浅谈柳宗元的游记作品

浅谈柳宗元的游记作品 柳宗元 被贬永州期间，写出了许多传世之作，其中的游记，以“永州八记”最为著 名，《小石潭记 》就是其中之一。当然并不是说这一篇最好，而是这一篇比较适合初中生学 习。学习什么呢？主要是学会理解抒情散文 中景物和作者心情的关系。 作者此时政治失意，生活也比较清苦，《小石潭记》并没有给人备受打击、 精神苦闷的感觉， 相反， 倒是很开心。 我们要欣赏的， 不仅仅是作者的山水之乐， 而且是这个乐的特点，尤其是这个乐的过程。 文章写的是美好的景致和心情：中心是石潭，但是如果直接写潭水之美，就 太简单，没有体验发现的过程了，因而作者并不从看见潭水之美开始写，而是先 写听到的水声之美。美到什么样子呢？“如鸣佩环”。佩环是玉质的，玉环碰击 的声音是美好的。环佩之声在古典诗歌 和散文中都和高贵的身份、美好的品格联系在一起，这就不仅是声音之美， 而且有品格之美的联想。其次，这样美好的声音，还不是直接听到的，而是隔着 竹林， 而且是篁竹， 密密的竹林， 这也是与经典的诗意相联系的， 《楚辞·山鬼》 ： “余处幽篁兮终不见天。”泉水之声是美的，隔着竹林听这声音，整个画面很有 层次感和纵深感， 而且能显示逐步发现的心理体验的过程， 美好的感觉就有了延 续性。由于这两层的铺垫，还没有见到潭水，作者就被感染了：“心乐之。”但 是， 篁竹虽然美， 却成为欣赏潭水的障碍： 没有路。 于是接下来要“伐竹取道”。 这说明，听觉之美的程度不同凡响，非要看看不可。这是第三层铺垫。 三层铺垫，把读者的期待强化了，接下去就是开门见山的笔法了： 下见小潭，水尤清洌。全石以为底。 “全石以为底”，这本身就是罕见的，这里不仅写了水潭的表面特点，而且 写了水的清澈。因为如果水不是十分而且全部清澈，就不能见底，也就不能断定 它是一块完整的石头。 近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。 自然界的统一和变化多端是联系在一起的。“为坻，为屿，为嵁，为岩”， 强调形态的不统一，一派自然本色。多姿的山石与统一的潭底形成对比。后四个

短句没有用一个形容词却达到了描写的效果， 表现出复杂的山石形态， 这不但是 自然景色的奇观， 而且是语言的奇观。 前面是参差的长短句， 后面是整齐、 并列、 没有形容和夸张的短句， 发挥了古文的自然优于骈文的长处， 构成了一种有张有 弛的节奏；从心理感受上，又给人一种历历在目、应接不暇的感觉。严格控制语 言， 是柳宗元的一种特殊追求。 当然， 柳宗元并不是不善于形容， 在必要的时候， 他也是很舍得用形容词的，例如，在《钴鉧潭记》中形容石头，就用了排比句 法：“其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。其嵚然相累而 下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山。”而这一篇的作 风却与之不同。下面写到“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”有另一番讲究：即 使形容也是力求简练，表现树，颜色的感觉比较简单，就是“青”“翠”，是总 体的感觉，但这显然不是文章的着力点，文章的着力点是枝条的状态，用了“蒙 络、 摇缀、 参差、 披拂”， 都是写枝叶茂盛， 交互错综。 这和前面的“伐竹为道” 呼应，突出了树林的原始性。 这里还不能说是全文的核心， 因为还没有写到作者对潭水的最大发现， 下面 才是全文的灵魂，才是使本文成为千古绝唱的关键： 潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁然不动；俶尔 远逝，往来翕忽，似与游者相乐。 文章的题目是“小石潭记”， 潭中之水本该是主角， 但是除了开头一句正面 写“水尤清洌”以外，就再也不提水了，好像对潭里的水一点儿感觉都没有。倒 是对石头、对鱼，很舍得笔墨。特别是写鱼的时候，第一句就好像说，鱼倒是有 的，就是没有水：“皆若空游无所依”。这个“空”字，表面上是什么也没有， 但是，妙就妙在没有“水”字，却恰恰写出了水之美：水透明到像什么也没有， 好像鱼都浮在空中一般。读者和作者达到了自然的默契：鱼是没有这个本事的， 而是水透明到好像没有一样。应该说，这不完全是柳宗元的创造，至少他是有所 本的。南朝吴均的《与朱元思书》中有“水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视 无碍”，也是用深到千丈也能见到水底、可以见到鱼来形容水的清澈，但是这里 毕竟还是有“水”。北魏郦道元的《水经注》比吴文更胜一筹：“渌水平潭，清 洁澄深，俯视游鱼，类若乘空矣。”用鱼的看似悬空，来强调水的清澈。这显然 是柳宗元所师承的。但是，郦道元是在正面描述水的颜色、质地的基础上，再用 鱼的可视效果来强调水的清澈， 到了柳宗元这里， 就干脆不提水了， 直接写鱼“空 游无所依”。 更精彩的是，柳宗元不从正面，而是从侧面写，来突出水的清澈。正面写的 是日光：日光照下来，鱼的影子落在石头上。这一句写得更加有智慧，水清澈透 明， 得到更加独特的表现： 日光照到水里， 没有变暗， 可见水之清澈； 这还不算， 石头上居然出现了鱼的影子，影子之黑，正是日光之强、水之清澈的结果。吴均 和郦道元的文章，都以鱼的可视来反衬水的清澈，柳宗元则进一步用鱼的影子， 用黑来反衬水的清澈， 艺术感觉上的反差效果更为强烈。 这可以说是柳宗元的一

大创新，对后来产生了很大的影响，如苏东坡的《记承天夜游》：“元丰六年十 月十二日，夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与乐者，遂至承天寺寻张 怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影 也。”用影子之黑来衬托月光之明，和柳宗元的手法如出一辙。