美术鉴赏《敦煌边饰图案简析》

课程作业

题目敦煌边饰图案简析

课程名称美术鉴赏

院部名称艺术学院

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学生姓名 xxxx 学号 xxxx

指导教师 xxxx 金陵科技学院教务处制

敦煌边饰图案简析

摘要：敦煌石窟艺术的创造历经千年，在四百多个石窟里留下了难以数计、美如花朵的图案彩绘。在石窟壁画中各个部分用于分界的带状连续纹样，我们称之为边饰图案，它在各类壁画中分布十分广泛。不同部位的边饰根据装饰功能的不同各有各的特点。各个历史时期的边饰图案随着壁画整体风格的演变而变化，与之协调，形成浑然一体的装饰效果。在现代工艺中也广泛采用这种构成形式进行设计和生产，如印花、织花的面料设计。此外，如编制工艺、壁纸、建筑装饰和部分装潢都大量采用这种连续图案。关键词：连续边饰图案

正文：边饰图案在整个敦煌石窟艺术中是一个不可缺少的组成部分，由于时代不同，每个朝代都形成了各自的时代风格和特点。边饰图案把历代的壁画和彩塑，乃至整个洞窟装点得更加精彩而完美。更为重要的是通过各类边饰图案，真实地再现了敦煌艺术一千多年的历程，同时也再现了装饰风格和制作工艺的变化。

北朝（是指北凉、北魏、西魏、北周）时期的边饰图案更类似于建筑装饰图案，主要以忍冬纹、几何纹、云气纹、凹凸平台纹为题材。早期边饰图案简练鲜明，形象单纯，组合也不复杂，但连续组成边饰纹样的组合方式千变万化，非常丰富。利用正、反、俯、仰的变化，设计出造型简洁朴实，自由活泼，变化多姿。例如：忍冬纹以一个单叶忍冬纹样作基本单位，不论组成单叶波

状、双叶藤蔓分枝、四叶边琐式样，其侧视叶状的形象和结构脉络总是那么清晰完整。在土红色底衬托之下，给观者以单纯、朴实的美感。又如几何纹，它只是用不同斜度的线组成不同的几何形状，利用“数”的变化规律，相间填色，使简单的网状，变现出丰富多彩，如织锦般华丽的纹饰。再如云气纹，它不同于忍冬纹和几何纹，是以各自固有的形象与格式表现其面貌特征，而是用连续S形曲线形成的韵律动势，显示其形象特征的。它没有也不需要有具体的固定不变的形象，要表现的只是其化莫测的流动气势。着色大都采用平涂勾勒黑、白线的表现技法。色彩主要运用土黄、土红、石绿、石青、黑、白等色，这也是与整体石窟壁画的艺术风格相一致的。

总体来说，北朝时期边饰图案用色不多，造型和表现技法也比较单纯，但依然有很好的装饰效果，这是由于图案的构成变化有序，形成节奏反复的规律，有限的色彩运用的错落有致，造型上点线面的结合自然生动，因而形成了丰富的视觉效果，很好的运用了形式美法则。

隋代的边饰图案部分继承了北朝的题材，进一步吸取中原汉传统文化艺术与新来的西亚风格艺术，相互吸以益妙之处，善用巧思独创，颇有争奇斗艳之势。内容丰富，变化多端。如莲花伎乐童子边饰，不再是同一纹可望而不可及的反复连续，而是把不同样式的小花－－圆形、方形、四叶、八角形等组合成边饰，或是以若干方格连成边饰，格内画种种纹样。枝蔓繁复，花型优美，

人物生动，描绘精细，色调清雅。隋代最具有特色的是联珠纹边饰，其源于波斯，随着丝路贸易文化交流传入中国，北朝时，西域高昌（今吐鲁番）联珠纹丝织物已经流行。隋代，莫高窟的画师们方始把这种织物上的纹样装饰于佛窟里，不同壁画内容之间的分割也采用窄条白色联珠纹边饰隔开。不论其二方连续组成边饰，或四方连续装饰衣裙，其环状联珠形象始终如一。较宽的联珠纹边饰图案或在环内画骑士狩猎，或在环内画对马、翼马。莫高窟画师把环内改画为莲花，四叶、六叶、八叶各种小花，使西亚纹样与佛窟装饰更好地协调统一起来。在今天，服饰设计领域，四方连续联珠纹边饰主要用于花布。

唐代敦煌装饰艺术达到了巅峰时代，作为装饰图案类别之一的边饰图案，在内容、造型、色彩、表现技法等诸多方面得到了最大程度的发展，达到了最为丰富的阶段。

唐代边饰图案的结构形式主要有波状连续、散点连续、几何连续、叠鳞连续几种格式。波状连续，主要是卷草纹边饰。有自由式和规则式两种。唐代后期卷草发展到了顶峰，自由式卷草波状起伏翻卷，连续不断，规则式卷草更为规整划一，波状节奏也渐平缓。波状连续突出了唐代卷草纹边饰奔放流畅，一泻千里的气势。在连续纹样的造型上却无重复。散点连续主要是团花边饰。即一条带状边饰由若干团花作等距排列，成散点状。有“一整二半连续”、“半对半连续”，不同的连续格式则表现出不同的形象。几何连续是用直线构成纹样，反复连续。它的变化主要借助

不同色彩相间的变化，使规整的连续纹呈现出等距跳跃，轻重不同的节奏韵律感。叠鳞连续是一种同一花形上下左右错位排列，产生如鱼鳞层叠般效果，借助色彩互换表现节奏变化。

唐代边饰图案根据初唐、盛唐、中唐、晚唐历史时期的不同，风格上各显其特。初唐时期的边饰结构较为简单，形象概括生动，纹样均衡疏朗，色彩上以石绿、石青色调为主，多运用退晕表现手法，色调浑厚富丽。盛唐时期的边饰图案纹样层次增多，叶纹翻转卷曲，花形饱满，色彩鲜明华丽，退晕层次极其细腻。中唐时期，边饰节奏主要由叶形本身的翻卷而表现，整体给人一种“满”的感觉色调多以石绿、土黄为主，色彩和处理手法上都很简单。晚唐时期的边饰图案，造型和风格基本是中期的延续，色调上青蓝色增多，为此时期的色彩特点。青蓝色的花叶与土红的底色所形成的强烈对比，在晚唐时期独具特色。

敦煌晚期（五代、宋、西夏、元），五代时期中原战乱纷争，北宋时期与辽金战争不断。但在西夏、元代由少数民族创立的政权统治敦煌时期，装饰图案呈现出与前代迥然不同的艺术风格和民族特点。如西夏时出现的“波状卷云纹”边饰图案，是受到了回骨鸟民族的影响。在榆林窟的西夏卷云草边饰，表现出了造型丰满、层次繁复的重瓣莲花和西番莲纹样。元代的一边饰图案描绘出了具有立体感的红色、绿色和青色椭圆形珠宝。这些题材和表现手法，是晚期边饰图案新颖独到之处。

在历代敦煌石窟中，边饰图案以规则的条带形对石窟内的壁画

进行有秩序的划分，既使石窟内部各部分装饰面积之间有了明确的区别，同时也增强了各个装饰部位之间的呼应和联系，使整个石窟具有整体统一的效果。边饰图案的繁简、内容题材和表现手法的变化，又与其所在时期的历史文化密不可分。

参考文献：

常莎娜《中国敦煌历代装饰图案》北京清华大学出版社 2004 曹耀明，张秋平《服饰图案》上海上海交通大学出版社2004 /view/488926.htm， 2011年5月15日引自百度百科