理查德迈耶住宅建筑分析

筑
风
1、建筑形式纯净，局部处理干净利落、整
格 与 创
体条理清 楚。 2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚
作
实凹凸安排，以活 泼、跳跃、耐人寻味的姿
思
态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的 雕
想 塑风味。
3、基地选择强调人工与天然的对比，一般
不顺从地 段，而是在建筑与环境强烈对比，
互相补充、相得益彰之中寻求新 的协调。
品
去，这个立方体的体块好像变成了一个二维 的平面图形，从地面和天空的背景中凸现出
来。
和史密斯住宅一样，平面上的构成仍是
以公共区域和私人区域的划分为基础。然而 不同的是，萨兹曼住宅中的这两个区域之间 有着一定的渗透关系。
会展大楼
经
典
迈耶在设计这栋建筑时，非常认真的考
作
虑了当地的传统文化、历史及现状，并对视
4、注重功能分区，特别强调公共空间(Public
Spaces)与 私密空间(PHvate Spaces)的严格区
分。
白色派 （The Whites）
建 以“纽约5”
筑 埃森曼（Peter Eisenman）、
风 格雷夫斯（Michael Graves）、
格 格瓦斯梅（Charles Graves）、
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，
强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
他扩大了尺度和等级的空间特征。在建筑内
部运用垂直空间和天然光线在建筑上的
反射达到富于光影的效果。
迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构。以
“顺应自然”的理论为基础，表面材料常
用白色，以绿色的自然景物衬托，使
人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建 筑本身与周围环境的和谐关系。
在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧
史 凑而有机的。从 基地外到基地内部时，首先
密 经狭长的车道，然后先看到的仅是房 子的一
斯 角车库的部分，之后才看到房子的全景。
住
宅
一
厨房
厕 所
佣房
层
平
面
图
餐厅
车库
整幢房子共有三层 楼，在底层的部分，作 公共空间使用，设有厨房、餐厅、厕所和佣 房。
史
密
斯
住
厕所
最后，於1967年，迈耶设计出成名作史密斯住 宅。这个设计中，在处理室内与户外光线的相 互关系，迈耶也下了相当的功夫：初升的日光 准确的射入卧室中，轻柔的午後阳光则射入起 居空间，让人不免赞叹建筑师的用心。
1·5
Smith House
史
史
密 斯
密 斯
住 宅 坐
住
落 于
宅周
围
遍
布
岩
石
与
树
木
，
占
地
英 亩 的 场
·
理 查 德 迈 耶 简 介
美国建筑师，
现代建筑中白色派的重要代表。 曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学， 早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳 耶 事务所任职，并兼任过许多大学的教职； 1963年成立了属于自己的工作室。
·
理查德·迈耶1934年出生於美国纽泽西州的纽
理 瓦克城（Newark），幼年时便对建筑很感兴趣， 查 高中毕业之後，进入麻理工学院修习建筑。 德 迈 由於当时美国刚脱离欧洲独立不久，整个社会 耶 不论在经济或文化上还是依附著洲大陆。因此 简 理查迈耶在大学毕业，便是抱如此朝圣的心情， 介 到欧洲大陆去探欧洲传统建筑的根源，也曾拜
建 筑 风 格 与 创 作 思 想
建 筑 风 格 与 创 作 思 想
早年的迈耶颇受现代主义大师勒·柯布西耶
的影响，在他早期大部分作品中，都体现出柯布
西耶的风格。迈耶说“建筑是一种传统，一种 连续，不论我们是打破传统还是将其发扬光 大，都会和过去有所联系并不断发展的。”
建 白色派建筑 的主要特点是：
和理论原则深受风格派和柯布西耶的影响，对
纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构
图、光影变化十分偏爱，故被称为早期现代主
义建筑的复兴主义。
建
筑
风
格
与
创
作
迈耶专注于空间并研究表面，一直试图巧 妙的处理光线的形式，通过建筑和空间来处
思
理规模的变化、视野的变化和运动的变化。
想
迈耶的建筑因此在立面的分割组成，形体的 光影明暗等方面处理的非常和谐。
品
觉上，建筑与其周围环境之间的构成关系作 了深入的分析。
建筑的亮点在于它的前院被重新改造，并
用一种来自于教堂的几何关系所创造出的网 格来重新铺装，以形成一种一致和谐的环境。
Neugebauer住宅 经
典
住宅入口前是一片草坪，一个双车位的车
作 品
库巧妙的被围合起来。水景位于住宅横向正立 面之后，被很好的隐藏起来，建筑外墙用石灰 石面板通过混凝土结构和泥瓦技术覆盖。
史道 密格 斯拉 住斯 宅住 一宅 层外 平观 面分 图析
进入住宅的门厅后，可以通过起居层和餐厅层看到整个风 景，而在宽阔的屋顶上，则能够俯瞰整个密歇根胡。装有 白色栏杆的屋顶如同道格拉斯宅其他的元素一样，都暗喻 着这座住宅是一艘浮在绿林艰的游艇。 和史密斯住宅一样， 起居室的笔录设置在正对入口的位置。屋顶层的不锈钢烟 囱衬托着入口并形成一个景框。顶层边缘的曲线形天窗隔 在入口与观景面窗之间，起到很好的缓冲作用。
道格拉斯住宅 Douglas House
1971---1973 美国
史道 密格 斯拉 住斯 宅住 一宅 层位 平置 面环 图境
地理环境： 道格拉斯住宅位于密歇根湖畔一处陡峭的坡地上，四 周是密实的针叶林。从公路到湖边的地势非常陡峭， 以至于整座住宅看起来就像掉落于此似的，一座机械 化的物体矗立在这片纯自然的环境中央。建筑的白和 水的蓝、树的绿相映成趣，展开一场充满戏剧性的对 话。而天空则使整栋住宅更加醒目。
理查德.迈耶
Richard Meier
建筑大师风格手法及其代表作分析
对我而言，白色就是所有的色彩。
------理查德.迈耶
目录
理查德迈耶简介 建筑风格与创作思想
迈耶的成功之路
史密斯住宅 道格拉斯住宅 前期住宅对比
南加利福尼亚别墅 前后期设计风格对比
学习总结
·
理 查 德 迈 耶 来自百度文库 介
住宅利用垂直槽窗打破了正常的间隔，
石材表面的正立面隐藏于一条沿建筑纵向 布置的门廊后。
史 密 斯 住 宅
Smith House
史
史密斯住宅 Smith House
密
斯
1965---1967 康涅狄格州 达里恩
住
宅
Smith House
.
在事务所成立初期，理查德·迈耶所接的是一
史 些如室内修复的小案子。之後，他的父母要求 密 他替他们设计一幢住宅。 斯 迈耶为此特地跑到赖特设计的流水别墅中体会 住 那种水平的空间感。但由於两者基地环境条件 宅 相差悬殊，在融合赖特风格与史密斯住宅基地 设 上，迈耶饱受挫折，在失望之余，他便转而研 计 究其他大师的作品。而勒·柯布西耶的许多观 背 念却恰巧与他的想法相吻合，於是便种下了理 景 查德·迈耶早期的作品走勒·柯布西耶的路线。
主卧室
宅
二
层
起居室
露台
平
面
图
• 从房屋外部进到房屋内部时，首先必 须通过窄小的坡道之后，才能进人屋 内稍大的空间，而后才进入上下两层 贯通的大客厅，看到户外宽阔的景致， 到达整个序列的高潮，产生令人满意 的美学快感。
史 密 斯 住 宅 二 层 平 面 图
中间楼层，作为家人平时交流的空间和接待 客人的地方。设有客厅和主卧室，客厅上下 两层贯通。
访过勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965） 与阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976）， 向他们请教，并畅谈建筑理念。这也对理查 德·迈耶的建筑思想产生了相当大的影响。
结束欧洲之後，迈耶先後在SOM和马歇尔·布 鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所任职， 最后在1963年结束了和马歇尔三年多的宾主关 系，开办了自己的工作室。
与 赫迪尤克（John Hedjuk）、
创 迈耶（Richard Meier）
作 为核心的建筑创作 白色派组织，
思 想
在本世纪70年代前后最为活跃。 他们的建筑作品以白色为主，
具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果，
被称为美国当代建筑中的“阳春白雪”。“纽
约5”与“白色派”常为互代。他们的设计思想
史
密
斯
厕
住
所
客房
宅
顶
起居室
小孩房
层
平
面
图
• 到了顶层则是小孩房、客房与书房。 • 综合分析： • 史密斯住宅的功能布局公共与私密空间 分开，使每个家 庭成员有各自的天地， • 在建筑艺术上，迈耶追求一种简约、纯 净的现代主义精神。
史 密
体 量 关
斯
系
住
宅
建
筑 分
结 构
析
交 通 空 间 到 使 用 空 间
Smith House
史 密 斯 住 宅
对比手法在建筑设计中经常采用，在史密 斯住宅中，可以看到迈耶大量地运用了对 比的手法，并且运用得十分巧妙 1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处， 有一个可以供两层使用的壁炉，它与建筑 的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居 室中，造成非常强烈的虚实材料的对比， 成为起居室的视觉中心。
框架暗示天主教神圣的圣父、圣子、圣灵，反射 着光的水池象征性的扮演者洗礼仪式中水的角色。
玻璃天窗和边窗将自然光引入教堂，柔和的 光线随着时间、天气和季节不断变化，使教堂一 直充满生气。
霍夫曼住宅
经
典
以公路为母线，住宅在平面上生成了 两组双矩形，一组直角摆放，另一组在入
作
口旋转了45度。斜向和直角的空间组织相
史道 密格 斯拉 住斯 宅住 一宅 层顶 平层 面分 图析
地 上 。
Smith House
史 密 斯 住 宅
• 地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡 立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处 小小的沙湾。这种地形演变形成一种自然 的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确 定了一条重要的位置轴线。入口、通道以 及整个景致都被组织在这条直线上，使建 筑与环境形成一个有机整体。
品
互影响，住宅的中心被定在这两个体块的 交叉点上，这正是霍夫曼住宅的基本设计
原理。
正是因为两个体块成角度的互相穿
插，整栋住宅中主要的空间都充满了动 感，而且在最小的范围内形成了复杂的 空间。
萨兹曼住宅
经
典 作
据大西洋咫尺之遥的一处占地约三英亩 的平坦场地，在这里，住宅被提高以便可以 看到海洋和延绵远去的海滨景色。从远处看
廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空
间的 频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感
相互强化。
从史密斯住宅可以看到迈耶的设计风格，简约纯
净，功能与 形式完美地结合在一起。他利用单
一的色彩和简单的几何形体 创造了丰富的建筑
空间。
道 格 拉 斯 住 宅
Douglas House
道 格 拉 斯 住 宅 位 置 环 境
他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新 组合于几何空间。
经 典 作 品
经
典
亚特兰大高级艺术博物馆
作
品
时间： 1980~1983
地点： 佐治亚州 亚特兰大
经 典 作 品
整座建筑的结构由圆形钢柱、框架和混凝土 板组成。设置在室内的坡道式整个建筑中主要 的正式循环通道，斜向的入口通道深入整座建 筑的中心，在运动中形成一种更喧闹的几何模 式，改变了建筑固有的那种连续的秩序。而光 不论是以怎样的进入方式都形成了连续而鲜明 的效果，是这个博物馆的独特之处。
经 典
罗马天主教堂
作
品
时间： 1996~2004
地点：意大利 罗马
三角形的场地，一条位于中间的步行通道， 从东边一直通向西边的停车场，加上整座建筑，
经 迈耶的罗马天主教堂显得神圣而又纯净。 典 整个综合建筑均衡的结构式建立在一系列的
方形和四个圆形的基础上的。其中三个半径相等
作 的圆形成了三道混凝土框架的轮廓，通过隆起的 品 墙聚拢成一个空间，形成教堂中殿的躯体。三个
史 密
等 级 关
斯
系
住
宅
建
筑
分
析
加
法
和
减
法
史
几何关系
密
斯
住
宅
建
筑
分
析
史
密
斯
住
宅
建
筑
分
析
在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直
方向及水平方向上分“层”。“私密空间”与
“公共空间” 区分。
对立的空间体系，即私密的小 空间是木墙承重，
公共的大空间由圆钢柱支承。
封闭的私密空间和开敞的公共空间 依靠水平走
Smith House
史 密 斯 住 宅
2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，形 成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗。 而这样对比的手法，在其处理建筑物内部 空间时也很常见。例如，在住宅面对主要 景观面，设计了开敞的公共生活空间，在 另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两 者也形成了对比。
经
典
盖蒂中心
作
品
时间： 1984~1997
地点：加利福尼亚 洛杉矶
经
简洁的线条，明快的色调，自然的采光， 室内天井与室外花园浑然一体，开放的空间集
典 具细腻与粗糙的和谐美感。
作
品 照明是美术馆设计的重头戏，迈耶以自然
光为光源，为了避免紫外线对画作等艺术品
造成伤害，所以来自上方的光线是经过多次
反射、漫射才进入室内。