阿尔多罗西
建筑诗人——阿尔多·罗西
建筑诗人——阿尔多· 罗西摘要：阿尔多· 罗西长期以来被认为是一位建筑理论家、哲学家、艺术家和教师。
他出色的理论文章、建筑作品，在业界内占据了举足轻重的地位，深刻地影响了欧洲后现代主义运动。
他通过实际的建筑创作来践行自己的理论，为建筑类型学理论做出了不可估量的贡献。
关键词：后现代主义、建筑类型学“一位恰好成为了建筑师的诗人”，这是建筑评论家艾达·路易斯·哈斯特帕对阿尔多·罗西的评价。
罗西长期以来以建筑理论家、哲学家、艺术家和教师而闻名，他用自己的声音书写和描述建筑，他优秀的理论文章和建筑作品使他脱颖而出，在业内占据了重要地位。
[1]作为新理性主义理论的代表人物，他的理论在建筑学领域受到广泛关注，并对欧洲后现代主义运动产生了深远的影响。
罗西通过实际的建筑创作实践他的理论，为建筑类型学理论做出了宝贵的贡献。
他也是一位绘图大师，多年来，受到传统意大利艺术和建筑的影响，他的概念性草图和效果图，在建筑完成之前已被国际上广泛接受。
1931年5月3日，阿尔多·罗西出生于意大利米兰，在动荡的第二次世界大战中度过了童年。
1949年罗西进入米兰理工大学建筑学院，与导师罗杰斯和萨莫纳一起学习，并于1959年获得建筑学学位。
作为学联代表的罗西曾在上学期间前往苏联进行学术交流[2]，那些承载着社会主义理想的苏维埃城市，给青年罗西留下了独特印象。
同时，罗西也开始为卡萨贝拉建筑设计杂志撰稿。
罗杰斯的鼓励给了年轻人一个展示才华的机会。
罗西从1961年到1964年担任《建筑设计》杂志的主编。
作为欧洲后现代主义的代表之一，罗西认为“最重要的不是建筑本身是否符合功能原则，而是建筑与周围环境的一致性”。
1966年，在他35岁的时候，出版了他一生中最重要的专著《城市建筑》。
专注于城市和建筑之间的关系。
他认为，建筑创作不能无中生有，必须具有历史的连续性。
严厉批判了现代建筑的“表面功能主义”和“空语境形式”和现代主义城市规划的功能原则，罗西对现代建筑的非常规反思，使得《城市建筑学》成为20世纪60年代建筑设计改革时期最重要的建筑理论著作之一。
一部科学的自传
阿尔多.罗西（Aldo Rossi）:一部科学的自传Rossi, Aldo, “Aldo Rossi: a Scientific Autobiography”, translated by Lawrence Ventuti, Cambridge: The MIT Press, c.1981十年前，我就开始为这部自传记录笔记，现在，我试图把它们做一个了断，以免它们逃逸记忆。
从我人生的某个时刻起，我就把艺术或者工艺当成对于事物或是我们自身的某种描述；出于这个原因，我一直敬仰但丁的《神曲》，因为但丁写《神曲》时，年约30。
人到30，就该完成或是开始某种方向明确的事情，并对自己是谁终做认可。
我的所有绘图以及写作似乎都以两种方式明确着我的方向：其一，它们对我的体验做了总结；其二，从此之后，我就没啥可以再说的了。
每一个夏季似乎对我来说都是我的最后夏天。
这种没有演化的静止感或许可以解释我的许多项目。
不过，要理解或是解释我的建筑，我必须再次穿越事物和印象，必须重新描述它们，或者发现描述它们的方式。
肯定，一个非常重要的参照体就是普朗克（Max Planck）的《科学的自传》。
在该书中，普朗克回顾了现代物理的发现，用能量守恒定律，重新阐释了物理学发现给他带来的印象。
普朗克在谈到能量守恒时，总要提及他小学老师Mueller的故事，故事里讲的是个石匠，花了很大的力气，才把一块大石头扔到了一个房子的屋顶上。
石匠很惊奇，因为他发现他所消耗的能量并没有丢失；那能量会储藏许多年，从不萎缩，就藏在那块石头上，直到有一天石头从屋顶上滑落下来，砸到一个过路人的脑袋，将之砸死。
似乎很奇怪，为什么普朗克和但丁都把他们的科学和自传性探索跟死亡联系在一起，但是，也正是死亡，在某种意义上，才是能量的某种延续。
事实上，在任何一位艺术家或是技工对于快乐和死亡的寻找中，都含有能量守恒定律。
在建筑里，无疑，这种寻找就是跟材料和能量有关的；如果我们认识不到这一点，我们就不可能理解任何建筑物，不管是从技术角度还是从一种构成角度。
类型学——罗西
2 Part
建筑类型学
建筑类型学研究重点
类型学在建筑上研究的重点有三个方面: 类型选择。它是创造过程的第一步。有些时候,创造过程也就是类型选择的过程,选择 时应该依据的是有特定文化背景的人们头脑中共有的固定形象,其过程往往是生活方 式与建筑形式相互适应。 类型处理。对于选取的类型进行几何简化,使之具备普遍的抽象性。简化还原后的类 型元素可以直接应用在建筑形式处理上,也可以进行类型转换,以产生多样性的效果。 简化还原后的几何元素还可以经过图形换喻等方式达到类推的处理阶段,从而使简洁 的图形被赋予历史的含义。 类型与城市形态。从类型与城市形态关系看,类型的选择和处理的最终目的是要以类 型的处理取得城市形态的连接。城市的最终形态是建筑和建筑组群,而建筑和建筑组 群之间的关系则要由类型与形态的研究来联系。所以,类型学也是城市形态研究的重 要手段。
4 Part
立面
案例分析
建筑立面简洁而严整,但又富于变化。 公寓上部采用标准的正方形窗,下部 为一到二层的柱廊,划分了居住与公 共交往空间。而柱廊的封闭与开敞、 柱列的纤细与粗壮的对比,以及它们 连同上部方窗与凹入的阳台所形成 的丰富的光影变化,形成了加拉拉特 西公寓纯净的外部表情。
2 Part
建筑类型学
建筑类型学起源
艺术评论家丹纳曾经指出: “ 艺术作品不是孤立的产生, 总是属于一个总体, 取决于它 所处的时代及时代精神。“同样, 建筑理论的产生也离不开它所处的时代, 类型学思想 的产生和发展就深深植根于意大利。 类型学的概念最早由生物分类转化而来, 在建筑学领域中最权威的定义则于19 世纪由 德· 昆西提出: “类型”并不意味着对事物形象的抄袭和完美的模仿, 而是意味着某一 种因素的观念,这种观念即是形成“ 模型” 的法则。类型使人们能够据此法则, 设计 出种种绝不可能完全相似的作品来。就模型来说, 一切都精确明晰, 而类型则有些模糊 不清; 类型所模拟的是情感和精神所认可的事物, 而不单单是外部的形式。 德·昆西给了类型学一个开放的定义, 这给理解者造成了一定的困难, 却凸显了类型学 的意义: 1.昆西否定了完全的模仿和复制, 坚信建筑需要个人的创作。 2.昆西指出, 建筑有一个重要元素在影响和控制着形式, 那就是法则, 就是类型。
意大利建筑师阿尔多罗西
意大利建筑师阿尔多罗西阿尔多罗西，一位享誉全球的意大利建筑师，以其独特的建筑风格和深刻的设计理念为世界各地的城市增添了无尽的魅力。
本文将带领读者了解阿尔多罗西的传奇人生、设计风格及代表作品，探讨他在当代建筑界的影响力与未来发展潜力。
阿尔多罗西：一位极富传奇色彩的建筑师阿尔多罗西出生于意大利佛罗伦萨，成长于艺术与文化氛围浓厚的环境中。
他在建筑设计方面展现出极高的天赋，并在威尼斯建筑学院接受正规建筑教育。
阿尔多罗西在职业生涯中赢得了无数荣誉，包括国际建筑设计大赛的奖项。
他擅长将传统元素与现代设计融合，以创新的方式为现代都市注入历史与文化的底蕴。
分析阿尔多罗西的代表作品阿尔多罗西的代表作品包括意大利佛罗伦萨的圣十字大教堂、威尼斯的佩萨罗宫和米兰的维托里奥宫。
这些作品充分展示了他的设计理念和风格特点。
圣十字大教堂是阿尔多罗西的代表作之一，他将传统哥特式建筑风格与现代设计元素巧妙地结合在一起。
在教堂的设计中，他运用了独特的几何学原理和结构体系，使教堂的外观更加宏伟壮观。
同时，他在教堂内部运用了彩色玻璃和马赛克等元素，为参观者提供了梦幻般的视觉体验。
佩萨罗宫是阿尔多罗西在威尼斯的杰作，这座宫殿以创新的结构和材料运用而闻名。
他运用三角形和矩形的组合，搭配错综复杂的尖拱窗和水晶吊灯，营造出独特的视觉效果。
同时，他采用了新型材料和技术手法，如混凝土和预制构件，大大提高了建筑的实用性和美观性。
维托里奥宫是阿尔多罗西在米兰的另一项重要作品，这座宫殿充分展示了他的混合式设计风格。
他将新古典主义与现代设计元素完美融合，使得这座宫殿既具有典雅庄重的历史气息，又不失时尚前卫的现代感。
他在设计中注重空间的利用和采光的优化，为宫殿内部营造出宽敞明亮的空间感。
阿尔多罗西作为一位杰出的意大利建筑师，将传统与现代、艺术与实用完美结合，为世界各地的城市带来了无数经典之作。
他在建筑设计中展现出的创新思维和深刻见解，使他在当代建筑界拥有举足轻重的地位。
阿尔多·罗西
运用象征形式，罗 西设计出了典型的 荷兰建筑，金属穹 顶从平坦的河岸景 色中升起，使人想 起那些教常的尖塔 和风车；室内的主 楼梯也暗示着对于 文化的追溯，他的 抽象形式融合了对 荷兰和其历史的理 解，更重要的是提 供了一种更为持久 的存在形式。
当人们靠近这座建筑的时候,首先会被它那高耸而 醒目的门厅所吸引，那是一个典型的阳光大厅,这种 阳光大厅首先出现在苏黎世大学的校园建筑中。
Aldo Rossi，1931-1997
阿尔多·罗西
关于阿尔多·罗西
1931-1997
英文名： Aldo Rossi 国籍： 意大利 出生地： 米兰 著作： 《城市建筑》1966出版 风格流派：后现代主义 获得奖项：普利兹克奖（1990年） 代表作品：卡洛.菲利斯剧院(1982)
林奈机场 博戈里科市政厅 卡洛卡塔尼奥大学 博尼苏丹博物馆（1993）
正立面朝向海湾,高度 抽象的柱枋布满整个 立面,罗西对梁柱体系 的强烈表达一如既往。 整个建筑充满纪念性 和戏剧性,它的抽象性 与标志性也使设计满 足了业主创造“港湾 新貌”的意图。
修复的门廊
室内室外相互渗透， 观众落坐在城市广场 一般的大厅里面，两 侧则是街道景观—— 大理石立面和带阳台 的窗户
No.
03
他的作品具有雄浑、规整以及古色 古香的特点。
爱用精确单纯的几何形体：圆柱体、 方锥体、圆锥体、三角形体是他常 用的造型要素，而它们的表面又是 光光净净，窗子常常是平板上开出 的整齐单一的孔洞。
他想用一种真实的方法来设计建筑， 并且它想要把建筑中流失的文化给 整合入其中，比较注重建筑的精神 层面。
设计特点
No.
04
卡洛.菲利斯剧院(1982)
年份：1982年 面积：30000㎡ 地点：意大利/热亚那
基于精神层面的建构
基于精神层面的建构摘要：《城市建筑》是阿尔多·罗西最为重要的一本理论论著作。
本文通过解读书中罗西对建筑体与城市的思想，阐释建筑类型学方法论的提出与应用，并对罗西有关建筑思考的进行相应的讨论。
关键词：阿尔多·罗西、类型学、现代建筑运动、方法论1 背景20世纪初期，城市设计自然发展的时代一去不复返，现代建筑运动在把城市作为建筑的中心问题加以强调的同时，却没能探索出建造城市的科学方法与论断。
轰轰烈烈进行的现代建筑运动，导致城市灾难性的盲目发展，城市特色一天天消失。
过于幼稚的简单功能划分与强烈个人色彩的建筑又忽视了城市发展的历史连续性。
20世纪60年代，在英雄主义与理想主义色彩退却的同时，建筑师们努力探索一种科学的方法去建造城市与其中的建筑，阿尔多·罗西便是其中的尝试者之一，确切的说，他代表了意大利新理性主义学派，依托的是建筑类型学的方法论。
2 科学方法论的提出当现实方法出现问题，人们常常从历史经验中寻求答案。
在历史文脉富饶的欧洲大陆，罗西就是这么做得，他没有彻底反对现代建筑运动（罗西的作品构成要素即大量运用纯粹的几何母题），他希望跨越古代与现代之间的区分，探求一种城市发展与建设的永恒真理，从根本上赋予建筑学以科学性与合理性，从某个角度来说，这有点科学探究的意味。
弗洛伊德认为城市是“一个具有与之相当的悠久和丰富历史的精神产物”，罗西希望通过永恒不变的建筑类型，唤醒人们对城市的记忆，不断地产生共鸣，进行精神层面的建筑建构。
“城市本身就是市民们的集体记忆，而且城市和记忆一样，与物体和场所相连。
城市是集体记忆的场所。
这种场所和市民之间的关系于是成为城市中建筑和环境的主导形象，而当某些建筑体成为其记忆的一部分时，新的建筑体就会出现。
从这种十分积极的意义上来看，伟大的思想从城市历史中涌现出来，并且塑造了城市的形式。
”[1]从罗西的观点来看，他始终认为新建筑与旧的建筑有某种记忆上的联系，并通过与历史建筑的彼此类比不断涌现，塑造了城市的形象，一种永续的记忆链条或者时间因素保持着城市的特色，捍卫着集体的记忆。
建筑大师阿尔多 罗西23页PPT
建筑大师阿尔多 罗西
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
Байду номын сангаас 6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
阿尔多？罗西的类型学理论及案例分析
阿尔多?罗西的类型学理论及案例分析摘要：当今社会发展迅速，建筑设计趋于多元化，设计的方法也逐渐成为一项研究领域，在二十世纪，著名的建筑大师阿尔多·罗西在其《城市建筑学》一书中，通过引用类型学的概念，形成了一种新的建筑设计理论及方法，笔者结合其在著作中的类型学观点，分析其主要的设计方式，并结合当时的社会审美论述了阿尔多·罗西的部分建筑作品中运用类型学设计实例，意在能够通过对阿尔多·罗西的建筑类型学理念的理解和分析，为当代的建筑设计提供借鉴思考。
关键词：阿尔多·罗西；建筑；类型学；城市建筑学在十九世纪建筑领域的类型学定义首次被人们提出，其主要思想是人们对自身感情和精神世界所接纳的事物的摹仿。
类型是某种特定的观念，同时观念自身也是形成模式的一种法则，因此进行事物形象的模仿，不能够说是一种类型。
从一方面来讲，模式可以理解成是对事物的本源重现，而将事物的形态进行归纳和借鉴而产生的不完全相识的作品，即可以理解为类型。
学习类型学、研究类型学的最终目的是为了在城市形态上做到连续。
一、阿尔多·罗西的建筑类型学阿尔多·罗西凭借着类型学的观点，创作了《城市建筑学》一书，并在其中将城市建筑元素构建的核心依据定义为类型学，并指出类型的产生是由于人类对美的渴望，并随着社会阶层以及发展的差异，产生的类型也是不同的，其会受到生活习惯、文化习俗等社会因素的影响，所以在进行建筑设计的时候，类型学便可以作为建筑元素设计的基础，因此，在建筑发展以及城市建设的领域中，对类型学进行研究是十分重要的环节。
而在建筑类型的选择上面，罗西认为创造新的类型不如去挖掘已存在的建筑类型，原有的的建筑类型往往是经过历史淘洗之后积淀下来的文化，具备一定的生命力。
二、罗西的基本设计方法（一）观察与联想罗西在进行建筑类型提取的时候，往往利用观察以及联想的方式，并将类型提取作为类型学理念中最重要的环节之一，对建筑周围的环境进行观察，并展开联想，这是罗西在进行建筑设计时最基本的方式，因此在其建筑作品中，往往存在大量的真实事物写照。
第12届普利兹克奖阿尔多·罗西
• 阿尔多·罗西（Aldo Rossi，1931-1997） • 是当代建筑界的一位国际知名的建筑师。他出生于意大利米兰，大学 毕业后曾从事设计工作，做过建筑杂志社的编辑，当过教授。 • 罗西1966年出版著作《城市建筑》，将建筑与城市紧紧联系起来，提 出城市是众多有意义的和被认同的事物（urban facts）的聚集体，它 与不同时代不同地点的特定生活相关联。罗西将；类型学方法用于建 筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它 们各自有各自的特征。罗西还提倡相似性的原则，由此扩大到城市范 围，就出现了所谓“相似性城市”的主张。罗西将城市比作一个剧场， 他非常重视城市中的场所、纪念物和建筑的类型。 • 罗西在60年代将类型学的原理和方法用于建筑与城市，在建筑设计中 倡导类型学，要求建筑师在设计中回到建筑的原形去。它的理论和运 动被称为“新理性主义”
作为理论家、创作者、艺术家、教师兼建筑 师的阿尔多罗西在他的祖国意大利以致国际氛 围内获得了很大的声望。Vincent Scull在为 一本关于罗西的书所写的介绍中将罗西与柯布 西耶相提并论，他们都是画家兼建筑师。普利 兹克奖的评委们又一次对一位似乎是没有广泛 宣传建筑师的素质做出了一致的认同。
汇报：14本环2班 禤颖茵
•
阿尔多.罗西是一个多产的建筑师，在自己的建筑创作 中爱用精确简单的几何形体，他的主要建筑作品有：卡洛. 菲利斯剧院、博戈里科市政厅、卡洛.卡塔尼奥大学、林 奈机场、维尔巴尼亚研究中心、住宅综合楼、佩鲁贾社区 中心、多里购物中心、加拉拉特西公寓、维亚尔巴住宅、 巴西集合住宅、现代艺术中心、拉维莱特公寓、博尼苏丹 博物馆、迪斯尼办公建筑群、弗雷德里希大街公寓、广场 饭店、购物中心等。他的作品体现了现代主义的简洁,现 代主义的几何性.
世界建筑大师与作品 阿尔多·罗西——1990年普利兹克建筑奖获得者
世界建筑大师与作品阿尔多罗西——1990年普利兹克建筑
奖获得者
佚名
【期刊名称】《重庆建筑》
【年(卷),期】2010(9)4
【摘要】阿尔多·罗西是当代建筑界的一位国际知名的建筑师。
他出生于意大利米兰，他的父亲在那里经营了一家自行车工厂，是家族产业，罗西说这是他祖父传下来的。
二战一结束他进入了米兰工艺学院并在1959年获得了建筑学位。
阿尔多·罗西是个多产的建筑师，在自己的建筑创作中爱用精确简单的几何形体。
【总页数】1页(PF0002-F0002)
【关键词】建筑大师;获奖者;作品;世界;几何形体;建筑创作;建筑师;建筑界
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86
【相关文献】
1.建筑界诺贝尔奖普利兹克建筑奖获得者王澍及其作品 [J],
2.世界建筑大师与作品费兰克·盖里——1989年普利兹克建筑奖获奖者 [J],
3.世界建筑大师与作品建筑大师让·努韦尔——2008普利策建筑奖获得者 [J],
4.世界建筑大师与作品弗兰克·盖里——1989年普利兹克建筑奖获奖者 [J],
5.世界建筑大师与作品诺曼·福斯特——1999年普利兹克建筑奖获奖者 [J],
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阿尔多·罗西大师分析ppt课件
by Luigi Durissi and produced along with Gianni Braghieri and Franco Raggi. In 1975, Rossi returned to the teaching profession in Italy, teaching
创作历程
FROM WIKIPEDIA
He began his professional career at the studio of Ignazio Gardella in 1956, moving on to the studio of Marco Zanuso. In 1963 also he began teaching, firstly as an assistant to Ludovico Quaroni (1963) at the school of urban planning in Arezzo, then to Carlo Aymonino at the Institute of Architecture in Venice. In 1965 he was appointed lecturer at the Polytechnic University of Milan and the
阿尔多·罗西
Aldo Rossi （1931-1997）
CONTENTS
• 个人履历 • 创作历程 • 建筑思想 • 著作 • 与普利兹克 • 作品
Aldo Rossi
个人履历
他出生于意大利米兰，早期的教育是首先在Somascan Religious Order，然后在意大 利城市莱科的亚历山德罗沃尔特学院，1949年他在意大利米兰理工大学学习建筑学，于1959 年毕业。
建筑大师阿尔多-罗西ppt课件
• 塔的设计是为了能让人们在帕尔玛看见， 从高速公路上或是从波河平原上。在有雾
的时候，这些塔看起来就像是灯塔（A.R.）
主入口走廊
底层平面
形体构思草图
立 面 图
建筑与环境构思 草图
建 筑 主 透 视
远 景 透 视
威 尼 斯 水 上 剧 院
威尼斯水上剧院（1979）
• 这个剧院的特征是由三个因素决定：对所划定的空间的使 用，即使具体的空间的位置是不确定的；对建筑形态意义 的寻找，找到能够成为代表威尼斯的纪念物的形式；还有 就是要象一个木排，一艘小船一样存在水上——这是最主 要的特征，出于威尼斯水上构筑方式的限制
室外广场
建筑背面
台阶与天窗
此课件下载可自行编辑• 威尼斯的图景，由于其模糊的哥特式的景观和应经东方文 明的影响，成为了水上都市的代表
立 面 设 计 草 图
建筑与环境的构思
构思草图 立面和平面
施工中的剧院
剧融 院于
城 市 的 水 上
剧院游戈在水上
博尼方丹博物馆新馆
构 思 草 图
一层平面 三层平面
二层平面 四层平面
建筑纵向剖面
穹 顶 构 思 草 图 平面与体形构思草图
阿尔多 罗西的代表作
托里中心 威尼斯水上剧院 博尼方丹博物馆新馆
托里中心（1985-1988）帕尔玛
• 这些塔很“快乐”，高高的中心塔直指天 空，强调着这中心作用。就像是一切公共 建筑都有他们的自己的名字一样—“剧院”， “市政府中心”，等等—这些定义写在它
们的立面中，达到的作用大于功能：就好 像城市的米格区段可以被改变一样
阿尔多 罗西 （1931-1997）
“我一直认为我的建筑 是永恒的，我不是沉 迷于建筑，但我是一 直试图以一种真实的
建筑类型学中的文脉图像到抽象几何表现——以阿尔多·罗西绘画中的图像类比为例
218城市建筑Urbanism and Architecture / 2023.23连续性的印记。
新理性主义的类型学认为其中所呈现出的深层含义便是建筑类型学中的连续的文脉图像，它是稳定的是集体化的。
1建筑类型学的初步形成及发展1.1文艺复兴后建筑类型学的初步形成及发展建筑类型学是在建筑师对历史的归纳与反思中逐渐建立起来的一种探究建筑本质的指导方法。
文艺复兴时期意大利建筑师安德里亚·帕拉迪奥（Andrea Palladio）试图对建筑进行相对系统的分类研究。
他写下第一部体现类型学观点的建筑学巨著《建筑四书》，书中对建筑基本元素按照台基、柱、门窗、梁楣、屋顶进行了基本分类。
关注建筑空间中的具体元素，并使之与文脉相联系。
帕拉迪奥式建筑是提炼希腊-罗马建筑元素精华而确定的原型，具有严格的范式。
帕拉迪奥通过建筑原型分类的方法使人们初步感受到，希腊及罗马建筑所具备的独特美感与其组成因素密不可分。
帕拉迪奥在文艺复兴时期以其独特的视角为后人打开了建筑类型学的大门。
到19世纪，托马斯·德·昆西（Thomas De Quincey）在他的著作《建筑百科辞典》中提出“……‘类型’是形成‘模型’的法则”[1]，对建筑类型学做了权威的界定。
就他所提及的模型来说，是清晰明确的，而类型则更为模糊抽象。
因此，类型所呈现的总是情感和精神所认可的事物。
1.2现代主义后类型学理论的定义及发展欧洲城市发展开始于中世纪，定形于18世纪[2]，欧洲城市积淀了丰厚的文化底蕴。
经过文艺复兴到工艺美术运动时期的发展，保护历史遗迹、尊重历史文脉的思想在欧洲日益深入人心。
到现代主义开始之初，大部分建筑师和理论家积极探索更适用于工业社会发展的新的设计方法，使得类型学遭到一定程度的遗弃。
最终导致历史文脉的缺失及地域精神的虚无，也凸显着国际样式背离类型学历史传承的弊端。
在后现代主义出现时期，建筑师重新对摘要 文章对建筑类型学的形成及发展进行简单归纳，从文艺复兴时期到现代主义后的新理性主义，建筑类型学理论在阿尔多·罗西的探究发展中达到成熟。
基于阿尔多·罗西类型学的城市分析
基于阿尔多罗西类型学的城市分析雷静【摘要】Taking typology theory written by Rossi oAldo in 1966 of City Architecture,through understanding Rossi's theory,the paper analyzes specific conditions of Lanzhou city,shows Rossi's rational and meaningful theories and architectural language,and finally points out that: architectural prototype is gradually renovated and emphasized,which is not from functional development but from continuous form development.While the typology is internal power of form developing.%以阿尔多·罗西1966年著写的《城市建筑学》的"类型学"为理论基础,通过对罗西理论的回顾理解,分析了兰州市的具体情况,展示了罗西充满理性与意义的理论及建筑语言,指出建筑物的原型被不断地重新加以强调,它不是从功能发展而来,而是从形式不断发展而来的,而类型就是形式产生发展的内在动力.【期刊名称】《山西建筑》【年(卷),期】2017(043)013【总页数】3页(P11-13)【关键词】类型学;建筑体;城市记忆;独特性【作者】雷静【作者单位】兰州交通大学建筑与城市规划学院,甘肃兰州 730070【正文语种】中文【中图分类】TU-80回溯历史，不论是外国建筑史还是中国建筑史，纷繁而又复杂的建筑形式很好的为后人绘制了人类的文明创造史。
阿尔多·罗西大师分析
FROM WIKIPEDIA
In 1996 he became an honorary member of the American Academy of Arts and Letters and the following year he received their special cultural award in architecture and design. He died in Milan on 4 September 1997, following a car accident. Posthumously he received the Torre Guinigi prize for his contribution to urban studies and the Seaside Prize of the Seaside Institute, Florida, where he had built a detached family home in 1995.
1955年，他就开始为建筑杂志《 Casabella-Continuità 》写作，1959年成为了一名编 辑，该建筑的主编是Ernesto Nathan Rogers。罗西在1964年离开了，那时主编刚好去了 Gian Antonio Bernasconi。罗西转而为《 Società 》工作，使得罗西在在当时的激烈的文 化争论中成为了最活跃的参与者之一。
FROM WIKIPEDIA
After suspension from teaching in Italy in those politically troubled times, he moved to ETH Zurich, occupying the chair in architectural design from 1971 to 1975. In 1973 he was director of the International Architecture Section at the XV Milan Triennial Exhibition of Decorative Arts and Modern Architecture, where he presented, among others, his student Arduino Cantafora. Rossi's design ideas for the exhibition are explained in the International Architecture Catalogue and in a 16mm documentary Ornament and crime directed by Luigi Durissi and produced along with Gianni Braghieri and Franco Raggi. In 1975, Rossi returned to the teaching profession in Italy, teaching archi.
类型学——罗西
3 Part
阿尔多· 罗西
理论思想
罗西的理论思想可以分为两个方面：一是理性主义和历史主义的类型学；二 是穿越时空概念的“类似性城市”。类型学主要是表述建筑的意义与其形式 之间的关系，用来论证罗西关于建筑的永恒性的观点；“类似性城市”则主 要强调人对城市场所及建筑的集体记忆，并借助这种记忆，将人的心理存在 转化为真实的城市实体。 罗西相信形式是变的，生活也是可变的，但生活赖于发生的形式类型则自古 不变，在此罗西所探讨的是可见形象上的问题，认为其中是存有基本的架构， 就如同茅草屋可以变成钢筋混凝土屋、斜屋顶变成平顶、人的生活从无房间、 私密性到有房间，但生活中的形式类型则较具不变性，如:不管如何变，房 子定有墙、屋顶、有围避感及安全性，这些类型是不变的。
结构主义的两个特点
1.一个研究领域里要找出能够不向外面寻求解释说明的规律；能够建立起自己说明自己 的结构。 2.找出来的结构要能够形式化，并成为公式而作为演绎法去应用。
结构主义的三个要素 结构具有三个要素：整体性；转换规律和自身调整性。
1 Part
类型学
类型学与结构主义
一种分组归类方法的体系，通常称为类型。类型的各成分是用假设的各个特别属性来 识别的，这些属性彼此之间相互排斥而集合起来却又包罗无遗，这种分组归类方法因 在各种现象之间建立有限的关系而有助于论证和探索。
3 Part
评价
阿尔多· 罗西
罗西一直在生活在尼采的悲剧世界里，并且深受基里克（画家，象征主义） 的影响，整日画着咖啡壶、咖啡杯，迷恋于几何形体的单纯美丽。他生活在 自己静寂的建筑世界中，他始终在他的建筑中强调纯粹性及原型，采用简洁 的几何要素，严格的几何学构图和类型学选取的母题，以及类推的设计方法 达到的类似性的效果。
建筑室内设计专业《专业百科—设计大师—Aldo Rossi 阿尔多·罗西》
——Aldo Rossi 阿尔多·罗西——是当代建筑界的一位国际知名的建筑师。
他出生于意大利米兰，大学毕业后曾从事设计工作，做过建筑杂志社的编辑，当过教授。
罗西1966年出版著作?城市建筑?，将建筑与城市紧紧联系起来，提出城市是众多有意义的和被认同的事物〔urban facts〕的聚集体，它与不同时代不同地点的特定生活相关联。
罗西将类型学方法用于建筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它们各自有各自的特征。
罗西还提倡相似性的原那么，由此扩大到城市范围，就出现了所谓“相似性城市〞的主张。
罗西将城市比作一个剧场，他非常重视城市中的场所、纪念物和建筑的类型。
罗西在60年代将现象学的原理和方法用于建筑与城市，在建筑设计中倡导类型学，要求建筑师在设计中回到建筑的原形去。
它的理论和运动被称为“新理性主义〞。
阿尔多罗西是一个多产的建筑师，在自己的建筑创作中爱用精确简单的几何形体，他的主要建筑作品有：卡洛菲利斯剧院、博戈里科市政厅、卡洛卡塔尼奥大学、林奈机场、维尔巴尼亚研究中心、住宅综合楼、佩鲁贾社区中心、多里购物中心、加拉拉特西公寓、维亚尔巴住宅、巴西集合住宅、现代艺术中心、拉维莱特公寓、博尼苏丹博物馆、迪斯尼办公建筑群、弗雷德里希大街公寓、广场饭店、购物中心等。
他的作品表达了现代主义的简洁,现代主义的几何性阿尔多•罗西Aldo Rossi主要建筑作品：1、卡洛菲利斯剧院热那亚市政歌剧院在第二次世界中遭到了彻底的毁环。
以后的数十年中,歌剧院的废墟在关于其命运的剧烈争吵中一直维持原状。
罗西的获奖设计不仅仅为它建造出新的表演空间,而且在城市环境中重新树立起公共剧院的形象。
这座剧院在1828年的遗址上重新掘起,再一次控制了面前的市民广场。
室内配合当代的科技要求作了全新的设计,这些变化在外部也清晰可见:贯穿底层的公共展廊依靠采光井提供日间照明,锥形的采光井穿过休息厅和办公室向上升起,最后,在屋脊线上形成纤细的玻璃尖塔刺穿剧院的屋面。
意大利当代建筑艺术大师──阿尔多·罗西
意大利当代建筑艺术大师──阿尔多罗西
顾孟潮
【期刊名称】《国际人才交流》
【年(卷),期】1997(000)003
【总页数】4页(P45-48)
【作者】顾孟潮
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K835
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3.意大利古钢琴艺术大师斯卡拉蒂 [J], 孙铿亮;
4.意大利古钢琴艺术大师斯卡拉蒂 [J], 孙铿亮;
5.意大利学派建筑类型与类型学——从穆拉托利到阿尔多·罗西 [J], 张盼
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1 个人历程 2 设计理念 3 设计特点 4 卡洛.菲利斯剧院(1982) 5 博尼苏丹博物馆（1993）
No.
01
他是当代建筑界的一位国际知名 的建筑师。他出生于意大利米兰， 早期的教育是首先在Somascan Religious Order，然后在意大利 城市莱科的亚历山德罗沃尔特学 院，1949年他在意大利米兰理工 大学学习建筑学，于1959年毕业。
正立面朝向海湾,高度 抽象的柱枋布满整个 立面,罗西对梁柱体系 的强烈表达一如既往。 整个建筑充满纪念性 和戏剧性,它的抽象性 与标志性也使设计满 足了业主创造“港湾 新貌”的意图。
修复的门廊
室内室外相互渗透， 观众落坐在城市广场 一般的大厅里面，两 侧则是街道景观—— 大理石立面和带阳台 的窗户
运用象征形式，罗 西设计出了典型的 荷兰建筑，金属穹 顶从平坦的河岸景 色中升起，使人想 起那些教常的尖塔 和风车；室内的主 楼梯也暗示着对于 文化的追溯，他的 抽象形式融合了对 荷兰和其历史的理 解，更重要的是提 供了一种更为持久 的存在形式。
当人们靠近这座建筑的时候,首先会被它那高耸而 醒目的门厅所吸引，那是一个典型的阳光大厅,这种 阳光大厅首先出现在苏黎世大学的校园建筑中。
我不是沉迷于建筑，但是我一直试图以一种真实的方式来做 建筑，就像其他那些真实表现他们专业的人一样，就像那些建 造出教堂、工厂、桥梁以及这个时代伟大建筑的泥瓦匠或者工 人一样。
但是我更愿意去设计与建造，在不同的国家与地区，建造 有着多种的可能性，这一点深深的吸引着我。似乎所有这些不 同国家的文化组成了我的建筑，而且形成了一个整体，一个具 有包容力，可以将那些曾经流失的文化重新整合的整体。
设计特点
No.
04
卡洛.菲利斯剧院(1982)
年份：1982年 面积：30000㎡ 地点：意大利/热亚那
热亚那剧院在二战中遭到 了彻底的毁坏，以后的数 十年中，歌剧院的废墟在 关于其命运的激烈争吵中 一直维持原状。
对广场的把控
剧场平面 灯塔和构思草图
天窗与塔楼
剖屋顶的形式和外 围的柱廊使这栋建筑 很容易就融于热亚那 的都市纹理之中。
No.
03
他的作品具有雄浑、规整以及古色பைடு நூலகம்古香的特点。
爱用精确单纯的几何形体：圆柱体、 方锥体、圆锥体、三角形体是他常 用的造型要素，而它们的表面又是 光光净净，窗子常常是平板上开出 的整齐单一的孔洞。
他想用一种真实的方法来设计建筑， 并且它想要把建筑中流失的文化给 整合入其中，比较注重建筑的精神 层面。
类型学理论
人类经常面对 相同的生存要求和 环境条件的限制， 从而产生某种“特 定”建筑类型来适 应和满足这种“特 定”条件和要求。 类型是普遍的形式 或者结构，是使种 类和组团具有显著 特征的特性，也是
对物体的分类。
《城市建筑学》
城市与建筑的同构性 类型 历史的延续性与建筑的
普遍法则 自治性的城市科学
剧场
阳台细部
No.
05
博尼苏丹博物馆（1993）
博尼方丹博物馆新馆 年份：1993年 地点：荷兰
这座博物馆由三座并行的建筑及它们的联系部分组成,背后是 一条景色优美原小河。 E形的平面构成两个朝向河面的开放 院落，有扶壁支撑的中段和外包锌板的穹顶塔楼成为戏剧性 的焦点，似乎在暗示着洗礼堂与钟楼之间的联系。
从 河 流 看 过 去 建 筑 背 面
剖面—1 剖面—2
台阶与天窗
北立面 南立面
高耸的砖墙可联想到广场或 传统街道，包锌的穹顶，烟囱般 的交通体，方格玻璃窗，钢丝网 拱，这些都仿佛仍在追忆这片土 地作为制陶工厂的历史。
我也希望借此机会深入的思考我的建筑。我一直认为我的建筑 是永恒的，我希望这项荣誉成为我思想的见证。一直以来我远 离人群：学校、报纸、杂志、建筑师等等，而且拒绝接受时尚 与潮流。
大学毕业后曾从事设计工作，做 过建筑杂志社的编辑，当过教授。
1966年出版著作《城市建筑》 获得1990年12届普利兹克奖
个人历程
后现代主义 新理性主义 类型学理论
No.
02
设计理念
后现代主义
在20世纪60年 代后期，在欧美的 一些发达国家里面， 建筑的发展进入了 一个新的历史时期， 出现了明显不同于 二次世界大战之间 形成的、并在战后 得到广泛传播的现 代建筑的思想和实
践。
新理性主义
理性主义建筑在 1936年发展到顶点之 后，由于社会、政治等 因素几乎消失，但在 1936至60年代之间， 理性主义的思想及创作 理念的发展从未间断。 于是，在60年代的意 大利，在新的历史条件 下，出现了承袭于理性 主义的新理性主义，它 与后现代主义成为当今 世界建筑思潮的两大倾
向。
Aldo Rossi，1931-1997
阿尔多·罗西
关于阿尔多·罗西
1931-1997
英文名： Aldo Rossi 国籍： 意大利 出生地： 米兰 著作： 《城市建筑》1966出版 风格流派：后现代主义 获得奖项：普利兹克奖（1990年） 代表作品：卡洛.菲利斯剧院(1982)
林奈机场 博戈里科市政厅 卡洛卡塔尼奥大学 博尼苏丹博物馆（1993）