述了战争残酷的一面，同时也将各种谋略运用夹杂在战争描写中，以突出交战双方斗智斗勇的军事才能，增加了战争场面的可读性。
关键字：《三国演义》战争谋略《三国演义》是写古代战例的典范作品，它以大量的篇幅描写了无数的大大小小的战争。
特别精彩的是对战前准备的描写：敌对双方如何确定战略战术，如何调兵遣将，如何刺探虚实，如何利用对方的弱点，都写得十分生动逼真。
一、从政治斗争着眼，从战略决策写战争后汉三国时期，是军阀横行、战争频繁的时期。
《三国演义》是中国小说史上第一部有着明确年代标记的长篇章回小说，标志了一种新的小说体裁的正式形成，它的艺术贡献是巨大的。
小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。
注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。
在《三国演义》中，作者共描绘了大大小小的战役四十多次，但是无一不有声有色，惊心动魄。
可以说在古典文学领域，实在很难找出第二本像《三国演义》那样展示如此丰富多彩、胜境迭见的人才形态和战争形态。
更为巧妙的是在罗贯中的笔下，数十次战争变化多样，无一雷同，无不体现出各自的特点。
政治和军事如同一对孪生姐妹，谁也离不开谁，《三国演义》成功地描写了众多的战争场面，这些战争场面大多形象鲜明，各具特色。
然而，《三国演义》中的战争描写从来不是独立的、静止的，而是跟着政治斗争紧密地结合在一起，并且军事斗争始终是为政治斗争服务的。
就是每次战争之前或战中，交战双方为了能使自己在交战中取胜。
总是先采取一些政治措施，展开一系列的外交活动，从而促使条件有利于自己的一方转化。
具体到每一场战争，作者并不是静止或孤立地单纯写战争，并不是一味的写交战双方的打打杀杀，而是特别重视“谋略”的作用。
三国演义的战争描写艺术
三国演义的战争描写艺术
《三国演义》一部叙述三国时期战争的经典小说，描绘了许多英雄豪杰的战斗场面，其中蕴含了丰富的战争描写艺术。
首先，小说采用了形象生动的语言描写战争场面，让读者身临其境。
例如在赤壁之战中，小说描绘了风浪骤起，火光冲天，箭如雨下的情景，将这场战争的紧张氛围表现得淋漓尽致。
其次，小说塑造了大量的英雄人物，他们的战斗技巧与战术布置和战争的胜负密切相关。
例如，关羽的长刀，张飞的蛇矛，赵云的七进七出，都是小说中所描述的经典战斗方式，展现了战争中个人的勇气和智慧。
此外，小说中还强调了统率和军纪的重要性。
在战争中，指挥才能和军队的纪律性都是决定战争胜负的关键因素。
小说中的各个领袖都具备了过人的指挥才能，例如诸葛亮的八阵图，曹操的奇谋妙计等等。
总而言之，三国演义的战争描写艺术是多方面的，它不仅通过语言生动形象地描绘战争场面，还通过英雄人物的塑造、战斗技巧和战术应用、指挥才能等方面表现了战争的复杂性和丰富性。
【课外阅读】《三国演义》的战争描写特色
【课外阅读】《三国演义》的战争描写特色东末年和三国时期，是军阀相互攻伐，频繁发生战争的时期。
这一时期的历史，实际上就是一部战争史。
而《三国演义》就是以这个历史时期为题材的，描写的是整个三国的形成和三国最终统一归晋的的战争小说，它的主要内容就是战争的再现，因而战争描写成了小说的主基调，体现出独特的艺术特色。
一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物小说创作的主要任务，在于塑造人物形象。
《三国演义》在描写战争时，注重人物的刻画，在紧张激烈的战争中展现人物的性格和神态，成功的塑造出各种各样有血有肉的人物形象。
小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。
例如在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却“三次大笑”。
他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵的败局中仓皇逃命。
仍笑说：“周瑜无谋，诸葛亮少智。
诸葛、周瑜毕竟智谋不足，到底是无能之辈。
”这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为，表现了曹操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃，不坠青云之志。
再如在讨伐陶谦的战斗中，曹操为泄其父被杀之怒气，下令功破城池后，将城中百姓全部屠戮，甚至还发掘坟墓，暴露了曹操的凶残。
在西凉与马超的大战中，曹操为了逃命脱袍割须；在被追赶落马后，巧妙的绕树而行。
虽然出足了洋相，但是他在危急之中仍然沉着应对，体现了他的机智。
在当阳之战中，当曹操在观阵中，看到赵云力杀众敌时，赞叹“真虎将也！”并说“吾当生致之”。
命令众将如赵云到，不许放冷箭。
一句赞叹，一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来。
通过这一系列战争的刻画，一个栩栩如生的人物就跃然纸上。
当阳之战，成功的塑造了张飞这个人物形象。
当他听说赵云去投奔曹操时，大怒，草率地认为赵云定是贪图富贵。
但当看到赵云向他求救时，又义无反顾地让赵云先走，自己阻挡追兵，表明了张飞行动鲁莽，性格率直的一面。
当他感到自己的兵力无法抵挡曹兵时，即命二十余骑，砍下树枝，拴在马尾上，在林间往来驰骋，扬起尘土，以为疑兵，显示了他的粗中有细。
简析_三国演义_的战争描写特色_杨洪波
简析《三国演义》的战争描写特色□河北大学杨洪波杨柳摘要：《三国演义》描写了大小40多次战争、战斗，为我们展示了一幕幕波澜壮阔的战争画面，作者运用多种手法，使《三国演义》中的战争描写达到了后人难以企及的高度，显示出独特的写作技巧。
关键词：《三国演义》；战争描写；特色东汉末年和三国时期，是军阀相互攻伐，频繁发生战争的时期。
这一时期的历史，实际上就是一部战争史。
而《三国演义》就是以这个历史时期为题材的，描写的是整个三国的形成和三国最终统一归晋的的战争小说，它的主要内容就是战争的再现，因而战争描写成了小说的主基调，体现出独特的艺术特色。
一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物小说创作的主要任务，在于塑造人物形象。
《三国演义》在描写战争时，注重人物的刻画，在紧张激烈的战争中展现人物的性格和神态，成功的塑造出各种各样有血有肉的人物形象。
小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。
例如在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却“三次大笑”。
他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵的败局中仓皇逃命。
仍笑说:“周瑜无谋，诸葛亮少智。
诸葛、周瑜毕竟智谋不足，到底是无能之辈。
”这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为，表现了曹操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃，不坠青云之志。
再如在讨伐陶谦的战斗中，曹操为泄其父被杀之怒气，下令功破城池后，将城中百姓全部屠戮，甚至还发掘坟墓，暴露了曹操的凶残。
在西凉与马超的大战中，曹操为了逃命脱袍割须；在被追赶落马后，巧妙的绕树而行。
虽然出足了洋相，但是他在危急之中仍然沉着应对，体现了他的机智。
在当阳之战中，当曹操在观阵中，看到赵云力杀众敌时，赞叹“真虎将也！”并说“吾当生致之”。
命令众将如赵云到，不许放冷箭。
一句赞叹，一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来。
通过这一系列战争的刻画，一个栩栩如生的人物就跃然纸上。
当阳之战，成功的塑造了张飞这个人物形象。
当他听说赵云去投奔曹操时，大怒，草率地认为赵云定是贪图富贵。
《三国演义》中战争描写的特点
《三国演义》中战争描写的特点
《三国演义》最擅长描写战争，它描写战争的时间之长、次数之多、形式之多样、规模之宏大，在世界文学史中是罕见的。
《三国演义》战争描写的特点有：
首先，作者不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上，而是着重表现每次战争的不同条件，特别是具体条件下战略战术的运用，突出战争指挥者主观指导的正确与否对战争成败的重要意义，因此它不仅描写了战争的丰富性和复杂性，揭示出战争的某些客观规律，而且写出了各次战争的特点。
其次，小说所描写的系列战争彼此关联照应，轻重主次配合协调，全部描写匀称和谐而又波澜起伏。
第三，在以写战争为主的同时，也展开其他活动的描写．而这些活动又与战争的进程有机联系。
如“赤壁之战”杀伐之际，庞统挑灯攻读、曹操横槊赋诗等插曲都富有诗情画意，不但揭示出战争的客观规律，也使节奏富于变化，张弛有致，更切合艺术欣赏的要求。
第四，着眼于最富于戏剧冲突的事件和最能体现人物性格的情节，通过战争进程尖锐复杂的矛盾冲突，刻画了众多人物的思想性格。
如赤壁之战中描写具有英雄才略的周瑜和诸葛亮。
曹操两次派蒋干过江和支使蔡中、蔡和诈降，都被周瑜将计就计，巧妙地加以利用。
但周瑜的安排都不出诸葛亮所料，而且周瑜假借断粮道、造箭来陷害诸葛亮的计谋，也被诸葛亮识破。
这些自然写出了诸葛亮的才能气度处处超过周瑜。
总之，这部小说中的战争描写，不仅仅歌颂了力，而且更重要的是赞美了智，传递了美。
《三国演义》赏析
《三国演义》赏析《三国演义》是中国文学史上一部著名的历史小说，通过描述三国时期的政治、军事和英雄人物的故事，展现了那个时代的风云变幻。
这部小说在人物塑造、战争描写、历史背景、语言艺术和思想内涵等方面都有着极高的艺术成就。
一、人物塑造《三国演义》中的人物形象丰富多彩，其中最著名的是刘备、关羽和张飞。
他们被称为“桃园三结义”，是忠诚、仁义和勇猛的代表。
此外，小说中还有许多其他著名的人物形象，如曹操的机智、诸葛亮的智慧和吕布的勇猛。
这些人物形象通过小说的描述变得栩栩如生，使得读者可以更深入地理解那个时代的英雄人物。
二、战争描写《三国演义》是一部描写战争的小说，其中最著名的战役是赤壁之战。
小说中通过对战争的细致描写，展现了战争的残酷和悲壮。
同时，通过对战争的描述也体现了人物形象的英勇和智谋。
战争描写是小说中的重要部分，为整个故事增色不少。
三、历史背景《三国演义》以三国时期为历史背景，通过对历史事件的描述，展现了那个时代的政治、军事和文化。
小说中的历史事件如官渡之战、赤壁之战等都是中国历史上著名的战役。
通过对这些历史事件的描述，读者可以更深入地了解那个时代的风云变幻。
四、语言艺术《三国演义》的语言质朴自然，既保留了文言文的韵味，又加入了民间的口语和俚语，使得整部小说的语言生动有力。
同时，小说中的语言运用也体现了人物形象的个性和身份，使得读者可以更深入地理解人物形象。
五、思想内涵《三国演义》的思想内涵十分丰富。
其中最重要的是忠义思想，即忠诚于国家和人民，为国家和人民的利益而奋斗。
此外，小说中还体现了智勇思想，即以智谋和勇气面对困难和挑战。
这些思想内涵不仅是中国文化的精髓，也是中国文学的重要主题之一。
综上所述，《三国演义》是一部具有极高艺术成就的历史小说。
它的人物塑造、战争描写、历史背景、语言艺术和思想内涵等方面都堪称中国文学的瑰宝。
作为一部世界文化名著，《三国演义》将会永远被传承下去。
论《三国演义》的战争描写
论《三国演义》的战争描写摘要：战争是政治斗争的产物，政治斗争的白热化，就有可能导致战争。
汉末三国时期激烈的错综复杂的政治矛盾，转化成了大大小小数百次的战争，这些大大小小的战争再现了三国的兴亡史，在战争描写方面，《三国演义》所反映的战争规模之广和延续之久，它描写战争的高度艺术技巧，在中外军事文学史上都是罕见的。
作者在《三国演义》中对战争进行描写时，选取了一些战役做重点描写，作者并未花费在所有战争上平均用墨；在战争描写中侧重人物形象的刻画描写；在对战争进行描写时，侧重于表现“智斗”在战争中的作用；此外,善于虚构和夸张、采取缓驰相间的叙事节奏，在战火纷飞的环境中穿插一些妙趣横生的场面也是《三国演义》战争描写中不可或缺的一部分。
关键词：三国演义；战争；描写《三国演义》可以算是一部描写战争的巨作，它关于战争描写方面的成就是任何一部中国古代军事题材小说都无法与其相伯仲的，《三国演义》整个故事的中心始终是贯穿始终、延绵不绝的战争，通过对这一时期大大小小上百次的战争描写，再现了三国时期硝烟弥漫、刀光剑影、腥风血雨的战争场景，使读者犹见到金戈铁马的古战场上：两军对垒、剑拔弩张为之厮杀的场面；运筹帷幄，奇策妙计迭出不穷、令人拍案叫绝！《三国演义》对于战争描写的着眼点不是或者主要不是千军万马的攻略城池的拼杀、刀枪剑戟的搏斗，而是通过战争去反映不同人物的思想、性格、意志、情绪和他们之间尖锐的冲突，借政治的尖锐化、激烈化来充分展现人物行动和灵魂，这是小说之所以能吸引人、感动人、令人百看不厌的根本原因。
此外，《三国演义》通过对战争的的描写所传播的军事知识及作战经验，也是小说的一大亮点！据此，我认为《三国演义》战争描写可以概括为以下几个方面：一、在数百次的的战争描写中，有侧重点的描写一些战争，而不是在所有的战争上平均用墨（一）《三国演义》绘声绘色的描写了一系列战争“这些战争既有排山倒海的血战，也有惊心动魄的厮杀、既有旷日持久的两军对垒，也有短兵相接的速决；既有上百万人参加的大战役，又有千出百击的小战斗。
浅析《三国演义》中的战争描写
浅析《三国演义》中的战争描写内容摘要：我国四大名著之一《三国演义》，全书以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，揭示了三国时期复杂尖锐的政治和军事斗争。
罗贯中以恢宏高亢的笔调阐述了战争残酷，以更加尖锐复杂的政治和军事斗争描绘出谋略的高深莫测。
关键词：军事思想深谋远虑战争描写古代战役典范作品《三国演义》，通过丰富的语言描写了大大小小近百次战争。
精彩动人的描写是对战前准备：战争双方战略战术的确定，排兵布阵达到未雨绸缪，调兵遣将做到运筹帷幄，用兵如神，刺探虚实做到乔装打扮，相互利用对方的弱点，描绘得淋漓尽致。
作者罗贯中善于描写战争，为封建社会的战争提供了价值不菲的研究材料，《三国演义》充分显现了罗贯中著书立说重要意义。
同时，这部古典名著在描写战争的同时，更具文学风采。
《三国演义》成功的塑造了战争的艺术，生龙活虎地刻画出众多人物的思想。
惯于刻画战争的罗贯中，不愧是一位军事才能卓著的人物，别具一格地写出每一场战争的不同场面。
多角度多层次地具体描写不同条件下的战略战术，充分发挥了作战的主观能动性，写作过程中做到避实就虚，不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。
以少胜多的官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，作者罗贯中每次战争的写法总是因时而异，塑造战争的同时，兼顾其它活动，使其成为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，让整场战争变得紧张激烈、惊心动魄，表现得一张一弛疾缓相间。
赤壁鏖战前，作者罗贯中运用大量的笔墨成功地刻画了联吴抗曹、诸葛亮与周瑜之间的矛盾、蒋干刺探军情，孙、刘联军诱敌深入巧施连环计等等，在众多人物的塑造过程中，作者把人物塑造放在现实斗争的尖锐矛盾中，运用生动言行，表现每个人物思想性格。
奸诈狡猾的曹操，其言行举动暗藏着诡计阴谋，挟天子而令诸侯，又名正言顺；心直口快带有莽撞的张飞，粗中有细；神机妙算的诸葛亮，未卜先知，作战总是得心应手，镇定自若；“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”的关羽，不为钱财爵位美女所动，忠心事主；单骑救幼主的赵云所向披靡，攻无不克战无不胜；保存实力心胸豁达的司马懿，为晋朝的建立夯实了坚定的基础。
浅析三国演义战争描写的科学性和艺术性
浅析《三国演义》战争描写的科学性和艺术性摘要：战争描写是《三国演义》文本的主要组成部分。
三国的战争描写既符合冷兵器时代大小规模战争的客观规律，体现了以主帅的“谋略”得失为成败关键的原则，为军事工作者和研究者提供了一份具有科学价值的材料，又不失优美的文采，刻划了一个系列化的历史人物的艺术长廊。
关键字：战争谋略人物刻划引言古代描写战争的作品有很多。
其中的翘楚之作就是《三国演义》。
它反映东汉末期的历史。
当时汉献帝政权衰微，曹操、蜀汉、东吴三国割据鼎立，离合纷争，最后晋主司马氏崛起，篡魏、亡蜀、灭吴，结束三国纷争而复归统一。
这段历史时间跨度将近一个世纪，政治事件风云变幻，战争场面惊心动魄，谋士如云，猛将如雨，小说将它描写得奇峰叠起，云兴霞蔚，并在曲折紧张却又舒展自如的情节发展中，塑造了诸葛亮、刘务、关羽、张飞、曹操、周瑜等上百个栩栩如生、血肉丰满的艺术形象，构成了系列化的历史人物的艺术长廊，充分显示了我国古典小说不朽的艺术魅力。
翻开《三国演义》，随便哪一回，几乎无一例外是在写打仗，至少是写与打仗相关的人物活动。
周先慎说：“《三国演义》是我国古典小说写战争写得最好的一部，达到了很高的思想和艺术水平。
”作者不是随心所欲，凭主观臆想在写战争，而是对历史上无数次战争考察之后作出了高度的艺术概括，达到了艺术真实与历史真实的统一。
一、《三国演义》的战争描写符合古代战争规律小说战争描写体现了以“人谋”为成败关键的原则。
作者在第三十八回借蜀汉丞相诸葛亮之口向刘备点明“三分天下”的大计时说：“曹操势不及袁绍，而竟能克绍者，非唯天时，抑亦人谋也。
”人谋即战略战术的正确安排。
在小说数量众多的大大小小战争描写中，最终获胜的一方，必是主将运用了正确的战略与战术，战前戒骄戒躁，审时度势，谨慎用兵的结果。
高明的主帅甚至能预料敌人的动机，两兵虽未相交，却已胜券在握。
反此道而行的一方则必败无疑。
书中谋士如云，这些谋士大都熟读古代兵书，深谙韬略。
论《三国演义》的战争描写特色
论《三国演义》的战争描写特色
吴国联
【期刊名称】《大连教育学院学报》
【年(卷),期】2005(021)004
【摘要】<三国演义>是一部战争文学,在全书中描写了大小40多次战役、战斗.对这些战争进行归纳、抽象,战争是政治的继续、战略思想与战争战术的完美结合、体现了"两点论"与"重点论"的统一和在战争中塑造人物形象等四大特色.
【总页数】7页(P61-67)
【作者】吴国联
【作者单位】大连教育学院,学报编辑部,辽宁,大连,116021
【正文语种】中文
【中图分类】G207.413
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简析《三国演义》的战争描写特色
□河北大学杨洪波杨柳
摘要：《三国演义》描写了大小40多次战争、战斗，为我们展示了一幕幕波澜壮阔的战争画面，作者运用多种手法，使《三国演义》中的战争描写达到了后人难以企及的高度，显示出独特的写作技巧。
关键词：《三国演义》；战争描写；特色
东汉末年和三国时期，是军阀相互攻伐，频繁发生战争的时期。
这一时期的历史，实际上就是一部战争史。
而《三国演义》就是以这个历史时期为题材的，描写的是整个三国的形成和三国最终统一归晋的的战争小说，它的主要内容就是战争的再现，因而战争描写成了小说的主基调，体现出独特的艺术特色。
一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物
小说创作的主要任务，在于塑造人物形象。
《三国演义》在描写战争时，注重人物的刻画，在紧张激烈的战争中展现人物的性格和神态，成功的塑造出各种各样有血有肉的人物形象。
小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。
例如在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却“三次大笑”。
他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵的败局中仓皇逃命。
仍笑说:“周瑜无谋，诸葛亮少智。
诸葛、周瑜毕竟智谋不足，到底是无能之辈。
”这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为，表现了曹操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃，不坠青云之志。
再如在讨伐陶谦的战斗中，曹操为泄其父被杀之怒气，下令功破城池后，将城中百姓全部屠戮，甚至还发掘坟墓，暴露了曹操的凶残。
在西凉与马超的大战中，曹操为了逃命脱袍割须；在被追赶落马后，巧妙的绕树而行。
虽然出足了洋相，但是他在危急之中仍然沉着应对，体现了他的机智。
在当阳之战中，当曹操在观阵中，看到赵云力杀众敌时，赞叹“真虎将也！”并说“吾当生致之”。
命令众将如赵云到，不许放冷箭。
一句赞叹，一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来。
通过这一系列战争的刻画，一个栩栩如生的人物就跃然纸上。
当阳之战，成功的塑造了张飞这个人物形象。
当他听说赵云去投奔曹操时，大怒，草率地认为赵云定是贪图富贵。
但当看到赵云向他求救时，又义无反顾地让赵云先走，自己阻挡追兵，表明了张飞行动鲁莽，性格率直的一面。
当他感到自己的兵力无法抵挡曹兵时，即命二十余骑，砍下树枝，拴在马尾上，在林间往来驰骋，扬起尘土，以为疑兵，显示了他的粗中有细。
他立马于桥上，三声怒喝，吓死夏侯杰，吓退曹军，渲染了他的勇猛。
而吓退曹军后，又自作主张把桥梁拆断，从而暴露了自己的实力，显示了他的头脑简单。
通过这次战争描写，使张飞这样一个粗中有细、粗鲁勇猛、头脑简单而又憨厚可掬的形象跃然于纸上。
二、在错综复杂的军事斗争中，以斗智为主
战争胜败的原因，除取决于政治、经济、地理等条件外，还取决于指挥者采取的战略战术。
《三国演义》在进行战争描写时，除了对交战双方的实力进行交代外，还用大量笔墨来写双方主帅之间的斗智斗勇。
如“诸葛亮造木牛流马”和“上方谷司马受困”中诸葛亮和司马懿之间的相互斗智。
在首回合较量中，司马懿识破诸葛亮的“声东击西”之计，大败蜀军。
在接下来的较量中，司马懿使诈降计反被诸葛亮识破而大败。
前两回合，两人互使诈计，各有胜负。
第三次较量时，双方费尽心思，斗智达到了高潮。
先是司马懿为消耗蜀军粮草而坚守不出。
诸葛亮在察看了上方谷地形后，想到破敌之计。
秘令手下造木牛流马，用来运输粮草。
司马懿得知后，派人劫得数匹木牛流马，用来运送己方的粮草却被蜀军截去。
当司马懿前去救援时，又中伏兵，狼狈而逃且差点丢了性命。
此后司马懿变的更加小心，只与蜀军对峙而不出战。
在此情况下，诸葛亮又生一计，先是让魏军多次成功劫得自己的粮草，使魏军上下都开始轻敌，接着又派人散布他不在祁山的消息。
司马懿大喜，一面派人攻打祁山大营，一面领兵去上方谷“烧其粮草”，结果自己险些命丧上方谷，他不但没攻得蜀军祁山大营，反丢了自己的渭南大营，并且“十伤八九，死者无数，余众奔过渭北逃生。
”
再如赤壁之战，曹操平定北方之后，率百万雄师挥师南下，企图一举统一中国。
而孙刘联军只有区区八万多人，在赤壁一带抵抗曹军。
在战争开始前，双方进行了多次的斗智。
先是孙刘联军设反间计，使曹操杀掉统帅曹军水军的蔡瑁张允使曹操从主动陷入被动，为战争后果埋下了伏笔；继而曹操使诈降计被识破，反中周瑜的诈降计；曹操又依庞统之连环计，用铁锁将战船连接起来。
结果被孙刘联军火烧战船和军营，狼狈退回北方。
从上述战争中，我们不难看出，作者对双方的正面战争场面描写多不着笔墨，而是用大量笔墨写了双方互使诈计，相互斗智的过程。
并且写得曲折生动，跌宕起伏，入情入理。
体现了作者在写战争时的主旨：以斗智为主，斗勇为辅。
三、通过对典型环境描写，突出每次战争的个性
《三国演义》中，作者所写到的40多次战役、战争，决无
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雷同，这是因为作者结合了当地的自然条件和地理环境来描写这战争的。
《三国演义》中最精妙战术的运用是“火”攻，一百二十回中用火的地方有32回。
但这些火攻战术的运用，并没有给人重复的感觉。
这是因为作者写到火攻时，都结合当时的典型环境来进行描写。
如在“博望坡军师初用兵”一回中，为了突现这次战争诸葛亮火烧曹军的特点，作者详细交代了当时的自然、地理环境：博望坡地形是“左有山，名曰豫山；右有林，名曰安林”、“南道路狭，山川相通树林丛杂”，路两旁都是芦苇草，再加上当时是天色已晚，又无月色。
突起大风，而且越来越大。
这就为诸葛亮用火攻创造了有利的自然、地理环境。
再如“关云长放水淹七军”，于禁军屯兵于樊城外的山谷之中，地势低洼，而当时时令正值秋季，樊城一带是连日大雨连绵，再加上樊城毗邻襄江。
这些都为关羽水攻创造了有利的自然、地理条件，最后打败于禁军。
对每次战争特定环境的交代，这不仅决定了双方的战略战术，而且突出的表现了战争的特点，从而使作者所描写历次战争各具特色。
四、《三国演义》在以写战争为主的同时，也展开其他活动的描写。
作为战争的前奏或战争的辅助手段，同时又与战争的进程有机联系在一起。
如“赤壁之战”在描写战争的同时，写了曹操月下横槊赋诗的情景。
在大战之际，曹操却在长江宴请部下，横槊赋诗，缓解了战争带来的紧张气氛，给战争填上了文学色彩。
这一富有诗情画意插曲，不但使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间，也使节奏富于变化，更切合艺术欣赏的要求。
虽然《三国演义》的战争描写达到了相当的高度，但也有些败笔，如作者关于战争的描写经常包含有唯心主义的宿命论。
如赤壁之战，作者把诸葛亮塑造成了能呼风唤雨的神仙，说他有“夺天地造化之法，鬼神不测之术”，设祭坛，“沐浴斋戒，身披道衣，跣足散发”、“观瞻方位”、“焚香于炉，注水于盂，昂天暗祝”，硬是把东南风给“借”出来。
诸葛亮既可以施展“空城计”运筹帷幄，又可施“连环计”决胜千里，无往而不胜。
再如关羽“玉泉山显圣”、“诸葛亮五丈原馕星”、“将相王侯殉命”有征兆等都镶嵌着浓郁的迷信色彩。
这些都宣扬了迷信思想，是不符合科学原理的。
总的来说，《三国演义》描写战争，不仅为我们描绘了一幅又一幅惊心动魄的、绚丽多姿的古代战争画卷，而且大大丰富了我国小说艺术的宝库，对我国战争文学的发展做出了突出的贡献。
参考文献：
[1]杨子坚.《中国古代小说史》：南京大学出版社，1990年版。
[2]周先慎.《古典小说鉴赏》：北京大学出版社，1992年版。
[3]袁行霈主编.《中国文学史》第四卷：高等教育出版社，1999年版。
由《金瓶梅词话》看运河在明代戏曲南北交融中的作用和昆山腔的中兴
□山东枣庄学院中文系史大丰
摘要：本文将从“笑乐院本”、“海盐腔”等角度出发，将《金》中戏曲的有关资料，进行汇总整理，并说明运河在明代南北戏曲交融的作用和昆山腔通过这个交融而中兴。
关键词：《金瓶梅词话》;运河;明代戏曲；南北交融；昆山腔
《金》的具体成书时间还有待考证，但大体上应成书于明嘉靖至万历年间，这正是一个戏剧曲艺十分繁荣而且南北交融、更新换代的时代，北杂剧与南戏的交融与传播，正是借助于运河这一便利的交通渠道来完成的。
不论是《金》中原著中所谓的“清河”，还是运河上的海盐、太仓、临清等地，总是戏剧曲艺集中传播的主要地域。
冯沅君在《古剧说汇》中列举了《金》中曾提到十种剧曲，其中有的是北杂剧，有的是南戏传奇，有的则是南北都有的曲目，留以存疑。
由此看来，不论《金》作者的原籍和故事发生地在哪里，南北戏曲在运河流域的交融是无庸置疑的。
一、明朝中后期戏曲发展的概况
北杂剧也称元杂剧或北曲，是多种曲艺的综合体，杂剧衰落之后，“真同《广陵散》矣”。
元朝统一后，北杂剧居于主流地位。
从元代中叶以来，中国戏曲的重心由北方转移至南方。
明朝中期后北杂剧逐渐衰亡，而南戏却逐渐繁荣，取而代之的戏曲形式，无论是剧本文学还是音乐唱腔，全出自南方。
而明朝中期后南戏居于主流地位。
这在《金》中有些体现，戏班里的多是南方人，如：
那时本县正堂李知县，会了四衙同僚，差人送羊酒贺礼来。
又拿帖儿送了一名小郎来答应，年方一十八岁。
本贯苏州府常熟县人，唤名小张松。
原是县中门子出身。
（《金》31回）
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