书籍装帧设计_书籍装帧设计教程

本土性
本土性
趣味性
趣味性
书籍的封面设计
封面设计的内容
封面设计由书名、构图和色彩关系等诸多元素构成。 书名在封面设计中的作用最重要，应作为第一个元素来考虑。用色和构图，都应 服从书名。
书籍封面设计是读者对书籍好不好的一个初步判断的依据，封面设计的文 字阅读与正文有很大的不同，它是一个既短暂而又复杂的阅读过程。
３.线形编排 线形编排的特征是多个编排元素在空间被安排为一个线状的序列。线不一定 是直的，可以扭转或弯曲，元素通过距离和大小的重复互相联系。这种版式会将 人的视线引向中心点，这种构图具有极强的动感。
４.重复编排 重复编排的三种形式： （１）大小的重复：外形不变，大小比例发生变化，构成重复。 （２）方向的重复：外形不变，在一个平面上形的方向发生变化，构成重复。 （３）网格单元的重复：网格单元相等，位于单元内的形由不同的编排元素组成， 构成重复。
图形与文字编排的基本形式
版式设计中，图形与文字之间的布局形式主要有以下几种：
１.上下分割 平面设计中较为常见的形式，是将版面分成上下两个部分，其中一个部分，其 中一部分配置图片，另一部分配置文案．
２.左右分割
左右布局易产生崇高肃穆之感。由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧，右 侧配置小图片或文案，如果两侧明暗上对比强烈，效果会更加明显。
散点式编排
第六章 印刷工艺
一、纸张知识
1.纸张质量 即纸张的厚度，以定量和令重表示。定量又称克重，是纸张每平方米的重量。 令重表示每500张纸的总重量。 一般用克重表示纸张的厚度，如128克，157克，200克，250克。
2.印刷用纸的种类
纸张的分类很多，一般分为涂布纸和非涂布纸。 涂布纸一般指铜版纸和哑 粉纸，多用于彩色印刷；非涂布纸一般指胶版纸、新闻纸、多用于信纸、信封和 报纸的印刷。
Ａ．凸版印刷（木版年画） 凸版印刷的印版，其印刷部分高于空白部分，而且所有印刷部分均在同一平面 上。印刷时，在印刷部分敷以油墨。因空自部分低于印刷部分，所以不能粘附油墨， 然后使纸张等承印物与印版接触，并加以一定压力，使印版上印刷部分的油墨转印 到纸张上而得到印刷成品。 印刷成品的表面有明显的不平整度，这是凸版印刷品的特征。
全张纸规格的变动，开本的尺寸也会随之变动，不同规格丰富了书籍的开本 形式，更适应了各种书籍的不同需求。国外纸张规格较多，设计师有多种选择余 地，因此国外书籍的开本多种多样。
书籍开本的设计要根据书籍的不同类型、内容、性质来决定。不同的开本便
会产生不同的审美情趣，不少书籍因为开本选择得当，使形态上的创新与该书的 内容相得益彰，受到读者的欢迎。
3.印刷常用纸张
A.新闻纸：主要用于各种新闻报刊。 B. 双胶纸：用于学生课本、高档书刊、杂志、封面、插图等的印刷，也是很好 的办公用纸。 C.书写纸：用于练习簿、记录本、账簿及其他书写用纸，也可印刷书刊，杂志。 D.铜版纸（80，100，120，157，200克/平方米）：用于印刷美术图片、插图、 画报、画册、书刊、杂志、封面及高档商品外包装。 E.单面高级涂布白板纸（250、300、350、400克/平方米）：主要用于单面彩色 印刷和纸盒包装。
32开本130mm×184mm
850mm ×1168mm幅面纸的常用开本规格成品净尺寸为：
大16开210 mm × 285 mm 大32开140 mm × 203 mm
以上两种幅面的纸张是目前国内常用的纸张规格,全张纸的幅面规格还有： 880mm×1230mm 690mm×960mm 787mm×960mm等等
书籍的整体性
书籍的整体性
书籍的整体性
书籍形态的整体把握 在了解书籍内容以后，设计者要把握现在书籍的形态特征，提高书籍形态的 认可性、可视性、可读性，掌握信息的单纯化信息的感观刺激传达书籍各部分的 信息，处理好整体与各部分之间的关系，用理性和感性的思维方法来构筑完美的 书籍系统工程。
书籍的整体策划与构成 1.确立对书的认识，注重书的整体性。 2.根据书的性质确定书的开本、装订形式。 3.书的各部分设计中注意发挥文字的潜在表现力，加强设计意识。 4.注重书页划分的强弱对比、韵律化、条理化、层次的表现力。 5.注重书的封面设计，因为它具有保护书籍、传递信息和促进销售的功能。 6.考虑书的印制方法及整体设计的成本核算等等。
封面的文字内容 封面上主要是书名（包括从书名、副书名），作者名和出版社名。 设计者在设计过程中，为了丰富画面，可加上汉语拼音或外文书名，或目录和适量 的广告语。有时为了画面的需要，在封面上也可以不安排作者名或出版社名，但在书脊 上必须有书名、出版社名，方便读者在书架上查询。
封面的构思设计与方法
书籍装帧设计
主讲：龙湘平
一、书籍装帧设计的主要内容：
二、书籍的开本与设计
开本设计是指书籍开数幅面形态的设计。 一张全张的印刷用纸开切成幅面相等的若干张，这个张数为开本数。开本的绝对 值越大，开本实际尺寸愈小。如16开本即为全张纸开切成16张大小的开本，以此类推。
纸张开切有三种方法
1、几何级数开法：整体源自、开本的设计二、书籍设计原则 1.思想性 设计思想的最佳体现就是书稿的内容。 2.整体性 整体性原则包括两个方面：广义上指书籍装桢从书籍的性质、内容出发，从书籍 的内容与形式作为一个整体设计。狭义上从整体观念考虑每一个环节的设计，装饰性 符号、页码、序号等也不例外。 3.独特性 每本书都有其他书不同的个性。
选择开本的四个原则：
1、书刊的性质和专门用途，以及图表和公式的繁简和大小等 2、文字的结构和编排体裁．以及篇幅的多少 3、使用材料的合理程度 4、使整套丛书形式统一
决定书籍开本的4个因素：
1.纸张的大小 2.书籍的不同性质与内容
3.原稿的篇幅
4.读者对象
1.经典著作、理论类书籍、学术类书籍 一般多选用32开或大32开，此开本庄重、大方，适于案头翻阅。 2.科技类图书及大专教材 因容量较大，文字、图表多，适合选用16开本。 3.中、小学生教材及通俗读物 以32开本为宜，便于携带、存放。 4.儿童读物 多采用小开本，如24开、64开，小巧玲珑，但目前也有不少儿童读物，特别 是绘画本读物选用16开、甚至是大16开，图文并茂，倒也不失为一种适用的开本。 5.大型画集、摄影画册 有6开、8开、12开、大16开等，小型画册宜用24开、40开等等。 6.期刊 一般采用16开本和大16开本。大16开本是国际上通用的开本。
环衬页设计
优秀的整体设计是设计者配合作者、文字编辑、领会原著思想、 艺术风格、民族特色、时代精神以及读者情趣有机融合起来，处理 好文字、图形、色彩、材料四个要素。
整体设计是书籍设计的灵魂，只有当书籍设计有一个总的布局 构想，才能使书籍的各种构成要素和谐统一，共存于书籍这个统一 体中。
书籍的整体与局部关系
4.时代性及实验性 了解和把握制作书籍的工艺流程，了解高技术、新材料、新工艺。 5.艺术性 书籍装桢设计是绘画、摄影、书法、篆刻等艺术门类的综合产物，它通过文字、图 形、色彩来体现书籍设计的本体美。
6隐喻性 书籍装桢设计主要通过象征性图示、符号、色彩等来暗喻原著的人文气息。
时 代 性 与 实 验 性
印刷工艺
7.本土性 书籍装桢形态设计非常强调民族性和传统特色，但绝不是简单的搬弄传统，而是创 造性地再现它们。 如书法的运用，汉字笔画的运用等。 8.趣味性 趣味性指书籍形态整体结构和秩序美中表现出来的艺术气质和品格。具有趣味的作 品更能吸引读者。常以轻松幽默的手法引起阅读欲望。
本土性
本土性
一本书的设计方案要从全书的整体出发，使每个局部既具有个性、富 于变化，又和谐统一，完整有序，给人以节奏感与韵律感，设计者要统揽 全局，在形式构成、图形设计、色彩设计上处理好精简，大小，疏密，虚 实以及间隔等关系。
局 部 元 素 的 处 理
形式与内容的整体关系 书籍的形式与内容是表和里的关系。 书籍的设计与书的内容是一个完整的统一体，书籍的作用就是用特殊的艺术 语言来准确地表达书的内容。设计者对书的理解与感受以及艺术语言使用是否得 当，决定了一本书的整体形象。
以789mm×1092mm规格的纸作为标准规格用纸．所开切的不同开本的书籍成品净尺寸如下： 12开本245mm×250mm 16开本187mm × 260mm
18开本175mm×254mm
方20开本185mm×207mm 长20开本149mm×260mm 横24开本185mm×175mm
长24开本124mm×260mm
也是最常用的纸张开法。它的每种开法都以2为几何级数，开法合理、 规范，适用各种类型印刷机、装订机、折页机，工艺上有很强的适应性。 2、非几何级数开法每次开法不是上一次开法的几何级数，工艺上只能 用全张纸 印刷机印制，在折页和装订有一定局限性。 3、特殊开法 又称畸形开本，用纵横混合交叉的开法，按印刷物的不同需要进行开 切、组合。
５.以中心为重点的编排 中心编排是稳定、集中、平衡的编排。作为中心的主要形通常成为一个吸引人的 形状，人的视线往往会集中在中心部位，需重点突出的图片或标题字配置在中心，起 到强调的作用。
以中心为重点的编排
以中心为重点的编排
６.散点式编排 版式采用多种图形、字体，使画面富于活力、充满情趣。散点组合编排时，应注 意图片的大小、主次的配置，还要考虑疏密、均衡、视觉引导线等，尽量做到散而不 乱。
二、平版印刷（版画） 平版印刷的印版，印刷部分和空白部分无明显高低之分，几乎处于同一平面上。 印刷部分通过感光方式或转移方式使之具有亲油性，空白部分通过化学处理使之 具有亲水性。在印刷时，利用油水相斥的原理，首先在版面上湿水。使空白部分 吸附水分，再往版面滚上油墨，使印刷部分附着油墨，而空白部分因已吸附水， 而不能再吸附油墨，然后使承印物与印版直接或间接接触，加以适当压力，油墨 移到承印物上成为印刷品
1、想象 想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味的形象。 我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它是设计构思的源泉。