环境艺术设计理论基础

意 大 利 威 尼 斯 总 督 府
连续韵律
连续韵律
b．交替韵律 即有两种或两种以上因素交替等距反 ． 复出现的连续构图的韵律特征。 复出现的连续构图的韵律特征。如柳树与桃数的交 替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。 替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。
交替韵律
c 渐变韵律 指环境艺术布局连续出现 重复的组成部分， 重复的组成部分 ， 在某一方面作有规律的逐 渐加大或变小，逐渐加宽或变窄， 渐加大或变小 ， 逐渐加宽或变窄 ， 逐渐加长 或缩短的韵律特征。如体积大小、色彩浓淡、 或缩短的韵律特征 。 如体积大小 、 色彩浓淡 、 质地粗细的逐渐变化。 质地粗细的逐渐变化。 d 交错韵律 两组以上的要素按一定规 律相互交错变化。 律相互交错变化 。 常见的有芦席的编织纹理 和中国的木棂花窗格 。
（1）单位尺度引进法 （2）人的习惯尺度法 （3）夸张尺度
乐山大佛，通高71米，是世界上最高的大佛 乐山大佛，通高71米，是世界上最高的大佛
大佛的脚趾甲可以放得下一张八仙桌 从侧面观赏巨佛，能更好地领略其恢宏的气势
哈尔滨果戈里大街教堂
巴 黎 圣 母 院 室 内
第二节 环境艺术设计的色彩
飞来石
东京都新市政厅
（五）比例与尺度 比例要体现的是事物的整体之间， 比例要体现的是事物的整体之间，或整 体与局部之间，局部与局部之间的一种关系。 体与局部之间 ， 局部与局部之间的一种关系 。 尺度是景物、 尺度是景物、建筑物整体和局部构件与 人或人所见的某些特定标准的尺度感觉。 人或人所见的某些特定标准的尺度感觉。
第三章 环境艺术设计的理论基础
第一节 环境艺术设计的构图原理
第一节 环境艺术设计的构图原理 （一）多样与统一
环境艺术中的各组成部分，它们的体形、色彩、 环境艺术中的各组成部分，它们的体形、色彩、 线条、形式、风格等， 线条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性和 一致性，给人以统一的感觉。 一致性，给人以统一的感觉。 包括：形式的统一与变化、材料的统一与变化、 包括：形式的统一与变化、材料的统一与变化、 线条的统一与变化、花木的多样化与统一、 线条的统一与变化、花木的多样化与统一、局部与 整体的统一与变化。 整体的统一与变化。
渐变韵律
（四）均衡与稳定 均衡主要是环境艺术构图中各要素左与 前与后之间相对轻重关系的处理。 右、前与后之间相对轻重关系的处理。 环境艺术中的均衡可以分为：对称均衡、 环境艺术中的均衡可以分为：对称均衡、 不对称均衡。 不对称均衡。
凡尔赛宫
迎客松
稳定是景观整体上下之间的轻重关系处理
北 京 天 坛
玻璃——洁净、刚亮、通透 玻璃——洁净、刚亮、通透
第三节 环境艺术设计的材料
石材——质地坚固、凝重 石材——质地坚固、凝重
木质——亲切、柔和、温暖 木质——亲切、柔和、温暖
金属——坚硬、牢固、张力大、冷漠、美观、新颖、高贵 金属——坚硬、牢固、张力大、冷漠、美观、新颖、高贵
纺织------柔软、舒适、豪华、典雅 纺织------柔软、舒适、豪华、典雅
形象的对比
方向的对比
开 合 的 对 比
明 暗 的 对 比
虚实的对比
色彩的对比
质感的对比
对比与调和
卢佛宫前广场的现代金字塔
比 萨 主 教 堂 和 钟 塔
（三）节奏与韵律
节奏与韵律就是艺术表现中某一因பைடு நூலகம்作有规律 的重复，有组织的变化。环境艺术中常见的韵律有： 的重复，有组织的变化。环境艺术中常见的韵律有： a．连续韵律 即有同种因素等距反复出现的连 续构图的韵律特征。如等距的行道树、 续构图的韵律特征。如等距的行道树、等高等距的 长廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等。 长廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等。
美国国会大厦
巴黎拉维莱特公园
（二）对比与调和 对比， 对比，是指借两种或多种性状有差异的景物之 间的对照，使彼此不同的特色更加明显， 间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观 赏者一种新鲜兴奋的景象。 赏者一种新鲜兴奋的景象。 调和， 调和，是指事物和现实的各方面之间的联系与 配合达到完美的境界和多样化中的统一。 配合达到完美的境界和多样化中的统一。 对比的手法：