平面设计史--战后日本平面设计

• 战前这40年日本的设计艺术处于传统和现代的矛盾之中 ，在追随西方现代设计艺术和目的传统工艺现代化两者 之间徘徊，主体处于传统手工业上，对现代设计处于模 仿阶段。
3、飞速发展时期（60年代之后）
经过四五十年代的恢复和发展,到60年代,日本经济 达到了非常高的程度,逐步成为世界上最有经济影 响力的国家之一.1958年,日本的黑白电视机产量达 到一百万台,1963年突破500万台,电视机,电冰箱和 洗衣机成为日本生活中的三大件.1968年日本国民 生产总值已达世界一流水平,进入富裕社会时期.在 这种经济背景之下,日本设计从战后的以模仿为主, 成长为世界设计界中一支强有力的力量.
总结
日本的现代设计是伴随日本工业化和战后不断向 西方学习而逐渐发展起来的，但它却不是西方设 计模式的复制，它有自己独特的设计风格——日 本风格。同时日本的设计具有设计美感，具有人 性之美，精微之美和简素之美，它的设计过程经 过了引进来，吸收创新和走出去的发展阶段，这 是值得我们中国借鉴的。
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福田繁雄
• • • • • • • • • • • • • • 东京艺术大学兼职教授 国际著名设计大师 国际平面设计师联盟AGI会员 日本图形创造协会主席 国际图形设计协会会员 设计艺术研究中心名誉主任 1932 生于东京 1951 毕业于岩手县立福冈高等学校 1956 年毕业于东京国家艺术大学 1967 IBM画廊个展（纽约） 1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师 1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章 1998 东京艺术大学美术馆评委 2006第7届金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委
战后日本平面设计
பைடு நூலகம்
背景：
• 19世纪末叶已经把国家的中心放在海外扩张 上，基本没有进入过真正的经济和平发展阶 段，全部现代化时间都耗费在军事扩张上所 以日本始终没有能够进入现代设计的运动阶 段。日本的真正设计发展是在第二次世界大 战之后。特别是1953年的朝鲜战争结束后逐 渐发展起来。
发展：
• 日本明治维新之后，逐渐摆脱了东方文化的范畴 ，把文化和经济大门向西方开放，从而使日本的 政治、经济、技术、文化和教育等经历了巨大的 变革。西方的技术和文明迅速传入日本，使日本 迅速成为一个工业强国。 • 西方对日本产生影响的同时，欧洲出现的一系列 设计探索也给日本传统工艺带来了冲击。在德国 工业联盟的影响下，1926年建立了“帝国工艺会 ”，以“日本工业产品现代化、设计与机械生产 相结合为宗旨”，在1927年创办《帝国工艺》杂 志。1928年成立了“国立工艺指导所”进行图案 、木工、金属工艺、漆器工艺的研究工作，寻找 日本工艺现代化的最佳途径。1933年德国著名的 现代主义设计师陶特来到日本对传统工艺现代化 现状提出批评，强调新材料和标准化在设计中的 重要性，并把包豪斯的一些思想介绍到日本。
• 具体而言,在传统方面,日本设计吸取了中国和韩国等东 方国家的文化内涵,而从现代和前卫来看,表现在追随,借 鉴,模仿美国,德国和意大利的设计.传统和现代结合的结 果,形成了与众不同的设计风格——日本风格.传统设计面 向国内市场,像陶瓷,传统工艺美术品,传统服装,建筑,茶 道,花道,盒景设计走向日益精练的高度;作为面向国际的 现代设计,在日本主要表现在汽车,家用电器,照相机,现 代建筑和环境设计,平面,包装,展示等设计领域..
• 由于上述的原因,使日本设计在其经济 发展过程中产生了巨大作用.到70年代 日本许多工业设计产品以咄咄逼人之 势大步推进欧美市场,以其良好的性能, 多样的造型,低廉的价格和无微不至的 设计细节,赢得了广阔的市场.涌现出了 剑持勇,福田繁雄,龟仓雄策,永井一正, 田中光一,山城隆一,早川良雄,栗津洁, 杉浦康平,横尾忠则等著名设计师.
• 2成长阶段（50年代后期至60年代 初）
• 到了五十年代后半期,随着日本经济的进一步发展 和日本设计师对现代设计的深入理解,日本的工业 设计开始走出美国式商业主义设计和德国式理性主 义设计模式,在设计艺术体系和设计文化的建立上 开始追求"日本风格".日本人深知,走美国和德国的设 计道路,模仿别人永远不会有所超越,而只能是别人 的附庸.在对外交流中,日本惊讶发现在欧洲现代主 义强大的设计浪潮冲击下,处于北欧的斯堪的那维 亚国家的设计在世界上独树一帜,长期保持传统手 工艺的瑞典,丹麦,芬兰等国家的设计在世界市场上 深受好评.加上20世纪50年代,现代主义设计在世界 上开始受到批评,日本人意识到这是世界艺术的转 折点,于是,日本产业界开始把"具有风格"当作对外贸 易的一种手段,试图以传统手工艺在国外市场上赢 得胜利,正是在这种思想观念指导之下,在50年代后 期日本设计形成了传统与现代双轨并行的体制.