介绍一下十段均衡器的设置和参数
均衡器频段详细介绍与调整方法
均衡器频段详细介绍与调整方法均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
一、调整方法超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是：150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
十段eq重低音调法
十段eq重低音调法
重低音是指音频中的低频部分，通常用于增强音乐的低音效果。
在EQ（均衡器）中调整重低音可以改变音频的低频响应，让音乐更
加丰富和有力。
以下是十种调整重低音的方法：
1. 降低中低频，通过减小200Hz至500Hz范围内的频率，可以
突出更低频的重低音效果。
2. 提升低频，适当提高50Hz至100Hz范围内的频率，可以增
强整体的低音效果。
3. 使用高通滤波器，在EQ中使用高通滤波器来削弱低于50Hz
的频率，以去除不必要的低频杂音，使得重低音更加清晰。
4. 调整Q值，通过调整频率的Q值，可以改变频率带宽，使得
重低音的效果更加集中或者柔和。
5. 增加低频共振，在100Hz左右的频率处增加一定的增益，可
以产生更加浓厚的低音效果。
6. 压缩低频，使用压缩器来控制低频的动态范围，使得低频更加稳定且有力。
7. 耳机/音箱选择，选择低频表现优秀的音箱或耳机，可以在一定程度上改善重低音的效果。
8. 房间声学处理，对于专业录音室或音乐工作室，合理的房间声学处理可以改善重低音的表现。
9. 使用合适的音频处理插件，选择合适的音频处理插件，如专门用于低音增强的插件，可以更好地调整重低音。
10. 调整音乐制作的整体平衡，在音乐制作的过程中，合理的平衡各个频段的音量，可以使得重低音更加突出而不显得压抑。
以上是调整重低音的十种方法，通过合理的使用EQ和其他音频处理手段，可以使得音乐中的重低音效果更加出色。
希望这些方法对你有所帮助。
介绍一下十段均衡器的设置和参数精编WORD版
介绍一下十段均衡器的设置和参数精编W O R D版IBM system office room 【A0816H-A0912AAAHH-GX8Q8-GNTHHJ8】∽4KHz，所以人耳对这个频率也是非常敏感的。
2-4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。
这段对音乐的层次影响较大。
如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。
如果过强了，则会产生咳声的感觉。
，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。
10.[4k－8kHz]这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。
这段频率通常通过压限器来美化。
部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
11.[8k-12kHz]这段是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。
适当突出（一点即可）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。
但是，太多的话会增加背景噪声，同时也会让人感到声音发尖、发毛。
如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。
12.[12k－16kHz]能够影响整体的色彩感，这段过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感。
13.[16k－20kHz]可能很多人都听不到，听不到并不意味着器材无法回放，只有很少人可以听到20kHz。
这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。
电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此。
【第三章.EQ各频段调节效果】每段频率分为[过低]、[半满]、[过高]，效果以~隔开。
《1》20Hz-60Hz[过低]空虚~[半满]空间感良好~[过高]低频共振声显现"嗡"的声音。
《2》60Hz-100Hz[过低]无力~[半满]混厚感强~[过高]低频共振声显现"轰"的声。
KX之GraphicEQ十段均衡器调节方法
KX之GraphicEQ十段均衡器调节方法
今天在UC房间碰到了一位叫做“夏歌”的朋友，说起了KX效果的调节，又谈到了麦克风十段均衡器调节方法, 所以写这篇文字，来扫一下盲。
如果我说KX很简单易用，也许你会不相信，不过真的是这样，在我看来就是比较简单，有人认为复杂，也许你是学习不得方法吧，也许会对你有好处，奉劝一句：“学习要先学理论”，下面就是介绍了一个KX效果调节中Graphic EQ-麦克风十段均衡器调节方法说明。
1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段
3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减
4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升
5.you can’t boost something that’s not there in the first place.（这一句我翻不来，谁会翻？）
这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。
31hz 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。
感觉胸口发闷。
65hz 有深度，所谓”潜的很深”
125hz 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。
温暖。
250hz 饱满或浑浊
500hz 汽车喇叭声
1khz whack（打击声？！这样翻译不妥吧！）
2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。
4khz 镶边，锋锐感
8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，”ouch!”
16khz 空气感
呵呵，会了吧。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力;能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音;过度提升会使音乐变得混浊不清;低音： 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份;适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强;中低音： 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度;提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;中音： 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音;适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧;过度提升时会产生类似电话的声音;中高音： 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某;不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别;高音： 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率;过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛;极高音： 8KHz-10KHz 合适时,三角铁和立的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨;过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元;2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上高音应是纤细,园顺而不尖锐刺耳; 整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳;频响多峰谷时：声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫;3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉;60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用;100~200Hz丰满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理;500~1KHz明朗 800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感;1K~2KHz透亮 2800Kz附近明亮感关系最大;2K~4Kz尖锐 6800Hz形成尖啸,锐利的感觉;4K~8Kz清脆 3400Hz易引起听觉疲劳;8K~16Kz纤细＞音感清彻纤细;均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器,数字均衡器即可作成图示EQ,有可做成参量EQ,还可以做成两者兼有的EQ,它不仅各项性能指标优异,操作方便,而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性,供不同节目要求选用,可多至储存99种频响特性曲线;SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡,可同时或独立工作,带有限制器和噪声门功能,高精度的48kHz取样,20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232C C接口,可用于外部遥控,,它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器,是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品;.1、20～40Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音,而不是强劲有力,通过试验就可以知道;看看给地鼓提升这个频段会有什么效果;2、40～150Hz是声音的基础没错,但是绝占不到70％,而且人声的鼻音也不在这个频段,大概在250左右;3、150～500Hz这频段,是个要在处理的时候非常小心的频段,绝不能靠提升这频段来获得人声的力度;稍不小心就会一团遭;4、“300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;”应该说只要在低频部分加混响,都会影响声音的清晰度;当然,在现在的混音技巧中,这个规则已经不是很重要了;因为,我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响;以上均是参考的数值,实际上还是要根据制作的实际情况而定希望能提供给大家参考的帮助上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧,这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧;众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,如何调整音色的文章很多了,在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈; 现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右,其推拉电位器的Q值是恒定的,一般为1/3倍频程,所以无论是提升或衰减某频率,滤波器的带宽始终是不变的,而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB;图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置,可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况;常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz,频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、、、2kHz、、、4kHz、5kHz、、8kHz、10kHz、、16kHz、20kHz等共31个频点,因其有一项主要功能是用来调整室内声场的,故又称其为：专业多段图式房间均衡器; 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下,谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中,调整音色应该是最基本最经常用到的功能了,甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色,而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的;用房间均衡器来调整声场,非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整;但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的,只能就地取材,利用现有的设备想办法进行声场调整了,最简单最实用的办法就是用话筒调节了,其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过,但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂,在多年的工作中,我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法,具体调整步骤如下：A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒,最好是电容话筒,也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒;把这个话筒固定在话筒架上,放在一个声场的最佳听音区内,高度1.2米左右,话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平,基本上就是和主音箱成等腰三角型;B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,再把均衡器所有调节点清零,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整,功放打开并把音量开到合适的位置,然后打开调音台的总音量,开始慢慢往上推话筒音量推子,听到轻微的回输声时,再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右;C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升,一般50Hz以下,16kHz以上的频率是不会产生声反馈的;具体调整步骤如下： 1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右,假如在一个代号为：W的舞厅里,当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输,而其它频率点即使做了大幅度的提升一般提升12dB左右也没有产生声回输,那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点,就是：400Hz和4kHz,此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右,这样可以方便下一步的操作;当然不同的声场回输的频率也不可能一样; 2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右,此时我们再把调音台上的话筒音量开大些,再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升,假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输,那第二步的调整也完成了; 3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整,我们共找出了5个回输点,我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB,此时这个声场基本上就是调整好了;二、使用均衡器调整声反馈：很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗为什么还要把两者区分开来呢实际上两者当然有区别,虽然调整步骤和方法是一样的,但其达到的目的和效果是不一样的;调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化,而没有办法解决大部分的话筒声反馈,我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输;还是以那个代号为：W的舞厅为例,这个舞厅音响系统中使用了6只话筒,然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出,设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌,且它们的参数又各不相同,想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难;但再困难也要想办法解决吧,我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：首先把所有的话筒分类,选出经常使用的几只话筒,假如我们选了2只AKG的话筒,2个SHURE的话筒,然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈： 1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒,把它固定在话筒架上,分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点; 2、然后再拿一只AKG的话筒,把它固定在话筒架上,再分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个主要回输点;这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、、、这6个回输点 ,然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度,衰减3-9个dB;当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下,可能a舞台回输最厉害发现3个点,而b舞台和c舞台连一个回输点都没有,所以要根据情况灵活调整; 3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后,然后再到演员不经常去,但有可能去的区域搜索一下,看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点,这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制,当然不可能无节制的衰减均衡器,如果把均衡器衰减的面目全非,千疮百孔,那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证;三、使用均衡器调整音色：当声场和回输点一旦调整好后,专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了,当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率,有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用;实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同,因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法,但在我十几年的工作当中,我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法,大家可以试一下：A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就像一座金字塔,没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的; 在具体操作上： 1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段; 2、40Hz、50Hz 这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率,为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右; 3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减; 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊、发虚,因此这几个点在低频段最为关键; 5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB,功放的负载就增加了一倍,所以调节时候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顾声场,还要兼顾功放的承受力;B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到的频率范围划分成中频段,大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分,那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高,其主要基音部分也会在中频段;总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度; 在具体操作上： 1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后会影响音质,比如315Hz—500Hz 段提升太多时,声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时,音质就会变得像电话里的声音一样; 2、而1kHz、、、2kHz、这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB,都会改变整体的听音感觉; 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细;C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把到20kHz的频率范围划分成高频段,这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力; 在具体操作上： 1、、4kHz、5kHz、是高音段的主要部分,这些频点如果提升过度,声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音会显得呆板,没有磁性,没有活力;因此要小心、仔细操作; 2、8kHz、10kHz、这三个点影响声音的层次感和色彩; 3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz,再加上人耳很少能听见这么高的频率,所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减,而16kHz这个频率点实际上很重要,如果把它衰减了,那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了; 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时,由于其频率很高,虽然人耳听觉上不会觉得太明显,但持续的回输会对高音造成严重的损害,所以不要掉以轻心,要认真处理; 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了,虽然这样,我还是觉得有一定规律可寻,这里我就说一个我自己总结的一个通用模式,大家可以试下下列频率中 + 代表提升,如 +3表示提升了3个dB；- 代表衰减,如 -12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减：A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、0、-2、2kHz-3、-3、-2、4kHz-2、5kHz-2、-3、8kHz0、10kHz+2、+3、16kHz0、20kHz-9;B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、0、-2、2kHz-4、-2、+2、4kHz-2、5kHz-2、-3、8kHz-2、10kHz0、0、16kHz-3、20kHz-9;专业均衡器使用时注意的问题 1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内,调整时要有针对性; 2、在调整声场时,要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整; 3、使用均衡器调整声反馈时,只是将压限器直通,其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态,调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态,这一点是和调整声场的方法有明显区别的; 4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈,如果系统中有压限器,都要把它直通,否则话筒在一开始回输时,会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大,压限器压不住时,回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害,这样容易损坏设备; 5、经过我多年的实践,在调整声场和调整声反馈时,可以在调整同时播放一点背景音乐,这样可以使声场活跃,更方便调整; 说了这么多不知对大家有没有帮助,最后我想说的是,在现场演出中,如果声场没有调整好,那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好,出现了哪怕是一声回输,那也是很严重的问题,我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样,不知道什么时候它就会爆炸回输,因此在现场操作时真的需要非常小心,要有如履薄冰的感觉所以现场音响师的压力是很大的,如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改,但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈,就像泼出去的水一样,是没办法收回来的,所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师;音响工程设计调试你说的是参量均衡器吧大型的参量均衡器是在调音台上,图示均衡器有双31段双15段双十段他是接在系统中的,由于建声不好,起到房间的均衡;而达到好的声音分布;介绍一下十段均衡器的设置和参数第一章.EQ的基本定义EQ是Equalizer的缩写,大陆称为均衡器,港台称为等化器;作用是调整各频段信号的增益值;10段均衡器表示有10个可调节节点;节点越多,便可以调节出更精确的曲线,同时难度更大;从左到右的顺序是从低频到高频100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz;第二章.EQ各频段的基本知识1.20－60Hz影响音色的空间感,因为乐音的基音大多在这段频率以上,这段很难表现,powermp3没有这段均衡;2.60-100Hz影响声音的混厚感,是低音的基音区;如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强,如果不足,音色会变得无力;而如果过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声的感觉;有大鼓、定音鼓,还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段;3.80－160Hz主要表现音乐的厚实感,音响在这部分重放效果好的话,会感到音乐厚实、有底气;这部分表现得好的话,在80Hz以下缺乏时,甚至不会感到缺乏低音;如表现不好,音乐会有沉闷感,甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限,具此可判断您的低音炮音箱频率上限;4.150－300Hz影响声音的力度,尤其是男音的力度;这段频率是男声声音的低频基音频率,同时也是乐音中和弦的根音频率;5.300－500Hz表现人声的唱歌、朗诵,这个频段上可以表现人声的厚度和力度,好则人声明亮、清晰,否则单薄、混浊;6.800Hz影响音色的力度;如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力;如果不足,音色将会显得松弛,也就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果过多,则会产生喉音感;如果喉音过多了,则会失掉语音的个性,适当的喉音则可以增加性感,因此,音响师把这个频率称为"危险频率",人声,打击乐多表现于此;7.1kHz是音响器材测试的标准参考频率,通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试;这是人耳最为敏感的频率;8.可以适当多一点,不宜太多,可以提高声音的明亮度,过多会使声音发硬;9.2k-4kHz穿透力很强;人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz,所以人耳对这个频率也是非常敏感的;2-4kHz对声音的亮度影响很大,这段声音一般不宜衰减;这段对音乐的层次影响较大;如果空虚频率成分过少,听觉能力会变差,语音显得模糊不清了;如果过强了,则会产生咳声的感觉;,有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度,但是在4kHz时不能有过多的突出,否则女声的齿音会过重;10.4k－8kHz 这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少,音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多,音色则变得尖锐,人声可能出现齿音;这段频率通常通过压限器来美化;部分女声、以及大部分吹奏类乐器;11.8k-12kHz这段是音乐的高音区,对音响的高频表现感觉最为敏感;适当突出一点即可对音响的的层次和色彩有较大帮助,也会让人感到高音丰富;但是,太多的话会增加背景噪声,同时也会让人感到声音发尖、发毛;如果这段缺乏的话,声音将缺乏感染力和活力;12.12k－16kHz能够影响整体的色彩感,这段过于黯淡会导致乐器失去个性,过多则会产生毛刺感;13.16k－20kHz可能很多人都听不到,听不到并不意味着器材无法回放,只有很少人可以听到20kHz;这段频率可以影响高频的亮度,以及整体的空间感,过少会让人觉得有点闷,太多则会产生飘忽感,容易产生听觉疲劳;电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此;第三章.EQ各频段调节效果每段频率分为过低、半满、过高,效果以~隔开;120Hz-60Hz过低空虚~半满空间感良好~过高低频共振声显现"嗡"的声音;260Hz-100Hz过低无力~半满混厚感强~过高低频共振声显现"轰"的声;3100Hz-150Hz过低单薄~半满丰满度增强,浑浊~过高显现"哼"声音;4150Hz-300Hz过低软绵绵~半满声音力度强~过高生硬;5300Hz-500Hz过低空洞~半满语音有力度~过高有电话声音色;6800Hz过低松驰感~半满强劲感~过高喉音重;7500Hz--1KHz过低有收缩感~半满声音的轮廓明朗~过高声音向前凸出;81-2KHz过低松散,使音色脱节~半满通透感强~过高跃感;92-3KHz过低朦胧~半满明亮度增强~过高呆板;104KHz过低模糊~半满穿透力强~过高咳音量;114-5KHz 过低音源变远~半满响度感强~过高声音变近;125-6KHz过低含糊~半满清晰度强~过高尖利;136-8KHz过低暗淡~半满透明~过高齿音重;148-10K过低平淡~半满S音明显,通透感~过高尖锐;1510-12KHz过低乏味,失去光泽~半满金属声强烈~过高尖噪;1612-16KHz过低失掉光彩~半满金光四溅~过高刺耳; 1716-20KHz过低韵味失落,色彩失落缺乏音色表现力~半满靠人体颅骨传导感受声音的韵味,色彩富于音色表现力~过高宇宙声感和不稳定感;简单的说1、100Hz属于温暖段,如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊低沉,调音色时可适当减弱本段3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段,突出这一频带可以加强音色的骨骼,但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”,主要是在300Hz~800Hz之间4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音,削弱该频带会使声音干净,但同时也失去一部分效果5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度,非常适合吉他类的乐器6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段,这部分的过高会导致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上,就属于高频段,音质上显得尖锐很有攻击性,很容易产生嘶嘶声音8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围,如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放,不知道怎么设置这两个扭;功放上面就是均衡器,我说错了,是双15的;请求各位师傅给两个详细的设置方案就行,一个是讲话用的方案,一个是唱歌用的方案;先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高;主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少;所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏;本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考;另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏;所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述;一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机,即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处理设备压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器;关机时顺序相反,应先关功放;这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器;二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置下端；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置;2．试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受;调音员应到厅内不同位置聆听效果;如立体声音像、乐曲音质等;所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿,直到音效满意为止;对。
介绍一下十段均衡器的设置和参数
介绍一下十段均衡器的设置和参数【第一章.EQ的基本定义】EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。
作用是调整各频段信号的增益值。
10段均衡器表示有10个可调节节点。
节点越多，便可以调节出更精确的曲线，同时难度更大。
从左到右的顺序是从低频到高频[100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz]。
【第二章.EQ各频段的基本知识】1.[20－60Hz]影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表现，powermp3没有这段均衡。
2.[60-100Hz]影响声音的混厚感，是低音的基音区。
如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力;而如果过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
有大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段。
3.[80－160Hz]主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。
这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。
如表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
4.[150－300Hz]影响声音的力度，尤其是男音的力度。
这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
5.[300－500Hz]表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。
6.[800Hz]影响音色的力度。
如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力;如果不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显;而如果过多，则会产生喉音感。
如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，人声，打击乐多表现于此。
EQ均衡器各频段详解+调试方法
EQ均衡器各频段详解EQ的基本定义EQ就是Equalizer的缩写,大陆称为均衡器,港台称为等化器。
作用就是调整各频段信号的增益值。
10段均衡器表示有10个可调节节点。
节点越多,便可以调节出更精确的曲线,同时难度更大。
以DOLBY HOME THEATER v4为例,从左到右的顺序就是从低频到高频[32Hz, 64Hz, 125Hz, 250Hz, 500Hz,1KHz,2KHz, 4KHz, 8KHz, 16KHz]。
EQ各频段的基本知识1、[20－60Hz]影响音色的空间感,因为乐音的基音大多在这段频率以上,这段很难表现,powermp3没有这段均衡。
2、[60-100Hz]影响声音的混厚感,就是低音的基音区。
如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强,如果不足,音色会变得无力;而如果过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声的感觉。
有大鼓、定音鼓,还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段。
3、[80－160Hz]主要表现音乐的厚实感,音响在这部分重放效果好的话,会感到音乐厚实、有底气。
这部分表现得好的话,在80Hz 以下缺乏时,甚至不会感到缺乏低音。
如表现不好,音乐会有沉闷感,甚至就是有气无力许多低音炮音箱的重放上限,具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
4、[150－300Hz]影响声音的力度,尤其就是男音的力度。
这段频率就是男声声音的低频基音频率,同时也就是乐音中与弦的根音频率。
5、[300－500Hz]表现人声的(唱歌、朗诵),这个频段上可以表现人声的厚度与力度,好则人声明亮、清晰,否则单薄、混浊。
6、[800Hz]影响音色的力度。
如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力;如果不足,音色将会显得松弛,也就就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果过多,则会产生喉音感。
如果喉音过多了,则会失掉语音的个性,适当的喉音则可以增加性感,因此,音响师把这个频率称为"危险频率", 人声,打击乐多表现于此。
汽车10段均衡器重低音
汽车10段均衡器重低音引言：随着汽车音响技术的不断发展，对于汽车音质的要求也日益提高。
而均衡器作为汽车音响系统中的重要组成部分，可以调节不同频段的音量，使声音更加平衡。
其中，汽车10段均衡器的重低音调节功能，是许多车主追求卓越音质的重要因素之一。
一、什么是均衡器？均衡器是一种可以调整音频频率响应的电子设备。
它通常具有多个频率带，可以通过增加或减少各频段的音量来达到音频声音的均衡效果。
在汽车音响系统中，均衡器可以通过调整低音、中音和高音的音量来优化整体音质。
二、汽车10段均衡器的作用汽车10段均衡器是目前市场上常见的一种均衡器类型，它通常具备10个频段（低音、中低音、中音、中高音和高音等）。
这种均衡器可以让车主对音频频率范围进行更加精确的调整，使得音质更加符合个人喜好。
汽车10段均衡器特别注重对低音的调节，因为低音是音响系统中的重要组成部分，可以给人带来更加浑厚、震撼的音乐体验。
通过调节10段均衡器中的低音频段，车主可以根据个人喜好增加或减少低音的强度。
这就为车主提供了更多自由调节音乐的空间，使得音乐更加动感和沉浸。
三、汽车10段均衡器的调节方法汽车10段均衡器通常可以在汽车音响系统设置菜单中进行调节。
调节方法主要有两种：1.手动调节：车主可以根据自己的喜好和音乐风格，逐一调节每个频段的音量。
通常，车主可以通过增加低音频段的音量来增强重低音效果，或者通过减少低音频段的音量来减少低音的压抑感。
2.预设模式：许多汽车音响系统中都提供了一些预设的音效模式，如“摇滚”、“流行”、“古典”等。
车主可以根据自己的喜好选择合适的音效模式，系统会自动调整均衡器的各个频段，以达到相应的音质效果。
四、使用汽车10段均衡器的注意事项在使用汽车10段均衡器时，车主需要注意以下几点：1.适度调节：过度增加低音频段的音量可能会导致声音失真，并影响其他频段的音质。
因此，车主在调节均衡器时，应该保持适度，避免过分夸张。
2.测试效果：调节完汽车10段均衡器后，车主可以通过播放一些不同风格的音乐来测试音质效果。
10段均衡器最佳效果
10段均衡器最佳效果均衡器是一种音频处理器，用于调整音频信号中不同频率范围的音量，以达到最佳的音频平衡效果。
在音乐制作、录音室工程和音响系统中使用广泛。
而10段均衡器是一种较多的均衡器，它可以提供更精确的频率控制，可以在不同频率范围内进行更细致的调整。
在选择和使用10段均衡器时，以下是10个实现最佳效果的建议：1.了解频率范围：不同的音频信号具有不同的频率范围。
在使用10段均衡器之前，了解音频信号的频率范围非常重要。
这将帮助您找到需要进行调整的频率范围，并选择正确的频段来进行均衡。
2.调整主要频率：一旦您了解了音频信号的频率范围，您可以开始调整主要频率。
主要频率是音频信号中最为明显和重要的频率范围。
通过提升或降低这些频率，您可以达到更好的音频平衡效果。
3.减少噪音：如果您的音频信号中有杂音或杂音，您可以使用10段均衡器来减少或排除这些噪音。
通过调整特定频率范围内的音量，您可以有效地降低杂音的影响，使音频更清晰。
4.增加细节：有时候，音频信号可能缺乏一些细节和明亮度。
通过增加高频范围中的音量，您可以为音频信号增加一些明亮度和细节。
然而，要谨慎使用，以免引起刺耳的声音。
5.打破平衡：在一些情况下，有时您可能需要有意打破音频平衡。
通过提高或降低特定频段的音量，您可以创造出一些特殊的音效，给音频带来更多的变化和表现力。
6.避免过度调整：过度调整是指在10段均衡器中过分提高或降低特定频段的音量。
这可能会导致音频信号失真或不适宜的音质。
因此，要避免过度调整，尽量保持音频信号的自然和平衡。
7.实时监测：在调整10段均衡器时，最好使用实时监测工具来检查音频信号的变化。
这可以帮助您直观地了解调整的效果，并进行必要的微调。
8.注意相邻频段：相邻频段之间应该保持一定的平衡。
如果您提高了一个频段的音量，那么相邻的频段可能会受到影响。
因此，要注意保持相邻频段之间的平衡，以避免产生不和谐的音频效果。
9.平滑过渡：在进行频率调整时，尽量避免突然的变化。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
汽车音响怎么调均衡器？10段均衡器最清晰完美人声方案
汽车音响怎么调均衡器？10段均衡器最清晰完美人声方案汽车音响均衡器用来调整播放音乐的风格，并不可以改善音质，要想得到更完美的视听感受，必须要下载播放音质更好，甚至无损的音乐。
接下来，车主指南将分享几种10段均衡器设置方案，包括最清晰人声、最动感摇滚、最低音震撼。
值得一提的是，以下均衡器设置方案均以正负10的调节范围，如果你的汽车音响不是这种，则要调代方可使用。
10段均衡器最清晰人声设置方案：第一频段-1；第二频段-2；第三频段-4；第四频段0；第五频段+2第六频段+4；第七频段+3；第八频段+2；第九频段-1；第十频段-210段均衡器最动感摇滚设置方案：第一频段+4；第二频段+2；第三频段+3；第四频段+1；第五频段0第六频段+1；第七频段0；第八频段+2；第九频段+1；第十频段+210段均衡器最低音震撼设置方案：第一频段+5；第二频段+4；第三频段+6；第四频段+2；第五频段0第六频段0；第七频段0；第八频段0；第九频段0；第十频段0以上10段均衡器设置方案仅从参考，不可能完全符合每一个人的视听感受，即使是同一类型。
比如最清晰人声，我们提供的方案并没有在中高音选择提升太多，因为提升太多会降低对音乐歌声的辨识度，但是有的人就觉得目前方案还需要提升或者提升高了，所以大家要根据自己的需求，在这些方案上进行适当调整。
简单介绍一下汽车音响均衡器的频率意思：20Hz—250Hz这个范围都是低音，数字越低代表声音就就越低，适当提升可以增加声音的力度和响度，反之则会导致低音沉闷，非常浑浊的感觉。
250Hz—4kHz这个范围都是中高音，前面也有说到，适当提升可以让声音透彻明亮。
4kHz—16kHz这个范围都是高音至超高音，同样适当提升能够带来临场感，提升过多会导致声音嘶哑。
EQ均衡器各频段详解+调试方法
EQ均衡器各频段详解EQ得基本定义EQ就是Equalizer得缩写,大陆称为均衡器,港台称为等化器。
作用就是调整各频段信号得增益值。
10段均衡器表示有10个可调节节点。
节点越多,便可以调节出更精确得曲线,同时难度更大。
以DOLBY HOME THEATER v4为例,从左到右得顺序就是从低频到高频[32Hz, 64Hz, 125Hz, 250Hz, 500Hz,1KHz,2KHz, 4KHz, 8KHz, 16KHz]。
EQ各频段得基本知识1、[20－60Hz]影响音色得空间感,因为乐音得基音大多在这段频率以上,这段很难表现,powermp3没有这段均衡。
2、[60100Hz]影响声音得混厚感,就是低音得基音区。
如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强,如果不足,音色会变得无力;而如果过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声得感觉。
有大鼓、定音鼓,还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率得乐器多表现在此段。
3、[80－160Hz]主要表现音乐得厚实感,音响在这部分重放效果好得话,会感到音乐厚实、有底气。
这部分表现得好得话,在80Hz 以下缺乏时,甚至不会感到缺乏低音。
如表现不好,音乐会有沉闷感,甚至就是有气无力许多低音炮音箱得重放上限,具此可判断您得低音炮音箱频率上限。
4、[150－300Hz]影响声音得力度,尤其就是男音得力度。
这段频率就是男声声音得低频基音频率,同时也就是乐音中与弦得根音频率。
5、[300－500Hz]表现人声得(唱歌、朗诵),这个频段上可以表现人声得厚度与力度,好则人声明亮、清晰,否则单薄、混浊。
6、[800Hz]影响音色得力度。
如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力;如果不足,音色将会显得松弛,也就就是800Hz以下得成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果过多,则会产生喉音感。
如果喉音过多了,则会失掉语音得个性,适当得喉音则可以增加性感,因此,音响师把这个频率称为"危险频率", 人声,打击乐多表现于此。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz;适当时声音强而有力..能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音..过度提升会使音乐变得混浊不清..低音：40Hz-150Hz;是声音的基础部份;其能量占整个音频能量的70%;是表现音乐风格的重要成份..适当时;低音张弛得宜;声音丰满柔和;不足时声音单薄;150Hz;过度提升时会使声音发闷;明亮度下降;鼻音增强..中低音：150Hz-500Hz;是声音的结构部分;人声位于这个位置;不足时;演唱声会被音乐淹没;声音软而无力;适当提升时会感到浑厚有力;提高声音的力度和响度..提升过度时会使低音变得生硬;300Hz处过度提升3-6dB;如再加上混响;则会严重影响声音的清晰度..中音：500Hz-2KHz;包含大多数乐器的低次谐波和泛音;是小军鼓和打击乐器的特征音..适当时声音透彻明亮;不足时声音朦胧..过度提升时会产生类似电话的声音..中高音：2KHz-5KHz;是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声;弹拔乐的手指触弦的声音某..不足时声音的穿透力下降;过强时会掩蔽语言音节的识别..高音：7KHz-8KHz;是影响声音层次感的频率..过度提升会使短笛、长笛声音突出;语言的齿音加重和音色发毛..极高音：8KHz-10KHz合适时;三角铁和立*的金属感通透率高;沙钟的节奏清晰可辨..过度提升会使声音不自然;易烧毁高频单元..2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上高音应是纤细;园顺而不尖锐刺耳..整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性;层次清晰园顺悦耳..频响多峰谷时：声音粗糙混浊;高音刺耳发毛;无层次感扩声易发生反馈啸叫..3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度;人耳很难感觉..60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果;响度很高也不会给人舒服的感觉;可给人以强烈的刺激作用..100~200Hz丰满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理..500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB;会明显产生一种嘈杂感;狭窄感..1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大..2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸;锐利的感觉..4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳..8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细..均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器;数字均衡器即可作成图示EQ;有可做成参量EQ;还可以做成两者兼有的EQ;它不仅各项性能指标优异;操作方便;而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性;供不同节目要求选用;可多至储存99种频响特性曲线..SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡;可同时或独立工作;带有限制器和噪声门功能;高精度的48kHz取样;20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232CC接口;可用于外部遥控;;它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器;是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品..P.S.1、20～40Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音;而不是强劲有力;通过试验就可以知道..看看给地鼓提升这个频段会有什么效果..2、40～150Hz是声音的基础没错;但是绝占不到70％;而且人声的鼻音也不在这个频段;大概在250左右..3、150～500Hz这频段;是个要在处理的时候非常小心的频段;绝不能靠提升这频段来获得人声的力度..稍不小心就会一团遭..4、“300Hz处过度提升3-6dB;如再加上混响;则会严重影响声音的清晰度..”应该说只要在低频部分加混响;都会影响声音的清晰度..当然;在现在的混音技巧中;这个规则已经不是很重要了..因为;我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响..以上均是参考的数值;实际上还是要根据制作的实际情况而定希望能提供给大家参考的帮助上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧;这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧..众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了;如何调整音色的文章很多了;在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈..现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右;其推拉电位器的Q值是恒定的;一般为1/3倍频程;所以无论是提升或衰减某频率;滤波器的带宽始终是不变的;而频率提升和衰减的程度一般为6－18dB;最常用的是12dB..图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置;可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况..常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz;频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点;因其有一项主要功能是用来调整室内声场的;故又称其为：专业多段图式房间均衡器..下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下;谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中;调整音色应该是最基本最经常用到的功能了;甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色;而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的..用房间均衡器来调整声场;非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整..但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的;只能就地取材;利用现有的设备想办法进行声场调整了;最简单最实用的办法就是用话筒调节了;其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过;但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂;在多年的工作中;我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法;具体调整步骤如下：A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒;最好是电容话筒;也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒..把这个话筒固定在话筒架上;放在一个声场的最佳听音区内;高度1.2米左右;话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平;基本上就是和主音箱成等腰三角型..B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通;再把均衡器所有调节点清零;调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整;功放打开并把音量开到合适的位置;然后打开调音台的总音量;开始慢慢往上推话筒音量推子;听到轻微的回输声时;再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右..C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升;一般50Hz以下;16kHz以上的频率是不会产生声反馈的..具体调整步骤如下：1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右;假如在一个代号为：W的舞厅里;当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输;而其它频率点即使做了大幅度的提升一般提升12dB左右也没有产生声回输;那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点;就是：400Hz和4kHz;此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右;这样可以方便下一步的操作..当然不同的声场回输的频率也不可能一样..2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右;此时我们再把调音台上的话筒音量开大些;再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升;假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输;那第二步的调整也完成了..3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整;我们共找出了5个回输点;我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB;此时这个声场基本上就是调整好了..二、使用均衡器调整声反馈：很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗为什么还要把两者区分开来呢实际上两者当然有区别;虽然调整步骤和方法是一样的;但其达到的目的和效果是不一样的..调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化;而没有办法解决大部分的话筒声反馈;我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输..还是以那个代号为：W的舞厅为例;这个舞厅音响系统中使用了6只话筒;然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出;设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌;且它们的参数又各不相同;想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难..但再困难也要想办法解决吧;我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：首先把所有的话筒分类;选出经常使用的几只话筒;假如我们选了2只AKG的话筒;2个SHURE的话筒;然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈：1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒;把它固定在话筒架上;分别在三个舞台范围内寻找回输点;假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点..2、然后再拿一只AKG的话筒;把它固定在话筒架上;再分别在三个舞台范围内寻找回输点;假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点..这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点;然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度;衰减3-9个dB..当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下;可能a舞台回输最厉害发现3个点;而b舞台和c舞台连一个回输点都没有;所以要根据情况灵活调整..3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后;然后再到演员不经常去;但有可能去的区域搜索一下;看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点;这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制;当然不可能无节制的衰减均衡器;如果把均衡器衰减的面目全非;千疮百孔;那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证..三、使用均衡器调整音色：当声场和回输点一旦调整好后;专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了;当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率;有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用..实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同;因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法;但在我十几年的工作当中;我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法;大家可以试一下：A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段;这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分;就像一座金字塔;没有基础部分也就不会有塔尖部分;所以低音频率的调整是很重要的..在具体操作上：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的;因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段..2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率;为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右..3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度;一般不要做大的提升和衰减..4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度;提升太多声音生硬;衰减太多则声音模糊、发虚;因此这几个点在低频段最为关键..5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB;功放的负载就增加了一倍;所以调节时候一定要慎重;既要注重音色;又要兼顾声场;还要兼顾功放的承受力..B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段;大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分;那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高;其主要基音部分也会在中频段..总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度..在具体操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度;这一段频率一般很少提升;因为提升后会影响音质;比如315Hz—500Hz段提升太多时;声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz 和800Hz段提升太多时;音质就会变得像电话里的声音一样..2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度;这几个频率是人耳听觉最灵敏的;因此对整体的音色影响也最大;有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB;都会改变整体的听音感觉..整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围;因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细..C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段;这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力..在具体操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分;这些频点如果提升过度;声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈;衰减过度声音会显得呆板;没有磁性;没有活力..因此要小心、仔细操作..2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩..3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz;再加上人耳很少能听见这么高的频率;所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减;而16kHz这个频率点实际上很重要;如果把它衰减了;那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了..整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时;由于其频率很高;虽然人耳听觉上不会觉得太明显;但持续的回输会对高音造成严重的损害;所以不要掉以轻心;要认真处理..讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了;虽然这样;我还是觉得有一定规律可寻;这里我就说一个我自己总结的一个通用模式;大家可以试下下列频率中+代表提升;如+3表示提升了3个dB；-代表衰减;如-12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减：A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9..B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9..专业均衡器使用时注意的问题1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内;调整时要有针对性..2、在调整声场时;要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通;调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整..3、使用均衡器调整声反馈时;只是将压限器直通;其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态;调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态;这一点是和调整声场的方法有明显区别的..4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈;如果系统中有压限器;都要把它直通;否则话筒在一开始回输时;会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大;压限器压不住时;回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害;这样容易损坏设备..5、经过我多年的实践;在调整声场和调整声反馈时;可以在调整同时播放一点背景音乐;这样可以使声场活跃;更方便调整..说了这么多不知对大家有没有帮助;最后我想说的是;在现场演出中;如果声场没有调整好;那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好;出现了哪怕是一声回输;那也是很严重的问题;我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样;不知道什么时候它就会爆炸回输;因此在现场操作时真的需要非常小心;要有如履薄冰的感觉所以现场音响师的压力是很大的;如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改;但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈;就像泼出去的水一样;是没办法收回来的;所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师..音响工程设计调试你说的是参量均衡器吧大型的参量均衡器是在调音台上;图示均衡器有双31段双15段双十段他是接在系统中的;由于建声不好;起到房间的均衡..而达到好的声音分布..介绍一下十段均衡器的设置和参数第一章.EQ的基本定义EQ是Equalizer的缩写;大陆称为均衡器;港台称为等化器..作用是调整各频段信号的增益值..10段均衡器表示有10个可调节节点..节点越多;便可以调节出更精确的曲线;同时难度更大..从左到右的顺序是从低频到高频100Hz;200Hz;400Hz;600Hz;1KHz;3KHz;6KHz;12KHz;14KHz;16KHz..第二章.EQ各频段的基本知识1.20－60Hz影响音色的空间感;因为乐音的基音大多在这段频率以上;这段很难表现;powermp3没有这段均衡..2.60-100Hz影响声音的混厚感;是低音的基音区..如果这段频率很丰满;音色会显得厚实、混厚感强;如果不足;音色会变得无力;而如果过强;音色会出现低频共振声;有轰鸣声的感觉..有大鼓、定音鼓;还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段..3.80－160Hz主要表现音乐的厚实感;音响在这部分重放效果好的话;会感到音乐厚实、有底气..这部分表现得好的话;在80Hz以下缺乏时;甚至不会感到缺乏低音..如表现不好;音乐会有沉闷感;甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限;具此可判断您的低音炮音箱频率上限..4.150－300Hz影响声音的力度;尤其是男音的力度..这段频率是男声声音的低频基音频率;同时也是乐音中和弦的根音频率..5.300－500Hz表现人声的唱歌、朗诵;这个频段上可以表现人声的厚度和力度;好则人声明亮、清晰;否则单薄、混浊..6.800Hz影响音色的力度..如果这个频率丰满;音色会显得强劲有力;如果不足;音色将会显得松弛;也就是800Hz以下的成分特性表现突出了;低频成分就明显;而如果过多;则会产生喉音感..如果喉音过多了;则会失掉语音的个性;适当的喉音则可以增加性感;因此;音响师把这个频率称为"危险频率";人声;打击乐多表现于此..7.1kHz是音响器材测试的标准参考频率;通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试..这是人耳最为敏感的频率..8.1.2kHz可以适当多一点;不宜太多;可以提高声音的明亮度;过多会使声音发硬..9.2k-4kHz穿透力很强..人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz;所以人耳对这个频率也是非常敏感的..2-4kHz对声音的亮度影响很大;这段声音一般不宜衰减..这段对音乐的层次影响较大..如果空虚频率成分过少;听觉能力会变差;语音显得模糊不清了..如果过强了;则会产生咳声的感觉..;有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度;但是在4kHz时不能有过多的突出;否则女声的齿音会过重..10.4k－8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少;音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多;音色则变得尖锐;人声可能出现齿音..这段频率通常通过压限器来美化..部分女声、以及大部分吹奏类乐器..11.8k-12kHz这段是音乐的高音区;对音响的高频表现感觉最为敏感..适当突出一点即可对音响的的层次和色彩有较大帮助;也会让人感到高音丰富..但是;太多的话会增加背景噪声;同时也会让人感到声音发尖、发毛..如果这段缺乏的话;声音将缺乏感染力和活力..12.12k－16kHz能够影响整体的色彩感;这段过于黯淡会导致乐器失去个性;过多则会产生毛刺感..13.16k－20kHz可能很多人都听不到;听不到并不意味着器材无法回放;只有很少人可以听到20kHz..这段频率可以影响高频的亮度;以及整体的空间感;过少会让人觉得有点闷;太多则会产生飘忽感;容易产生听觉疲劳..电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此..第三章.EQ各频段调节效果每段频率分为过低、半满、过高;效果以~隔开..120Hz-60Hz过低空虚~半满空间感良好~过高低频共振声显现"嗡"的声音..260Hz-100Hz过低无力~半满混厚感强~过高低频共振声显现"轰"的声..3100Hz-150Hz过低单薄~半满丰满度增强;浑浊~过高显现"哼"声音..4150Hz-300Hz过低软绵绵~半满声音力度强~过高生硬..5300Hz-500Hz过低空洞~半满语音有力度~过高有电话声音色..6800Hz过低松驰感~半满强劲感~过高喉音重..7500Hz--1KHz过低有收缩感~半满声音的轮廓明朗~过高声音向前凸出..81-2KHz过低松散;使音色脱节~半满通透感强~过高跃感..92-3KHz过低朦胧~半满明亮度增强~过高呆板..104KHz过低模糊~半满穿透力强~过高咳音量..114-5KHz过低音源变远~半满响度感强~过高声音变近..125-6KHz过低含糊~半满清晰度强~过高尖利..136-8KHz过低暗淡~半满透明~过高齿音重..148-10K过低平淡~半满S音明显;通透感~过高尖锐..1510-12KHz过低乏味;失去光泽~半满金属声强烈~过高尖噪..1612-16KHz过低失掉光彩~半满金光四溅~过高刺耳..1716-20KHz过低韵味失落;色彩失落缺乏音色表现力~半满靠人体颅骨传导感受声音的韵味;色彩富于音色表现力~过高宇宙声感和不稳定感..简单的说1、100Hz属于温暖段;如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊低沉;调音色时可适当减弱本段3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段;突出这一频带可以加强音色的骨骼;但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”;主要是在300Hz~800Hz 之间4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音;削弱该频带会使声音干净;但同时也失去一部分效果5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度;非常适合吉他类的乐器6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段;这部分的过高会导致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上;就属于高频段;音质上显得尖锐很有攻击性;很容易产生嘶嘶声音8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围;如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放;不知道怎么设置这两个扭..功放上面就是均衡器;我说错了;是双15的..请求各位师傅给两个详细的设置方案就行;一个是讲话用的方案;一个是唱歌用的方案..先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响;多数为进口设备;应该说可靠性较高..主要问题是操作者专业素质不齐;真正配备合格调音师的单位很少..所以;经常出现因操作不当造成音响效果不佳;甚至导致设备损坏..本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说;可做为制订操作规程的参考..另外;在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象;是常见的令使用者头疼的问题;因为经常出现啸叫会令宾客扫兴;音响效果无从谈起;严重者会造成设备损坏..所以;自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题;下面分别叙述..。
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的领域中，EQ 均衡器是一个非常重要的工具。
它可以让我们对声音的各个频段进行精细的调整，从而改善音质，满足不同的听感需求。
接下来，让我们深入了解一下 EQ 均衡器的各个频段以及调试方法。
一、EQ 均衡器频段概述EQ 均衡器通常将音频频谱分为多个频段，常见的有低频、中低频、中频、中高频和高频等。
低频段（20 60Hz）：这个频段主要影响声音的厚重感和丰满度。
比如，在一些电子音乐中，增强这个频段可以让低音更加有力，带来震撼的效果；但如果过度增强，可能会导致声音浑浊不清。
中低频段（60 250Hz）：它对声音的温暖度和力度有影响。
在人声中，适当提升可以增加声音的磁性；而在乐器方面，如吉他、贝斯等，调整这个频段可以改变音色的质感。
中频段（250 2000Hz）：这是声音的核心频段，对声音的清晰度和可懂度起着关键作用。
对于人声来说，此频段的调整能直接影响声音的辨识度；对于乐器，如钢琴，能决定音色的明亮程度。
中高频段（2000 6000Hz）：这个频段影响声音的明亮度和穿透力。
在弦乐器中，增强它可以使声音更加清脆悦耳；在人声中，适当提升可以增加声音的清晰度和亮度。
高频段（6000Hz 以上）：主要决定声音的细节和空气感。
增强高频段能让声音更加通透和细腻，但过度提升可能会导致刺耳。
二、各频段的具体作用与应用场景（一）低频段在流行音乐中，适当增强低频段可以让节奏更有冲击力。
比如，在鼓点和贝斯的部分，合理调整低频能够让听众更好地感受到音乐的动感。
而在电影音效中，如地震、爆炸等场景，强大的低频可以营造出震撼的氛围。
（二）中低频段对于男声来说，增加中低频段可以使其声音更加浑厚有磁性；在一些木管乐器，如萨克斯风，调整中低频段能改变其音色的温暖程度。
（三）中频段在演讲或广播中，清晰的中频段能够确保听众准确地理解说话者的内容。
对于吉他独奏，中频段的恰当调整可以突出演奏的细节和情感。
十段均衡器完美低音
十段均衡器完美低音引言十段均衡器是一种音频设备，用于调节音频信号中特定频率的音量，以实现音频的均衡和增强。
在音频领域中，低音是非常重要的一部分，它能给人带来更加浑厚和震撼的音效体验。
本文将探讨如何通过使用十段均衡器来实现完美低音效果。
第一部分：了解十段均衡器和低音频率在深入讨论如何通过十段均衡器来优化低音之前，我们首先需要了解什么是十段均衡器以及低音频率。
十段均衡器是一种频带式均衡器，通过分为10个频段来调节音频信号中不同频率的音量。
这些频段通常被划分为20Hz到20kHz的范围，其中最低频率的频段用于调节低音。
低音频率一般被定义为20Hz到250Hz之间的范围。
第二部分：理解低音的重要性为什么低音对于音频体验如此重要？低音能够给人一种沉浸感和身临其境的感觉，它能为音频添加更多的深度和分量。
而且，低音还能够增加音乐和影片的戏剧性，并加强观众对音频内容的感受。
因此，在优化音频体验的过程中，低音是绝对不能忽视的重要组成部分。
第三部分：使用十段均衡器优化低音在使用十段均衡器来优化低音之前，我们先介绍一些基本的调节原则。
首先，要注意不要过度增加低音频率，以免造成音频的失真或音量不平衡。
其次，在调节低音时要保持谨慎和耐心，因为低音频率的改变可能会对整个音频信号产生很大的影响。
最后，要确保使用高质量的音频设备和音频文件，以达到最佳的音质效果。
接下来，我们将根据十段均衡器上的不同频段来介绍如何优化低音：1. 20Hz-30Hz：这是最低的低音频率范围，通常用于增强音频的震撼感。
在这个范围内，适度提升音量可以增加低音的深度和共鸣。
2. 30Hz-60Hz：这个范围内的低音频率对于音乐和电影的低频效果非常重要。
适当提升这个范围内的音量可以增加低音的丰富度和厚度。
3. 60Hz-90Hz：这个范围内的低音频率可以增强音频的低频表现力。
注意不要过度提升音量，以免引起音频的混沌和不清晰。
4. 90Hz-120Hz：适度提升这个范围内的音量可以增强低音的韵律感和节奏感。
网络K歌KX(十段均衡器,EQ)混响及其他设置
混响的输入Input Level 100%；预延迟pre-delay 设置在20到15毫秒之间；Decay Time是衰减时间；Reverb是混响的效果量，网上K歌拉到60-90左右即可；Dry Singal是干湿程度调节；漫射 Diffusion 100%；输出Output Level可以控制加载效果后的输出大小。各个按钮的参数不一定适合每个人，实践出真知，只有动手去试验过，才知道什么是最适合自己的。最懒的方法就是PRESET里选择插件里的自带效果！
还有就声音的前期修饰比较重要，大多数用的都是EQ-P5，想要好声音，这个插件绝对不能放任不管啊
建议参数！
根据自己的环境和声音稍微变动就OK了！
其他插பைடு நூலகம்参数参考图
注：以上设置参数设置音效不同仅供参考
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的根底部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音弛得宜，声音饱满柔和，缺乏时声音薄弱，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的构造局部，人声位于这个位置，缺乏时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，缺乏时声音朦胧。
过度提升时会产生类似的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音〔拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音*〕。
缺乏时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz适宜时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下〔低音〕应是饱满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz〔中低音〕应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz〔中高音〕应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上〔高音〕应是纤细，园顺而不锋利刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然饱满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反应啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感〞效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
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介绍一下十段均衡器的设置和参数
【第一章.EQ的基本定义】
EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。
作用是调整各频段信号的增益值。
10段均衡器表示有10个可调节节点。
节点越多，便可以调节出更精确的曲线，同时难度更大。
从左到右的顺序是从低频到高频[100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz]。
【第二章.EQ各频段的基本知识】
1.[20－60Hz]影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表现，powermp3没有这段均衡。
2.[60-100Hz]影响声音的混厚感，是低音的基音区。
如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力;而如果过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
有大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段。
3.[80－160Hz]主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。
这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。
如表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
4.[150－300Hz]影响声音的力度，尤其是男音的力度。
这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
5.[300－500Hz]表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。
6.[800Hz]影响音色的力度。
如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力;如果不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显;而如果过多，则会产生喉音感。
如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，人声，打击乐多表现于此。
7.[1kHz]是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试。
这是人耳最为敏感的频率。
8.[1.2kHz]可以适当多一点，不宜太多，可以提高声音的明亮度，过多会使声音发硬。
9.[2k-4kHz]穿透力很强。
人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz，所以人耳对这个频率也是非常敏感的。
2-4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。
这段对音乐的层次影响较大。
如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。
如果过强了，则会产生咳声的感觉。
，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。
10.[4k－8kHz]这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。
这段频率通常通过压限器来美化。
部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
11.[8k-12kHz]这段是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。
适当突出（一点即可）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。
但是，太多的话会增加
背景噪声，同时也会让人感到声音发尖、发毛。
如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。
12.[12k－16kHz]能够影响整体的色彩感，这段过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感。
13.[16k－20kHz]可能很多人都听不到，听不到并不意味着器材无法回放，只有很少人可以听到20kHz。
这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。
电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此。
【第三章.EQ各频段调节效果】每段频率分为[过低]、[半满]、[过高]，效果以~隔开。
《1》20Hz-60Hz[过低]空虚~[半满]空间感良好~[过高]低频共振声显现"嗡"的声音。
《2》60Hz-100Hz[过低]无力~[半满]混厚感强~[过高]低频共振声显现"轰"的声。
《3》100Hz-150Hz[过低]单薄~[半满]丰满度增强，浑浊~[过高]显现"哼"声音。
《4》150Hz-300Hz[过低]软绵绵~[半满]声音力度强~[过高]生硬。
《5》300Hz-500Hz[过低]空洞~[半满]语音有力度~[过高]有电话声音色。
《6》800Hz[过低]松驰感~[半满]强劲感~[过高]喉音重。
《7》500Hz--1KHz[过低]有收缩感~[半满]声音的轮廓明朗~[过高]声音向前凸出。
《8》1-2KHz[过低]松散，使音色脱节~[半满]通透感强~[过高]跃感。
《9》2-3KHz[过低]朦胧~[半满]明亮度增强~[过高]呆板。
《10》4KHz[过低]模糊~[半满]穿透力强~[过高]咳音量。
《11》4-5KHz[过低]音源变远~[半满]响度感强~[过高]声音变近。
《12》5-6KHz[过低]含糊~[半满]清晰度强~[过高]尖利。
《13》6-8KHz[过低]暗淡~[半满]透明~[过高]齿音重。
《14》8-10K[过低]平淡~[半满]S音明显，通透感~[过高]尖锐。
《15》10-12KHz[过低]乏味，失去光泽~[半满]金属声强烈~[过高]尖噪。
《16》12-16KHz[过低]失掉光彩~[半满]金光四溅~[过高]刺耳。
《17》16-20KHz[过低]韵味失落，色彩失落缺乏音色表现力~[半满]靠人体颅骨传导感受声音的韵味，色彩富于音色表现力~[过高]宇宙声感和不稳定感。
【简单的说】
1、100Hz属于温暖段，如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖
2、200Hz属于混浊低沉，调音色时可适当减弱本段
3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段，突出这一频带可以加强音色的骨骼，但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”，主要是在300Hz~800Hz之间
4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音，削弱该频带会使声音干净，但同时也失去一部分效果
5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度，非常适合吉他类的乐器
6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段，这部分的过高会导致整体音量的上升
7、7KHz或7KHz以上，就属于高频段，音质上显得尖锐很有攻击性，很容易产生嘶嘶声音
8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围,如有“嚓嚓”音可适当降低改频段。