波兰招贴-招贴设计概述
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第二时期：
以亨利克· 托马泽斯基为代表的波兰第二代设计师，他们将设计
视角逐渐由政治宣传转向民间生活。
代表人物： 托马泽维斯基
托马泽维斯基，他设计的海报有自己独特的风格，努力摆脱人们对于 战争的压抑记忆，作品色彩明快，形式活泼。通过海报这一艺术形式表现 多姿多彩的大众文化生活，体现了从战争阴霾中走出的波兰人民重建家园 的积极心态，设计具有很高的装饰特点。 他的作品透射出一种深邃的智慧和稚朴的童趣，愉悦、诙谐、幽默， 令人印象深刻。
波兰招贴在欧洲招贴艺术中占有特殊重要的地位。它虽然大致是起步于19 世纪后期，并不比英国、法国等老牌资本主义国家早，但是它的发展与欧洲艺 术运动同步，其风格与当时的艺术潮流息息相通。到20世纪50、60年代，波兰 招贴的地位迅速提升，一跃成为国际上的领导力量。
两件开创性大事。 •1966年，波兰作为发起国，在华沙举办了第 一届国际招贴双年展。以后一直坚持下来， 除战争外几乎没有中断， 招贴因此被视为一 种艺术形式，并获得了创意竞争的平台。 •1968年6月4日，华沙的维拉诺夫招贴博物馆 正式开张，隶属华沙国立博物馆分馆。 雅尼 娜•费加尔科夫斯卡开创性地将招贴引进博物 馆，以给人留下深刻印象的优秀作品，雄辩 地确立了招贴在美术中的地位。
特列普科夫斯基
反战招贴 特列普科夫斯基 他把战争破坏的城市形象 与正在落下的巨大炮弹重叠在 一起，文字精练到只剩一个“ 不”字，使图形和文字形成了 强烈的震撼人心的冲击力。
《建设华沙》文化海报 特列普科夫斯基 饱满的色彩，简洁的构 图，讴歌了新生活的建设 。
第五届肖邦国际钢琴大 赛创作了一件招贴画 画面优美立意隽永，表 达了一种美好的感情，主 题明确。
波兰招贴发展时期
第三时期：
20
世纪60 年代以后，以弗兰西斯科· 斯特罗维斯为代表的波兰 第三代海报设计师则在海报的表现形式上进行了新的探索。
代表人物：弗兰西斯科· 斯特罗维斯
他们大胆采用各种设计材料和表现方式，综合运用隐喻、象征、寓意 和摄影、版画等手段创新，借用蒙太奇拼贴、印刷网点构成、涂鸦、多媒 介等技法，极大地拓展了海报的艺术表现力。 波兰政府通过组织“波兰 艺术家协会” 以及大力发展设计教育的方式对平面设计大力扶植，大批 设计师在海报设计上将超现实主义等现代艺术与现代平面设计结合在一起 ，开创了海报设计的多元格局，这些努力使海报逐渐成为波兰人民文化生 活的重要组成部分。
西斯列维支（1930-1996）
他的作品注重创意，注重“内心的观照”。他将现实和超现实、理性和反理 性的观念与事物融合在一起，创造出了一种全新的图形构成方法。他对世界独特 的见解和逻辑思维方式，使他在招贴设计领域能得心应手地运用各种造型手法和 表现形式来传递观念和信息，尤其是用抽象手段来表达难以用文字和语言表达的 深刻思想。
波兰招贴发展时期
第一时期：
以特列普科夫斯基为代表的波兰第一代设计师， 这个时候的招贴 大多以反战为题材。
代表人物：特列普科夫斯基 欧洲海报设计的先驱人物。他的招贴设计一般都是按政府的要求的设计 的，但他的设计却表现了他自己对于战争造成的巨大破坏的压抑感，也表现 出他对未来的憧憬。
波兰招贴发展时期
波兰招贴 Poland poster
波兰招贴
目录
波兰招贴概述 波兰招贴历史背景
Hale Waihona Puke Baidu
波兰招贴发展的时期
代表人物和画作
波兰招贴概述
波兰国旗 旗面由上白下红两个平行相等的横长方形构 成。白色不仅象征古老传说中的白鹰，而且还象 征着纯洁，表达出波兰人民渴望自由、和平、民 主、幸福的美好愿望；红色象征热血，也象征着 革命斗争取得胜利。
西斯列维支（1930-1996）
波兰招贴作品
1955年华沙第五届世界 青年与学生和平友谊联 欢会
《最后阶段》电影海报 特列普科夫斯基
《肖邦音乐会海报》 斯塔西斯
波兰招贴作品
《女权主义》
《贫与富》
《公民凯恩》 托马泽维斯基
波兰招贴的表现形式： 波兰招贴在表现形式上显得极为丰富多彩，他们或采用绘画性很强的写实 形式，或采用装饰艺术、版画、漫画等形式，或采用照片拼贴、暗房特技、丝网 印刷工艺、综合性材料来设计制作招贴。独特的创意，多样的形式以及招贴在现 实功能后所延伸出来的审美价值，构成了波兰招贴的特殊魅力。
波兰招贴历史背景
以亨利克· 托马泽斯基为代表的波兰第二代设计师，他们将设计
视角逐渐由政治宣传转向民间生活。
代表人物： 托马泽维斯基
托马泽维斯基，他设计的海报有自己独特的风格，努力摆脱人们对于 战争的压抑记忆，作品色彩明快，形式活泼。通过海报这一艺术形式表现 多姿多彩的大众文化生活，体现了从战争阴霾中走出的波兰人民重建家园 的积极心态，设计具有很高的装饰特点。 他的作品透射出一种深邃的智慧和稚朴的童趣，愉悦、诙谐、幽默， 令人印象深刻。
波兰招贴在欧洲招贴艺术中占有特殊重要的地位。它虽然大致是起步于19 世纪后期，并不比英国、法国等老牌资本主义国家早，但是它的发展与欧洲艺 术运动同步，其风格与当时的艺术潮流息息相通。到20世纪50、60年代，波兰 招贴的地位迅速提升，一跃成为国际上的领导力量。
两件开创性大事。 •1966年，波兰作为发起国，在华沙举办了第 一届国际招贴双年展。以后一直坚持下来， 除战争外几乎没有中断， 招贴因此被视为一 种艺术形式，并获得了创意竞争的平台。 •1968年6月4日，华沙的维拉诺夫招贴博物馆 正式开张，隶属华沙国立博物馆分馆。 雅尼 娜•费加尔科夫斯卡开创性地将招贴引进博物 馆，以给人留下深刻印象的优秀作品，雄辩 地确立了招贴在美术中的地位。
特列普科夫斯基
反战招贴 特列普科夫斯基 他把战争破坏的城市形象 与正在落下的巨大炮弹重叠在 一起，文字精练到只剩一个“ 不”字，使图形和文字形成了 强烈的震撼人心的冲击力。
《建设华沙》文化海报 特列普科夫斯基 饱满的色彩，简洁的构 图，讴歌了新生活的建设 。
第五届肖邦国际钢琴大 赛创作了一件招贴画 画面优美立意隽永，表 达了一种美好的感情，主 题明确。
波兰招贴发展时期
第三时期：
20
世纪60 年代以后，以弗兰西斯科· 斯特罗维斯为代表的波兰 第三代海报设计师则在海报的表现形式上进行了新的探索。
代表人物：弗兰西斯科· 斯特罗维斯
他们大胆采用各种设计材料和表现方式，综合运用隐喻、象征、寓意 和摄影、版画等手段创新，借用蒙太奇拼贴、印刷网点构成、涂鸦、多媒 介等技法，极大地拓展了海报的艺术表现力。 波兰政府通过组织“波兰 艺术家协会” 以及大力发展设计教育的方式对平面设计大力扶植，大批 设计师在海报设计上将超现实主义等现代艺术与现代平面设计结合在一起 ，开创了海报设计的多元格局，这些努力使海报逐渐成为波兰人民文化生 活的重要组成部分。
西斯列维支（1930-1996）
他的作品注重创意，注重“内心的观照”。他将现实和超现实、理性和反理 性的观念与事物融合在一起，创造出了一种全新的图形构成方法。他对世界独特 的见解和逻辑思维方式，使他在招贴设计领域能得心应手地运用各种造型手法和 表现形式来传递观念和信息，尤其是用抽象手段来表达难以用文字和语言表达的 深刻思想。
波兰招贴发展时期
第一时期：
以特列普科夫斯基为代表的波兰第一代设计师， 这个时候的招贴 大多以反战为题材。
代表人物：特列普科夫斯基 欧洲海报设计的先驱人物。他的招贴设计一般都是按政府的要求的设计 的，但他的设计却表现了他自己对于战争造成的巨大破坏的压抑感，也表现 出他对未来的憧憬。
波兰招贴发展时期
波兰招贴 Poland poster
波兰招贴
目录
波兰招贴概述 波兰招贴历史背景
Hale Waihona Puke Baidu
波兰招贴发展的时期
代表人物和画作
波兰招贴概述
波兰国旗 旗面由上白下红两个平行相等的横长方形构 成。白色不仅象征古老传说中的白鹰，而且还象 征着纯洁，表达出波兰人民渴望自由、和平、民 主、幸福的美好愿望；红色象征热血，也象征着 革命斗争取得胜利。
西斯列维支（1930-1996）
波兰招贴作品
1955年华沙第五届世界 青年与学生和平友谊联 欢会
《最后阶段》电影海报 特列普科夫斯基
《肖邦音乐会海报》 斯塔西斯
波兰招贴作品
《女权主义》
《贫与富》
《公民凯恩》 托马泽维斯基
波兰招贴的表现形式： 波兰招贴在表现形式上显得极为丰富多彩，他们或采用绘画性很强的写实 形式，或采用装饰艺术、版画、漫画等形式，或采用照片拼贴、暗房特技、丝网 印刷工艺、综合性材料来设计制作招贴。独特的创意，多样的形式以及招贴在现 实功能后所延伸出来的审美价值，构成了波兰招贴的特殊魅力。
波兰招贴历史背景