【2019年整理】中外电影史论-外国电影填空

《中外电影史论—世界电影史》题库(答案版)-填空
绪论
一、填空
1. 从<1895年> 至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了<雕塑>，文学，<音乐>，绘画，<舞蹈> ，<建筑> 等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。

2. 叙事影片就是通常所说的<情节剧>，非叙事影片包括<纪录片>，<科学实验纪录>，<广告片> 等。

3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了<口头文化> ，<印刷文化> ，<电子文化>三个发展阶段。

4. 电子文化具有具像性，<直观性>，<质感性>，<整和性>的特点。

5. 无声电影时期，经过法国的<梅里爱> 、美国的<格里菲斯>，前苏联的<爱森斯坦> 等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。

6. 成熟期奥森•威尔斯的<公民凯恩> 的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。

7. 电影发展期是电影发展的关键时期，这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的<新现实主义> 、法国的<新浪潮>、<政治电影> 等，另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。

8. 发展期还出现了许多电影新手法，如<意识流> 、闪回、<闪前手提摄影> 等等，出现了众多流派、风格景象争艳的现象。

9. 电影走向成熟的标志是<好莱坞现代工业化的整和> ，建立了现代电影工业，从而使电影工业进入了一个全盛时期。

10. <1895> 年<12> 月<28> 日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的<火车到站> 、《工厂大门》、<水浇园丁>等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。

第一章电影的起源和形成
一、填空题
1．现代电影诞生于1895年____ 月____日。

2．电影的发明者是法国人________ 兄弟。

3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________ 、________ 、________ 等。

4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的<维太> 放映机，在纽约公映他的影片。

5．胶片是电影的成像基础；光和影是画面影像的存在形式。

6．在19世纪的欧洲，出现了<“诡盘”>、<“活动连环画转盘”> 等利用“视觉存留”原理发明的玩具。

7．形成电影的三大物质条件是<连续摄影术> 、<胶片>、<活动放映术>。

8．解决活动放映问题的最重要的两组人是<汤姆斯•爱迪生> 与<卢米埃尔兄弟>。

9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒（24）个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。

10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：法国、英国、美国。

11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》、《拯救遭难者》等4个镜头连接成影片《救火队员》。

12．通常认为：（梅里埃）发现了“停机再拍”的奥秘。

13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于（1897）年建造的。

14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的《月球旅行记》。

15．（布莱顿）学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。

16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到（底层人民）的生活和社会问题中去了。

17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于（舞台剧）的阶段。

18．梅里埃的电影中出现了（叠画）、（渐隐）、（渐现）等技术，他以此来实现电影叙事。

19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的“艺术电影公司”发起的。

20．电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择两大特性。

21．电影叙事的前提条件是发现时间顺序。

22．1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了多镜头平行剪辑（交互剪辑）的剪辑方法。

23．《火车大劫案》共有（14）个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。

24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是费雅德最重要的美学思想。

25．路易•费雅德被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。

26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是《火车大劫案》。

27．电影叙事首先需要解决的是画面的连接问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。

28．空间问题包括画面的连接；和画面内的空间构图。

29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的现实主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的形式（表现）主义道路。

二、选择题
1． A 的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。

A．卢米埃尔B．爱迪生C．梅里埃
2．电影叙事的是从 C 的电影中开始的。

A．卢米埃尔B．爱迪生C．梅里埃
第二章电影叙事形式的确立
一、填空：
1、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和爱森斯坦；
2、格里菲斯成熟期的作品是《一个国家的诞生》和《党同伐异》；
3、格里菲斯的第一部长故事片是《一个国家的诞生》；
4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是库里肖夫；
5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是《党同伐异》；
6、电影中现实主义的极端是爱森斯坦和普多夫金；
7、电影中表现主义的极端是先锋派（实验）电影；
8、电影史上现实主义的奠基人是；
9、电影史上表现主义的奠基人是；
10、第一个特写镜头出现在影片《多年之后》；
11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派《苏联蒙太奇学派》；
12、吉加•维尔托夫创立了电影眼睛派；
13、吉加•维尔托夫提出了“真实的诗意”观念；
14、“真实的诗意”观念中的“诗意”是指政治热情；
15、纪实派电影和共同将蒙太奇上升为一种电影哲学；
16、爱森斯坦确立了以冲突斗争为核心的蒙太奇思想；
17、被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是爱森斯坦；
18、被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是普多夫金；
19、普多夫金的蒙太奇理论更倾向于现实主义的传统；
20、普多夫金与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”；
21、普多夫金重要的电影理论著作是《电影导演与电影素材》；
22、普多夫金最重要的电影作品是《母亲》（1926）；
23、普多夫金提出的蒙太奇的核心定义电影分析的逻辑；
24、在1924年爱森斯坦所拍摄的《罢工》他从戏剧转入电影的第一部作品；
25、1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章《展望》；
26、爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是《战舰波将金》（1925）；
27、爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是1930—1948年；
28、爱森斯坦的电影理论基石是冲突论；
29、爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是《蒙太奇1938》；
30、爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了画面与形象和形象与思想两个问题；
31、经典片段《敖德萨阶梯》出自爱森斯坦导演的影片《战舰波将金》；
32、《战舰波将金》是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和“理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片；
33、爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以____为核心的蒙太奇思想；
34、电影《党同伐异》是格里菲斯自我辩解的作品；
第三章：欧洲先锋派的贡献
1. 填空题
（1）现代心理学，特别是弗洛伊德精神分析学的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。

（2）在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破趣味共同体。

（3）先锋派具有时间性、地域性特定性三个特性。

（4）先锋派电影具有反叙事、非理性、抽象性三个美学特征。

（5）抽象派影片的表现中心在于体现节奏和韵律的合规律性。

（6）印象主义被电影史家们称为“第一先锋派”
（7）路易德吕克被称为第一个真正的电影美学家。

（8）德国表现主义电影来源于德国表现主义文艺运动。

（9）表现主义以现实场景作为表现素材。

（10）弗洛伊德对人的潜意识层次的分析为表现主义提供了哲学依据。

（11）“室内剧”是由先锋主义的小剧场戏剧演变而来的。

（12）最重要的“室内剧”作品是茂瑙的最卑贱的人。

（13）“室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了移动摄影、主观镜头和变形镜头等电影叙事手法。

（14）在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在表现主义和印象主义两方面开辟了电影的先锋运动
（15）抽象主义是形式_的极端主义。

（16）最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的幕间休息__。

（17）1924年11月，安德烈.布勒东起草第一个超现实主义宣言。

（18）在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的__一条安达鲁狗_。

（19）“电影眼睛派”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个_记录电影_的流派。

（20）记录片的精神实质是___真实性_。

（21）无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在影片的剪辑和_影片的物质特性__两个方面。

（22）无声电影时期最主要的理论成果是__苏联蒙太奇学派__。

（23）卡努杜〈第七艺术宣言〉中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、__绘画_雕塑、__诗歌__、舞蹈和_电影_。

（24）德国的于果.明斯特伯格是第一个从_心理学_角度发现电影的美学价值的电影理论家。

（25）德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的_〈电影，一次心理学研究〉_是电影理论史上第一部有分量的理论著作。

（26）最早将“上镜头性”这个术语运用到电影中的是_卡努杜_；全面讨论上镜头问题的是__路易.德吕克_。

（27）莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏：_内在节奏_和_外在节奏。

（28）路易.德吕克的理论代表作__《上镜头性》__为电影成为独立的艺术奠定了理论基础
（29）印象主义代表人物_阿尔培.甘斯_的主要作品有《车轮》、《拿破仑》、《奥斯特里茨》。

（30）在电影_《拿破仑》_中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。

（31）“电影眼睛派”创始人维尔托夫将_机器_看做是新时代的具有革命性的产物。

（32）“电影眼睛派”的主张是以__未来派诗歌__的印刷风格表达的。

（33）先锋派理论从更确切的语义上是指_法国印象派_理论
（34）杰.杜拉克__对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影——视觉的艺术。

（35）爱因汉姆的_《电影作为艺术》__是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。

（36）布勒东__说“诗意应该引向某种境界”。

（37）德吕克的剧本《西班牙的节日》由第一位女导演_谢尔曼杜拉克_拍成电影。

（38）谢尔曼。

杜拉克最重要的影片有_《微笑的伯戴夫人》和《贝壳与僧侣》。

（39）先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影_《车轮》_
（40）德国表现主义运动以探索_造型原则_为主
（41）室内剧影片是_表现主义__变化和过渡时期的产物。

（42）达达主义_是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。

（43）杜拉克全面论述了“视觉主义“的基本点：运动与节奏、电影的独立性、反文学性
第四章好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立
一，填空：
1. 好莱坞的黄金时代具体指＿<20世纪30-40年代>＿
2. ＿<爵士歌手>＿是有声片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。

3. 彩色影片的技术并不复杂，至少可以用手工着色＿<梅里爱>＿、爱迪生都在部分电影上着过色，＿《火车大劫案》＿中开枪烟火的黄色就是着色的。

从1922年的＿《海上运费》＿（切. 斯特弗兰克林导演）到1926年＿《黑色海盗》＿（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。

4. 三色胶片首先在卡通片＿《花和树》＿（1932）和＿《三只小猪》＿（1933）上试验成
功，双双获得奥斯卡奖。

<1938>＿年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。

1939年的＿《乱世佳人》＿获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。

5. 电影制片系统包括＿制片＿、＿发行＿、和＿放映＿三个方面，从＿＿＿开始，人们就知道电影是一种商业活动。

6. 胡拉考尔在《＿好莱坞研究＿》（1977）一书中总结出好莱坞社会最著名的两个行为倾向：第一是＿<生活奢侈浪费＿，第二是＿随时准备垮台＿。

7.好莱坞的五大电影公司分别是＿<米高梅>、<派拉蒙>、<哥伦比亚>、<华纳兄弟>、<20世纪福克斯>
8. 好莱坞的三小公司分别是＿<环球>、<哥伦比亚>、<联艺>＿。

9. 明星大约出现在＿<1914>＿年左右，明星制大约在＿<30年代初>＿年代开始成熟。

1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构＿<法典执行局>＿
10. 1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立＿<分级委员会>。

11. 第一部NC17的影片是1990年拍摄的＿《亨利与琼斯》＿。

12. ＿<赛那特>＿是美国喜剧片的奠基人和开创者，代表作有《＿＿＿》等等。

13. 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”，他的代表作有《＿小夏洛克》＿》（1924），《＿将军号＿》（1927）。

14. 卓别林将喜剧推向了顶峰，《＿淘金记＿》（1925）是他的代表作，在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。

1940年他拍了《＿大独裁者＿》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。

15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的《＿火车大劫案＿》。

16 约翰福特的重要作品有《＿告密者＿》（1935），《＿沿着蒙赫克的鼓声＿》（1939），《愤怒的葡萄》等。

其中他的《＿关山飞渡＿》被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。

17．希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《＿39级台阶＿》（1935），《＿蓄意破坏＿》（1936）。

美国时期代表作有《眩晕》，《＿精神病者＿》（1960），《＿鸟＿》（1963）。

18．奥森威尔斯以《＿公民凯恩＿》（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。

是电影史上的第二个里程碑。

第五章现实主义电影的发展与蜕变
一，填空题
1．法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定__记录、保存现实__是摄影影像的本质特性。

2．现实主义将现实作为创作的__主题；而表现主义和形式主义将现实作为创作的__素材__。

3．早期的纪录片制作者只是把电影看作_照相的延伸_，因此还不是真正意义上的纪录片。

4．真正的“纪录片之父”是美国人_弗拉哈迪；他拍摄了成为纪录片里程碑式的_《北方的纳努克》。

5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是_长镜头_的由来。

6．萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是__纪录片__学派的形成。

7．1929年，格里尔逊摄制了_《漂网渔船》__，这是他直接拍摄的唯一一部片子。

8．纪录片学派的_政治化__倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。

9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片_《意志的胜利》；和_《奥林匹亚•民族的节日》__ 。

10．法国最有成就的纪录片是描写__自然_和__外省风光的。

11．伊文斯早期最有影响的作品是__《桥》__和__《雨》__。

12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片_《愚公移山》，在国际上遭到冷落和曲解。

13．_诗意现实主义__是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。

14．雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作_《幕间休息》__。

15．请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作：《巴黎屋檐下》；《百万法郎》；《自由属于我们》。

16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有_雷内•克莱尔__、__让•维果_ 。

17．让•雷诺阿的作品_《朗吉先生的罪名》__表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。

18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是__雅克•费代尔__。

19．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有_马赛尔•卡尔内_和_朱利恩•杜维威尔_。

20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员_让•迦本_饰演的，这一系列影片在电影史上被称为__“迦本神话”__。

21．让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了_精深_镜头和__长_镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。

22．巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了_蒙太奇_，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。

23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校_“莫斯科电影学校”__。

24．强调电影的__政治性_和__倾向性_，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。

25．“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由__高尔基_提出来的。

26．苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约__60__年的时间，大致可以分为__五_个阶段。

27．苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片_《夏伯阳》_。

28．在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，__1952_年，全苏联的电影生产仅有5部。

29．请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：__《第四十一》；《雁南飞》。

30．苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于_“诗电影”的范畴。

31．1962年12月，苏联电影界开始了__“反自由化”_运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。

32．苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的_《这里的黎明静悄悄》。

33．苏联电影界在1987年取消了__电影审查制度。

34．苏联70—80年代，由__列宁格勒__电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为__列宁格勒__学派。

二，选择题
1．以下哪部影片不是让•雷诺阿导演的？——( C )
A．《包法利夫人》B．《大幻灭》C．《雾码头》D．《游戏规则》
2．以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？——（ D ）
A．《操行零分》B．《雾码头》C．《大幻灭》D．《游戏规则》
第六章意大利新现实主义电影运动与思潮
一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片_《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》；
2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是_罗西里尼_；
3、德•西卡最重要的新现实主义影片是__《偷自行车的人》__；
4、战后的世界电影是从__意大利新现实主义__开始的；
5、_新现实主义__成为电影史上持续时间最长的电影美学；
6、1942年，维斯康蒂拍摄了_《沉沦》_；
7、_罗西里尼_拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是__《德意志，零年》__；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是__桑蒂斯__；
10、1952年__桑蒂斯__导演了著名的《罗马十一时》；
11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是__德•西卡__；
12、__《温别尔托•D》__可以看作是新现实主义的最后的力作；
13、巴赞的真实论的核心是__事物的整体性__；
14、＿50年代初＿，新现实主义开始消退；
15、决定新现实主义性质、特色的首先是__它的政治倾向和价值取向__；
16、1951年德•西卡拍摄的＿《温别尔托•D》＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；
17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿《黑与白》＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿《电影》＿；
19、＿雷诺阿＿创建了长镜头方法；
20、＿巴赞＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”；
21、关于解决＿“人的介入”＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；
22、＿巴赞＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；
23、电影理论史上的第二个丰碑＿巴赞的现实主义电影美学理论＿；
24、＿电影本体论体系＿和＿电影语言史的进化＿组成了巴赞的电影美学理论；
25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿《德意志，零年》＿；
26、＿贫困和苦难＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；
27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿《电影是什么》＿；
28、＿巴赞＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；
29、巴赞创办的＿《电影手册》＿影响了一代人的电影研究；
30、＿巴赞＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；
第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮
1. 填空题
（1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表_____法国电影的某种倾向_____，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。

（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了___作者论___的概念，使之成为新浪潮
电影运动的宣言。

（3）电影___夜之门___的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。

（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是___彼埃尔.比雅尔___
（5）“新浪潮”的全盛时期在___1958-1959___之间
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__阿仑.雷乃___导演的《广岛之恋》
（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__让-吕克.戈达尔___导演的《筋疲力尽》
（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___四百下___开始的。

（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：书籍、儿童、女人、电影、本人。

（10）法国评论家诺.谬尔托在__〈特里弗的反常特点〉__中将弗.特里弗的电影分为五个主题。

（11）弗.特里弗的封镜之作为___〈巴黎的最后一班地铁〉__
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了__片中片__的“套层结构”的叙事手法。

（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品__〈游戏规则〉__是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。

（14）布努埃尔曾说过：“除了__戈达尔__，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”
（15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是___筋疲力尽___
（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是___戈达尔。

（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为__武器的批判__与__批判的武器__两大主题。

（18）___〈枪手〉__是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。

（19）弗.特里弗与戈达尔是“__电影手册__派”，而雷乃则是“__左岸_派”
（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的__存在主义__与__精神分析学说__。

（21）雷乃最重要的两部影片是___〈广岛之恋〉__ 和___〈去年在马里昂巴德〉__。

（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的___直觉主义__哲学思想的影响。

（23）__时间与记忆__与___过去与现在__的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。

（24）___阿涅丝.瓦尔达__自称是“新浪潮”的“老祖母”。

（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片__〈拾荒者〉。

（26）“新浪潮”电影以反__优质电影__起家。

（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：____无意识____和__俄狄浦斯情节__
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了___〈摄影机——自来水笔，新先锋派的诞生〉___，为“作者论”的提出奠定了基础。

（29）___特里弗__第一次提出“作者论”概念。

（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的__〈法国电影的某种倾向〉__
（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：___“作者”__和___“导演”__。

（32）___阿斯吕特克奠定了“作者论”的基础。