浅谈中国古代礼乐文化

浅谈中国古代礼乐文化

摘要：礼文化是中国传统文化的核心。然而近些年来在西方文化的冲击之下，传统文化的流失日甚一日。鉴于此，本文从礼乐文明在中国出现、礼之所以合理、乐包含的层次、以及如何有效地捍卫中华民族的固有文化等方面进行一下讨论。从而使人们从整体上深入论证传统文化，研究如何保护其合理的内核，如何使优秀的传统文化与现实社会相结合。以便人们保有中华礼乐文明的精华，提高全民族的精神文明水准。

关键词：礼文化礼乐文明

近二十年中，学术界至少有过两次关于中西文化的大讨论，其成绩是为大家所公认。不无遗憾的是，有关中国传统文化特质的讨论，绝少有人系统地论述到古代的礼乐文明。作为举世闻名的礼仪之邦，这种现象令人多少感到不解。

中国传统文化经过五千多年的发展，形成了丰富而庞大的体系。它的核心是什么？1983年，著名历史学家钱穆先生在接见美国学者邓尔麟时说：中国文化的特质是“礼”，“西方语言中没有‘礼’的同义词；它是整个中国人世界里一切习俗行为的准则，标志着中国的特殊性”。钱先生的见解十分精辟，我完全赞同。事实上从古代中国的家庭到家族、国家，都是按照“礼”的原则建立起来的。从国家典制到人们的服饰、建筑、行为方式等等，无不贯穿着礼的精神。看不到这一点，就无法从本质上把握古代中国的文化，也就不能真正认识中国传统文化。

礼乐文明在中国出现，是历史的进步。王国维先生在《殷周制度论》中说：“中国政治与文化之变革，莫剧于殷周之际。”殷、周之际是中国社会从神权时代走向人本主义时代的重大转折时期。在殷墟考古遗址中，精美绝伦的青铜器与成千上万的卜用甲骨共存，可见在高度发达的殷代物质文明之上，耸立着一个事事占卜、迷信鬼神的精神世界。物质与精神严重失衡。人，尤其是社会下层的人，似乎是为着鬼神而活着，或者以毕生的精力和智慧为鬼神打造祭器，或者随时把生命和鲜血变做祭坛上的供品。人祭、人殉的盛行，表明人没有自身的价值可言。牧野之战，使偏处一隅的小邦周国竟然在朝夕之间推翻了强盛显赫的商王朝，事态的发展如此迅速，连周人自己也感到惊讶。“殷鉴不远，在夏后之世”。如何避免重蹈殷商的覆辙，成为周初政治家面前的重大课题。周公总结商亡的历史教训，认为根本原因是商王失德滥罚。为了周的长治久安，周公提出了“明德慎罚”，也就是实行“德政”的政治纲领，要求统治者“无于水监，当于民监”，把人民的反应作为为政得失的标志；又说“天聪明自我民聪敏，天明畏（威）自我民明威”，将人民的意志看作是上天的意志的体现，所以，为政治国，要以人为本。从《尚书》可知，周公所说的“民”，包括社会下层的“小民”在内。在中国历史上，人的价值第一次被从理论上得到论证，政治思想出现了关键性的转折，人祭、人殉逐步被废止，这无疑是一次重要的飞跃。

“德”是潜存于人心，是理想的美好品性，但它的内涵很抽象，没有明确的重心。孔子赞美周公的德政思想并加以发展，他每每用“仁”字来置换“德”字，并解释说“仁者，爱人”，有德之人就是爱人之人，从而使“德政”的指向更加鲜明。在孔子看来，所谓德政就是对社会、家庭、人民的关爱之政。有国有家者的“德”，应该体现在国政、家政和自己的言语举止中。人非圣贤，德性不会与生俱来，需要经过砥砺和涵养才会逐步形成。为了便于人们修养德性，孔子把周代相传的冠、婚、丧、祭、飨、射、朝、聘等礼仪，改造成为一套道德行为的规范，统称为“礼”。使人们在揖让进退之际，增益其德。如能久习而成性，则庶

几乎近于德。因此，礼的功能，从大处而言，是要推行仁政；从小处而言，是要造就德性充盈的君子。

礼之所以合理，正如《礼记》所说“礼缘人情而作”，它是基于人情而制定的。儒家从人本主义出发，提出治理人民的前提是尊重人性。郭店楚简中的《性自命出》篇说：“性自命出，命自天降。”与《中庸》“天命之谓性”之说如出一辙，人性是天赋予的自然属性，理应得到尊重。另一篇《尊德义》说：“圣人之治民，民之道也。禹之行水，水之道也。造父之御马，马之道也。后稷之艺地，地之道也。莫不有道，人道为近。”即使是禹、造父、后稷那样的人杰，也必须顺从其治理的对象的天性，才能获得成功，何况是治理作为万物之灵的人类。人性的流露，表现为喜、怒、哀、乐之情。只有充分注意到人民的好恶之情，社会才能长治久安。但是，这并不等于说人性可以不受制约，可以纵情放任，那样无异于将人类等同于动物。人的好恶之情的缺乏或者过度，同样不利于社会的安定。儒家认为，人与动物的重要区别在于，人有思维能力，能够用理智控制自己的情感。只有健康的情感，是社会和谐、进步的保证。人的情感应该与天道（大自然）一样，处在阴阳和谐的“至中”境界。但是人性不能自发企及于至中之地，因此需要各种仪式节文来引导人性，使之合于天道，这是儒家礼治主义的根本要旨之所在。儒家所提倡的父子、君臣、夫妇、长幼、朋友五伦，无一不根于人性。清人凌廷堪在他的《复礼》篇中论述圣人之道说，“圣人舍礼无以为教也，贤人舍礼无以为学也”，认为贯穿三代之治的，无非是一个“礼”字，可谓深得儒家思想之大要。

礼文化是中国传统文化的核心，东方文化的特色大多渊源于此，已经略如上述。但是学术界对礼文化的发掘却是相当的薄弱。令人感到振奋的是，邹昌林先生的博士论文《中国礼文化》的出版，并受到社会各界的关注与好评。邹昌林先生长年从事中国古代礼学研究，成果丰硕。此书是“文革”后少数几部系统研究中国古代礼文化的专著之一。作者从宏观上对中国古礼的起源与整合，古礼的类别、结构、功能、价值形成过程及其特色，作了系统的论述，书中新见迭出，读之令人欣喜。希望此书的出版，能引起学术界研究中国礼文化的进一步升温。

平心而论，邹书如能将礼文化扩展为礼乐文化，则更能揭示传统文化的特色。《乐记》将礼、乐、刑、政作为实现王道的要素相提并论，认为“致礼乐之道，举而错之，天下无难矣”，有其深意。儒家的礼文化与乐文化相辅相成。儒家理论中的乐，有丰富的内涵，不能简单地理解为音乐，至少包含以下几个层次。

首先，乐是人性的体现。人类喜爱的是乐音，是与噪声相对而言的。知声而不知音，就与禽兽无别。乐为心声，《乐记》说：“凡音者，生人心者也。情动于中，故形于声。声成文，谓之音。”诗言志，歌咏声，舞动容，三者是性情递升的必然表现。人不能无乐，乐不能无形。有形而无道，就不能不乱。所以，君子应该乐而不淫，哀而不伤。对情感的节制，礼偏重于行为，乐则偏重于内心，两者不可分割。

其次，乐是教化之具。中国上古有采风的传统，君王在巡察境内四方时，地方官要展示当地流行的乐歌。考察民歌，可以知道地方官的志向，以及民风的正邪。郑卫之声、桑间之音，一定是乱国之君所好。所以《吕氏春秋·音初》篇说，“盛衰、贤不肖，君子小人，皆形于乐，不可隐匿”。随行的官员记录下好的民歌（即所谓“采风”），带回去推广，这是“乐教”的萌芽。《诗经》的国风，就是十五国的民歌。

纯正无邪的乐章，其声快乐而不放任，节奏感人至深，可以化民成俗，使人