中国古代戏曲

7．有人曾对下图反映的戏剧表演形式进行如下描述“饮酒仰脸要翻手， 喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口”。这一著名戏剧()
A．由南方剧种传入北京后融合而成B．是士人群体逐步形成的直接产物
C．与理学使文人注重内心修养有关D．被称为“百戏之祖”且享誉世界
8．明朝吴江派代表王骥德的《曲律》记载：“元人诸剧，为曲皆佳，而白则猥鄙俚亵，不似文人口吻。盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白，却命供奉词臣作曲，谓之‘填词’。”对材料理解最准确的是
C．京剧是以北京的地方戏为主形成的，因此称京剧
D．京剧的形成、发展与满族统治者的喜好、支持密不可分
5．某中学研究性学习小组拟出一期题为“走进京剧”的墙报。同学们就栏目标题提出四组方案，其中准确的是（）
A．戏曲之祖 生旦净丑 曲苑奇葩B．乾嘉落户同光扬名 民族瑰宝
C．元末初创 京城献戏 声名鹊起D．四大徽班 康乾京化 独领风骚
29．
（1）标志：元杂剧。（2分）
明代戏剧发展的原因：商品经济发展，市民阶层扩大；专制制度强化，社会矛盾日益尖锐；以个性解放为核心的早期启蒙思潮的出现。（4分，每点2分，答出两点即可，其他表述，言之成理，可酌情给分）
(3)结合材料四，你认为应该怎样看待当前的京剧艺术？为什么？(4分)
29．（25分）戏剧是人类精神文明的重要载体之一。阅读材料，回答问题。
材料一 我国戏剧艺术在元代走向了成熟，是中国戏曲第一个繁荣期。到了明代尤以传奇成就最为显著，产生了不少批判现实政治的作品，成为中国戏曲的第二座高峰。戏曲演出成为城乡人民重要的文化生活内容。
21．图《同（治）光（绪）十三绝》是京剧艺术大师梅兰芳的家传之宝。此图主要体现了
A．京剧是在徽戏、汉戏的基础上发展而来的B．京剧角色的行当划分比较严格
C．京剧在同光年间曾中断D．京剧被誉为“近代百戏之祖”
22．徽调、汉戏、昆曲、秦腔等经过五六十年的相互交流、融合，从而产生了声腔、剧目、 表演都独具一格的新剧种——京剧。200多年来，随着时代的发展，京剧不断地发生变革，更加丰富多彩，京剧的形成和发展说明（ ）
A．文学发展呈现世俗化趋势 B．文人素养影响文学创作
C．元曲发展渐显衰落态势 D．都市繁荣促进文学发展
26．下图是某电影的宣传海报，它再次引发了世人对国粹京剧的关注。以下相关的说法，正确的是
A．京剧的出现，标志着中国古代戏剧的成熟 B．这部电影，可以做为研究京剧艺术的可靠史料
C．通过该电影，我们可以了解到一些京剧“旦角”的知识
中国古代戏曲 答案
题号
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28．
(1)士大夫的推动；戏曲的平民化。
(2)兼收并蓄，博采众长；几代艺术家的不懈努力。
(3)这两种观点都是不合适的。作为人类文化的宝贵遗产，国家应当对京剧珍惜和保护；京剧应当与时俱进，推陈出新，更好地适应时代的潮流。
A．是徽班进京的最早记载B．说明朝野对越剧的喜爱
C．体现传统剧种种类繁多D．是京剧的形成佐证之一
3．“饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。”下列与这句艺术谚语有关的是
A．汉赋B．宋词C．京剧D．传奇
4．下列有关京剧的说法，不正确的是
A．京剧是中国成就最高的戏剧形式
B．京剧的形成体现了我国戏剧兼容并蓄、博采众长的特点
中国Байду номын сангаас代的戏曲
1．民国时期，爬长城、逛颐和园、去梅兰芳家是当时老外来中国最向往的三大传统项目。梅兰芳是由于唱京剧而闻名于世。京剧是我国的国粹，它主要是由（）
A.元杂剧发展而来的B.北京地区剧种演化而成的
C.流行于北方的剧中融合而成的D.南方一些剧种传入北京后融合而成
2．闽浙总督伍拉纳之子伍子舒在《随园诗话》上的批语说：“适至(乾隆)五十五年，举行万寿，浙江盐务承办皇会，先大人(伍拉纳)命带三庆班入京，自此继来者又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等班。”这则材料()
A．文学艺术对社会发展具有反作用
B．京剧艺人对剧种的改造时京剧发展的根本原因
C．人们对物质文化生活的需求是京剧形成与发展的决定因素
D．文学艺术在不断地吸收积极的、合理的因素的过程中得到发展
23．中国自古以来，识字并不普及，下层民众只能通过鼓词等说唱形式来认识人生。《三国演义》等古典名著之所以能够家喻户晓，成为中国老百姓的“人生教科书”，鼓词等说唱形式所起的传播作用功不可没。据此可知
③反映了儒家的天人感应理论 ④表现了封建法制的阶级属性
A．①② B．③④ C．①④ D．②③
11．宋以后是戏曲发展时期，三国戏尤其盛行。起初关羽只是在佛教中被济度成神，宋徽宗时封关羽为忠惠公、武安王，明清时关羽被加封为“忠义神武关圣大帝”。材料表明
A．戏剧是加强思想控制的工具 B．儒道佛在民间传播逐渐合流
A．古代舞蹈艺术的演变 B．京剧由元杂剧直接发展而来
C．古代市民物质生活的演变 D．古代戏曲艺术的发展
16．有人称：北宋到明清，在“附庸风雅”的贵族文化之外，一种新文化形态在崛起——植根于熙熙攘攘的商业生活、人头攒动的瓦舍勾栏中的市民文化。下列属于“市民文化”形态的是( )
①《清明上河图》 ②程朱理学 ③元曲 ④小说 ⑤汉赋
——据胡星亮《戏剧现代性的追求与失落》
（1）阅读材料一，指出我国戏剧在元代走向成熟的标志。分析明代戏剧发展的原因。（6分）
（2）阅读材料二，结合所学知识，指出现代主义文学的特征。新文化运动时期我国知识分子大量介绍西方现代主义戏剧的目的是什么？（8分）
（3）阅读材料三，分析20世纪90年代中国商业戏剧发展的原因。结合现实谈谈你对商业戏剧发展的看法。（11分）
A.皇室贵族的大力推动 B.宋元时期民风朴实
C.市民阶层的现实需要 D.杂剧作家宦途无门
14．下列关于南戏的叙述，错误的是( )
A．是随着宋代社会经济的发展而形成的B．主要是在宫廷内流行
C．体制比较自由D．表达了劳动人民的愿望和要求
15．元杂剧把中国的戏曲艺术推向了成熟，京剧艺术是中国戏剧中的国粹。某同学在研究性学习中使用了三幅图片，依据下图情景，据此判断他的研究课题应是
材料四京剧被称为“国剧”“国粹”，逐渐走向世界，被世界所认可。但有人认为，京剧发展到今天，已不适应现代人的欣赏口味，任其衰亡就是了；另一种观点认为，京剧是原汁原味的国粹，有着深厚的历史文化内涵，应该原封不动地加以保存。
请回答：
(1)根据材料一、二归纳明清时期戏曲艺术繁荣的原因。(4分)
(2)根据材料三，归纳京剧形成并迅速发展的原因。(4分)
——据段亚婷《浅谈明代戏剧的基本格局》等
材料二 新文化运动时期出版的外国戏剧集有76部，其中现代主义戏剧竟占一半以上。可以说，当时西方已经出现的各现代主义戏剧流派的代表作家、代表作品，几乎无所遗漏地被介绍了过来。
——据杨文华《西方现代主义戏剧对中国戏剧的深层影响》
材料三 商业戏剧在西方是戏剧发展的主流。进入（20世纪）90年代，很多戏剧家认识到，中国戏剧的发展要面向市场的需求。到90年代中期，因为独立戏剧制作人的出现激活了演出市场，陆续推出《别为你的相貌发愁》《谁都不赖》《冰糖葫芦》等剧，并且其发展的空间和势头均被看好。
材料二戏曲通过参与祭祀灶火等民俗活动，成为一种与民众的宗教仪式、年节庆典、春祈秋报、红白喜事浑融一体的民俗艺术，成为民间文化娱乐方式的主要承载物。清人焦循说：“郭外各村，于二八月间，递相演唱，农樵渔夫，聚以为欢，由来久矣。”是对当时平民戏曲生活的生动写照。
材料三乾隆五十五年，三庆徽班进京，逐渐吸收了京、秦二腔独擅梨园，因此京剧的前身即为徽剧。道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的汉调与安徽的徽调融合，京剧逐渐形成。京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、化妆、脸谱等各个方面，经过几辈优秀人的长期舞台实践，执着探索，最终成为代表民族传统文化的瑰宝。
A．京剧已成为“百戏之祖”B．京剧艺术经融合而推陈出新
C．京剧是古代戏曲的高峰D．京剧标志着古代戏曲的成熟
10．元代杂剧《窦娥冤》描述一位叫窦娥受害含冤而死，她在临刑前发下了三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、楚州大旱三年，这三桩誓愿都得到了实现。这种描写
①体现了现实主义的创作风格 ②折射了劳动人民的正义呼声
A．戏曲发展呈现世俗化趋势 B．文人素养影响文学创作
C．元曲发展渐呈衰落态势 D．经济繁荣促进文学发展
9．“京剧的形成是有清以来最为重要的文化现象。清代戏曲一方面是各种声腔纷纷兴起，互相争胜；另一方面又彼此交流，实行新的综合。没有新的综合，就不会有曲调丰富、艺术表现力强大的大型新剧种的出现。”材料反映了
A．突出了尖锐的民族矛盾B．体现了元杂剧的作品特点
C．反映了知识分子对黑暗统治和社会现状的不满D．表达了知识分子对自己地位的不满
25．明代王骥德《曲律·杂论》载：“元人诸剧，为曲皆佳，而白则猥鄙俚亵，不似文人口吻。盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白，却命供奉词臣作曲，谓之‘填词’。”对材料认识最准确的是（ ）
6．明代中叶，昆曲兴起并逐渐成为戏剧主流。在江南，不仅城乡公开演出，士大夫的厅堂也成为表演场地。代表作品《牡丹亭》描述了女子追求自由爱情等内容。对此认识正确的是（ ）
①昆曲把中国戏曲艺术推向了成熟 ②江南经济繁荣有利于昆曲的发展
③戏剧作品向理学的传统规范挑战 ④今天的京剧就是由昆曲发展而来
A.①② B. ①④ C.②③ D.③④
A.①③⑤ B. ②③④ C. ③④⑤ D. ①③④
17．王国维在《宋元戏曲史》中说：“盖自唐宋以来，士之竞于科目者，已非一朝一夕之事，一旦废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之。……适（元）杂剧之新体出，遂多从事于此……充其才力，而元剧之作，遂为千古独绝之文字。”这一材料实质上揭示了
A．元杂剧兴盛的直接原因 B．文化发展与时代变迁的关系
C．戏曲产生的社会根源 D．元杂剧空前绝后的历史地位
18．京剧之所以被称为国粹，主要是因为
A．它代表了中国传统文化的精髓B．它是中国古代戏曲的唯一表现形式
C．它起源于北京地区D．它被誉为“百戏之祖”
19．我们经常会听到讲自己或某个人是跑龙套的。“龙套”在早期京剧中指的是
A．一种角色的行为B．京剧的一支小流派
A．戏曲是文人创作、传播儒学的艺术B. 戏曲艺术源于民间、反对儒家伦理
C．戏曲艺术可以传播思想、教化百姓D. 戏曲是政府普及文化的艺术形式
24．蒙古人人主中原后，婚姻习俗迥异于汉族，如多妻制、抢婚和收继婚等。“抢妻”是元杂剧中的一种十分常见的现象。其实施者既有地位显赫的达官，又有行为恶劣的强盗，在现存元杂剧中，明显出现“抢妻”情节的剧本就有20多部。在《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》、《望江亭》等作品中通过女子抗争，表达了剧作家的愤怒。对这些作品分析正确的是 （ ）
C．市民文化需要世俗神化英雄 D．戏剧在社会上发挥教化功能
12．在论及元杂剧时，明朝的王骥德感叹：“(文人的贫穷)由天地开辟以来……俟夷狄立中华，于是诸词人一时林立。”此话反映了元代杂剧兴盛的原因是()
A．元代城市经济繁荣B．迎合蒙古贵族的欣赏口味
C．文人贫穷，地位低下D．继承发展了前代戏曲精华
13．王国维在《宋元戏曲史》中说，元杂剧作家“但摹写其胸中之感想与时代之情状，而真挚之理与秀杰之气，时流露于其间”。形成这种艺术风格的主要原因是
C．一种用于和声的唱腔D．一批专门给人化装或后台服务的人
20．中国的京剧始于18世纪末，外国话剧公元前好几百年那会儿就有了，但新文化运动时期仍然把京剧称为旧戏，把话剧称为新戏。这主要是
①出于反封建专制的需要②有利于传播西方的各种观念
③京剧只为帝王将相服务④对中西文化认同存在绝对化倾向
A.①③④B.②③④C．①②③D．①②④
D．在乾隆年间，徽剧与汉剧合流，京剧出现
27．“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”、“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”等表达是对中国戏曲形象、生动的描述。这种描述反映出中国戏曲的主要特点是
A．动作程式化B．场景虚拟化C．人物脸谱化D．语言音乐化
28．（12分）阅读下列材料，回答问题。
材料一明代以后士风颓糜，诸多士大夫狂荡不羁、沉溺声色，其中一个重要内容就是迷恋于戏曲。明人陈琬《旷园杂记》说，嘉靖四年(1525年)有一位解元周诗，当乡试发榜时，别人都争去省门看榜，他却在戏园里演戏，“门外呼周解元声百沸，周若弗闻，歌竟，下场始归”。