浙美版第12册美术复习知识点

浙美版第12册美术复习资料一、名词解释1.招贴招贴相当于户外广告，分布在街道、影剧院、展览会、商业区、车站、码头、公园等公共场所，国外也称之为“瞬间”的街头艺术。

招贴相比于其他平面广告具有画面大、内容广泛、艺术表现力丰富、远视效果强烈等特点。

2. 请柬俗称请帖，是为邀请宾客而发出的书面通知。

请柬既是我国的传统礼仪文书，也是国际通用的社交联络方式。

请柬在社会交际中被广泛应用。

一些公务活动包括召开较隆重的会议需要请柬，人们在结婚、祝寿、生育或举行其他庆典活动时，为邀请亲友赴宴或与会，也常常需要请柬。

发请柬是为了表示对客人的尊敬，也表明邀请者的郑重态度，所以请柬在款式和装帧设计上应美观、大方、精致，使被邀请者体会到主人的热情与诚意，感到喜悦和亲切。

3.低视高作者的视点接近地面或低于地面观察对象时，称低视高。

在写生中，坐在地面作画，必属低视高，地平线不能定在画幅二分之一以上的位置，应是接近画幅底线。

也有一些仰视的画幅视点，可以在画幅底线以下。

这种仰视的风景构图，表现的景物能产生巍然屹立、气势非凡的效果。

4.高视高作者的视点在人们头部以上，即从高处俯视地面景物。

如到高山坡上去写生地面景色，视平线必在画幅上部或幅外，可表现宽阔的地面和深远的空间(景物与景物前后遮挡程度减少)。

高视高的透视构图，可以加强宽广的境界。

5.一般视高作者站着或坐在较高凳子上作画对观察对象的视点高度。

一般视高的视平线在画幅中间部分，这种视高的构图，近似现实生活的环境，使观众有身临其境的感觉，但处理不好容易使构图平淡，缺乏生动性。

6.比例物体各部分之间的尺寸关系、比例是否恰当，会产生不同的视觉效果。

常见的比例有“黄金比”。

7.调和把性质相类似的在东西一起，产生和谐的感觉，这就是调和。

8.统一结合共同要素，把相同或类似的形态、色彩、肌理、质感……经过组织、整理，产生有秩序的美感。

9.节奏形、线、色的重叠起伏或周期性渐变等有规律的变化，会产生出节奏感。

二、填空1．公共汽车站是生活中常见的公共基础设施之一，它的外观设计体现了一座城市的审美取向及文化底蕴。

联系实际从实用、美观和人性化角度思考。

2. 公共汽车应该包括站牌、广告展示位、栏杆、棚顶。

3．书写标题时和描绘图案时，往往运用色块装饰法、图字融合装饰法、质感装饰法。

4.招贴画的主要元素有：标题、内容、花边、插图、主办单位。

5.一张好的手绘招贴指向单纯，即传递的信息明确，图文相互补充、相互说明，统一而明确。

6.书写标题时和描绘图案时，往往运用色块装饰法、图字融合装饰法、质感装饰法。

7.手绘招贴的特点：方便、迅捷、成本低廉。

8.招贴相比于其他广告具有画面大、内容广泛、艺术表现力丰富、远视效果强烈等特点。

9.请柬在款式和装帧设计上应美观、大方、精致，使被邀请者体会到主人的热情与诚意，感到喜悦和亲切。

10. 一张内容完整而又有个性特色的请柬包括展览名称、被邀请人的姓名及称谓、时间、地点、内容、邀请方、与主题有关的图片。

11.请柬的主要形式：单页式、双页式、异形式、一版成型。

12.常见的装订方式：用胶水粘贴、用线缝、折页、用钉或螺丝传。

穿孔后用线系、用订书机钉。

13.绘本的主要组成内容：封面（包括书名、作者名）、文字、图（可以做成半立体形状的）。

14. 布置画展需有一个统筹规划：要选择合适的场地；根据场地设计展览的布局，包括展示区、休息区、参观路线等；要提前将作品进行装裱；作品的悬挂要适合参观者的视线角度；还要准备好展览标题、前言、标签、海报、引导牌或指示图、邀请卡等；还可以设几位讲解员或引导员15. 视高大致可分为低视高(仰视)、一般视高(平视)、高视高(俯视)三种。

16.可以运用点、线、面的组合以及色彩、明暗对比手法来表现墙的美感。

17.在写生时，往往要对景物进行取舍，这就是取景。

18.构图一般要求主次分明、突出主题。

注意主次之间的虚实和均衡关系。

19.画竹时一般先画竹干、竹节、再画竹枝，最后画竹叶。

20.创意是现代设计的灵魂，奇思妙想是创意的基础。

21.纸雕塑在制作时，需要把纸团紧。

在塑造时，要强调物体的团块结构。

22.包装的主要功能是保障商品的安全，便于运输和美化商品，并促进销售。

23.设计、制作一个包装盒，一般先根据需要选择样式，画好平面展开图及图案，再进行制作。

24．“世界遗产”分为“文化遗产”、“自然遗产”、以及“文化与自然双重遗产”。

能否列入“文化遗产”，主要从历史、艺术或科学等角度看其价值；而“自然遗产”主要从科学、保护或自然美等角度来划分。

25.中国的石窟艺术源远流长，其规模宏大、造型精致、生动。

其中云冈石窟、龙门石窟、敦煌石窟、大足石刻等最负盛名。

26.这件民间的彩印凤穿牡丹包袱皮，也称凤戏牡丹，是民间美术中常见题材之一，寓意“富贵吉祥”。

27.摄影作品的画面，真事而有力。

它成了记录生活、表现美好瞬间、进行艺术创造的一种手段。

三、创作表现选题参考。

(一)设计应用领域1.写出十种不同效果的字体。

2.为校园活动徒手绘制一张招贴，要求把活动主题、时间、地点表达清楚。

3.为班会活动或其他校园活动设计一张新颖、别致、实用、美观的请柬，并送出去。

（二）造型表现领域1.画出你印象最深的学校生活场景。

作业要求：构图饱满，主题突出。

四、美术作品理论知识（一）工艺类：1.《龙凤虎纹绣》（战国中期）2.《新疆金线地花卉绒地毯》（清）3.《黄地织金五龙蔓草纹重纹重锦靠背》（清）4《“凤穿牡丹”包袱皮》（彩印）（清）山东5.《“竹林七贤图”笔筒》尚勋（竹雕）（清）6.《竹雕渔翁》朱三松（明）（二）建筑雕塑类：《蜗牛》（雕塑）达利（西班牙）（三）绘画作品：《大业》（中国画局部）冯远《简笔山水图轴》（中国画）黄宾虹《渔舟》（中国画）林风眠《菖兰》（中国画）林风眠《灵岩涧一角》（中国画）潘天寿《瞻瞻的车：脚踏车》（漫画）丰子恺《小梦》（漫画）丰子恺《一味霸悍》（篆刻）潘天寿《人散后一钩新月天如水》（漫画）丰子恺《老墙》（油画）吴冠中《石塘渔家》（版画）施徐华《蜻蜓、莲蓬》（中国画）齐白石《兰石图轴》（中国画）郑板桥（清）《中国精神》（招贴）石增泉《墨竹图轴》（中国画）文同（宋）《黄山松影》（摄影）黄松辉《水乡》（摄影）黄丰《过马路的小孩》(摄影) 夏石玉欣赏林风眠的作品《渔舟》，体验一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；欣赏《菖兰》，感受构图的饱满，色彩的浓艳。

③欣赏丰子恺的《瞻瞻的车》、《小梦》、《人散后一钩新月天如水》，体验漫画充满情趣的、简洁的美。

黄宾虹的艺术特点：①浑厚华滋，笔墨上注重“黑、密、厚、重”。

②主张创造，即使是学习别人的画，也要有创造性地学。

欣赏潘天寿的作品《灵岩涧一角》（教师提醒重点分析它的构图、气势）,从中了解潘天寿笔墨苍古、凝练老辣、大气磅礴、雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美的艺术风格。

四位画家的共同点：创新。

清末民初，国家动荡，中国绘画史上一度出现了萧条的景象。

黄宾虹、林风眠、潘天寿、丰子恺四位画家锐意进取、不断改革，创造出与众不同的绘画语言，形成别具一格的艺术风格，为中国近代美术的发展创立了新的里程碑。

五、拓展延伸1.林风眠林风眠-（1900-1991），现代画家、美术教育家。

出生于广东，19岁赴法留学。

擅长侍女、花卉、芦雁等题材。

他试图打破中西艺术界线，造就一种共通的语言，是一位富有创新精神的艺术大师。

2.潘天寿潘天寿（1897-1971），浙江宁波人。

早年先后师从李叔同。

吴昌硕，曾任浙江美术学院院长。

他的作品追求雄大、奇险、强悍的风格、其奇险、雄浑而苍古的特色给人以新鲜、振奋、向上的感受，也是一位具有创新精神的艺术大师。

3.黄宾虹黄宾虹(1865—1955)生于浙江金华。

他从探索民族文化源头入手，以浑厚华滋即健康和平的生存理想和淳厚振拔的精神重塑为艺术创造的美学指归，数十年孜孜埋头苦干。

这一创造的意义更在于为中国画史进入现代竖起了一块新的里程碑。

同时他的创造精神也为我们展现了一名质朴而伟大的中国知识分子艺术家在时代激流中执着、智慧的一生。

“画品之高，根于人品”。

黄宾虹一生勤劳谦虚，诲人不倦。

从青年时代起，他就是一位爱国主义者，当他九十寿辰之际，华东文化部授予他“中国人民优秀画家”的称号。

黄宾虹逝世之时嘱其家属，将其收藏的古今名画2283件,铜器、瓷器、玉器及他自己的数千件作品全部赠给国家，足见先生爱国之忱。

黄宾虹故居在安徽省歙县西潭渡村，现被辟为“黄宾虹纪念馆”，其中书房、卧室基本保持原样。

黄宾虹在这里生活了近30年。

这幢砖木结构的民宅建于清康熙年间，已有三百多年的历史了，是黄宾虹祖上所建，现存有铸园、卧室和画室三部分。

5.丰子恺丰子恺（1898—1975）是我国现代史上一位全才的艺术家，他独创了“子恺漫画”，成为我国近代漫画的开山鼻祖。

他早年师从李叔同学习绘画、音乐，深受其佛学思想影响。

“五四”后，开始进行漫画创作。

早期漫画作品多取自现实题材，带有“温情的讽刺”，后期常作古诗新画，特别喜爱儿童题材。

他的漫画风格简易朴实、意境隽永含蓄，是沟通文学与绘画的一座桥梁。

6.郑板桥郑板桥，名燮，字克柔，号板桥，又号板桥道人。

江苏兴化人。

生于清康熙三十二年（1693），卒于清乾隆三十年（1765），终年73岁。

他是中国历史上著名的思想家、文学家和艺术家，是清代扬州画派的杰出人物。

他的诗、书、画被誉为“三绝”，颇具风格，200多年来，一直深受人民群众喜爱，在国内外享有极高声誉和地位。

他一生刚正不阿，笔下的竹子也显得坚定、挺拔、苍劲。

竹子这种宁折不弯的精神，表现了他坚强不屈的豪迈气概。

有诗曰：“咬定青山不放松，立根原在峭岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

”他曾对友人说，画竹要经历三个阶段，达到三种境界。

一是“眼中有竹”，二是“胸有成竹”，三是“胸无成竹”，这也许是对他创作理念的最好诠释。

他在艺术上主张“不泥古法”，重视独创性。

重视深入生活，观察写生。

书法杂用篆、隶、行、楷并以隶为主，兼有画意的美感，独创一格，自调用为六分半书，人谓之“乱石铺街”体，兼长篆刻，古朴不俗。

代表作品有：《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等。