卞之琳的诗
卞之琳《断章》原文赏析及作者简介
卞之琳《断章》原文、赏析及作者简介《断章》卞之琳你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
〔卞之琳简介〕卞之琳，近代诗人，生卒〔1910-2000〕，抗战期间在各地任教，曾是徐志摩的学生。
为中国的文化教育事业做了很大奉献。
《断章》是他不朽的代表作。
对莎士比亚很有研究，西语教授，并且在现代诗坛上做出了重要奉献。
被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。
〔汇评〕它是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。
在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。
事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。
〔孙玉石《中国现代主义诗潮史论》〕〔赏析〕《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。
这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。
李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。
对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。
作者的自白也并不妨害我的解释。
与其看做冲突，不如说做有相成之美”〔李健吾《答〈鱼目集〉作者》〕。
实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。
“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。
很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。
而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。
“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。
卞之琳诗歌《水成岩》原文及赏析
卞之琳诗歌《水成岩》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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卞之琳《断章》“相对性”之深度解读
卞之琳《断章》“相对性”之深度解读《断章》是现代诗人卞之琳于1935年创作的一首现代诗歌。
据诗人自云，诗歌中四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有此四行令其满意，故将其抽出独立成章，也因此命其名为《断章》。
其中，“桥、人、楼、明月、窗、梦”构成了全诗的意象群与意境，同时传递出深刻的有关“相对性”的人生哲理。
而谓之其“深刻”，其哲理内涵绝非浮于浅表、限于众所周知之范畴，逐层深入之而自成完整浑然之体系。
一、诗歌人物之间的“相对性”：对于“确定性”的一次消解1.卞之琳自白之“相对”《断章》全篇四行诗：你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
对所创作之缘起、所传递之意蕴，作者卞之琳曾自云：“我的意思着重在相对上。
世间人物、事物息息相关、相互依存，相互作用。
人（你）可以看风景，也可能自觉不自觉点缀了风景;人（你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰”。
此种“相对性”的含义也是对”确定性”的第一次消解。
该诗第一节首句“你站在桥上看风景”是一个主语和谓语皆完整的陈述句，意义指向具有百分之百的确定性，其中，主语“你”作为主体存在;同理，第二节首句“明月装饰了你的窗子”亦是如此。
但第一节末句“看风景人在桥上看你”一出，却将该节第一句的确定性意义瞬间瓦解，即原本看风景的人变为客体，反成了风景的一部分，被“楼上人”所看;同理，第二节末句亦以相同的方式将第一句的确定性瞬时消解。
2.李健吾评论之“装饰”现代文艺评论家李健吾曾说，这首诗寓于无限的悲哀，着重在“装饰”两个字，而不同于诗歌作者卞之琳所持的“相对”观点。
对此，李健吾先生说道，两种观点与其看作是冲突，不如说是有相成之美。
因为都可归结为是对“确定性”的消解。
李健吾先生言：“我们诗人对于人生的解释，都是在装饰。
”扬州大学文学院教授叶橹也曾说，“装饰”二字写尽了人生的悲哀，是一种很深层次的对“互为装饰”这种现象的“虚伪性”入木三分的揭示。
卞之琳诗集
《卞之琳诗集》断章你站在桥上看风景看风景人在桥上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦墙头草五点钟贴一角夕阳六点钟挂半轮灯光想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙墙头草长了又黄了《望》小时候我总爱看夏日的晴空，把它当作是一幅自然的地点：蓝的一片是大洋，白云一朵朵大的是洲，小的是岛屿在海中；大陆上颜色深的是山岭山丛，许多孔隙裂缝是冷落的江湖，还有港湾像是望风帆的归途，等它们报告发现新土的成功。
如今，正像是老话的苍海桑田，满怀的花草换得了一把荒烟，就是此刻我也得像一只迷羊辗转在灰沙里，幸亏还有蔚蓝，还有仿佛的云峰浮在缥渺间，倒可以抬头望望这一个仙乡。
《远行》如果乘一线骆驼的波纹涌上了沈睡的大漠，当一串又轻又小的铃声穿进了黄昏的寂寞，我们便随地搭起了蓬帐，让辛苦酿成了酣眠，又酸又甜，浓浓的一大缺，把我们浑身都浸过；不用管能不能梦见绿洲，反正是我们已烂醉；一阵飓风把沙石来偷偷把我们埋了也干脆。
雨同我“天天下雨，自从你走了。
”“自从你来了，天天下雨。
”两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸断章你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
雨同我"天天下雨，自从你走了。
" "自从你来了，天天下雨。
" 两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。
入梦设想你自己在小病中（在秋天的下午）望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛入往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中…… 你不会迷失吗在梦中的烟水？灯虫可怜以浮华为食品，小蠓虫在灯下纷坠。
卞之琳的代表作经典现代诗歌
卞之琳的代表作经典现代诗歌卞之琳，生于江苏海门汤家镇，祖籍南京市溧水区，现当代诗人、文学评论家、翻译家，曾用笔名季陵、薛林等。
抗战期间在各地任教，曾是徐志摩和胡适的学生。
为中国的文化教育事业做了很大贡献。
下面就是我给大家带来的卞之琳的诗，希望能帮助到大家!卞之琳的诗1尺八象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来了一枝尺八。
从夕阳里，从海西头，长安丸载来的海西客。
夜半听楼下醉汉的尺八，想一个孤馆寄居的番客听了雁声，动了乡愁，得了慰藉于邻家的尺八。
次朝在长安市的繁华里独访取一枝凄凉的竹管……(为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香?)归去也，归去也，归去也——象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来一枝尺八，尺八乃成了三岛的花草。
(为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香?)归去也，归去也，归去也—— 海西人想带回失去的悲哀吗? 卞之琳的诗2断章你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
卞之琳的诗3望小时候我总爱看夏日的晴空，把它当作是一幅自然的地点：蓝的一片是大洋，白云一朵朵大的是洲，小的是岛屿在海中; 大陆上颜色深的是山岭山丛，许多孔隙裂缝是冷落的江湖，还有港湾像是望风帆的归途，等它们报告发现新土的成功。
如今，正像是老话的苍海桑田，满怀的花草换得了一把荒烟，就是此刻我也得像一只迷羊辗转在灰沙里，幸亏还有蔚蓝，还有仿佛的云峰浮在缥渺间，倒可以抬头望望这一个仙乡。
卞之琳的诗4音尘绿衣人熟稔的按门铃就按在住户的心上：是游过黄海来的鱼?是飞过西伯利亚来的雁?“翻开地图看，”远人说。
他指示我他所在的地方是哪条虚线旁的那个小黑点。
如果那是金黄的一点，如果我的座椅是泰山顶，在月夜，我要你猜你那儿准是一个孤独的火车站。
然而我正对一本历史书。
西望夕阳里的咸阳古道，我等到了一匹快马的蹄声。
卞之琳的诗5归像一个天文家离开了望远镜，从热闹中出来闻自己的足音。
莫非在自己圈子外的圈子外? 伸向黄昏去的路像一段灰心。
《断章》卞之琳 原文及赏析
《断章》卞之琳原文及赏析你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
《断章》是卞之琳先生的经典诗作，短短四行，却蕴含着无尽的韵味和深刻的哲理。
这首诗以其简洁而富有张力的语言，营造出一种独特的意境，让人在品读中不断有新的感悟。
先来看诗的内容。
“你站在桥上看风景”，这一句描绘了一个常见而又平凡的场景，一个人在桥上专注地欣赏着周围的景致。
这里的“风景”可以是自然的风光，也可以是人生中的种种景象。
而“看风景人在楼上看你”，则瞬间将视角转换，原本看风景的人成为了别人眼中的风景。
这种视角的切换，让我们意识到，在生活中，我们常常在观察他人，却未曾想到自己也可能成为他人观察的对象。
我们总是以自我为中心去看待世界，却忽略了自己也是这个世界的一部分，也在被他人所审视。
“明月装饰了你的窗子”，明月是美好的象征，它照亮了你的窗户，为你的夜晚增添了一份诗意和浪漫。
这里的“装饰”一词用得精妙，它赋予了明月一种主动的行为，仿佛明月是有意识地来美化你的生活。
然而，“你装饰了别人的梦”，这一句再次将视角转换，并且将这种相互的关系提升到了一个更具虚幻和浪漫的层面。
你在不经意间，成为了别人梦中的一道美丽的景致，也许给别人带来了温暖、希望或者某种难以言喻的情感。
从诗歌的形式上来看，它结构整齐，语言简洁。
四行诗，两两相对，形式上的对称美增强了诗歌的节奏感和韵律感。
同时，这种简洁的形式并没有削弱诗歌的内涵，反而使其更加凝练，让读者在有限的文字中能够产生无限的遐想。
再深入探讨这首诗的主题，它所传达的不仅仅是一种简单的相互关系，更是对人生、对世界的一种深刻洞察。
它让我们思考个体与他人、与世界的联系。
我们在追求自己的目标、欣赏自己眼中的美景时，也许正在不自觉地影响着别人的生活，成为他们生命中的一部分。
这也提醒着我们，每个人都不是孤立存在的，我们的一举一动、一颦一笑都可能在他人的世界里产生意义。
从另一个角度来看，《断章》也反映了一种相对性的哲理。
《雨同我》卞之琳 原文及赏析
《雨同我》卞之琳原文及赏析“天天下雨，自从你走了。
”“自从你来了，天天下雨。
”两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。
《雨同我》是卞之琳的一首经典诗作，整首诗以简洁而富有韵味的语言，营造出一种独特的氛围，传递出诗人细腻而复杂的情感。
诗的开头两句“天天下雨，自从你走了。
”“自从你来了，天天下雨。
”通过重复“天天下雨”这一景象，将“你”的离开和到来与雨紧密联系在一起。
这种看似简单的重复，实则蕴含着深深的情感张力。
雨，在这里不仅是一种自然现象，更成为了一种情感的象征。
“你”走后的雨，或许是诗人内心的思念与失落的外化；而“你”来后的雨，则可能是因相聚而产生的某种复杂情绪的隐喻。
“两地友人雨，我乐意负责。
”这一句体现了诗人的一种担当和关怀。
对于身处两地的友人所经历的雨天，诗人愿意去关心、去感受，这种情感的连接超越了空间的距离，展现出真挚的友情。
“第三处没消息，寄一把伞去？”这句诗充满了对未知的关切和担忧。
在不知道第三处友人情况的时候，诗人想到寄一把伞，这一细微的举动背后，是对友人深深的牵挂和体贴。
“我的忧愁随草绿天涯”，诗人的忧愁如同绿草一般蔓延至天涯，形象地表达了忧愁的广阔和深沉。
这种忧愁或许不仅是对友人的牵挂，也可能包含着对人生、对世事的种种思考和感慨。
“鸟安于巢吗？人安于客枕？”通过对鸟和人的疑问，进一步深化了内心的不安和思考。
鸟是否安心于巢，人是否能在客居他乡时安心入眠，这些问题反映出诗人对安定与归属的渴望，以及对现实中不确定性的忧虑。
“想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。
”这是全诗非常富有想象力和画面感的一句。
在天井里盛一只玻璃杯来测量雨水，这种看似天真的举动，实则蕴含着诗人对雨的关注，对自然的亲近，以及对未知的期待。
整首诗以雨为线索，将诗人的情感、思考和对友人的关怀巧妙地融合在一起。
卞之琳诗选
卞之琳诗选
《尺八》
象候鸟衔来了异方的种子，
三船载来了一枝尺八。
从夕阳里，从海西头，
长安丸载来的海西客。
夜半听楼下醉汉的尺八，
想一个孤馆寄居的番客
听了雁声，动了，
得了慰藉于邻家的尺八。
次朝在长安市的华里
独访取一枝凄凉的竹管……
(为什么年红灯的万花间，
还飘着一缕凄凉的古香?)
归去也，归去也，归去也——
象候鸟衔来了异方的'种子，
三船载来一枝尺八，
尺八乃成了三岛的花草。
(为什么年红灯的万花间，
还飘着一缕凄凉的古香?)
归去也，归去也，归去也——
海西人想带回失去的悲哀吗?
《断章》
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
《寂寞》
乡下小孩子怕寂寞，枕头边养一只蝈蝈; 长大了在城里操劳，他买了一个夜明表。
小时候他常常羡艳
墓草做蝈蝈的家园; 如今他死了三小时，夜明表还不曾休止。
【现代诗】断章 卞之琳现代诗
【现代诗】断章卞之琳现代诗【现代诗】断章卞之琳现代诗《断章》是“新月派”代表诗人卞之琳的作品，写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此名之为《断章》。
这是中国现代文学史上文字简短，然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗，在读者中产生了经久不衰的艺术魅力。
《断章》的主旨曾引发歧义的认知。
已经开始有人指出，这首诗的关键在于“装饰”一词，整体表现了一种人生的可悲。
诗人卞之琳自己撰文驳斥了这种观点。
他说道：“‘装饰’的意思我不甚着重于，正像在《断章》里的那一句‘明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦’，我的意思也就是着重于在‘相对’上。
”原文：你东站在桥上看风景.看风景的人在楼上看你.明月装饰了你的窗子.你装饰了别人的梦.赏析：“你站在桥上看风景”,你与“风景”的关系是互为对立的两端,但人物、景物在相对、互换中,都悄悄发生了转变,因为“看风景的人在楼上看你”,你又成了“风景”.你原先看到的“风景”,在注目于你的人中,又不是“风景”了.“明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦.”此际,没承想在楼上赏景的“你”,又下意识地来到窗前,欣赏明月的万里清辉,不经意间却又成了一道令别人梦绕魂牵的“风景,“―在别人的梦境中,“你”是他的一轮皓月,前两句的意蕴从连环往复中得到了进一步的丰富,升华,形成了一种无限繁富的多元开放系统.“你”、“楼上人”,无数个“你”.无数个“楼上人”.共同共同组成这个世界.“你”过着自己的生活,“在桥上看风景”;“楼上人”也过着自己的生活,“在楼上看看你”.在某一个偶然,或者必然,你们相见,之后.或者返回,或者平行相守,各自搞着自己的事,怀著自己的梦想,共同缔造这个幸福的世界.或者彼此相辅相成,相依相存,装饰着彼此的“窗子”与“梦”.世界上许多人和事,貌似彼此独立、无关,犹如”断章”,实际上却构成了一个互有关联、统一不分割的系统,“断章”本身也是相对的,任何一个系统,既是”断章”,又是更大系统的有机组成部分.就审美而言,或许惟有“断章”的风景,才具有欣赏性,如同断臂维纳斯.正像作者所说,此诗就是“写下一刹那的意境”,“我当时快乐想要世间人物、事物的息息相关,相互依存、相互作用.人(‘你’)可以看风景,也可以自觉不自觉装饰了风景,人(‘你’)可以见到明月装饰了自己的窗子,也可能将自觉不自觉变成了别人梦境的装饰.”由此可见,诗人旨在整体表现人与人之间、物与物之间的一种相辅相成的关系.。
卞之琳断章赏析
卞之琳断章赏析“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
”就这么简简单单的几句话，感觉好像就是在说一些平常得不能再平常的事儿。
你看啊，就像有一天，我走在大街上，看到一个人正站在一座小桥上。
那桥可能就是那种普普通通的石头桥，桥下的水慢悠悠地流着。
那个人呢，眼睛就直勾勾地看着远方的风景，也许是远处的山啊，或者是河边那些垂柳啥的。
他觉得自己在看风景，可他不知道啊，在旁边那座楼的楼上，有另外一个人正在看着他呢。
这就像什么呢？就像我们有时候在动物园看动物，觉得那些动物挺好玩的，可说不定啊，在动物眼里，我们这些看它们的人也是一道很奇怪的风景呢。
嘿嘿，是不是有点意思？再说说这“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”。
哎这就更妙了。
晚上的时候，明月透过窗户照进来，那白白的月光洒在地上，就像给房间铺上了一层银色的纱巾一样。
这个时候，你在屋子里，你是在享受着明月带来的那种宁静和美好。
可是呢，也许在另外一个人的梦里，你就像一个小天使一样出现了。
我想啊，这种感觉就像是你吃了一颗特别甜的糖，然后你还能把这份甜分享给别人的梦一样。
不过呢，我有时候也会想，这诗是不是太简单了呢？就这么几个字，真的有那么大的魔力吗？但是后来啊，我越想越觉得不简单。
它就像一个小小的魔法盒，你刚拿到手的时候，觉得它普普通通的，可是当你打开仔细看的时候，就会发现里面有好多宝藏呢。
也许有人会说，这诗里的事儿在生活中到处都是，有啥好写的呢？可是啊，就是因为它这么平常，才更厉害呢。
它把我们平常都没注意到的事儿，一下子就拎到我们眼前，让我们不得不去想。
就像我们每天都走路，可是突然有个人跟你说，你走路的姿势其实很有特点，你可能就会开始注意自己走路的样子了。
我还想到一件事儿呢。
有一次我去参加一个活动，我在台上表演节目。
我当时就想着我要把节目表演好，给大家看。
表演完了之后，我下台了，有个小伙伴跟我说，他在台下看我表演的时候，觉得我特别自信，就像一个小英雄一样。
卞之琳诗歌五言
卞之琳以其独特的现代派诗歌风格著称，他的诗歌作品大多不是严格意义上的五言诗，但如果从他的一些诗歌中提取或改编出一些具有类似五言风格的语句，可以有以下一些：
1.“桥影映人思”：化用自《断章》中“你站在桥上看风景，看风景的人在楼
上看你”，取“桥” 与“人” 的元素，体现一种人在特定场景下引发的思考与情感。
2.“夜梦月光寒”：《断章》中提到“明月装饰了你的窗子”，这句诗可让人
联想到夜晚在月光下的一种静谧且略带孤寂的氛围，“夜梦” 与“月光”
组合，体现出夜晚梦境中月光带来的清冷感觉。
3.“草黄梦已休”：与《墙头草》中“墙头草长了又黄了” 相关，“草黄” 代
表着时光的流逝和事物的变化，“梦已休” 则有一种梦想或期望的结束或破灭的意味，整体给人一种淡淡的惆怅感。
4.“心随归雁远”：从他诗歌中传达出的那种对远方、对未知的思考和探寻的
情感出发，“归雁” 往往象征着远方和归处，“心随归雁远” 表达了内心对远方的向往和追寻。
5.“路尽暮云深”：可联系到他诗歌中一些关于路途、行程等元素所营造出的
那种迷茫、不确定的氛围，如《距离的组织》中所呈现的那种在灰色的天、海、路中寻找的感觉，“路尽” 表示路途的终点或一种走到尽头的状态，“暮云深” 则增添了一种深沉、压抑的氛围。
卞之琳的诗
卞之琳的诗 1、《雨同我》 天天下雨，自从你走了。
自从你来了，天天下雨。
两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？ 我的忧愁随草绿天涯 鸟安于巢吗？人安于客枕？ 想在天井里盛一只玻璃杯， 明朝看天下雨今夜落几寸。
2、《断章》 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
3、《掌上的心》 如果我能把心托在掌上 象红红的草莓托在厚厚的绿叶上 那么，你就会一目了然 你就会说 哦，多么可爱的红润 可是，如果我真的把心托在掌上 象红红的草莓 托在厚厚的绿叶上 那么，定会被可恶的鸟啄破 我该怎么说呢 该怎么表达这裂心的痛苦？ 4、《偶然》 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心── 你不必讶异， 更无须欢喜── 在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮！ 5、《七里香》溪水急着要流向海洋 浪潮却渴望重回土地 在绿树白花的篱前 曾那样轻易地挥手道别 而沧桑了二十年後 我们的魂魄却夜夜归来 微风拂过时 便化作满园的郁香 6、《信仰》 我相信 爱的本质一如 生命的单纯与温柔 我相信 所有的 光与影的反射和相投 我相信 满树的花朵 只源於冰雪中的一粒种子 我相信 三百篇诗 反复述说着的 也就只是年少时没能说出的 那一个字 我相信 上苍一切的安排 我也相信 如果你愿与我 一起去追溯 在那遥远而谦卑的源头之上 我们终於会互相明白 7、《为什麽》 我可以锁住笔 为什麽 却锁不住爱和忧伤 在长长的一生里 为什麽 欢乐总是乍现就凋落 走得最急的都是最美的时光 8、《盼望》席慕容 其实 我盼望的 也不过就只是那一瞬 我从没要求过你给我 你的一生 如果能在开满了栀子花的山坡上 与你相遇 如果能 深深地爱过一次再别离 那麽 再长久的一生 不也就只是 就只是 回首时 那短短的一瞬 9、《禅意》 当你沉默地离去 说过的或没有说过的话 都已忘记 我将我的哭泣 也夹在书页里 好像我们年少时的那几朵茉莉 也许 会在多年後的一个黄昏里 从偶而翻开的扉页中落下没有芳香 再无声息 窗外 那时也许正落着细细的 细细的雨 10、《可是》 究竟在哪里有了差错 为什么 在千世的轮回里 我总是与盼望的时刻擦肩而过 风沙来前 我为你 曾经那样深深埋下的线索 风沙过后 为什么 总会有些重要得细节被你遗漏 归路难求 且在月明的夜里 含泪为你斟上一杯葡萄美酒 然后再急拔琵琶 催你上马 那时候曾经水草丰美的世界 早已进入神话 只剩下 枯萎的红柳和白杨 万里黄沙 11、《寂寞》 乡下小孩子怕寂寞， 枕头边养一只蝈蝈； 长大了在城里操劳， 他买了一个夜明表。
卞之琳的诗
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卞之琳的诗1、《断章》你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
2、《幸福的花枝》在命运的神手里寻觅着要付与完全的人。
3、《掌上的心》如果我能把心托在掌上象红红的草莓托在厚厚的绿叶上那么，你就会一目了然你就会说哦，多么可爱的红润可是，如果我真的把心托在掌上象红红的草莓托在厚厚的绿叶上那么，定会被可恶的鸟啄破我该怎么说呢该怎么表达这裂心的痛苦？4、《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异，更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！5、《七里香》溪水急着要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年後我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香6、《信仰》我相信爱的本质一如生命的单纯与温柔我相信所有的光与影的反射和相投我相信满树的花朵只源於冰雪中的一粒种子我相信三百篇诗反复述说着的也就只是年少时没能说出的那一个字我相信上苍一切的安排我也相信如果你愿与我一起去追溯在那遥远而谦卑的源头之上我们终於会互相明白7、《为什麽》我可以锁住笔为什麽却锁不住爱和忧伤在长长的一生里为什麽欢乐总是乍现就凋落走得最急的都是最美的时光8、《盼望》（席慕容）其实我盼望的也不过就只是那一瞬我从没要求过你给我你的一生如果能在开满了栀子花的山坡上与你相遇如果能深深地爱过一次再别离那麽再长久的一生不也就只是就只是回首时那短短的一瞬9、《禅意》当你沉默地离去说过的或没有说过的话都已忘记我将我的哭泣也夹在书页里好像我们年少时的那几朵茉莉也许会在多年後的一个黄昏里从偶而翻开的扉页中落下没有芳香再无声息窗外那时也许正落着细细的细细的雨10、《可是》究竟在哪里有了差错为什么在千世的轮回里我总是与盼望的时刻擦肩而过风沙来前我为你曾经那样深深埋下的线索风沙过后为什么总会有些重要得细节被你遗漏归路难求且在月明的夜里含泪为你斟上一杯葡萄美酒然后再急拔琵琶催你上马那时候曾经水草丰美的世界早已进入神话只剩下枯萎的红柳和白杨万里黄沙11、《寂寞》乡下小孩子怕寂寞，枕头边养一只蝈蝈；长大了在城里操劳，他买了一个夜明表。
卞之琳的诗
卞之琳的诗卞之琳的诗一、《断章》您站正在桥上看光景，看光景人正在楼上看您。
亮月粉饰了您的窗子，您粉饰了他人的梦。
二、《幸祸的花枝》正在运气的神脚面寻找着要赋予彻底的人。
三、《掌上的口》若是尔能把口托正在掌上象红红的草莓托正在薄薄的绿叶上这么，您便会高深莫测您便会说哦，如许心爱的红润否是，若是尔实的把口托正在掌上象红红的草莓托正在薄薄的绿叶上这么，定会被否恶的鸟啄破尔该怎样说呢该怎样抒发那裂口的疾苦？四、《偶尔》尔是地空面的一片云，偶然投影正在您的波口──您没必要讶同，更无须欢欣──正在转眼间祛除了踪迹。
您尔邂逅正在乌夜的海上，您有您的，尔有尔的，标的目的；您忘失也孬，最佳您记失落正在那交会时互搁的光明！五、《七面香》溪火慢着要流背陆地海潮却渴想重归地盘正在绿树皂花的篱前曾这样随便天挥脚作别而沧桑了两十年後咱们的魂魄却夜夜返来和风拂过时就化做谦园的郁香六、《崇奉》尔置信爱的实质一如熟命的纯真取温顺尔置信一切的光取影的反射战相投尔置信谦树的花朵只源於炭雪外的一粒种子尔置信三百篇诗重复述说着的也便只是幼年时出能说没的这一个字尔置信上苍所有的摆设尔也置信若是您愿取尔一同来逃溯正在这悠远而谦虚的源头之上咱们末於会相互大白七、《为什麽》尔能够锁住笔为什麽却锁没有住爱战忧郁正在少少的平生面为什麽欢畅老是乍现便凋落走失最慢的皆是最美的光阴八、《巴望》（席慕容）其真尔巴望的也不外便只是这一瞬尔从出要供过您给尔您的平生若是能正在谢谦了栀子花的山坡上取您相逢若是能深深天爱过一次再分离这麽再恒久的平生没有也便只是便只是回顾回头时这欠欠的一瞬九、《禅意》当您缄默天离来说过的或出有说过的话皆未遗忘尔将尔的抽泣也夹正在册页面仿佛咱们幼年时的这几朵茉莉兴许会正在多年後的一个黄昏面从奇而打开的扉页外落高出有馨香再无声气窗中这时兴许邪落着细细的细细的雨十、《否是》终究正在那里有了差错为何正在千世的循环面尔老是取巴望的时辰擦肩而过风沙去前尔为您已经这样深深埋高的线索风沙事后为何总会有些重要失细节被您漏掉回路易供且正在月亮的夜面露泪为您斟上一杯葡萄琼浆而后再慢拔琵琶催您下马这时分已经火草歉美的世界晚未入进神话只剩高枯败的红柳战皂杨万面黄沙十一、《寥寂》城高小孩子怕寥寂，枕头边养一只蝈蝈；少年夜了正在乡面劳累，他购了一个夜亮表。
卞之琳最好的几首诗
卞之琳最好的几首诗
你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
—— 卞之琳《断章》
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
—— 卞之琳《断章》
伸向黄昏去的路像一段灰心。
—— 卞之琳《归》
像一个天文家离开了望远镜，从热闹中出来闻自己的足音。
—— 卞之琳《归》
别上什么钟表店，听你的青春被蚕食。
—— 卞之琳《圆宝盒》
别上什么古董铺，买你家祖父的旧摆设。
—— 卞之琳《圆宝盒》
我要有你的怀抱的形状，我往往溶于水的线条。
—— 卞之琳《鱼化石》
你我都远了乃有了鱼化石。
—— 卞之琳《鱼化石》
想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，忽有罗马灭亡星出现在报上。
—— 卞之琳《距离的组织》
报纸落。
地图开，因想起远人的嘱咐。
—— 卞之琳《距离的组织》友人带来了雪意和五点钟。
—— 卞之琳《距离的组织》
大野中央一苇杭之。
—— 卞之琳《白螺壳》
空灵的白螺壳，你，孔眼里不留纤尘。
—— 卞之琳《白螺壳》
我在簪花中恍然，世界是空的，因为是有用的，因为它容了你的款步。
—— 卞之琳《无题二》
我在散步中感谢，襟眼是有用的，因为是空的，因为可以簪一朵小花。
—— 卞之琳《无题二》。
淘气的诗人,智慧的诗——卞之琳《航海》一诗解读
《航海》是卞之琳的一首诗，它讲述了一个淘气的诗人的故事。
这位诗人渴望去海上航行，但是他的母亲不许他出海。
于是，他决定用自己的智慧去突破这个障碍。
在这首诗的开头，卞之琳写道：“我是个淘气的诗人，/ 想去海上航行。
”这句话描述了这位诗人的性格——他是个淘气的人，喜欢冒险。
他想去海上航行，但是他的母亲不许他出海。
在第二段中，卞之琳写道：“我的母亲说：‘不许出海！’/ 我就用智慧去突破。
”这句话告诉我们，尽管这位诗人的母亲不许他出海，但是他并没有放弃。
相反，他决定用自己的智慧去突破这个障碍。
在最后一段，卞之琳写道：“我做了个小船，/ 用树枝和草丝做成。
/ 然后我就驾着小船，/ 在小河里航行。
”这句话告诉我们，这位诗人并没有放弃他的梦想。
他用自己的智慧和创造力，做了一艘小船。
然后，他驾着小船在小河里航行，享受了快乐的时光。
总的来说，《航海》是一首充满的诗，它讲述了一个淘气的诗人如何用自己的智慧去突破困难，追寻自己的梦想。
这首诗也告诉我们，只要我们有智慧和创造力，就能应对任何困难，实现自己的梦想。
这首诗启发我们，要勇于探索，要有智慧去解决问题，要敢于追寻自己的梦想。
卞之琳诗歌《雨同我》原文及赏析
卞之琳诗歌《雨同我》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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卞之琳的10首经典诗
卞之琳的10首经典诗1.《断章》你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
2.《寂寞》乡下小孩子怕寂寞，枕头边养一只蝈蝈；长大了在城里操劳，他买了一个夜明表。
小时候他常常羡艳墓草做蝈蝈的家园；如今他死了三小时，夜明表还不曾休止。
3.《雨同我》“天天下雨，自从你走了。
”“自从你来了，天天下雨。
”两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。
4.《鱼化石》我要有你的怀抱的形状，我往往溶于水的线条。
你真象镜子一样的爱我呢，你我都远了乃有了鱼化石。
5.《旧元夜遐思》灯前的窗玻璃是一面镜子，莫掀帷望远吧，如不想自鉴。
可是远窗是更深的镜子：一星灯火里看是谁的愁眼？“我不能陪你听我的鼾声”是利刃，可是劈不开水涡：人在你梦里，你在人梦里。
独醒者放下屠刀来为你们祝福。
6.《灯虫》可怜以浮华为食品，小蠓虫在灯下纷坠。
不甘淡如水，还要醉，而抛下露养的青身。
多少艘艨艟一齐发，白帆篷拜倒于风涛，英雄们求的金羊毛，终成了海伦的秀发。
赞美吧，芸芸的醉仙，光明下得了梦死地，也画了佛顶的圆圈晓梦后看明窗净几，待我来把你们吹空，像风扫满阶的落红。
7.《墙头草》五点钟贴一角夕阳六点钟挂半轮灯光想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙墙头草长了又黄了古镇的梦小镇上有两种声音一样的寂寥∶白天是算命锣，夜里是梆子。
敲不破别人的梦，做着梦似的瞎子在街上走，一步又一步。
他知道哪一块石头低，哪一块石头高，哪一家姑娘有多大年纪。
敲沉了别人的梦，做着梦似的更夫在街上走，一步又一步。
他知道哪一块石头低，哪一块石头高，哪一家门户关得最严密。
“三更了，你听哪，毛儿的爸爸，这小子吵得人睡不成觉，老在梦里哭，明天替他算算命吧?”是深夜，又是清冷的下午∶敲梆的过桥，敲锣的又过桥，不断的是桥下流水的声音。
8.《入梦》设想你自己在小病中(在秋天的下午)望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛入往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中……你不会迷失吗在梦中的烟水?9.《影子》一秋天，唉，我常觉得身边仿佛丢了件什么东西，使我更加寂寞了：是个影子，是的，丢在那江南的田野中，虽是瘦长点，你知道，那就是老跟着你在斜阳下徘徊的。
卞之琳比较著名的诗
卞之琳比较著名的诗
卞之琳是一位中国当代著名诗人和翻译家，出生于 1910 年，逝世于 2000 年。
他毕业于北京大学英文系，曾在延安、太行山区前方、四川大学、昆明西南联合大学、天津南开大学等地任教。
1947 年他曾赴英国牛津大学作研究员，1949 年回国后任北京大学西语系教授，后调入中国社会科学院文学研究所研究员。
卞之琳主要从事外国文学研究、评论和翻译，曾主编《中国大百科全书》中《外国文学卷》的英语和爱尔兰语部分。
他也是一位杰出的诗人，创作过大量自由体诗和新格律诗，其中包括著名的《断章》一诗，该诗成为了中国文化史上的经典之作。
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卞之琳的诗
导读：本文是关于卞之琳的诗，希望能帮助到您！
1、《雨同我》
“天天下雨，自从你走了。
”
“自从你来了，天天下雨。
”
两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？
我的忧愁随草绿天涯：
鸟安于巢吗？人安于客枕？
想在天井里盛一只玻璃杯，
明朝看天下雨今夜落几寸。
2、《断章》
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
3、《掌上的心》
如果我能把心托在掌上
象红红的草莓
托在厚厚的绿叶上
那么，你就会一目了然
你就会说
哦，多么可爱的红润
可是，如果我真的把心托在掌上象红红的草莓
托在厚厚的绿叶上
那么，定会被可恶的鸟啄破
我该怎么说呢
该怎么表达这裂心的痛苦？
4、《偶然》
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心──
你不必讶异，
更无须欢喜──
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；你记得也好，
最好你忘掉
在这交会时互放的光亮！
5、《七里香》
溪水急着要流向海洋
浪潮却渴望重回土地
在绿树白花的篱前
曾那样轻易地挥手道别
而沧桑了二十年後
我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时
便化作满园的郁香
6、《信仰》
我相信
爱的本质一如
生命的单纯与温柔
我相信
所有的
光与影的反射和相投
我相信
满树的花朵
只源於冰雪中的一粒种子我相信
三百篇诗
反复述说着的
也就只是
年少时没能说出的
那一个字
我相信
上苍一切的安排
我也相信
如果你愿与我
一起去追溯
在那遥远而谦卑的源头之上
我们终於会互相明白
7、《为什麽》
我可以锁住笔
为什麽
却锁不住爱和忧伤
在长长的一生里
为什麽
欢乐总是乍现就凋落
走得最急的都是最美的时光
8、《盼望》（席慕容）
其实
我盼望的
也不过就只是那一瞬
我从没要求过
你给我
你的一生
如果能在开满了栀子花的山坡上与你相遇
如果能
深深地爱过一次再别离
那麽
再长久的一生
不也就只是
就只是
回首时
那短短的一瞬
9、《禅意》
当你沉默地离去
说过的或没有说过的话
都已忘记
我将我的哭泣
也夹在书页里
好像我们年少时的那几朵茉莉也许
会在多年後的一个黄昏里
从偶而翻开的扉页中落下
没有芳香
再无声息
窗外
那时也许正落着细细的
细细的雨
10、《可是》
究竟在哪里有了差错
为什么
在千世的轮回里
我总是与盼望的时刻擦肩而过风沙来前
我为你
曾经那样深深埋下的线索
风沙过后
为什么
总会有些重要得细节被你遗漏归路难求
且在月明的夜里
含泪为你斟上一杯葡萄美酒然后再急拔琵琶
催你上马
那时候
曾经水草丰美的世界
早已进入神话
只剩下
枯萎的红柳和白杨
万里黄沙
11、《寂寞》
乡下小孩子怕寂寞，
枕头边养一只蝈蝈；
长大了在城里操劳，
他买了一个夜明表。
小时候他常常羡艳
墓草做蝈蝈的家园；
如今他死了三小时，
夜明表还不曾休止。
12、《圆宝盒》
我幻想在哪儿（天河里？）捞到了一只圆宝盒，
装的是几颗珍珠：
一颗晶莹的水银
掩有全世界的色相，
一颗金黄的灯火
笼罩有一场华宴，
一颗新鲜的雨点
含有你昨夜的叹气……
别上什么钟表店
听你的青春被蚕食，
别上什么古董铺
买你家祖父的旧摆设。
你看我的圆宝盒
跟了我的船顺流
而行了，虽然舱里人
永远在蓝天的怀里，
虽然你们的握手
是桥！是桥！可是桥
也搭在我的圆宝盒里；
而我的圆宝盒在你们
或他们也许就是
好挂在耳边的一颗
珍珠——宝石？——星？13、《音尘》
绿衣人熟稔的按门铃
就按在住户的心上：
是游过黄海来的鱼？
是飞过西伯利亚来的雁？“翻开地图看，”远人说。
他指示我他所在的地方
是哪条虚线旁的那个小黑点。
如果那是金黄的一点，
如果我的座椅是泰山顶，
在月夜，我要你猜你那儿
准是一个孤独的火车站。
然而我正对一本历史书。
西望夕阳里的咸阳古道，
我等到了一匹快马的蹄声。
14、《距离的组织》
想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，
忽有罗马灭亡星出现在报上。
报纸落。
地图开，因想起远人的嘱咐。
寄来的风景也暮色苍茫了。
（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。
）灰色的天。
灰色的海。
灰色的路。
哪儿了？我又不会向灯下验一把土。
忽听得一千重门外有自己的名字。
好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？
友人带来了雪意和五点钟。
15、《半岛》
半岛是大陆的纤手，
遥指海上的三神山。
小楼已有了三面水
可看而不可饮的。
一脉泉乃涌到庭心，
人迹仍描到门前。
昨夜里一点宝石
你望见的就是这里。
用窗帘藏却大海吧
怕来客又遥望出帆。
16、《隔江泪》
隔江泥衔到你梁上，
隔院泉挑到你杯里，
海外的奢侈品舶来你胸前，我想要研究交通史。
昨夜付一片轻喟，
今朝收两朵微笑，
付一枝镜花，收一轮水月……我为你记下流水账。
17、《无题（一）》
三日前山中的一道小水，
掠过你一丝笑影而去的，
今朝你重见了，揉揉眼睛看屋前屋后好一片春潮。
百转千回都不跟你讲，
水有愁，水自哀，水愿意载你你的船呢？船呢？下楼去！南村外一夜里开齐了杏花。
18、《无题（二）》
窗子在等待嵌你的凭倚。
穿衣镜也怅望，何以安慰？一室的沉默痴念着点金指。
门上一声响，你来得正对！杨柳枝招人，春水面笑人。
感谢您的阅读，希望能帮助到您。
鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。
衣襟上不短少半条皱纹，
这里就差你右脚─这一拍！
19、《无题（三）》
我在门荐上不忘记细心的踩踩，
不带路上的尘土来糟蹋你的房间
以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下
叫字泪不沾污你给我写的信面。
门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，
我明白海水洗得尽人间的烟火
白手绢至少可以包一些珊瑚吧，
你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。