美国当代景观设计中的后现代主义表现
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
后现代主义是什么意思有什么艺术特征
后现代主义是什么意思有什么艺术特征后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。
那么你对后现代主义了解多少呢?以下是由店铺整理关于什么是后现代主义，希望大家喜欢!什么是后现代主义后现代主义(Postmodernism)是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现于二、三十年代，用于表达“要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴”。
后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。
这样，字面意思和传统解释就要让位给作者意图和读者反映。
后现代主义的艺术在人文思潮方面，论者指出现代的后期，是一种对现代表达方式甚至思维方式以及价值观的颠覆和反叛。
所谓现代表达方式甚至思维方式，是指以有核心思绪，或者有既定论述规格，表述事物的真理性，可是，随着爱因斯坦的相对论、测不准定理及宇宙大爆炸理论的出现，人类渐渐明白到科学也有其不确定性，且认为科学并非可以用以解决任何问题。
现代主义的动摇，也就引起后现代主义渐渐的崛起。
在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、单一的风格，也不因为作品的时代而界定为“后现代主义”。
而且很难以后现代主义的哲学理论来强行规范艺术创作，对于先有后现代主义理论，还是先有后现代主义艺术品，也没有定论。
另一个特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、文学、绘画、设计、家具均有设计师，在各自的艺术场境内进行后现代式的表述。
不过，由于后现代主义是对于创作主题和创作形式都有颠覆性的新思维，令风格很难一致，要表述各创作领域的后现代境况并不容易。
建筑笼统的划分，可以说40年代到60年代是现代主义建筑、国际主义风格垄断的时期，70年代到如今为止是后现代主义时期。
60年代末期，经历了30年的国际主义垄断建筑，产品和平面设计的时期，世界建筑日趋相同，地方特色，民族特色逐渐消退，建筑和城市面貌日渐呆板，单调，加上勒·柯布西耶的粗野主义，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的国际主义建筑取代。
后现代主义
波普运动
—一种流行文化的开始
“最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智
领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的
发展演变而言的。
后现代设计产生背景
设计是：
1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型）
2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式）
5.与消费者的接受程度有关（追求说服力）
美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现
代建筑的最后大师”。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建 筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大 量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多， 论著则较少。
作品
华盛顿国家艺术馆东馆 卢浮宫院内的玻璃金字塔 香山饭店 美秀美术馆
︽ 毛 泽 东 ︾
“用热点传播符号 表达流行文化” 作品要素： 肖像题材的代表作
取之于媒体
︽ 坎 贝 尔 汤 罐 头 ︾
作品要素：
“重复构成产生的拓展延伸”
相同视觉符号组成
隐去单一母题
重复构成
︽ 二 百 一 十 个 可 口 可 乐 瓶 ︾
作品要素：
“重复构成产生的拓展延伸”
相同视觉符号组成
隐去单一母题
艺术设计史电子教案19后现代主义
第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文 含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。
第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会 的可持续发展紧密联系在一起。
后现代主义理论
美国建筑师文丘里提出：“容许违反前提的推理”， “赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑 挑拣拣”。“建筑就是要装饰” 英国建筑评论家詹克斯认为后现代主义是： 1、历史主义 与新折衷主义。2、复古式变形装饰。3、新乡土。4、个 性化+都市化=文脉主义。5、隐喻和玄学。6、复杂与含 混的空间。 美国建筑师R·· ·斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征： · a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合 （文脉主义）。
设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却
已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开 创了一种国际性的新风格。 索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性， 没有永恒，只有瞬间。他说：“应当把设计活动从工业需求与计划的单纯机械结构 中解脱出来，使它进入一个有着一切可能性和必要性的，更广阔的领域。当人们希 望表现生活的寓意时，设计活动也就随之开始了，这就是说，所谓的反传统设计其 实是毫无传统可反。一切都仅仅是为了扩大和深化设计活动。”而他自己的目的就 是“要使设计有更广阔的交流领域，意义更加深刻，设计语言具有更大的灵活性， 而且也要使人们更进一步意识到自己对家庭生活和社会生活所担负的责任 。”
建筑的结构是现代主义的，但采用了大量的装饰，具 有非常浓厚的装饰性，楼正面有用彩色水泥和砖镶成 的巨大的希腊式柱子，楼底设计成神殿基座造型，这 与现代主义冷漠的几何造型完全不同。
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不一样的风景
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不⼀样的风景
说到后现代主义园林，不得不提玛莎.舒⽡茨（martha Schwartz），她在波⼠顿设计的
⾯包圈花园），被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进⾏后现代主义尝试的第⼀例，
在美国景观设计领域引起了对后现代主义的⼴泛讨论。
⽽第⼀位将后现代主义引⼊设计领域是美国著名的建筑评论家、作家和园林设计师，查
尔斯.詹克斯（Charles Jenck），他最先提出和阐释了后现代建筑的概念，并且将这⼀理论
扩展到了整个艺术界，形成了⼴泛⽽深远的影响。
查尔斯.詹克斯（Charles Jenck）最为著名的作品之⼀就是位于苏格兰西南部邓弗⾥斯
的“宇宙沉思花园”。
花园占地12英亩，设计灵感源⾃于科学和数学，并以此为主题设计了许多的雕塑和景
观，例如“⿊洞”、“分形”。
花园植物不多，地形变化丰富，设计将地形特征与数学公式、科
学现象巧妙地结合在了⼀起。
(完整版)后现代主义
流线型“流线型”是来自空气动力学中用一根曲线表示的图形。
20世纪30—40年代，“流线型”在美国成为一种产品设计风格，光滑、流动、富于戏剧性的线型变化。
它是继装饰艺术风格之后，形成的另一种美学风格,代表了一个时代的审美情趣.后现代主义设计后现代主义作为当代设计中的一个思潮最早在20世纪60年代美国的建筑界,以文杜里等人为主要代表，其思想和主张很快传到了欧洲各地，使现代主义的设计原则与理念受到了巨大挑战.后现代主义设计试图推翻现代主义的设计语言，在强调大众文化对产品设计的作用上建立一种新的后现代主义设计语言。
但事实上,后现代主义设计没有一种固定的设计形式和统一的设计程序，它只表现出一种混杂的、折衷的设计语言，以改变现代主义产品设计领域单一、贫乏的面貌。
后现代主义没有成为一个流派的原因：一、后现代主义是对现代主义的继承和发展二、后现代主义设计没有明确的宣言和统一的设计风格三、后现代主义倡导的美学思想是一种“杂交”后现代主义建筑后现代主义建筑是在20世纪60年代兴起的以反对现代主义建筑为特征的建筑理论、思潮和实践.后现代主义建筑认为现代主义建筑美学思想是建立在理性、结构、功能的基础上，忽视了建筑形式对人性的作用，片面强调功能性和经济性，走向纯粹理性的极端,忽视了人情感和环境的作用，形成了单调、统一的建筑形式。
主要特点：一、后现代主义建筑强调建筑的精神功能,注重设计形式的变化二、后现代主义强调历史文化，即所谓的“文脉主义”三、后现代建筑语言具有“隐喻”、“象征”、和“多义”的特征。
查尔斯·詹克斯（1939——)建筑家，后现代主义设计评论家著作：《后现代主义建筑语言》《什么是后现代主义》主编过两期《建筑设计》菲利普·约翰逊美国当代著名建筑设计师米切尔·格里夫斯(1934--)美国著名建筑设计师，后现代主义建筑设计的奠基人之一。
其设计讲究装饰的丰富、色彩的绚丽，也讲究历史风格的折衷.罗伯特·文杜里美国著名建筑师，后现代主义理论的奠基人，后现代主义建筑设计师代表之一.代表著作：《论建筑中的复杂与矛盾》、《从拉斯维加斯学习》詹姆斯·斯特林英国著名的后现代主义设计师，也是当代极富想象力的建筑师之一。
后现代景观设计思潮
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４．传统的变形和再现
怀特海德学院拼合园
Whitehead Institute Splice Garden
项目概况：
1.地点：Cambridge, MA 2.时间：1986 3.面积：875平方英尺 ４.现状：地面不能负重，没有水源和 维护人员，缺少足够的预算。 4.园林要素：塑料植物、人造草皮、绿 色沙砾及涂料 5.构思源泉：把花园同学院的研究联系 在一起。花园本身犹如怪物， 把不同文化的庭园象联体婴儿 一样拼接起来：一边是法国文 艺复兴风格的，另一边是日本 的禅宗庭园。它带有警戒性地 叙述了关于基因拼合本身与生 俱来的危险性——可能产生一 个怪物。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
6.奖项：ALSA设计荣誉奖、飞利浦· 温
斯洛园林设计奖、总务管理局 设计奖
４．传统的变形和再现
雅各布.贾维茨广场
Jacob Javits Plaza
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５． 水平与垂直界面的模糊处理
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况： 1.地点：Seattle, Washington 2.时间：1987 3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑 般的造型物、陶瓷壁画 4.构思源泉：花园的每一细节每 一元素都有着强烈的象征， 比如：各种供孩子们玩耍 的造型物象征了绿篱、整 形树木、花坛和一个喷泉。 瓷砖碎片象征花园正经历 着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表 现了更深层面的混乱、危 险和脆弱的囚犯生活。
代表作品：联邦法院广场、金县监狱庭园
国外现代主义景观风格流派
现代主义景观风格流派一．拉丁美洲现代景观风格流派及代表作品1.路易斯·巴拉甘的景观设计其作品构图和景观建筑采用现代主义风格，色彩简单明艳，强调色彩的本真之美，给人以很强的视觉冲击感。
2.布雷·马克斯的现代主义景观设计其作品极具有特色，平面图就像是一个彩色的地图，色彩明艳，反差强烈，大量运用花床设计，构图道路线条多为弧形，婉转自然。
二．法国现代景观风格流派及代表作法国是现代设计的重要基地之一，法国的现代景观设计被誉为是理性与感性的交锋，在现代主义大旗下出现了多种不同流派，其中以现代主义风格的雪铁龙公园和解构主义风格的拉维莱特公园最具代表性。
1.雪铁龙公园雪铁龙公园景观设计的主题是后现代主义，在雪铁龙工厂的基础上，设计师以传统的法式园林为蓝本。
用古典的元素对现代设计进行装饰与改良公园平面结构，借鉴福凯庄园的平面构图，只是轴线并不居中，而是呈对角线布置轴线，两边的建筑是现代主义风格而非传统建筑公园里大量应用修剪植物，但修剪的造型又是现代的。
传统的拱廊与现代装置设计结合，既实现了扩大紧身的效果，又起到了雕塑装置的作用。
2.拉维莱特公园该公园是解构主义园林的代表作，作者是法国景观设计师屈米。
解构主义风格更多应用在建筑中，是指打破建筑既有的空间结构和功能模式，重新进行组合的建筑设计，在景观中运用这一思想进行景观设计即为解构主义风格景观。
该公园打破传统的园林设计模式，并不按照结构功能从面线点逐级递推的框架进行景观设计。
屈米在公园内设计了25个即使雕塑又有功能的红盒子，取名为Folie，这些盒子精心设计外形奇特，承担展览餐饮电话等诸多功能，并以自行车为设计模型。
这个公园的设计别具一格，新颖独特。
三．西班牙现代景观风格流派及其代表作品西班牙当代景观是抽象艺术与当地传统的结合，又非常注重景观的功能化设计。
在新艺术设计大师高迪生活的土地上，西班牙充满着艺术与想象力。
当代西班牙景观设计融入抽象艺术的元素，在斜角线花园景观设计中，可以看到西班牙玻璃马赛克传统与雕塑盆景结合，各种架空关系因为无法入地索性成了景观设计的元素，尤其是水景设计，雕塑般的静水设计对中国当前社区景观水体设计非常有启发。
后现代主义对中国景观设计的影响
后 项 代 主 义财 巾 国景 颜 设 计晌 ｜ ｇ ｄｉ
硅 湖职 业技 术 学 院 张 立 图 海 口经济 学院 任 洪丽
［ 摘 要 ］ 本文通过对后现代 主义的特征、 形成 的背景的分析 与介绍 。结合 美国＂ ３代景观设计 中的后现代主 义表现， － 同时对 比后现代 建 筑设 计 风格 ， 而归 纳 总 结 了后 现 代 主 义 对 中 国景 观 设计 的 影响 。 进 ［ 关键词 ］ 后现代主 义 特征 景观设计 影响
一
、
后 现 代 主 义 的产 生
谈及后现代主义不得不说到现代主义 ， 艺术家丹尼 尔・ 贝所指 出的 “ 后现代主义所遵循 的发展路线也就是 现代 主义合乎逻辑的发展 的最 终 目标” 。 就建筑而言 ，现代 主义建筑是指发源于 ｌ 世纪末 、０世纪初 的一 ９ ２ 场建筑运动 ， 的首要原则是 ， 它 建筑 应该 重视功能 ， 并根据实用功 能的 要求做出理性设计。简洁 的平面 ， 简洁的立面 ， 流动而开 阔的空间 ， 良好 的视野 、 通风 和采光等 等 ， 这些建 筑的基本要求 ， 是为 了解决现代社 会 由于人 口急剧膨胀所带来的人类的居住 问题 。 但是 ， 现代建筑尽管有效 地 解 决 了人类 居 住 的 基 本 功 能需 要 ，却 给 整 个 世 界 带 来 一 片 恐 怖 的 白 色方盒子景观。直到本世纪六七十年代 ， 在发达 国家 ， 居住的基本要求 已经满足 ， 人们就要求居住 的精神满足。 后现代在这种背景下顺应人们 的审美与精神 的需要出现并发展起来。 现代建筑大师们如勒 ・ 布西埃 、 柯 密斯 ， 试图精心打造一个更 美好 人类居住环境 的乌托邦理想并没有呈 现在世人面前 ，相反是一幢幢呆 板的摩天大楼 、 同一 的难以区分平 直造 型， 到指责 的居住的机器 。随 受 着人们 的居住水平的提高 ， 人们 已经厌倦了方盒子式的房子。 对居住环 境提 出 了更 高 的要 求 ， 们 需 要 的 不仅 仅 是 满 足居 住 条 件 ， 是 满 足 审 人 而 美需求 、精神需求 。后现代主义就在人们 的呼声下 应运而生 了。１６ ９６ 年， 芝加哥建筑师文丘里首先在他的《 建筑 的复杂性和矛盾性》 中发 出 了 呼唤 后 现 代 主 义建 筑 的先 声 ，掀 开 了 建 筑 界后 现代 建 筑 设 计 的历 史 序幕 ；９ ７年 英 国 著名 的建 筑 评 论 人 查 尔斯 ・ 克 斯 （ ｈ ｒ ｓｅ ｃｓ在 １７ 詹 Ｃ ａｌ ｎｋ ） ｅＪ 他极具影响力的著作《 现代建筑语言》 ， 导一种与现代建筑风格断 中 倡 裂、 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 、 新的 、 后现代 建筑风格 ， 并且 给后现代建筑归纳 了 ６ 点特征 ： ①历史 主义 ； 直接的复古主义 ； ② ③新 地方风格 ； ④文脉主义； ⑤隐喻和玄想 ； ⑥后现代式空间（ 或被称 为超级 手法主义 ） 。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计 的表现， 进一 步促进了后现代主义的传播 和影响 。建筑设计领域成了培育后现代主
后现代主义艺术
B.曼菲斯(Memphis)设 计集团
a. 代表人物：索特萨斯 Ettore Sottsass
1917 出生于奥地利茵斯鲁克，爸 爸是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。于2023年1月 逝世，享年90岁。
纽约当代艺术博物馆建筑设计分 馆馆长波拉·安托内利评价说“他是 设计界真正旳巨人，他有能力去体 验我们所处旳这个时代，并用他旳 设计去影响变化这个时代。”
葡萄酒冰皿 花瓶
椅子
B.曼菲斯(Memphis)设计集团
a. 代表人物：索特萨斯 Ettore Sottsass
葡萄酒冰皿；花瓶；椅子
B.曼菲斯(Memphis)设计集团
a. 代表人物：索特萨斯 Ettore Sottsass
浴室系列
塔希提岛灯
沙发
B.曼菲斯(Memphis)设计集团
a. 代表人物：索特萨斯 Ettore Sottsass
后当代主义 Past Modernism
当代主义之后
《后工业社会旳来临》
在贝尔出版于1973年 旳著作《后工业社会 旳来临》一书中首次 提到了“后工业社会 ”一词。
PS：后工业时期(20世纪 60年代至今)
The Coming of Post-industrial Society
丹尼尔·贝尔 （像）
查尔斯· 穆尔设计ia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能构造，而仅仅 是装饰而已，而反复、交叉旳拱门 ，风格冲突、形式交迭，充斥了玩 世不恭旳调侃、冷嘲热讽旳色彩， 是这种风格设计旳最经典代表之一 。
7.当代艺术旳发展促成了公众参加形式旳出现。
后现代主义时期景观设计风格分析
后现代主义时期景观设计风格分析摘要后现代主义是一个在理论上难以下精准定论的概念，在建筑景观方面用的比较多，其主要的思想是反对那些约定成俗的形式，排斥整体的观念，强调异质性，特殊性和唯一性，解构主义也算是其中的一种特定的表现形式。
本文主要通过对后现代主义时期景观设计风格的表现形式及分析，对其做个浅层分析。
关键词后现代景观解构正文一．后现代主义风格的形成后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。
它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。
后现代主义是经过现代主义而形成的。
现代主义崇尚形式服从功能。
是理性，有秩序的设计方式。
现代主义反对装饰，对于机械的依赖压制了人类的思想创造，忽略了个人的感情，单纯的简洁。
而后现代主义则重新省视设计观念，后现代主义最重要的变化是对历史主义的新态度，这是现代主义运动的禁区。
重新接纳装饰，材料，复古。
另一个重要方面是，它还具有广泛的文化影响。
二、后现代主义设计风格的意识后现代主义风格的出现，实现了设计与生活化的对话。
特别是在景观建筑设计中，它使“严肃的”建筑和景观一直来优越于一种更为大众化的与粗俗的地方性建筑的等级制的崩溃。
解构是“后现代设计风格在某种意义上的一种脱敏剂，它把不共戴天的矛盾表达为左右为难的悖论，总的技艺可以说是‘解构’，具体手法可以有各种花样，比如多义化、歧义化、变态化、情景化、误读、诡辩、错乱、反讽、搞笑等等。
” 例如：1988 年由哈格里夫事务所的乔治·哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park），则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。
市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑—艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。
哈普林和野口勇_美国现代园林中的西方精神和东方精神
年～１９７６ 年，哈普林和其合伙人成为旧金山 中的种种行为现象，对现代园林设计进行了
当地重要的建筑师（１９５４ 年～１９６９ 年间获 ７ 重新定位：它通过定性研究人群的分布特性
次美国建筑师协会大奖）。
确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人
哈普林于 １９６３ 年～１９６５ 年担任加州高 的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过
２．１ 哈普林的代表作 （ １ ） 伊拉·凯勒水景广场（ Ｉ ｒ ａ Ｋ ｅ ｌ ｌ ｅ ｒ
Ｆｏｕｎｔａｉｎ Ｐｌａｚａ）。 伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大
会堂前的喷泉广场（Ａｕｄｉｔｏｒｉｕｍ Ｆｏｒｅｃｏｕｒｔ Ｐｌａｚａ）。水景广场的平面近似方形，占地约 ０．５ ｈ ｍ ２ 。广场四周为道路环绕，正面向南偏 东，正对着第三大街对面的市政厅大楼。除 了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木 环绕。水景广场分为源头广场、跌水瀑布和 大水池及中央平台 ３ 个部分。最北、最高的 源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头。 铺地标高基本和道路相同。水通过曲折、渐 宽的水道流向广场的跌水和大瀑布部分。跌 水为折线形，错落排列。水瀑层层跌落，颇 得自然之理。经层层跌水后，流水最终形成 十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池中。
１．２ 野口勇简介及主要思想 艺术家野口勇（Ｉｓａｍｕ Ｎｏｇｕｃｈｉ）是较早
尝试将雕塑与景观设计结合的人。 野口勇 １９０４ 年生于日本，在日本期间他
吸收了日本的传统文化并将之沉淀为审美基
１９８３ 年野口勇在加州设计了一个名为
础。１９２２ 年野口勇跟随雕塑家博格勒姆学习 “加州剧本”（Ｃａｌｉｆｏｒｎｉａ Ｓｃｅｎａｒｉｏ）的庭
第二次世界大战以后，出于经济上的考 虑和受日本“枯山水”设计手法的影响，现 代景观设计中开始大量出现硬质景观，石景 设计也伴随着一批具有世界影响力的日本现
美国后现代主义与景观设计
西方美学演变也继续随着社会的发展和人民的扩张而扩展，审美意识的变化让 人们对美有了新的认识，崇尚个性、张扬，甚至丑陋、怪异、滑稽的审美观点， 审美对象的“美”的范畴得到扩大。
4.发展
后现代主义在建筑艺术方面影响面和实践范围越来越大, 无形中蔓延到了其他 设计领域。由于自身多元化的一个状态, 设计风格上展现出一种不断运动、变 化和多样的特点, 它推翻了现代主义设计追求的功能主义。
这些水雾是从32个喷管中喷出的, 虚无缥缈的雾给整 个校园增添奇幻色彩。整个喷泉优雅独特, 为来往行 人和学生增添了富有动态的景观。
彼得·沃克——哈佛大学泰纳喷泉
雾喷泉具有物质及精神的双重功能。
从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功能之一是吸引别人观赏它本身 的特殊形态: 欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和闹中取静的 迷蒙。
狭义的“后现代主义”指的是二十世纪六、七十年代西方设计思潮向多元化方 向发展的一个新流派。这种设计思潮是从西方工业文明中产生的，是工业社会 发展到后工业社会的必然产物；同时，它又是从现代主义里衍生出来，是对现 代主义的反思和批判。
2.特征
1、反对理性至上和科学至上； 2、反基础主义，倡导不确定性和差异性； 3、主张多元论，反对中心主义； 4、怀疑理性和科学能带来自由和解放； 5.批判传统的形而上学
一圈方形水池相连构成矩形用对位与对照 的手法强调公园多层组合的特色。
彼得·沃克——柏林索尼中心
索尼中心容纳了高级公寓、办公室、餐馆和 电影院, 其建筑设计理念相当前卫, 几栋风格 各异的大型玻璃建筑围成一个小广场, 一个巨 大的圆形穹顶在空中将它们联系称为一个整 体, 远望去仿佛一个飞碟落在建筑上一样, 尤 其在晚上, 彩灯变换, 使这里多了一份神秘感。 中心主要是一个大型的电影院和几个餐馆, 还 有一些小型的店铺, 其实就是一座休闲娱乐中 心。
后现代主义建筑
后现代主义建筑【后现代主义建筑的地位】【后现代主义建筑简介与理解】【后现代主义建筑的理论】【后现代主义建筑的地位】20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
【后现代主义建筑简介与理解】1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮（1）“后现代主义”与景观设计20世纪60年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转机。
一方面，50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到60年代漫延到设计领域。
另一方面，进入60、70年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破，环境污染、人口爆炸、高犯罪率，人们对现代文明感到失望、失去信心。
现代主义的建筑形象在流行了三、四十年后，以渐渐失去对公众的吸引力。
人们对现代主义感到厌倦，希望有新的变化出现，同时，对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值，基本伦理的价值，传统文化的价值重新得到强调。
其特征：历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。
（2）“结构主义”与景观设计结构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代主义提出置疑，认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒。
如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系。
认为建筑设计可以不考虑周围环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化…… 结构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、位移、斜轴、拼接等手法，确实产生一种特殊的不安感。
（3）极简主义与景观设计极简主义通过把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。
极简主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律。
极简主义的特征：①、非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体的内容、反映、联想；②、使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；③、采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构；④、形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；⑤、颜色尽量简化，作品中一般只用黑白灰色，色彩均匀平整；⑥、在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或依等距或按代数、几何倍数关系递进；⑦、雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠在墙上，直接与环境发生关系。
后现代主义建筑
-后现代主义建筑————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期：ﻩ后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①２０世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践,从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品:文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派:1）隐喻主义:①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的,是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛,唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉,使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义,将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义:①后现代主义建筑师,重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义:①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰,所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
建筑设计风格现代主义后现代主义
建筑设计风格现代主义后现代主义建筑设计风格：现代主义与后现代主义建筑设计风格一直以来都是建筑界探索和追求的重要方向之一。
其中，现代主义和后现代主义两种风格在建筑设计领域中扮演着重要的角色。
本文将对这两种风格进行较全面的探讨并进行比较。
一、现代主义建筑设计风格现代主义建筑设计风格起源于20世纪初，其特点是简约、功能性和材料的真实性。
现代主义建筑强调对空间和形式的几何化处理，追求形式的简洁性和功能的完美性，并注重线条和比例的处理。
现代主义建筑的代表作品之一是德国包豪斯建筑学派提出的“形式追求功能”。
包豪斯主张去除装饰，并在建筑中运用新材料如钢筋、钢铁和玻璃等，以实现建筑形式与功能的一体化。
这一理念不仅对后来的建筑风格产生了深远影响，也为整个建筑界带来了全新的视角。
二、后现代主义建筑设计风格后现代主义建筑设计风格的兴起是对现代主义风格的一种反叛和批判。
后现代主义建筑追求独特、多样和个性化的设计，并注重建筑与环境、历史和文化的融合。
后现代主义建筑的设计理念在于打破传统的形式和设计方式，突破常规的思维模式。
建筑师们常常在建筑中运用非常规的形状、材料和颜色，创造出独特的外观和空间感。
同时，后现代主义建筑也强调对历史、文化的尊重，并试图在设计中体现出来。
三、现代主义与后现代主义的对比现代主义和后现代主义两种建筑风格之间存在着很多区别。
首先，在形式上，现代主义建筑注重简单、纯净的线条和形状，而后现代主义建筑则更加多样、复杂。
后现代主义建筑常常采用异形和非对称的设计，突破了传统的建筑限制。
其次，在设计理念上，现代主义建筑追求功能性和形式的一致性，追求建筑的纯粹性；而后现代主义建筑更注重建筑与环境、历史和文化的融合，强调建筑的独特性和个性化。
最后，在材料的选择上，现代主义建筑更注重使用新型材料如钢筋、钢铁和玻璃，而后现代主义建筑更灵活，采用更多样的材料和技术，如石材、木材、玻璃纤维等。
四、现代主义与后现代主义的应用案例现代主义和后现代主义建筑风格在世界各地都有广泛应用。
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作 者 简 介
陈晓彤 女 武汉华中科技大学建筑城规学院讲 师 东南大学建筑系 ９ ８ 级博士研究生 研究方向 为现代建筑理论 电 话 ０２５－３７９４６３５ Ｅ－ｍａｉｌ ｎｏｓｕｃｈ＠１６３．ｃｏｍ ［收稿日期］２００２－０５－２５
１ 建筑师的后现代主义表演
后现代 后现代主义 是当代西方 发达国家学术文化界的热门话题 特别是 １９６８ 年 五月风暴 之后 西方马克思主义 和存在主义 结构主义等原先流行的思潮突 然在知识界失去了影响力 后现代主义便于 上世纪 ６０ 年代与法国后结构主义和美国新 实用主义结合 成为当今西方盛行的一种综 合性的哲学与文化思潮 并向全世界蔓延
２００２ 年第 ６ 期 第 １８ 卷 ２９
） １９７７ 年他在华盛顿宾西法尼亚大街设 计的自由广场 则以一种平面的设计语汇结 合历史片断 形象而简约的展示出场所所包 含的历史信息和情感 从而消解了传统纪念 性广场高耸的中心式构图 １ ９ ８ ０ 年查尔斯 摩尔为新奥尔良的一个商业和工业综合区设 计的意大利广场 以历史片断的拼贴 舞台 剧似的场景 戏谑式的细部处理 赋予场所 杂乱疯狂的景观 体验 几乎成了后现代 主义公共空间设计的代名词 就在这些激进 的后现代主义建筑师以历史片断 符号 隐 喻 媚俗 戏谑等手段张扬着自我和取悦于 大众时 他们的同行景观建筑师对后现代主 义的反应尽管显得有几分迟钝 但仍然有些 前卫的景观建筑师在这股新思潮的鼓舞下 从 毕加索 最低纲领主义代表人物罗伯特 摩 尔（Ｒｏｂｅｒｔ Ｍｏｒｒｉｓ） 等艺术家那里学习运用 最少的元素创造出最具冲击力的设计 从地 景设计师如罗伯特 斯密森（Ｒｏｂｅｒｔ Ｓｍｉｔｈｓｏｎ） 麦克尔 赫瑟（Ｍｉｃｈａｅｌ Ｈｅｉｓｅｒ） 等艺术家那里学习新的视觉观念 从文丘里 弗兰克 盖里（Ｆｒａｎｋ Ｇｅｈｒｙ） 麦克尔 格 雷夫斯（Ｍｉｃｈａｅｌ Ｇｒａｖｅｓ）等建筑师的作品中 学习用历史片断 光和色来限定空间的技巧 在景观设计领域积极进行后现代主义的探索
规
［文章编号］１００６－００２２（ ２００２）０６－００２９ －０４ ［中图分类号］ＴＵ９８１ ［ 文献标识码］Ａ
划
师
论
美国当代景观设计中的后现
坛
代主义表现
陈晓彤
（东南大学 建筑系 江苏 南京 ２１００９６）
［摘 要］通过对美国当代景观建筑师作品的分析 介绍 探讨了美国当代景观设计中 的后现代主义表现 同时对比后现代建筑设计风格 进而归纳总结了后现代主义语汇在 美国景观设计中的基本特征 ［关键词］美国 当代景观设计 后现代主义
的都是可爱的低层砖房 它们集中了过去各 个历史时期的建筑风格 而且每栋建筑前都 带有一个临街的 开敞式的庭院 面包圈花 园是个小尺度的宅前庭院 用地范围 ２２ ２２ 英尺 面朝北方 花园空间被高度为 １６ 英寸的绿篱分割成意大利式的同心矩形构图 两个矩形之间铺着宽度为 ３０ 英尺宽的紫色 沙砾 上面排列着 ９６ 个不受气候影响的面 包圈 小的矩形内以 ５ ６ 的行列式种植着 ３０ 株月季 场地中还保留了象征历史意义的 两棵紫杉 一棵日本枫树 铁栏杆和石头边 界 在设计中 苏瓦兹想创造的是一种 既 幽默又有艺术严肃性的 场所感 这个设 计的最大特点就是把象征傲慢和高贵的几何 形式和象征家庭式温馨和民主的面包圈并置 在一个空间里所产生的矛盾 以及黄色的面 包圈和紫色的沙砾所产生的强烈视觉对比 这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱 紫色的沙砾 以及隐喻 Ｂａｃｋ Ｂａｙ 地区象兵 营式排列的邻里文脉的面包圈 构成了后现 代主义思想缩影 这个花园为人们开启了一 扇小尺度景观设计的新视野 就是把传统 的 有限的景观想象和新概念结合起来 创 造出新景观 从而使这个迷你型的花园在学 术性及艺术文脉两方面成为新设计的导向
１９９１ 年由 Ｈ ａ ｎ ｎ ａ ／ Ｏｌｉｎ 和 Ｒｉｃａｒｄｏ Ｌｅｇｏｒｒｅｔａ 合作完成的潘兴（Ｐｅｒｓｈｉｎｇ）广 场（图 ９ 图 １０ 图 １ １ ，图 １ ２ ）受到抽象派雕 塑 大地艺术 现象学和绘画的影响 表现 出后现代主义多义性和视觉革命的特点 潘 兴广场位于洛杉矶市中心 １５ 大街和 １６ 大街 处 它的历史可是追溯至 １８６６ 年 经历过 多次设计 ２０ 世纪 ５０ 年代一个 １ ８ ０ ０ ｈ ｍ ２ 的
１９８３ 年美国著名的景观设计事务所 ＳＷＡ 为约翰 曼登（Ｊｏｈｎ Ｍａｄｄｅｎ）公司位于科罗 拉多绿森林村庄的行政综合区一组玻璃幕 墙的办公楼群设计的万圣节（Ｈａｒｌｅｑｕｉｎ）广 场（ 图 ４） 设计不仅体现出文艺复兴式的历 史主义风格特征 并且以超现实主义的手法 赋予场所强烈的对景观体验主体 人的消 解的解构特点
这个占地 １ 英亩的广场空间实际上是一 个双层停车场的屋顶 位于两栋玻璃幕墙建 筑之间 上面分布着一些高出地面约有 ３ｍ 左 右的冷却塔和通风管 因为是个屋顶广场 所 以考虑到屋面的结构承重能力 景观设计只
能在 ５０ｍ １００ｍ 场地中部一条 １２ｍ 宽的狭窄 空间中展开 ＳＷＡ 的主要设计思想是设计一 个具有公共功能的广场 重点强调远处洛基 山的景观 同时减轻屋面上机械管道设备对 场所的视觉干扰 在设计中 ＳＷＡ 一改流行的 传统轴线手法 而选择了一系列意想不到的 参考点 来解决广场与周围玻璃幕墙建筑之 间的关系 以及和狭长的洛基山视轴的关系
当然这些先锋派的建筑师不仅从理论上 为后现代主义设计寻找合理的解释 而且还 身体力行地投入到设计创作中 他们不仅在 自己的专业领域建筑设计中挥洒创作热情 还将后现代主义语汇扩展到景观设计中 １９７２ 年文丘里设计的富兰克林庭院 不是在 遗址上对原有建筑物的重建 而是以其 幽 灵式 的想象 采用一个模拟原有建筑的不 锈钢骨架 创造出一种特殊的效果历史（图
先在他的 建筑的复杂性和矛盾性 中发出 了呼唤后现代主义建筑的先声 掀起了建筑 界后现代建筑设计的历史序幕 １９７７ 年英国 著名的建筑评论人查尔斯 詹克斯（Ｃｈａｒｌｅｓ Ｊｅｎｃｋｓ）在他极具影响力的著作 现代建筑 语言 中 倡导一种与现代建筑风格断裂 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 新的 后现代建筑风格 并且给后现代建筑归纳了 ６ 点特征 历史主义 直接的复古主义
１９８８ 年由哈格里夫事务所的乔治 哈格 里夫（Ｇｅｏｒｇｅ Ｈａｒｇｒｅａｖｅｓ）为加利福尼亚Ｓａｎ Ｊｏｓｅ 市设计的市场公园（Ｓａｎ Ｊｏｓｅ Ｐｌａｚａ Ｐａｒｋ）（图 ６） 则表现出后现代主义的解释学
图 ５ 万圣节广场（２）（ 图片来源 王晓俊 西方现 代园林设计 东南大学出版社）
图 ６ 市场公园（１）（ 图片来源：Ｓｕｔｈｅｒｌａｎｄ Ｌｙａｌｌ Ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ ）
图 ７ 市场公园（２）（ 图片来源：Ｓｕｔｈｅｒｌａｎｄ Ｌｙａｌｌ Ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ Ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ ）
规 划 师 PLANNERS
特征 它强调场所的历史性 可理解性 可 交流性 可对话性和意义的可生成性 市场 公园既是一个巨大的交通岛 又是该市最古 老的公共开敞中心 因为它的四周环绕了该 市数座重要的公共建筑 艺术博物馆 大 型旅馆 会议中心 场地由南北两条直线连 接两端半圆形曲线 构成类似运动场的形状 沿场地东西长轴哈格里夫设计了一条主路 用地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非 为两部分 二者间高差变化以坡道和台阶过 渡 用地西部 沿主路两边布置的是维多利 亚风格的路灯和木制的座椅 草地上果树栽 种方式是和中部新月形线型相一致的 东部 在主路的尽端是两条成锐角的斜路 将人流 向南北两个方向分流 由此形成的三角形用 地是硬质铺地 以栽种的树木强调边界 中 部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草 斜坡的上层安置的是休息座椅 下层一边是 网格式的喷泉区 一边是开敞的草地 喷泉 通过喷射形式的变换表现出随着一天中时间 的转换 其形式由清晨的雾霭 小涌泉 到 下午强力的水柱喷射（图 ７ 图 ８） 而晚间 水柱在灯光作用下变得更加晶莹剔透和眩目 此外喷泉自我排水的设计系统 不仅使人可 以观赏它的变化 而且还允许人们进入其中 嬉戏玩耍 场地中部一条由南向西和由南向 北的两条斜线乍看上去显得有点生硬 实际 上最符合人们走捷径的心理 就是这样一个 构图简单的景观设计 蕴含了大量的历史隐 喻和生活片断 网格式中的喷泉形式的灵感 来自 １ ８ ０ ０ 年场地附近挖掘的自流井，它们一 天中的变化形式隐喻了水使 Ｓａｎｔａ Ｃｌａｒａ 山 谷兴旺的这段历史 西边用地的果园也正是 为了唤起人们对两次战争期间周围果木农场 丰收景象的记忆 维多利亚风格的路灯反映 的则是城市 ３ ０ ０ 年来的历史 而夜间灯光照 射下的喷泉景象是对当代 Ｓｉｌｉｃｏｎ 山谷高科 技的暗示 这里的后现代文本不仅仅只是为 一些设计人士所解读 而是通过哈格里夫把 这些历史元素和片断组织到公园的主要公共 景观片断里 并且传递给大众
首先 广场两侧的镜面幕墙赋予整个空间 狭长的 眼花缭乱的 不可思议的迷惑感 顺 着广场狭长的轴线向远处的洛基山方向看去 用玻璃镜面包裹起来的 突出屋面的通风管道 和冷却塔就像被一只巨大的手神秘置于这个超 比例的 形式滑稽的广场空间中 它们与地面 形成倾斜的箱型体 这种充满动态感的姿态和 黑白两色的菱形的磨石子地面 构成视觉上的 迷幻和不确定感 此外设计者在建筑物出 入 口两侧布置了略高于地面的草地 上面排列一 组高矮有序的白色圆柱体 它们和反射在后面 建筑物玻璃镜面里的映射 构成对修剪过的树 林隐喻意义 这个设计的鲜明特征是采用了大 量的镜面材质 倾斜的体型 产生错视的黑白 菱形水磨石铺地 以及不对称的几何形体 设 计者利用镜子扭曲视觉以增加看到的尺度和视 觉 从而产生一种古怪的类似基里科 似的超 现实主义品质 将人这个场所体验主体消解为 迷幻场景的一分子 有时甚至完全失落在这个 梦幻般的场景里（图 ５） 最后 设计者在广场 中间的契入一个狭长的切口 将广场分为两部 分 使两栋建筑都有各自的广场空间 在这个狭 长的切口里 设计者将传统的喷泉水渠和花草并 置 产生出一种传统的乡村风景 令人在这个意 想不到的 既充满幻想 又有点迷惑的超现实的 后现代主义空间里 寻找到些许现实的支点