新近现代 国画

江丰《码头工人》
刘仑《前面有咱们的障碍物》
• 李桦 《怒吼吧！ 中国》
• 苏区版画。 • 延安木刻。
• 力群《饮》
沃渣《把牲口夺回来》
《清算》、莫朴
• 国统区进步美术 • 黄新波《卖血后》
张漾兮《人市》
小型玩赏性雕塑
• 广东石湾是陶塑的著名产地。到了清末，当地一些知识分子， 如黄炳、陈渭和潘玉书等也投身于陶塑艺术的创作。他们根 据本地陶器胎粗釉厚的特点，创造性地吸收唐三彩、钧瓷和 写意画的工艺技巧，充分利用窑变，从而取得了石湾陶塑非 常独特的艺术风貌。 • 惠山是泥塑的重要产地。清代中期以后，惠山泥人出现了丰 富多采的戏文和风俗故事题材，还有“大阿福”、“小阿福” 等泥娃娃，深受群众喜爱。 • 天津泥人张始于张长林(1826—1906年)，号明山，原籍浙江 绍兴。其父逃荒流落天津，遂定居于此。泥人张第二代张兆 荣(1863—1954年)，字玉亭。代表作为《渔家女》。第三代 张景祜，都从幼年起随父学艺，一代一代延续至今，现已发 展成为泥人张工作室，已不限于张姓弟子。
近现代美术教育家
徐悲鸿： 1919 年官费到巴黎高等美术学 校，师从历史画家弗拉孟。后结识达仰， 写实主义教育。 与党的契合。教学体系。
田横五百壮士
《奚我后》
林风眠：广东梅县人， 1920 年赴法勤工 俭学。入法国第戎美术学校，师从校长 杨西斯，经他推荐到巴黎高等美术学校 师从柯罗蒙。 与蔡的关系。创办西湖国立艺术研究院。 艺术思想：为人生、为艺术两结合。融 合中西。
• 潘天寿：简 介， • 文人画的终 结 • 小龙湫一角
• 露 气
• 江浙一带的还有贺天 健、吴湖帆，学五代 宋元诸家，集大成。 • 贺天健 《山水》
• 吴湖帆 春云烟柳
• 赵望云：抗战时期旅 行西北，临摹敦煌壁 画。开始了走向十字 街头的道路。
近现代油画
西洋画明末清初传入中国，基督教的传播。 淫技巧术。 从清末到本世纪30年代仅学习绘画和雕塑 专业的即不下六、七十人，这在中国历史 上是没有过的。他们学成之后归国，成为 美术教育的主要师资力量或职业画家。 早期西画家影响最大的是李叔同。
新学与美术教育
• 我国最早建立图画手工科的是南京两江师范学堂和保 定北洋师范学堂。 • 我国美术教育不同于西方国家之处是美术教育一诞生 就设有中国画科目 • 我国第一所私立美术学校是在1911年由周湘创办的。 周湘(187l—1933)，字印侯，号隐厂，又号灌园，原籍 上海。他所建学校最初称中西美术学校，后改名中华 美术学校。 • 我国发展最快的私立美术学校是1912年由乌始光、刘 海粟、汪亚尘、丁悚等人创办的上海图画美术院，后 改为上海美专。1922年在上海法租界菜市路自建校舍， 发展迅速，培养学生也最多 。
李叔同(1880—1942年)，名岸，字息霜，号叔同，原籍浙江 平湖，生于天津。19岁奉母命南下，在上海入南洋公学， 从蔡元培学习：1905年4月东渡日本，进东京国立美术专门 学校习绘画，曾向日本著名油画家黑田清辉学画，绘画风 格受印象派影响。同时从诸专家学习音乐。学理与技巧并 进，造诣甚深。 1918年李叔同39岁，到杭州虎跑寺出家为 僧，法名演音，字弘一，晚年号晚晴老人。出家之后不再 绘画，但书法坚持不懈，独具风格。
讽刺画（漫画）： 讽刺性质的绘画早已有之，但封建社会 不断兴起文字狱，流传很少。 革命带动了漫画。
• 王文农 《大权在 握》
• 丰子恺《邻人》
丰子恺《人散 后，一钩新月 天如水》
廖冰兄《出“洋”相》
新兴版画特点：创作性代替复制性；画刻不分； 时代性。 鲁迅与新兴版画。为什么提倡：今索诸中国， 为精神界之战士者安在？有作至诚之声，致人 于善美刚健者乎？《坟》 1、有用；2、简便；3、表现力；4、后来与民 间版画结合。 鲁迅的活动：1、出画册；2、办展览；3、讲 习班；4、支持青年。
任薰《竹窝图》
赵之谦《积书崖图》
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任颐 《苏武牧羊》
任颐 《女娲补天》
任颐《钟馗捉鬼》
任伯年的艺术特点可概括为几个方面： 第一，尊重生活，关注社会。 二，文人素质、画工技巧集于一身。 第三，融中西画法于一体的成功 尝试。首先他打破传统绘画以墨 为骨干的观念，因需而异，大胆 用色，有的甚至以色为主，如很 多花鸟画，具有光影效果。
任颐《石农小像》
虚谷 (1824—1896 年)原姓朱， 名虚白，安 徽新安人， 曾做清廷的 参将，因不 愿镇压太平 天国革命军 而出家为僧， 住在扬州， 到上海卖画。 他擅长画动 物和花卉蔬 果，尤以画 金鱼、松鼠 著名。
虚谷《穿波图》
吴昌硕(1844— 1927年)名俊，俊 卿，字昌硕，亦 署仓硕，苍石， 别号缶庐，老缶， 苦铁等，浙江安 吉人。 • 吴昌硕：清末秀 才，53岁时被举 为江苏安东县令， 所以刻了一方印 叫“一月安东 令”。
天津泥人张
惠山泥人的代表作《大阿福》
刘传创作的布袋山人陶艺作品
口诀
• 近代海派早中晚，三熊三任吴昌硕。 名家虚谷赵之谦，岭南折中东西方。 居巢居廉二高陈，宗教彩塑市俗化。 小型雕塑泥人张，石印画报月份牌。 以美代宗教说蔡，早期西画李叔同。
思考题
• 1.为什么说中国近代美术具有不同于以 往的特点？
• 李铁夫：东亚油画 第一人（2000年）， 广东鹤山人，留美 多年。1931年回国， 建国后在华南文艺 学院任教，1952年 去世。藏画。
• 陈 抱 一 沪 西 风 景
吴法鼎：191思潮的形成
• 蔡元培“以美育代宗教说” 蔡元培认为“文化进步的国民，既然实施科学 教育，尤要普及美术教育。他发表过《以美育 代宗教说》、《文化运动不要忘了美育》等论 文，认为：“美育者，应用美学理论于教育， 以陶养感情为目的者也。”“提出美育，因为 美感是普遍性，可以破人我彼此的偏见；美学 是超越性，可以破生死利害的顾忌，在教育上 应特别注重。”
•
《三千年结实》
吴昌硕《梅花图》
中国画革新（理论）
原因：国破家亡引进科学；文人遁世；陈陈相因， 笔笔有来路，山山有出处。 康有为：政治人物；广东与近世中国政治、美术； 戊戌变法后到欧洲；
康有为观点：革中国画的命；引进科学、改造中国 画；复古； 变革的意义。 “全地球画莫若宋画，所惜元、明后高谈写神弃形， 攻宋院画为匠笔，中国画遂衰。今宜取欧画写形之 精，以补吾国之短。刘君海粟开创美术学院，内合 中西，他日必有英才，合中西成新体者其在斯乎？”
彭熏琴、倪贻德“决澜社”。 环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗 包围了我们的四周。无数低能者的蠢动， 无数浅薄者的叫嚣。 我们再不能任其奄奄一息以待毙。 让我们起来吧 !用了狂飙一般的激情，铁 一般的理智，来创造我们色、线、形交 错的世界吧!
• 庞薰琴 《采茶 女》
水彩水粉 倪贻德《 静物》
林风眠 痛 苦
林风眠 人 道
• 林风眠 琵琶女
• 林风眠 裸女
林风眠 双鹭
刘海粟：在国内学画， 1918 年上海专科 美术学校招收女生，为中国男女同校之 始。 与全国美展，西画运动。
浙江两级师范学堂用男模特写生、1913年
• 刘 海 粟 北 京 前 门
月份牌 看月份的牌子， 挂历，月份牌年 画。可看日历， 装饰。广告。 内容：传统；美 人。
• 陈师曾：生平，47岁 去世。齐白石变法， 君无我不进、我无君 则退。 • 《读画图》
• 说 书
陈师曾 山 边一楼
• 齐白石：农民、身体 不好学木匠后习画， 因官匪敲诈逃北京。 自创红花绿叶派；妙 在似与不似之间；灵 气、童真。
• 齐白石《不肯伤廉图》
黄宾虹 湖舍晴初
• 张大千：出生四川望 族，早年去日本学染 织，曾出家，3个月 后被迫还俗回家成亲。 抗战时在敦煌临摹壁 画，历时两年多。云 游欧美、曾定居欧洲， 后在台北去世。
近现代美术
• 太平天 国政权 要求文 艺“阐 发乎新 天新地 之大 观”， 曾组织 专业画 家和民 间画工 进行绘 制。
太平天国壁 画 防江望楼图
望楼是当时的防战 工事，长江沿岸， 建造许多望楼，对 保卫天京发挥过很 大作用。这幅画正 是以一座高五层的 望楼为中心，楼顶 上树立一面旗帜， 望楼下战船排列整 齐，帆墙如林，军 旗招展。整个画面 以坚固的布防和严 阵以待的气氛，使 人感到农民起义军 的威严军容和迎战 的充分准备，是一 幅歌颂太平军的作 品。
中国画变革（实践）
岭南画派 广州被辟为通商口岸后， “开风气之 先”，一、留学；二、交往。 居廉、居巢二堂兄弟。撞粉法。
居巢
居 巢
• 清 居廉 • 《富贵白头图轴》
• 居廉
高剑父
• 高剑父
• 高剑父（1879-1951 年），高奇峰（18891933年），出身于药商 之家，但父母去世过早， 高剑父年仅十六岁，后 投居廉门下学画，“撞 水”、“撞粉”法得以 有人继承。他打破传统， 在取材、渲染方面，确 与古人不同。他擅长涂 色和描绘光彩，用色又 不火爆，这是合理吸收 日本画的结果。
五四新文化运动与美术
教育是救国的最好方式。 清末废科举、兴学堂。 德先生、赛先生。 蔡元培与美育。民国教育总长，大学院院长。 新美术发展中的两次论战。 1 、17 岁的刘海粟开办上海图画院，1917年学校成绩展览，因有 人体习作，女校长看后告他“艺术叛徒”被军阀孙传芳通缉。被 斥为“有伤风化”。 2 、1929 年徐悲鸿徐志摩之争。徐悲鸿：“若我国革命政府启其 天综之谋。伟大之计。高瞻远瞩，竟抽咽赌杂税一千万元，成立 一大规模之美术馆。而收藏三五千元一幅之莫奈、马梯斯之画十 大间，（彼等之画一小时可作两副）为民脂民膏计。未见得就好 过买来路货之吗啡海绿茵。在我徐悲鸿个人，却将披发入山。不 愿再见此类卑鄙昏聩黑暗堕落也。”
上海画派
关于中国近代的三大派。 上海画派兴起原因：经济发展、大都市；市民 阶层；与西方接触。 艺术特点：适合市民；参与市场；风格吸收各 方、西方。 海上三任：任熊、任薰、任颐（任伯年） 任伯年：参加太平军失败后随任薰学画，后到 上海依靠胡公寿大佬
上海画派
• 海派先声——赵之谦 赵之谦的绘画适应变化着的上海的社会 需要，在保留传统的基础上，将书法、 篆刻艺术融合到绘画中去，同时适当吸 收民间艺术的单纯、强烈的形式因素， 再采撷陈淳、徐渭写意花鸟的表现手法， 笔墨潇洒、厚重，形成“拙逸”的特殊 风格。
高剑父
• 高奇峰，高剑父 的弟弟，从兄参 加革命，46岁。 • 高奇峰 雪鸟
• 高奇峰《落叶骏马》
• 高奇峰《柳塘春雨》
陈树人(1884－ 1948年）广东番 禺人、日本留学 毕业，广东省民 政厅厅长。
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《杨柳舞春风》
陈树人《鼎湖飞瀑图》
• 何香凝，日本留 学，1903结识孙 中山，1905入同 盟会，成为第一 个女会员。回国 后随丈夫参加革 命工作。1925年 廖仲恺遭国民党 右派暗杀。 • 《狮子》