90年代文学思潮及新写实小说

• 5、作家池莉要表达的写作主旨
• 池莉在还原了平常百姓的琐细烦恼“原生态” 的同时，又刻意点染了他们坚韧应对烦恼，善 于自我调节的可贵品质，这样就显示了烦恼人 生中的亮点。 • 这一点正是池莉作品的独特之处，小说的根本 在于：“直面人生，然而并不绝望。”
• 思考：
• 新写实主义与传统现实主义之间 的关系？
《渴望》是一部1990 年出品的电视剧。该 剧成为轰动全国感动 千万人的电视剧，被 称为中国电视剧发展 的历史性转折的里程 碑，它创下的巅峰效 应成为一个时代的神 话。
文学三元格局
• 大众通俗文学 • 主流意识形态文学 • 精英文学
二、文化守成与作家边缘化写作
• 随着市场调节机制的形成和消费文化的 成熟，知识分子在整个社会中的作用和 位置趋向“边缘化”，他们开始对自身 的价值、曾经持有的文化观念产生了怀 疑，90年代的文化意识和文学内容中， 犹豫困惑、批判和反省的基调得以凸显。
《烦恼人生》节选
• 公共的卫生间有两个水池，十户人家共用。早晨是最 紧张的时刻，大家排着队按顺序洗漱。印家厚一眼就 量出自己前面有五六个人，估计去一趟厕所回来正好 轮到。 • 厕所又是满员，四个蹲位蹲了四个退休的老头。他们 都点着烟，合着眼皮悠着。印家厚鼻孔里呼出的气一 声比一声粗。一个老头嘎嘎笑了：“小印，等不及 了？” • 印家厚勉强吭了一声，望着窗格子上的半面蜘蛛网。 老头又呵呵笑着：“人老了什么都慢，但再慢也得蹲 出来，要形成按时解大便的习惯。你也真老实到家了， 有厂子的人怎么不留到厂里去解呀。” • 屁！印家厚极想说这个字可他又不想得罪邻居，邻居 是好得罪的么？印家厚憋得慌，提着双拳正要出去， 后边想起了草纸揉搓声，他的腿都软了。
日常生活的诗性消解：刘震云《一地鸡毛》 • 1、作家生平简介
• 河 南延津人 。 1982 年 开始创 作 ， 1987 年后连 续发 表 《塔铺》、《新兵连》、《一地鸡毛》、《官场》、 《温故一九四二》等，引起强烈反响，被称作新写实小 说的主力作家。作品一以贯之的精神是对小人物或底层 人的生存境遇和生活态度的刻画，对人情世故有超人的 洞察力，用冷静客观的叙事笔调书写无聊乏味的日常生 活来反讽日常权力关系。自1991年发表长篇小说《故乡 天下黄花》始，他开始追求新的创作境界。1993年发表 “故乡”系列第二部长篇《故乡相处流传》，后经过五 六年的时间完成长篇巨著《故乡面和花朵》。该书体现 着他在文体和内容上的双重探索。结构的庞杂、技巧的 多变、语言的繁复、意义的含混等都令人叹为观止，也 引起了一些争议。
三、后现代主义与文学的 世纪末重构
• 1、西方后现代主义思潮对中国作家创 作的影响； • 2、90年代，文学批评的理论化；
四、90年代文学的总体状况
• • • • • 新写实主义 新历史主义 女性小说 新生代（晚生代）小说 散文创作
新写实小说
• 一、含义 • 1、产生的背景； • 2、含义 • 新写实“不同于历史上已有的现实主义,也不同 于现代主义‘先锋派’文学。” • 以写实为主要特征,特别注重现实生活原生态的还 原,真诚直面现实,直面本态人生的新的文学倾向。 • 新写实小说发端于1987年,这一年,《钟山》杂志 正式打出了“新写实”小说大联展这面大旗。从此 以后,一批冠以“新写实”名称的小说在文坛上不 断涌现。其中主要以池莉、方方、刘恒、刘震云、 刘庆邦的代表作家。
三、以池莉《烦恼人生》为例， 分析新写实小说创作特点
• 4、自然哀婉的审美风格
• 新写实作品展示的大多是一种不如意的 悲哀人生，人们在徒劳挣扎与奋斗中常 常呈现出无可奈何的对命运的妥协与认 同，或表现出一种自嘲自讽，这使新写 实小说总体上呈现出一种哀婉的情调。
《烦恼人生》节选
• 印家厚利索的给儿子包扎伤口，……是他给儿 子止的血，不是别人，他把儿子放在床上，摸 了摸儿子的头，说：“好了，快睡觉。” • “不行，雷雷得洗一洗。”老婆口气犟直。 • “洗醒了还能睡吗？”印家厚软声地说。 • “孩子早给摔醒了！”老婆终于能流畅地说话 了，“请你走出去访一访，看哪个工作了十七 年还没有分到房子。这是人住的地方？猪狗窝！ 这猪狗窝还是我给你搞来的！是男子汉，要老 婆儿子，就该有个地方养老婆儿子！窝囊吧唧 的，算什么男人！” • 印家厚头一垂，怀着一腔辛酸，呆呆地坐在床 沿上。
二、新写实小说与先锋小说
• 新写实小说也是对先锋小说疏离读者大众的一 种反拨。 • 从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和大 众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一般大 众所难接受，而新写实则表现出对世俗人生、 大众趣味的亲和；
• 从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的翻 新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新写实 小说则以传统的写实为基础，表现出对大众阅 读习惯的认同，甚至投其所好地制造出在内容 上“可读”的文本。
《烦恼人生》之工人印家厚的一天
• • • • • • • • • • • • 早晨3时40分，儿子雷雷滚落床下，夫妻吵嘴； 6时，刷牙洗漱叫醒儿子赶上渡轮； 公交车上与年轻姑娘发生冲突； 赶上渡轮，旁观打牌、与小白谈文学 与儿子雷雷吃早餐，送儿子插班进厂里的幼儿园； 8时，进厂上班，迟到1.5分钟 三十元奖金泡汤，与徒弟雅丽搞点小暧昧； 中午，午餐小白菜里吃出了半条菜青虫； 午睡时，儿子雷雷被关“禁闭”； 给老丈人买寿礼，茅台两斤96元，买不起； 收到知青朋友的一封信，思绪万千； 下午，接待参观团，被工会派了任务组织联欢会，为国宝大熊猫捐 款2元（厂长也只捐了5角）； • 下班后，接上儿子，回家吃饭，饭后洗碗，得知妻子老家亲戚来玩， 借住他家； • 晚上11点36分，上床睡觉，妻子告知房子要拆迁。
90年代文学思潮概述
• 90年代的文学与80年代文学有明显的不 同，在90年代，中国社会已经发生彻底 转型，文学的主题、总体风格、读者与 文学的关系，都开始发生转变。
一、市场经济与文学三元 格局的形成
• 1、90年代，中国大陆的最主要现象， 就是市场经济的全面展开并获得体制上 的合法性； • 2、市场化不仅改变了作家的生存方式， 而且也出现了作品自身与出版运作、广 告宣传相配合而构成“畅销”热点的现 象。 • 例如：梁凤仪小说热现象
• 刘震云对“单位”这一特殊的当代社会机制， 以及这一机制对人所产生的规约，做了具有发 现性质的描述。 • 小林原是刘震云在小说《单位》中写过的人物。 描写了小林由大学生向社会人转变的过程。 • 《一地鸡毛》基本承续了《单位》的写作思路， 继续写小林在家庭生活中所经历的精神磨砺与 变化。
刘震云 《一地鸡
• 王朔在中国拥有众多读者， 1990年代他的小说被大量翻 拍成为电视剧、电影，如电 视剧 《过把瘾》改编自小说 《过把瘾就死》，电影《阳 光灿烂的日子》改编自小说 《动物凶猛》，电影《看上 去很美》改编自同名小说， 电影《冤家父子》改编自 《我是你爸爸》。 • 还参与和主导了众多有着广 泛影响力的著名影视作品的 编剧和策划，包括《北京人 在纽约》、《编辑部的故 事》、《海马歌舞厅》、 《我爱我家》、《顽主》、 《甲方乙方》、《一声叹 息》、《我爱你》、《梦想 照进现实》、《非诚勿扰2： 不省心》等。
新写实小说与传统现实主义小说创作 的差异 （重点）
• （1）典型化与原生态
–传统现实主义小说除了细节的真实，还要创造出反映时 代精神，体现本质趋向的典型人物；而新写实小说则对 这种含有强烈政治权力色彩的创作原则进行拒绝，它最 基本的创作特征是还原生活本相，在作品中表现出生活 的“纯态事实”。
• （2）热度和零度
池莉小说创作特点综述
• （1）池莉小说中，充 满了浓郁生活气息，富 有温馨格调；
• 善于将百姓生活的喜怒 哀乐写的细致入微，充 满人情味与烟火气息； • （2）池莉擅长描写武 汉市井的风俗画，讲述 武汉市民的趣闻轶事， 传达武汉方言的俏皮、 油滑与幽默，“汉味小 说”。 • 例如:《生活秀》、《来的小说曾一度成为人们关注的热点,形成了一股 “王朔热”,而王朔小说真正产生较大影响的是他的 “顽主”系列。其中有代表性的如《千万别把我当 人》、《玩的就是心跳》、《一点正经也没有》、 《我是你爸爸》等等。 • 这些作品以颠覆性的小说叙事反叛了占主流地位的知 识分子话语,一切美好、庄严、神圣的情感和价值,在 小说中受到无情的调侃。 • 它们表现了社会转型期价值观念的变化,又处在社会 世俗化加剧的潮流中,市民文化价值观念开始受到器 重。而且王朔小说从一开始就具有了鲜明的文化快餐 性质,并构成了文学多元格局中的“一元”。
–传统现实主义小说家往往在作品中表现出强烈的倾向性， 以此来引导读者解析作品；而新写实小说家在叙事方式 上取消了作家的情感介入，“从情感的零度开始写作”， 对所描写的生活一般不作主观的伦理判断和历史判断。
• （3）审美与审丑
传统现实主义小说以美作为对存在进行 选择的标准，多是写美的东西；新写实小 说里我们很难看到赏心悦目的美，充斥其 中的是大量丑的东西。
• 老婆忽然眼睛湿润，接着抽泣起来，说：“我实在不 忍心告诉你，这房子马上就要拆了……通知书已经送 来了……” • “哦，我也早知道了。”他说，“明天我拼命也得想 办法！” • “你也别太着急，退路 也不是完全没有。我打听了， 有私房出租……西餐是吃不成的了。可笑的是……我 们还像小孩子一样，嘴馋……” • 印家厚关了台灯，趁黑暗的瞬间抹去了涌出的泪水。 • 老婆，我一定要让你吃一次西餐，就在这个星期天， 无论如何！——他没有把这话说出口，他还是怕万一 做不到，他不可能主宰生活中的一切。但他将竭尽全 力去做！ • 雅丽怎么能够懂得他和老婆是分不开的呢？普通人的 老婆就得粗粗糙糙，泼泼辣辣，没有半点儿身份架子， 尽管做丈夫的不无遗憾，可那又怎么样呢？
三、以池莉《烦恼人生》为例， 分析新写实小说创作特点
• 2、“零度”叙述口吻
• 新写实小说的叙述者往往是单纯的旁观 者，不动声色地叙述生活中的喜怒哀乐， 叙述者极少分析人物心理或自我阐释， 不显示明确的判断倾向。
三、以池莉《烦恼人生》为例， 分析新写实小说创作特点