我最爱的作家岩井俊二人物介绍汇总

Writing & Film Style
唯美：有唯美倾向的导演很多，也有许多要表现绝美的影片，然而岩井俊二
的美是有其独特风格的。从美学角度上来说，他的影片的审美效果就是来源 于对美的建构与解构。就像看到车内的美丽姑娘的一刹那，车却开动了。那 是一种印象派式的余韵悠长的美感，留给人们无尽的遐想和回味。这种眼看 着好不容易建构出的美还未闪光就消失的感觉，留给人们的既遗憾又惆怅， 又能咀嚼其留下的甜蜜的复杂情感，打动了人们深深掩埋了的最柔弱的心弦。
Section of 《Love Letter》
• 信的内容不过如此。反复考虑，揉皱了很多张信纸，最终写成的信只有这几 个字。博子自己也觉得很奇怪，但她却喜欢这么短，这么简洁。 他肯定也会喜欢的。 博子把这封信连夜投进附近的邮筒。这盏特殊的河灯在邮筒底部发出了微 弱的沙的一声，结束得意犹未尽。 这是在藤井树的祭日里，博子的一个阴谋。 雪依然纷纷扬扬地飞舞在夜空中。 我不明就里，漫不经心地把卡片翻了过来。 我无话可说了。 那是中学时代的我的画像。 我突然发现，他们正津津有味地偷看我的表情。 我一面佯装平静，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙， 上下没有一个兜。
Main Works
Films 《烟花》1993年 《爱的捆绑》《梦旅人》1994年 《情书》1995年 《燕尾蝶》1996年 《四月物语》1998年 《关于莉莉周的一切》2001年 《花与爱丽丝》2004年 《彩虹女神》《纽约，我爱你》2008年 《华莱士人鱼》2009年 《吸血鬼》2011年
Filmograph
《情书》
《花与爱丽 丝》 《关于莉莉周 的一切》
Filmograph
《四月物语》
《彩虹女神》 《纽约我爱 你》
《燕尾蝶》
《梦旅 人》
《Love Letter》
渡边博子在未婚夫藤井树的三周年祭日上 又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井 树的中学同学录里找到了他在小樽市读书时 的地址。由于抑制不住对爱人的怀念，博子 按着这个地址给远在天国的藤井树寄去了一 封充满问候和思念的书信。 不可思议的是，不久博子竟然收到了署名 为“藤井树”的回信。经过进一步了解，这 个藤井树是一个年轻的女孩子，而且她还曾 经是男性藤井树的同班同学，原来是博子从 同学录中误抄了她的地址。为了多了解一些 男友在中学时代的情况，博子继续与女性藤 井树保持书信来往。而藤井树在不断的回忆 中，竟逐渐发现中学时代那个和自己同名同 姓的少男曾经对自己产生过一段真挚的感情。
Main works
Novels:
《情书 》（《Love Letter》1995年3月发行） 《燕尾蝶 》（《Swallowtail Butterfly》1996年7月发行） 《华莱士人鱼》 （《Wallace And A Mermaid》1997年9月 发行） 《关于莉莉周的一切》（《All About Lily Chou- Chou》 2001年9月发行） 《守护庭院的看门狗 》（2012年1月发行） 《吸血鬼》（《The Vampires》2012年8月发行） 《垃圾筐电影院》（2011年7月发行）
Profile
岩井俊二（1963年1月24日－）：日本宫 城县仙台市人，日本作家，电影导演及记录 片导演。1987年毕业于横滨国立大学后，开 始拍摄音乐电视、电视广告以及电视剧。 1990年代开始拍摄电影。某种意义上，岩井 是日本电视录像业界参与电影制作趋势的代 表人物。 他的作品以影像清新独特、感情细腻丰 富著称。日本新电影运动旗手，被誉为日本 最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影 迷称他为“日本王家卫”。
My Favorite Writer
岩井俊二
Outline
• • • • • • • Profile Main works Filmograph Introduction of 《Love Letter》 Writing & Film style Assessment My ideas about him
Writing & Film Style
• 淡然：岩井的小说和影片给人的一种突出感觉就是平淡，琐碎的日
常生活片断构成了整部作品，产生一种散文化的效果。其在影片摄影 上的主要特征就是长镜头与快速剪接的结合。 • 平稳的抒情长镜头渲染了情绪的氛围，再加上导演经常使用的由低处 缓慢上摇的镜头，把人带入纵深的情感思考和回味之中，呈现出朴实 的生活化特征，清新的空灵中舒放出一种隽永的意蕴和典型的东方格 调。 • 影片并不以情节取胜，而是追寻特有的情绪和意境。将真实与虚幻、 过去与现在搅混在一起组成富有诗情的画面。有些地方还有小品文一 般的效果，普通生活中不经意的细节、场景却令人莞尔。
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Appreciation of 《Love Letter》
• 在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和 追忆。《情书》正象普鲁斯特那本小说的名字，是《追忆似水的年 华》。过往的爱情和青春也正是在主人公的回忆中才逐渐清晰、复活。 与现实相比，影片中的过去更为明快优美。在那一幅幅唯美的画面中， 漫天飞舞着的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐 想。而《情书》中所构筑的那个美好的中学时代，可能也正是岩井俊 二和很多人最为温馨纯洁的回忆。 • 同很多日本电影一样，《情书》也反映了死亡。可以说《情书》的故 事情节始终是围绕着生死而展开的，但与众不同的是，它并没有刻意 去表现死亡的恐怖与残酷。男性藤井树的遇难，少女藤井树父亲的去 逝都被淡化为一种哀思和怀念。而影片对女性藤井树的病危、抢救过 程却着墨颇多，意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。
《Love Letter》
《情书》由一个同名同姓的误会开始， 通过两个女子间书信的交流，以含情脉 脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。 女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井 树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树 的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的 影象深深地印在每一个观众的心里。 当故事的最后，女主角看到当初自 己的未婚夫在一张书签上画的肖像时， 已经泪流满面。
纯净：画面至纯，情节至纯，人物至纯，音乐至纯。除了《燕尾蝶》中
的故事情节略显复杂外，岩井的电影作品都只有一个非常简单的故事外核， 这似乎也成了他在叙事上的一种风格标签。岩井并不关注叙事中的戏剧性与 复杂性，在叙事结构中并没有那种大开大阂，他更多的是在利用细节性的描 述来突出人物内心细腻的心理与情感变化。这种细节是由多种元素构成的， 有人物的动作语言，有人物的造型设计，有恰如其氛的配乐，有镜头与影调 的变换。