《宋词经典研读》展示词调与词牌

琼楼玉宇。满人寰似、海边洲渚。 蓬莱又还水浅，鲸涛静见，银宫如许。 紫极鸣筲声断，望霓舟何处。 待夜深、重倚层霄，认得瑶池广寒路。 郢中旧曲谁能度。恨歌声、响入青云去。 西湖近时绝唱，总不道、月梅盐絮。 暗想当年宾从，毫端有惊人句。 谩说枚叟邹生，共作梁园赋。
珪雨 霖 铃 琼 楼 玉 宇 王 庭 〃
声声慢，词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声” 字入韵，故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、 《寒松叹》、《人在楼上》。 —— 百度百科
“《声声慢》，宋蒋捷赋秋声，俱用‘声’字收韵，故名之。” ——查继超 《词学全书》 “原名《胜胜慢》。以后蒋捷用此调咏秋声，全词都以‘声’字押韵”，改为《声声慢》。 又名《人在楼上》、《神光灿》、《寒松叹》。 ——唐圭璋 1986年版《唐宋词鉴赏辞典》 “晁补之词名《胜胜慢》。蒋捷歌咏秋声，都用‘声’字押韵，故名《声声慢》。” ——杨文生 《词谱简编》
——李清照《词论》
在蒋捷的《声声慢》定名之前 易安已经为这一曲写出了惊人之句 奇怪的是在她的《词论》中有提到“声声慢”这样的曲牌 如果这个名字来自南宋末年的蒋捷 易安那个时候还应该叫《胜胜慢》才对 ？
由《声声令》衍变而来 而《声声令》词名极有可能得于宋初诗人余靖的《子规》 “一叫一声春，声声万古冤。”
壹
《胜胜慢》是《声声慢》最早的词名 蒋捷以前无《声声慢》词名，该词名始于蒋捷 《声声慢》词名是后人添改的 《寒松叹》等词名远在蒋捷词后出现
误 区
贰 叁
肆
“据传蒋捷作此慢词俱用‘声’字入韵，故称此名。”？
盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分 清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》， 既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又 押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。
“《声声慢》一阙,张正夫称为公孙大娘舞剑器手,以其下十四叠字也。”
“其佳处,后又‘点点滴滴’四字,与前照应有法,不是单单落句。”
(《历代名媛词选》卷十一)
叠韵双声的使用
最典型的是两处叠字(即双声又叠韵) 此外叠韵还有“暖还寒”、“盏淡” 双声还有“伤心”、“黄花”、“憔悴”、“更兼”。
“叠韵如两玉相叩厂取其铿锵,双声如贯珠相联,取其宛转。”(李重华《贞一斋诗说》)
在当时词人的意识里，词调具有词题的功能。 词调名同时也是词题，这是唐五代词一个非常明显的特征。 词的内容与词调名含义脱离的情况在唐五代时也已出现，但是词的内容与 词调名即使不直接相关，词的内容仍要受到所选词调的限定。
演变
北宋仁宗期，纯粹的词题以及更长篇幅的词序终于出现了。 词由歌唱乐曲向阅读文本的转变，就为词题和词序的产生提供了空间。
题诗曲。最后到如今，瘦减罗幅；燕子呀，都不能为“我”传情，宿入华堂。到底是
丈夫离乡远游还是自己被抛弃，不得而知。
格律
仄韵体
平平平仄（韵），仄平平仄、仄(仄)平仄（韵）。 平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。 仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。 仄仄仄、平仄平平，(仄)仄平平仄平仄（韵）。
雨霖铃·寒蝉凄切
叁
雨霖铃
柳永
王庭珪
王安石
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 都门帐饮无绪， 留恋处， 兰舟催发。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 念去去， 千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别， 更那堪， 冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸， 晓风残月。 此去经年， 应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情， 更与何人说？
易健贤《<声声慢>词名非源于蒋捷考》
1.《声声慢》词名系由《声声令》衍变而来 2.《声声令》词名极有可能得于余靖诗句 3.《声声慢来自百度文库词名并非源于宋末元初的蒋捷
声情
关键词：悲秋、饱经忧患、家破人亡、南渡、悲痛、孤苦寂寞、
辛酸艰难
形象：一位饱受国破家亡之恨、离乡背井之愁，晚年丧夫、没有儿女、
寂苦无依的妇人形象。
捷《 声 声 慢 秋 声 》 蒋
雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、 笳声、砧声、虫声、雁声 刚中进士，宋被元灭，不肯为官 太湖隐居，听闻笳声 元兵已打到江南，声声惊心 《声声慢》一声声愁断人肠
照《 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 声 乍暖还寒时候，最难将息。 声 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！ 慢 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 》 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！
李 清
颠沛流离，避难奔走 无儿无女，孑然一身 亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦 凝集心头，无法排遣 她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》
《声声慢·别四明诸友归杭》 张炎 《声声慢·开元盛日》 辛弃疾 《声声慢·艾艾》 吴晨
雨 霖 铃 寒 蝉 凄 切 柳 永 〃
上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼
相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹
如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。
下片纪情，自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟 冷落的秋季呢。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使 遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁 一同欣赏呢？展示了离别之苦。
《宋词经典研读》小组展示
——第二组 陶然亭
壹 词调与词牌
目录
贰 声声慢
叁 雨霖铃
壹
词调与词牌
词调与词牌
词是配乐歌唱的，因此每首词都 有一个乐谱。而每个乐谱必定属于当 时的某种宫调，就好比今天的歌谱都 有一个音调一样，或者A调，或者C调
《谢秋娘》 《何满子》
等等。这种有一定音律，节奏属于某
种宫调的乐谱就是词调。
仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。 仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄（韵）。
谢谢观看
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！[2]
雁过也，正伤心，却是旧时相识。 守着窗儿，独自怎生得黑！[2] 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！
仄仄平平平仄（韵），平仄仄、平平仄平平仄（韵）。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
巧用叠词
“连下十四个叠字,真如大珠小珠落玉盘也。”(《词苑丛谈》卷三)
格律
仄韵体 叠韵双声的使用
SW O T
巧用叠字 独用仄韵
仄韵体
仄韵体
平平仄仄（韵），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。 仄仄平平平仄，仄平平仄（韵）。 《声声慢》 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。
平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韵）。
仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韵）。 仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）。 平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韵）。 仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韵）。
贰
声声慢
词牌由来
晁补之
蒋捷
李清照
朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。 断肠如雪，撩乱去点人衣。 朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。 算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。 还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂 。 灞岸行人多少，竞折柔枝。 而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。 又争可、妒郎夸春草，步步相随。
之《 胜 胜 慢 》 晁 补
其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，
因吹之，遂传于世。”
—— 百度百科
雨霖铃词调整体上呈现出悲凉伤感的基调。无论是送友人还是怀 情思人都情真意切、伤离别，基本上沿袭了《雨霖铃》这一词牌 的情感底蕴。但王安石、王庭珪词、杜词、李词在运用《雨霖铃 》这一词牌时，或借这一词牌来源的历史掌故咏史怀古，抒发感
“双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠、宜叠不宜双处。重字则既双且叠,尤宜斟酌。如李易安 之`凄凄惨惨戚戚’三叠韵,.六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。”(《宋四家词选序论》)
独用仄韵
“仄韵格最为世所传诵,因即据以为准”。(龙偷生《唐宋词格律》)
“《声声慢》用仄韵。从来此体皆收易安所作,盖其遒逸之气,如生龙活虎,非描述可拟。其用字奇 横而不妨音律,故卓绝千古。”(《词律卷十》)
“歌儿舞女以终天年” 家妓荣奴离去 “灞岸行人多少，竞折柔枝” “抛掷因谁”
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。 豆雨声来，中间夹带风声。 疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。 故人远，向谁摇玉佩？檐底铃声。 彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声 。 闪烁邻灯，灯前尚有砧声。 知他愁到晓，碎哝哝多少蛩声！ 诉未了，把一半分与雁声。
《虞美人》
《雨霖铃》
每一词调都有一个名称，这个词
调的名称就是词牌。
演变
而当音乐失传，或词人不太懂音乐的时期，词牌的产生与曲名关系就不大了 早期的词牌由曲名而来，后期的词牌多为词人臆造获取前人作品中的字眼而成。
“诗之三百篇，十九首，词之五代北宋，皆无题也，非无题也，诗词中之意， 不能以题尽之也。”（王国维《人间词话》）
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 都门帐饮无绪， 留恋处， 兰舟催发。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 念去去， 千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 今宵酒醒何处？ 杨柳岸， 晓风残月。 此去经年， 应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情， 更与何人说？
多情自古伤离别， 更那堪， 冷落清秋节！ 平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、(仄)仄平平仄（韵）。 (平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。
王庭珪词以雄刚浑大的笔法，抒发物是人非的沧桑之感。李词以唐
明皇与杨贵妃旧事，咏史抒怀，表达出自己的感慨和感悟。历史旧
事是词人感情的载体，史与情的紧密结合，寄托了词人对社会时政 的看法，同时也希望当政者吸取深刻的历史教训。
孜孜矻矻。向无明里、强作窠窟。 浮名浮利何济，堪留恋处，轮回仓猝。 幸有明空妙觉，可弹指超出。 缘底事、抛了全潮，认一浮沤作瀛渤。 本源自性天真佛。只些些、妄想中埋没。 贪他眼花阳艳，谁信道、本来无物。 一旦茫然，终被阎罗老子相屈。 便纵有、千种机筹，怎免伊唐突。
词的文本内容受到重视，承载了越来越多的信息和功能时，调外标题和衍题 为序就成为一种选择。
在当时词人的意识里，词调具有词题的功能。 词调名同时也是词题，这是唐五代词一个非常明显的特征。
词在唐代创作初期，因为以词制调，命名多属本意。词调与词题基本一 致，大多数词调名也就是词题名。以后逐渐变化，特别是到了宋代，因为 词人大多数是依调填词，所以词的内容就和词的调名多不相关了。词调变 成一种独立的体式，词题则由作者另加。
慨；或仅借其伤感之氛围抒羁旅愁思之伤情；或借其分别之史实
背景，反唱与旧物分别之决绝。这些都非调名词牌本意，但都在 不同程度上开拓了该词牌运用范围。
·送别友人。黄裳《雨霖铃》（天南游客）采用铺叙和白描的手法，以“吟蝉暗续”“ 烟惨云山”等物象，极言与友人深厚友谊以及分别时的悲戚之感。最后一句：“愿听 了、一阕歌声，醉倒拚今日”，阅读过后不禁使人有读“劝君更尽一杯酒，西出阳关 无故人”之同感。 ·怀情思人。晁词始以季节、时令的变化，鸳鸯戏水的场景为铺垫。继而描绘槐已添绿 ，思妇却酒病相续、睡难足。又写到思妇遥想相聚时，共赏移红烛、小饮杯盘促、索
石雨 霖 铃 孜 孜 矻 矻 王 安 〃
王安石《雨霖铃》（孜孜矻矻）借此词牌作词表达出了誓与浮名浮
利恩断义绝的决心和看破放下的智慧。以佛语入词，表现其看清自
己的觉悟、境界和胸怀。
《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。唐玄宗为避安禄山之乱
出逃，在马嵬坡将杨玉环赐死。在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨 沥沥，风雨吹打在皇鸾的金铃上，使他更加思念杨贵妃。《碧鸡漫志》 卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“明皇既幸蜀，西南行，初人 斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采