2011鄂尔多斯中考语文试题

每个演员必修的课程。眼神要练到集中，不游离，才算练到家了。身法也就是我们现在
所说的身段。由于京剧舞台表演受时空限制，为了让观众清楚地看到角色表达的东西，
演员们会充分运用身体动作， 夸大表演。 在京剧舞台上有一个“四欲法则”， 即“欲进先退”、
“欲左先右”、“欲上先下”、“欲放先收”，就是对这种表演方式的总结归纳。步法就是京剧
。可怜白发生。 （辛弃疾《破阵子·为陈同甫
赋壮词以寄之》 ）
（ 6）边塞诗中，用春花喻冬雪的名句是：
，
。
（ 7）孔子、孟子思想中的精髓已成为我们宝贵的精神财富。
《论语》中的“ 见贤思齐
焉，
”，启发我们虚心学习别人的长处； 《孟子》中的“
，死
于安乐 ”，教给我们生存的道理。
（ 8）用典，是古诗词中常用的一种表现手法。李白《行路难》中有两句用典的诗句，
无论是开门、关门还是上下楼梯，在京剧中，演员的一举一
动都要有章有法。打叫把子功，俗称打把子。不过，京剧中演员的打讲求的是绵软，不
能伤人。把子功的最高境界是要求演员打出戏来、打出语言，而非单纯卖弄武功。
③“五功”里的手法，即我们现在所说的手势。演员的手要始终保持弧形运动，力道
要刚柔适中。眼睛是京剧演员表达喜、怒、忧、思、悲、恐、惊的重要工具。练眼神是
B 摆脱功利诱惑，融学术与生命为一体，自在清纯，悠游不迫，纵逸自如，妙境顿 生。“山光晴后雨，江色晚一清。”
⑦大象无形， 大音希声。 智巧只是小境界， 拙朴才是大境界。 C 师法自然， 循道而
行。机缘成熟，水到渠成。心底无私天地宽，于无声处听惊雷。学无止境，境界之上更有 境界，则诸境皆为我而设；不以境界为境界方是真境界，没有境界之境界诚为大境界。恰 如程颢之诗所述怀：“道通天地有形外，思入风云变态中。富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪
雄。”
（有删改）
10．依据文中信息，作者认为境界的高低 ．．关键在于
。（ 2 分）
11．原文中有 A 、B 、 C 三处空格，根据文意，你认为应该将下面这段话还原到〔
〕
处，因为它阐明的观点是：
。（ 2 分）
牛顿、爱因斯坦为知识界百年难遇的奇才，老子、孔子的智慧则成千古绝唱。司马
迁人格至高，境界也就至纯，毛泽东胸怀天下，思想才得以永恒。
’，此第三
境也。” ③ 这三境界之说， 既形象生动地阐明治求学问之艰难，
更道尽学问境界之高下。高者跟着问题走，跟着兴趣走；
下者跟着材料走，跟着时髦走。
④ 学问有其特定的“时空观”：小境界是活在历史的瞬间，活在当下；而大境界则是活
在历史的深处，活在人们心中并获得永生。
A 所以，做学问的第一要务，是与修身结
学人之境界
万宏辉 谢顺平
① 学识有层次，志趣分境界。学术的灵魂在于境界，境界的关键在于人格。
② 王国维论古今学问有三境界之喻： “古今之成大事业、 大学问者， 必经过三种之境
界。‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境
也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也。‘众
里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处
6．〔 整体感知 〕
京剧的特点是 7．〔 探寻方法〕
，（ 1 分）它主．要．表现在
等方面。（ 1 分）
文段③中主要运用了哪种说明方法？（ 1 分）它的作用是什么？（ 1 分）
8．下列各选项中，对文章分析和概括正确的一项是（
2 分）
A ．京剧的基本法是在传承发扬的过程中逐步形成的。
B．文段 ②采用总 —分 — 总的结构，详细介绍了京剧基本法中的“四法”。
C．京剧中演员的“打”讲求绵软，要求力道刚柔适中，不能伤人。
D ．京剧的脸谱和服装能帮助观众判断京剧人物的年龄、社会地位、生活状况和人品。
9．〔 拓展延伸〕
（ 1）请谈谈你对“国粹”一词的理解。 （ 1 分）
（ 2）我国还有哪些文化艺术样式是名副其实的“国粹” ，试另举两例。 （1 分）
阅读议论文，完成 10~13 题。（共 10 分）
（3）结合上下文，解释文中标“
”的三．个．词．语．。（ 3 分）
3．下列词语中共有五个．．错．别．字．，请找出来并在田字格里订正，要求书写规范。 （5 分）
狂忘自大 辨论 狼籍 油光可鉴 相形见拙 无精打彩 风光不再
4．下列各句中，成语运用不恰．当．．的一项是（ 2 分） A ． 听苍郁的巨木在风中咔咔折断，见地心的“热血”喷射上天，气势之宏伟壮观，
背景资料 ：南宋孝宗乾道五年（公元 1169 年），爱国诗人陆游由山阴赴任夔州通判（知州的佐理 官）。陆游乘船由运河、长江水路前往，历时五个多月，到达夔州任所。
14．解释下面句子中加点词的含义。 （ 4 分）
（ 1） 八月十四，晓，雨 ．。
（ 2） 与余姚江滨之蜀山绝类．．。
（ 3） 妻．子．鸡犬臼碓皆具。
w ù，便是敬。一个人对于自己的职业不敬，从学理方面说，便
xiè dú职业之神圣；从事
实方面说，一定把事情做 zāo g āo 了，结果自己害自己。
（节选自梁启超《敬业与乐业》 ，有删改）
（1）给文中加点的五个．汉．．字．注音。（ 2.5 分）
（2）根据文中读音，在田字格里正确、规范地写出这五个 ．．汉．字．。（ 2.5 分）
请写出其中一句： “
”， 你认为这句诗抒发了作者
的思想感情。
2．阅读文段，完成文后题目。 （共 8 分）
我引．用儒门、佛门这两段话，不外证明人人都要有正当 ．职业，人人都要不断地劳作。
倘若有人问我，我便一点不迟疑 ．答道：“百行业为先，万恶懒 ．为首。”我们对于没有职业的懒
人，要彻底讨伐，万不能容赦 ．的。凡做一件事，将全副精力集中到这事上头，一点不旁
（ 3 分）
① 这个话题是：课外阅读是选择“读图”还是“读文”。 ② 讨论过程中，有的同学认为，图形象直观，浅显易懂，娱乐性强，信息量大，应
成为课外阅读的主流。
③ 阅读课上，老师组织我们围绕一个话题展开讨论。
④ 但我认为阅读应该是通过感受文字，从而把握并接受文学、文化和文明的过程。
⑤ 所以我提倡“读文”。
12．理解表达。 （ 1）品读文段②，王国维用来比喻学问境界的三句词中，你喜欢哪一句？请结合文
章谈谈你的理解体会。 （ 2 分）
（ 2）阅读文段⑦，说说做学问怎样才能达到“拙朴”的境界？（
2 分）
13．阅读文段⑤，顺其思路，在加横线的句子后面再仿写一句。 （2 分）
阅读文言文，完成 14~17 题。（共 12 分）
合。“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。”只有清旷达观，才能
在治学上仰之弥高， 钻之弥坚， 才能把那份清幽淡雅渗透到学问之中。 “非淡泊无以明志，
非宁静无以致远”，“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，只有“板凳甘坐十年冷”，才能“文章
不著一句空”。
⑤ 当然，境界的追求是一个细致、艰难的过程。正因其细致，初窥堂奥者颇似蚂蚁
式化特点。
④京剧舞台上有几千出戏， 有数不清的花脸角色， 而每个角色都有自己的一套画法，
这就是人们所说的脸谱。脸谱看起来五颜六色、五花八门，其实自有一套章法。最初的
时候，脸谱只是为了夸大剧中角色的五官纹理。可是后来，逐渐成为一种具有民族特色
的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。
⑤如果说京剧是一门夸张的写意艺术，那么京剧服装就是夸张的写意服装。京剧的
⑥ 尤其是中学生，应以“读文”为主，“读图”只能放在第二位；把大量的时间消耗在
“读图”上，将导致我们阅读水平下降，得不偿失。
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阅 读（40 分）
阅读说明文，完成 6~9 题。（共 8 分）
京剧
张娜
①京剧，常被人称为“国粹”，几百年来长盛不衰。剧中演员的一唱一念、一招一式、
一颦一笑，无不富有意蕴，耐人寻味。殊不知这百转千回的表演，却凝结了京剧演员几
戏服大致分为五大类，即蟒、靠、帔、褶、衣等。“蟒”是京剧里帝王将相和后妃穿的蟒
袍。“靠”就是“铠甲”。“帔”即对襟长袍。“褶”在戏服中，属于便服，不论哪个行当或哪种
身份的人物都可穿。“衣”是指下层人物穿的衣服……
⑥所以，京剧人物一出场，观众就能对他的年龄、社会地位、生活状况和人品等有
个大体的判断。
（有删改）
（ 4） 会．见道旁设机。
15．下列四项中， “之”字用法与其它三项不同的是（ 2 分）
பைடு நூலகம்
A ．邑人奇之．。 C ．此则岳阳楼之 ．大观也。 16 ．将文中画横线的句子翻译成现代汉语。
B ．呼之．亦不应。 D ．更欲穷之．。
（2 分）
17 ．根据文中信息回答问题。 （ 1）作者笔下，刘官矶周围的自然和社会图景具有怎样的特点？（
连太阳都要黯然．失．色．． 。 B． 峰环水抱的萨尔茨堡，高高低低的房屋鳞次栉比，肃然起敬．．．． 的修道院坐落在 绿树浓阴中。
C． 成长从来不是一帆．风．顺．． 的，挫折、失败，甚至毁灭性的灾难都可能扑面而来。
D． 钱学森同志对工作满腔热忱，对学术研究精益求．精．．． 。
5．将下列句子重新排序，组成语意连贯、意思完整的一段话。
积累与运用 （30 分）
1．填空。（每空 1 分，共 12 分）
（ 1）日月之行，若出其中；
，
。（曹操《观沧海》 ）
（ 2）
，一览众山小。 （杜甫《望岳》 ）
（ 3）沉舟侧畔千帆过，
。（刘禹锡《酬乐天扬州初
逢席上见赠》 ）
（ 4）
，大庇天下寒士俱欢颜！ （杜甫《茅屋为秋风所破歌》 ）
（ 5）了却君王天下事，
2 分）
（ 2）请结合背景材料说说这幅图景中寄寓了作者怎样的为官 ．．理想？（ 2 分）
阅读小说片段，完成 18~19 题。（共 10 分） （一）
① 一清早，被大车轧过的车辙镶上了几条霜边儿。 ② 祥子早早地跑了一趟，刚放下车，站在风里看 着…… ③ 自然，他既不瞎， 必定也看见了那些老弱的车夫。 他们穿着一阵小风就能打透的，一阵大风就吹碎了的， 破衣；脚上不知绑了些什么。在车口上，他们哆嗦着， 眼睛像贼似的溜着， 不论从什么地方钻出个人来， 他们 都争着问：“车？！”拉上个买卖，遇上风，他们一步也 不能抬， 而生生地拽着车走； 风从上面砸下来， 他们要 把头低到胸口里去； 风从下面来， 他们的脚便找不着地； 风从前面来， 手一扬就要放风筝； 风从后边来， 他们没 法管束住车与自己。但是他们设尽了方法，用尽了力气，死拽活拽地把车拉到了地方， 为几个铜子得破出一条命。一趟车拉下来，灰土被汗合成了泥，糊在脸上，只露着眼与 嘴三个冻红了的圈。天是那么短，那么冷，街上没有多少人；这样苦奔一天，未必就能 挣上一顿饱饭；可是年老的，家里还有老婆孩子；年小的，有父母弟妹！ ④ 冬天，他们整个地是在地狱里，比鬼多了一口活气，而没有鬼那样清闲自在；鬼 没有他们这么多的吃累！ 像条狗似的死在街头， 是他们最大的平安自在； 冻死鬼， 据说， 脸上有些笑容！ ⑤ 祥子怎能没看见这些呢？但是他没工夫为他们忧虑思索。他觉得自己与他们并不 能相提并论。他想，自己要是到了老年，决不至于还拉着辆破车去挨饿受冻。他相信现 在的优越可以保障将来的胜利。 ⑥ 祥子不想别人，不管别人，他只想着自己的钱与将来的成功。
年乃至十几年的功夫。
②京剧在其形成之初，就给了演员可遵循的基本法，就
是“四法五功”，即唱、念、做、打与手、眼、身、法、步。
这“四法五功”是演员必须练好的基本功。唱即唱功，讲究的
是字正腔圆、吐字清楚，把节奏、旋律、感情、语气自然地
融为一体。念也称道白，在梨园行里有“千斤话白四两唱”之
说， 可见念功在京剧舞台上的重要性。 做，指的是身段表演，
搬家，不辞辛劳，坚持不懈；渐入佳境者犹如蜜蜂采蜜，博采众长，啖取精华；而唯有
登峰造极者，恰似蜘蛛织网，融会贯通，高屋建瓴，最终究天人之际，通古今之变。正
因其艰难，追求者殚精竭虑，坚韧不拔；忍天下难忍之苦，修天下难修之事，破天下难
破之谜，悟天下难悟之理，
。
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⑥由形向意， 是提高学术层次的必经之路； 从实到虚， 是提升学者境界的必由之途。
宛有幽致，而寂然无人声。湖中小艇采菱，呼之 ．亦不 应。更欲穷之．，会．见道旁设机， 疑有虎狼， 遂不敢往。 ” 刘官矶者，传云汉昭烈 ⑥入吴尝泊舟于此。
（节选自陆游《入蜀记》 ）
注释 ：①抛大江：在大江里行船。抛，行船。
②臼（ ji ù）碓（ duì）：舂（ chō n）g 米的工具。
③陂（ bē）ｉ湖：湖泽。 ④芰（ j ì）：菱角。⑤芦藩：用芦苇编的篱笆。⑥汉昭烈：汉昭烈帝刘备。
2011 年鄂尔多斯市初中毕业升学考试
语文
考生须知：
1．作答前，请将自己的姓名、准考证号填写在答题纸上相应位置，并核对条形码上的姓名、准 考证号等有关信息。
2．答题内容一律填涂或书写在答题纸上规定的位置，在试题上作答无效。考试结束后只交答题 纸。
3．本试题共 8 页，三大板块， 20 小题，满分 120 分，考试时间 150 分钟。
八月十四，晓，雨．。过一小石山，自顶削去半，与余姚江滨之蜀山绝 遇一木筏，广十余丈，长五十余丈。上有三四十家，
．类．。抛大江 ①，
妻．子．鸡犬臼碓 ② 皆具，中为阡陌相往来，亦有神祠， 素所未睹也。 是日逆风挽船， 泊刘官矶， 旁蕲州界也。
儿辈登岸，归云：“得小径，至山后，有陂湖 ③渺然，
莲芰 ④甚富。沿湖多木芙蕖， 数家夕阳中， 芦藩 ⑤茅舍，
舞台上所用的各种台步， 不同角色的步法是不相同的……京剧表演是以“程式”为基础的。
唱腔的板式、场面的锣鼓经、各种舞蹈化的动作，就连演员在台上和伴奏乐队互相联系
的手势， 都有固定程式。 “程式”在京剧表演中起着很重要的作用。 当然“四法五功”不是京
剧表演的全部，还要有脸谱、服装等辅助性艺术手段，而这种辅助性艺术手段也具有程