45第二章__马克思主义文艺理论的基本问题

马克思恩格斯针对当时 的一些文学创作，提出 了一系列现实主义创作 的重要原则。
首先是关于文学的倾向性和真实性的问题。
恩格斯明确地表示了自己不反对作品的倾向 性，并列举了西欧文学史上一些有影响的作 家来说明他们的作品无不具有强烈的倾向性， 但他又进一步指出：“可是我认为，倾向应 当从场面和情节中自然而然地流露出来，而 无须特别把它指点出来；同时我认为，作者 不必把他所描写的社会冲突的历史的未来的 解决办法硬塞给读者。”
第一，“莎士比亚化”是指莎 士比亚创作中的现实主义创作 方法。
莎士比亚的作品在表现创作与 现实的关系上，真实的反映了 当时英国的社会现实。在人物 的塑造上真实地再现了典型环 境中的典型人物。
第二，“莎士比亚化”是指莎士比亚剧作 中人物形象的典型化描写方法。
真正意义上的（狭义的）“莎士比亚化”， 指的是不但要塑造出典型人物，而且要给 作品中的人物提供真实反映现实关系和时 代特点的特定环境，也就是典型环境，恩 格斯曾形象地称为“福斯泰夫式的背景”。
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二、“莎士比亚化”与现实主义文学创作
1859年，马克思和恩格斯先后致信给斐迪 南·拉萨尔，针对他的历史剧《弗兰 茨·冯·济金根》进行批评。
针对拉萨尔在创作中的错误倾向，马克思、 恩格斯提出了文学创作的重要原则，那就是 “莎士比亚化”，同时提出创作中不要“席 勒式”。
具体的说，“莎士比亚化”包括 以下几个方面内容：
第三，“莎士比亚化”是指“莎士比亚剧 作情节的生动性和丰富性”。
情节是人物性格发展的历史，他的生动和 丰富就能更好的展示人物的性格，这两者 只有有机的结合在一起，才能避免丰富不 生动或生动不丰富的弊端。
综上所述，所谓“莎士比亚化”，是一种 艺术掌握世界的方式，一种建立在生活基 础上，从客观的现实生活出发，运用形象 思维认识生活，通过对现实关系的真实描 写，广泛反映社会各阶层的生活和思想的 文艺创作原则和方法。这种创作原则和方 法要求在人物形象的塑造上，运用典型化 方法表现生活本质和规律，写出典型环境 中的典型人物。
这就是说，在艺术创作中，作者表现自己 的倾向时，必须注意艺术通过形象反映生 活的特点，绝不能违背艺术创作的规律。
恩格斯主张作品的倾向性不能游离于艺术真 实之外，成为抽象的说教，而应该通过艺术 真实自然而然的流露出来。而马克思恩格斯
所说的“真实”，绝不是要求作者毫无选择
地、纯客观地去照录现实生活中的所有事件 和细节，也不是要求作者孤立地静止地去描 写社会现象，追求表面的真实、局部的真实， 而是反映生活的某些本质方面，体现一定的 必然性，揭示历史发展规律的真实。
第二章
马克思主义文艺理论的 基本问题
马克思主义文艺理论中最基本的理论问题 主要集中在《1844年经济学哲学手稿》、 《<政治经济学批判>序言》、《<政治经济 学批判>导言》、《致斐迪南·拉萨尔》、 《致敏·考茨基》、《致玛格丽特·哈克 奈斯》、《致瓦·博尔吉乌斯》等篇目中。
其中最主要的基本理论问题是：
（2）明确性，即在诸多性格特征中，必须有 一个主要方面作为统治方面。
（3）坚定性，即人物要始终如一地忠实于自 己的情致，根据自己的意志发出动作，而不是 让外人来替他决定。
因而，马克思恩格斯在他们的论著中多次指 出，艺术家在典型人物塑造问题上要做出卓 越的个性刻画。而刻画人物性格，不仅表现 他做什么，而且应表现他怎样做，特别强调 人物的阶级倾向和时代特征，“要通过剧情 本身的进程”“自然而然的表现出来”。要 用对比的手法去进行人物的描写和刻画。
马克思和恩格斯曾多次论述倾向性和真实性 的辩证统一关系，认为文学作品既要有真实 性，又要有倾向性。概括起来有两个特点：
第一，艺术的真实性是作品的基础，倾向性 是作品的灵魂。
第二，倾向性应当通过艺术的真实描写表现 出来。这是艺术通过形象反映生活、寓教于 乐的特点和要求，也是艺术创作规律的体现。
现实主义创作理论； 典型理论； 历史悲剧理论； 审美形式理论。
第一节 “莎士比亚化”与“席勒式”
一、现实主义文学创作
19世纪中叶后，西欧无产阶级革命处于不断变 化之中。这时的社会主义文学艺术运动，是由 当时的社会主义政党及其运动的不成熟性所决 定的，一些具有社会主义倾向的作家，其头脑 中社会主义带有抽象的人道主义性质。他们对 工人运动不了解，对社会很多问题的看法也是 唯心的，他们的文学创作，存在着很大问题。
第三，典型人物应该在艺术真实的基础上， 在典型环境中塑造。
恩格斯指出，只有写出典型环境中的典型人 物，典型人物的代表性、普遍性意义才能真 正彰显出来。只有描绘出典型人物生存的社 会环境和自然环境两个方面，才能真正彰显 出典型人物的巨大意义。艺术家只有写出典 型人物生存的环境，即反映出时代某些本质 方面的环境，才能塑造出真正的典型人物。
普遍性的统一体。
由此决定了典型人物的塑造需要从以下方面 进行：
第一，要用鲜明的个性描写手法去塑造典型 人物。
恩格斯所说的“这个”，是赞同黑格尔塑造 典型是个性描写的主张。
黑格尔认为典型人物在个性描写方面，应该具 有三个方面的特征：
（1）丰富性，即一个艺术典型应该是许多性 格特征的充满生气的总和。
其次是关于典型理论的问题。
马克思恩格斯运用辩证唯物主义和历史唯物 主义，在批判继承西方典型理论的基础上建 立了马克思主义的典型观。
恩格斯对于典型人物的说明，吸收了黑格尔 的“这个”理论的精髓。
从哲学层面说，恩格斯对于典型的概括有三 个方面的含义：
第一，典型人物具有代表性、普遍性； 第二，典型人物具有个性、特殊性； 第三，典型人物是个性、特殊性和代表性、
第二，典型人物应该塑造成有代表性的性格。 恩格斯认为，每个人都是典型，但同时又是
一定的单个人，说明典型塑造既要有卓越的 个性刻画，又要写出代表性的性格。就是说， 一个典型，应该具有阶级特征、时代特征、 民族特征等，应该通过艺术描写揭示人物所 属的阶级的某些本质方面。
但是，恩格斯还强调，不能为了代表性和 普遍性而牺牲了个别性和特殊性，也不能 在典型塑造中有理想化、概念化、抽象化 的倾向。马克思在《致斐迪南·拉萨尔》 中曾指出拉萨尔席勒式地把人物变成时代 精神的单纯的传声筒，使得人物在典型化、 个性化表现方面远远不够。