现代建筑赏析西泽立卫共26页
居住原理——西泽立卫
居住建筑设计原理行为之下——西泽立卫行为之下——西泽立卫摘要：西泽立卫的建筑思想，及作品——森山公寓：受东京超级碎片城市结构的启发，西泽立卫的新型综合住宅区的设计与以往传统公寓住宅区的结构截然不同，他设计了一个崭新的住宅机体，使每一套房子都有自己独特的个性。
关键词：西泽立卫森山公寓公共性空间西泽立卫是一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师中最为典型的代表。
在80-90年代浮出水面,之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师,给人们留下了深刻的印象。
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。
日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。
西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。
西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。
有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建筑空间，有各种各样的变化，可是与功能，状态，私密性.等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。
西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。
首先，文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑，柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。
虽然他很重视“历史”。
他评价建筑不是从“历史”的角度来判断一个建筑是否重要，而是强调这个建筑对自己是否重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全不用“历史”的审美体系，也就是完全无视“历史”。
这给他很大的启发。
80年代后期他在大学学习，解构主义刚开始流行，来势汹汹，但他对其没有一点兴趣。
妹岛和世与西泽立卫作品：金泽21世纪艺术博物馆
白色，轻盈，超薄，透明
• 1966出生于日本神奈川 • 1988毕业于日本横滨国立大学，
获学士学位
西泽的“空间状态” 一个单一的空间，在同一层上展 开，但他在你意想不到地方开一
• 1990获得日本横滨国立大学的硕
个洞，或是加入楼梯，让充分体
L/O/G/O
与西泽立卫作品：金泽21世纪艺术博物 馆
简要介绍
妹岛和世
• 简介
• 1965出生于日本茨城县
• 1979毕业于日本女子大学，获学 士学位
妹岛的“白色暧昧”
我觉得做建筑需要坚持，不轻 易放弃自己的想法
建筑 是一个人与城市沟通的媒介 ———“妹岛哲学”核心
• 1981获日本大学硕士学位，之后 进入伊东丰雄建筑事务所工作
做了空隙的处理 .
3通透性
创建了一个传播这个城市 的每一个并列设施 .
设计理念
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念， 金泽21世纪美术馆以两大主轴为主要设计方向
•是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。
•是美术馆注重“人与环境”的价值，不论是访客， 学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间）
• 由于20世纪90年后，日本经济发展缓慢，加上视 觉多媒本设施的普及对传统美术馆的冲击，最近 10年间日本美术馆的参观人数减少1000万，在这 种社会环境下，如何通过新的设计理念和运作方 法，把人们新吸引到美术馆来，是设计者面临的 难题
博物馆平面分析
画廊 设 计 廊 艺术图书馆
剧院
博物馆有四个入口
• 1）要成为一个移动的博物馆与当代社会的 第一步
• 2）要创建一个公民的参与，一起为导向博 物馆和振兴社区
日本建筑师妹岛和世与西泽立卫获2010年“普利兹克奖” 及他们的25个作品说明(附图)
由日本建筑师妹岛和世(Kazuyo Sejima)与西泽立卫(Ryue Nishizawa)共同成立“妹岛和世与西泽立卫建筑事务所”（SANAA ），将获得2010年“普利兹克奖”（Pritzker Prize）。
1、妹岛和世与西泽立卫2、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。
基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。
”4、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）5、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）6、日本长野的O-Museum博物馆（1999）评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空间结构” （fluid spatial organization）。
7、日本长野的O-Museum博物馆（1999）8、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”（Christian Dior Building, 2003 ）9、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”（Christian Dior Building, 2003 ）“普利兹克奖”设立于1979年。
这是第三次由两位建筑师共同获奖。
10、荷兰阿尔梅勒（Almere）的“德昆斯特林剧院和文化中心”（DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 ）11、荷兰阿尔梅勒（Almere）的“德昆斯特林剧院和文化中心”（DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 ）12、德国埃森的“矿业同盟管理学院”（Zollverein School of Management 2006）西泽立卫现年44岁，是到目前为止获得“普利兹克奖”的最年轻的建筑师。
西泽立卫——没有束缚的飘逸建筑打造者
西泽立卫，1966年生于东京都，是日本著名的建筑师，毕业于横滨国立大学。
1987年，妹岛和世离开了工作了6年的伊东丰雄事务所，自立门户。
偶尔回去拜访伊东丰雄的过程中，妹岛和世慢慢认识了新来伊东丰雄事务所的西泽立卫。
在上个世纪九十年代之初，西泽选择了追随妹岛，并于1995年西泽与妹岛和世共同成立SANAA，1996年完成了两人的第一个作品。
在这之后，他们先后拿下了许多国际大奖，他们的荣誉起点是1998年的日本建筑学会奖，到了2004年两人则以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖，并在2010年两人一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
除了SANAA 之外，西泽立卫和妹岛和世都有各自独立的工作室，带领着各自进行的项目。
他们在自己的工作室中能独扛大旗，在合作项目中又能相互配合。
在讨论中，他们一个思维感性飘逸，一个维持理性分析，使得他们的作品建筑在创新之余又不显得过于取巧。
正是这样平等而辩证的合作模式，他们成为了不可代替的黄金组合。
其中，西泽立卫与妹岛和世默契配合的同时又有着自己独特的理念。
细致、直观、轻盈、简洁是西泽立卫的建筑设计风格。
他的建筑通常显得异常纯粹、朴实而轻薄。
他的作品多以简约的形态空间的流动感以及与环境巧妙融合为特色，无不体现了西泽立卫在建筑上的实验精神，以及他对另类都会生活模式的兴趣。
——没有束缚的飘逸建筑打造者文/王萱西泽立卫庭院的空间，这也是西泽立卫最喜爱的设计特色。
沿着走廊而建的四个日式庭院清幽静谧，让宾客engawa空间和楼梯设计向拥有百年历史的日本传统住宅建筑致敬俯瞰项目概览大屋顶自然地延续了公园内的有机景观整座美术馆空无一物，既无传世名画，也无新锐精品，每年却吸引世界各地的人们前来朝圣。
原本灰白的、冰冷的、封闭的水泥空间，在自然的温润下，变得和顺且柔软。
项目概览。
形态构成分析-日本十和田市现代美术馆
形态构成分析——十和田市现代美术馆关键词：分散化体块串联十和田市现代美术馆位于日本十和田市，于2008年建成，4月26日正式启用。
它是十和田市政府所拟的【Art Towata】计划中最具代表性的一项工程。
而这项计划是以艺术和振兴都市计划为主旨，以【城市随处可以看见艺术】为目标，将市内主要街道，也就是美术馆所坐落的这条长达11.1公里的街道看见，全部化身为公共艺术区，并藉由举办大型艺术活动，邀请艺术家驻市创作，带动市民积极参与艺术。
最终接下这个工程并完成设计的是西泽立卫。
作为一座在展出现代美术作品的同时还能兼顾到市民的社区活动的现代美术馆，十和田市现代美术馆有着不同的空间要求，它的计划包括：演讲空间、工作室、咖啡厅、图书馆、社区公共空间和展览空间。
另外，这个美术馆的大部分艺术品是被明确地委任到这个项目中并长期展示的，这也对其设计提出了特别的要求。
因此，如何处理这些长期展览的艺术品和建筑的关系，如何处理建筑的形态及内外空间以同时满足展览与社区活动的功能要求，实现“随处可以看见艺术”成为了这个设计的主要方向。
面对这些特殊点，西泽立卫也采取了不同一般的手段。
不同于传统美术馆的整形和大体量空间，西泽立卫采取了相反的策略——分散化。
演讲空间、工作室、咖啡厅、图书馆、社区公共空间及展览空间等功能空间所需要的的建筑体量被打散成了十六个大小不一的方盒子并看似随意地散落在街边。
当然，这些盒子也不是完全独立分离的，它们之间以透明的玻璃长廊相连。
从每一个体块来看，它们是作为十分纯粹的体存在的。
在立面上主要以白色材料覆盖，除了竖向线条外没有过多的装饰，它们以低调谦逊的状态坐落于环境之中，而非其他很多展览馆的夸张和强势，只是作为那些色彩斑斓形状多样的现代艺术品的一个画布，也同沿街的樱花一起营造了宁静安详之感。
每个沿街面的展厅都有一面落地大玻璃墙面，他使得在室内的参观者可以看到室外的景色，室外的来往行人也可以欣赏室内的展览，这样便实现了“随处可见艺术”的设想。
东京垂直住宅 西泽立卫domus
43
Vertical thresholds
Tokyo, JP
花园住宅，藤本壮介
京的“极端认知”的《超合法建筑图鉴》<Super Legal Buildings>中的一
组案例相邻）。白天和周末，这栋建筑的首层向公众开放，他们可以直接上到 上层空间中，那里通常会举行各种活动，民众的使用为它带来了勃勃生机。 相比妹岛和世所建的芝浦的“公共空间”概念，下面介绍的这两座私人住宅 则涉及到与城市文脉相反的领域。第一个是西泽立卫所设计的一栋四层住 宅，位于城市中一块狭窄的用地上，在选址上回应了他的“业务合作伙伴”客 户想要生活在城市中心的愿望。这里靠近他们办公以及管理全球业务的地 点。第二个是由藤本壮介设计的位于东京一个居民区的独立住宅，它的周围 环绕着一些不寻常的小商店、低矮的住宅，人们的出行主要依靠步行或者自 行车。 建筑楔入两座高层建筑之间，消失在主路上，狭窄的“西泽住宅”虽然临街，
Domus China 065
June 2012
•
朝南，NA住宅为全钢材框架构造，
以 玻 璃 表 面 覆 层，覆 层 没有 安 装 框 架。只有门窗装了木质框架
• Facing south, the House NA has an all-steel frame construction in which glazed surfaces and cladding have been mounted without frames. Only doors and windows have wooden frames
解读西泽立卫森山住宅
基金项目：2011年安徽建筑工业学院校级教学团队项目（2011TX01）。
胡春，安徽建筑工业学院建筑与规划学院助教、建筑学硕士。
解读西泽立卫森山住宅■ 胡 春 Hu Chun【摘 要】森山住宅是西泽立卫的代表作品之一，文章从反功能逻辑、窗以及透明性等三个方面进行具体的分析，并初步总结出西泽的设计模式。
【关键词】西泽立卫；森山住宅；反功能逻辑；窗；透明性【Abstract 】Moriyama House is one of representative works of Ryue Nishizawa,this article makes concrete analysis in three aspects including counter-functional logic,window, and transparency, and gives preliminary summary on design pattern of Ryue Nishizawa.【Keywords 】 Ryue Nishizawa, Moriyama House, counter-functional logic, window,transparencyAnalysis of Moriyama House of Ryue Nishizawa场地、业主等的要求和条件，给予了他们创新住宅建筑的极大可能，是研究西泽、研究ＳＡＮＡＡ设计思想的典型作品。
１ 建筑概况森山住宅位于东京市内，业主是一位男士和他的母亲。
住宅为１０个形态各异的单体（图１），自然地散布在基地上，其中包括：５间餐厅兼厨房、７间起居室、２间书房、４间卧室。
传统的处理手法是将一系列功能空间组织在一栋建筑中，西泽将它们拆分开，各自独立地散布在一块方整的用地内，并在单体之间形成了一系列既独立又联系的花园，同时向外部街道环境开放，创造了一种新的氛围和景观，整体如同一个由住所组成的社区。
现代建筑赏析-西泽立卫
建筑概况
建筑位于日本东京的郊区群 马县， 从东京乘车经过两个小 时的高速路就可以到达， 基地 周围比较荒芜，业主的女儿是 一位艺术家， 他希望在这个周 末住宅里能够展览艺术作品， 同时能够接待朋友。建筑所在 基地四面环山． 唯有东面有一 条与外界联系的道路。出于业 主的要求及环境的特殊性． 西 泽采用了合院的形式， 建筑是 由墙体包围的带3 个院落的木 结构。
建筑特点
就整体建筑群而言，这一个个体块又化为散落在场地上了一个个点， 玻璃长廊则作为线的元素将这些单元体串联成一个有机的整体。这些 长廊不仅仅只是作为动线将不同的功能体块相连接，还作为室内外空
间的交流，同时也围合出了有趣多变的院
案例三：十和田市现代美术馆
十和田市现代美术馆位于日本十和田市，于2008年建成，4月26日正 式启用。它是十和田市政府所拟的【Art Towata】计划中最具代表性 的一项工程。而这项计划是以艺术和振兴都市计划为主旨，以【城市 随处可以看见艺术】为目标，将市内主要街道，也就是美术馆所坐落 的这条长达11.1公里的街道看见，全部化身为公共艺术区，并藉由举 办大型艺术活动，邀请艺术家驻市创作，带动市民积极参与艺术。最 终接下这个工程并完成设计的是西泽立卫。
建筑材料
室内空间设计对于颜色的运用 进行了细致的考量，通过柔化 色系和深灰色的天花使空间增 加了亲密性。设计师们为这一
设计独创了一系列特殊的材料 。基础墙体由个性化定制的铸 石砌成，通过采用电视显像管 回收再利用制造出的玻璃块为 室内空间提供散射光。水磨石 元素贯穿了整栋住宅。地面的 一部分由中国古董瓷砖构成， 室内游泳池则由釉面火山岩砖 铺设而成。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
建筑概况
常设展品是来自12个不同国家 这整个这种化整为零继而通过 的21名作家的22件代表作品。 单元体堆加串联来形成有趣的 其中大部分是大型的装置艺术 空间秩序和预想的场所感的手 作品。每个作品都设有独立的 法，也体现了西泽立对不同场 展厅，各个展厅以玻璃通道相 所的深入理解以及对场所精神 连接，令参观者在馆内参观时 的正确把握。 能享受到一种仿佛在城市中漫 步的感觉。大大小小的展示厅 都设有朝向各个方向的玻璃出 口，整个展馆面朝街道而建， 呈现出一种开放式形态。除了 常设展外，美术馆还会举办各 种特别企划展览活动。
SANNA建筑作品集
矿业同盟区管理与设计学校Zollverein
School of management and design
矿业同盟区管理与 设计学校是SANNA 在欧洲的第一件作 品,具有妹岛的独特 风格——浅灰色的 清水混凝土墙面配 上跳动跳動的134块 大面积玻璃 ，让建 筑呈现出巍然而轻 盈的气氛。
Zollverein School of management and design
“渗透膜”
SANAA的设计通常有着光亮和极少的美学，对复杂建筑的细节和流 动性的考究，没有层级的空间，擅长将建筑的外观作为一种“渗透 膜”，联系着室内和室外，个性和共性，共用和私密之间微妙同时又 刺激的关系。
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻漓工厂已经 关闭。托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也 是为了迎合旅游业发展的需要。
图 底
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框， 同时 为室 内引 进了 自然 光。
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。
海岛型
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念,金泽21世纪美术馆以两大主轴 为主要设计方向 ——一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。二是美术馆注重“人与环 境”的价值，不论是访客，学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间） 都必须被详细考量。因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念，也就是利 用圆型将不同的展区集中在内部，而且最外围并非实墙，而是透明的玻璃落 地窗，让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般，从外面环境也能对美术馆 内部的活动一目了然。 美术馆不高，有地下一层和地上两层，在圆形基地的空间中，除了展区之外， 还有图书馆、教室和儿童空间。特别的是展区并没有集中在中心或外部，而 是错落的分散在基地里，并有上下的差别。高处的展室能有玻璃天窗的自然 采光，低处的展室则有外围玻璃墙的采光，白天时，整个博物馆的日照都非 常平均。
济宁美术馆
谢谢聆听
目录
第一部分 西泽立卫的建筑风格 第二部分 济宁美术馆
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 一、西泽立卫的建筑风格
西泽立卫是20世纪70年代的日本新生代建筑师 的杰出代表。细致直观轻盈及简洁是西泽的建筑风 格，注重空间分体验的人性化，趣味性；他的建筑 结构轻盈雅致，表现出了建筑空间的异常纯粹、朴 实纯净而轻又薄的性格。同时西泽在建筑中所表现 出来的丰富空间，复杂的形式，精确的建筑细部透 露着他对日本传统美学如何在现代建筑空间中加以 阐释的思考。西泽的建筑表达出重视细节和自然， 讲究简单和朴素，推崇少而简约的风格，重视材料 的本身特征，喜好不经掩饰的裸露的材料，其目的 是注重建筑空间中的情感表达。
所有室外室内的地面是 完全持平,连西北侧的这片 人工湖也与地面持平,使得 建筑与自然完美融合。
2.2 建 筑 功 能 分 析
2.2 建 筑 功 能 分 析
2.3 建 筑 结 构 分 析
自由起伏的悬挑屋檐是这座建筑的显著特征，为游客创造了坐下休 息的室外空间。
2.3 建 筑 结 构 分 析
用来支撑场馆巨大屋顶的立柱，都设计的非常纤细，将视觉上的障碍 降到了最低，从而不影响到主体建筑的自然美。
2.3 建 筑 结 构 分 析
济宁美术馆的内 部空间,围绕着一个 中心庭院布置,空间 之间通过玻璃檐廊, 半户外空间和外部 广场连接,所有这些 空间都允许室内活 动向周围环境中扩 展.
2.4 建 筑 材 料
除了大量的玻璃外墙之 外，许多墙体都是和地面一 样的青砖所构成。“之所以 用如此复古的青砖，是因为 西泽立卫和他的团队，想要 用这种风格向济宁的传统文 化致敬。”
第 二 部分
第二部分 济 宁 美 术 馆
2.1 建 筑 形 体 2.2 建 筑 功 能 2.3 建 筑 结 构 2.4 建 筑 材 料
S-House
建筑师思想综述
妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又进一步增加 了作品中的浮游感，细腻，精致而富于女性气息。她 认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异， 因时而异。 妹岛深受库哈斯的影响，她的导师将她的风格归之为 “平面图建筑”,即意味她先预计在一幢建筑中会发生 的日常生活行为。将这些生活行为节选和归纳，定格 在自己的设计想法中，然后根据这些行为设计建筑， 建造出空间便成为这些生活行为的真正存在空间。
建筑概况
建造年代：1997年 建造地点：日本冈山市市郊 占地面积：84.63m2 建筑面积：169.26m2 容积率：2 建筑层数：2层
建筑概况
建筑性质：家庭住宅 委托人情况：父母、两个孩子 和他们的祖父母 特殊要求：大客厅、能容纳两 家人一起吃饭并自由交流的餐 厅、每个成员的私人卧室、每 对夫妇一个厨房一个浴室
二层起居室空间处理 木框架结构 可折叠的墙面 简单的立面处理 建筑外表皮半透明的材质
谢谢观看
S-House
妹岛和世&西泽立卫
建筑师概况
妹岛和世 1956 出生于日本井原 1979 毕业于日本女子大学，获学士学位 1981 获日本女子大学硕士学位 目前在日本东京生活和工作 西泽立卫 1966 出生于日本神奈川 1988 毕业于日本横滨国立大学，获学士学位 1989 获得日本横滨国立大学的硕士学位 目前在日本东京生活和工作
建筑平面分析与功能组织
二层为整个起居 空间，包括厨房 和餐厅
建筑的形体特征
简单的方 盒子
建筑结构形式
S-house采用木 框架结构体系。 木材具有良好的 抗压，抗拉，抗 弯曲和抗剪性， 是日本人喜欢的 传统建材，这种 结构受温度影响 小，抗拉亚能力 基本一致等特点
妹岛和世建筑欣赏
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读
确定“不确定性”的确定性——妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读（该文载于《建筑师》杂志2009年4期）王发堂等（武汉理工大学）在这个竞争激烈的建筑世界中，世界活跃了一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师。
妹岛和世和西泽立卫就是其中最为典型的代表。
妹岛和世和西泽立卫在80-90年代浮出水面，之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师，给人们留下了深刻的印象。
本文企图对妹岛和世和西泽立卫的建筑思想进行分析。
先是介绍他们的师承或他们前辈的相关建筑思想，其次介绍妹岛和世和西泽立卫的建筑思想，具体从三个方面进行阐述：形式的不确定性、功能的不确定性和方法的不确定性。
一、师承关系妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。
” 她承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式。
因此在解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想之前，就必须对这两位世界级的建筑大师的思想有所展开。
（一）伊东丰雄在日本战后，存在着三个主要建筑流派，其中最主要的一个是由大高正人、菊竹清训和黑川纪章等等当时的“少壮派”所展开的“新陈代谢派”的运动。
“新陈代谢派”运动的时代背景，可以用丹下健三的1959年的一番话来做说明。
丹下说：“在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将来，第二次工业技术革命（即信息革命）将改变整个社会”。
丹下在讲话中，很明显把新技术当作是对信息革命的应答措施。
（但是，在当时信息革命的特征不很明朗，只是到了上个世纪90年代电脑和网络盛行的时代，这种特征才表现为越来越明显。
）对信息工业社会的特征把握不很准确，也就使“新陈代谢派”无法拿出相应正确的对策。
也就是说，“新陈代谢派”之所以很快就消失历史的黑洞中，就如它们自己的主张一样：即“强调事物的生长，更新与衰亡”，主要的原因在于其思想着眼点的超前性和对信息时代特征的认识不足而造成的。
也可以说“新陈代谢派”企图用工业技术（即工业社会的手段）去解决信息社会的存在的问题。
西方现代建筑赏析
目录第一篇西方近现代建筑史综述第二篇我最喜欢的十位建筑师路易斯•康勒•柯布西耶贝聿铭阿尔瓦•阿尔托密斯范•德•罗弗兰克•劳埃德•赖特安藤忠雄斯蒂芬•霍尔扎哈•哈迪德妹岛和世第三篇我最喜欢的十座现代建筑柏林犹太人博物馆———丹尼尔•李伯斯金范斯沃斯别墅———密斯•范•德•罗水之教堂———安藤忠雄辛辛那提当代艺术中心———扎哈•哈迪德光之教堂———安藤忠雄金泽21世纪博物馆———妹岛和世纽约当代艺术博物馆———妹岛和世圣伊那爵教堂———斯蒂芬•霍尔美国国家美术馆———贝聿铭朗香教堂———勒•柯布西耶一、现代建筑思想的萌芽西方工业革命后，即18世纪中叶至19世纪末,在资产阶级启蒙主义思想影响下的建筑倾向就是回到古代去,复兴古典建筑的风格，在这一时期，复古主义建筑流派在西方社会流行。
在这一大流派中，由于所复兴的对象不同，又可分成三个小流派，一派为古希腊、罗马建筑复兴派；一派为哥特式建筑复兴派；一派为折衷派。
这三派建筑倾向的形成，都与工业革命后新兴资产阶级的精神需要分不开。
所以，从一定意义来讲，这些复古主义建筑流派的出现，正是新兴资产阶级革命的需要。
古希腊、罗马复兴派的中心在法国。
法国大革命之后，社会动荡不安，导致拿破仑在1804年加冕，成为新的法国皇帝，但是他代表的利益已经不是旧封建贵族的利益，而是新兴的资产阶级的利益。
他为了通过建筑和设计强调他作为代表资产阶级利益的新统治者的权利实质，采用古典主义风格，特别是罗马风格，建造了一系列纪念性建筑，代表了法国古典主义运动的最高潮。
拿破仑时期的大型建筑包括三个主要方面的内容。
1、为发达经济而设计的新型建筑，主要是与经济活动有关的建筑，如巴黎的证券交易所。
2、为解决人口日益膨胀的城市居住问题而建造的大量多层住宅公寓建筑，特别是巴黎兴建的庞大住宅建筑，大部分是5-6层，底层是商店，上部是住宅单元，人行道宽敞，且有人行道的绿化带，是现代城市面貌的形成阶段。
3、为了炫耀拿破仑征服的功绩而兴建的大型纪念性建筑。
妹岛和世 西泽立卫 SANAA
“我们尝试着将一面墙视为两层薄膜，并 且不一定必须连接在一起，从而我们发 现这种方式在两个空间之中产生了一种 双层墙的结构，并且这种结构标识出了 每个空间的独立性。两个空间非常紧密， 你可以从一个之中感知到另一个，但是 他们同时又保持了他们的独立性。 ”
Fig15: 建筑室内照片
Fig14: 建筑室内照片
Fig27: 外表面构造细部（标注出屋顶主梁结构）
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引用注释 endnotes
1. Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa, “interview“, Lars , Cultura y ciudad 1,1(May 2005): 18. 2. Cristina Díaz Moreno & Efrén García Grinda,”Ocean Of Air” , EL Croquis 121/122(2004): 27. 3. Juan Antonio Cortés, “A Conversation With Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa”, EL
quis 139 (2008): 35 .
7. Kazuyo Sejima, Una más en casa de los SANAA: Una conversación de Agustín Pérez Rubio con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa,” Una más en casa de los SANAA, Casas, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa, SANAA, 13.
Fig20: 建造中照片，承重结构根据图解设计决定的 界限位置非规整布置，并与界限交替布置。
金泽21世纪美术馆
所获奖项 1997 日本群马周末住宅入选1997年度SD建筑设计展 1999 周末住宅获《日本建筑家》杂志吉冈奖
周末住宅获室内空间设计奖二等奖 竹尾纸展获年度展览设计奖 2000 周末住宅获东京建筑师与工程师协会住宅建筑一 等奖 2001 市川公寓获SD建筑设计展年度鹿岛奖
精品课件
SANAA建筑事务所
1965～1969 就职于菊竹清训建筑设计事务所 妹岛和世
1981～1987就职于伊东丰雄建筑设计事务所
库哈斯的影响 观察周遭 思考现实 更注重功能及人的行为
妹岛和世把自己归为承上启下的一代，并更接近于年轻的一代
精品课件
风格特点
薄、白色、轻盈、光滑、透明、极少主义、
CASA－Y Chino,Nagano,日本，（1992/1994）
精品课件
金泽21世纪美术馆，位于金泽市的中心区，其初衷是建立一座不论什么人都能随意的、进行各种体验的、如公园 般的美术馆。它兼有两种功能，既有展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。
精品课件
建築概要
• 所在地
石川県金沢市広坂1丁目2番1号
• 建設主
金沢市
• 監修
金沢21世紀美術館建設事務局
1992 再春馆制药女子宿舍获日本建筑师协会年度青
年建筑师奖
卡斯特巴杰克体育用品商店获92年商业空间设
计奖二等奖
1994 电动弹珠机营业大厅Ⅰ和Ⅱ获94年商业空间设
计奖一等奖
森林别墅获94年度建筑奖
1995 入选横滨国际客运港的设计竞赛
再春馆制药女子宿舍获夏威夷大学肯尼思·F·布
朗亚太文化和建筑设计奖一等奖
1997 1998
1999 2001 2002
建筑新形式._现代建筑_日本住宅_日本街区_商业区_藤本壮介_西泽立卫_平田晃久
本科论文题目：建筑新形式—生活方式·自然环境姓名：学院：系：建筑系专业：建筑学专业年级：学号：指导教师（校内）：职称：2013年03月29日建筑新形势——生活方式·自然环境摘要[摘要]随着时代的发展，人们的生活水平逐渐提高，与此同时，人们的生活的方式也越来越对精神层面有更多的追求。
对于建筑界来说，也是涌现出越来越多的表现形式。
本文将列举一些，在生活方式与自然环境上巧妙结合的实例，来展现当代建筑的风采，并且从这些案例中总结概括了当代建筑的发展形势，希望新一代的建筑师能从中找到可借鉴的地方，取其精华，使得今后的建筑向更好的方向发展。
[关键词]当代建筑，新形势，生活方式，建筑发展目录第1章引言 (I)第2章城市中的新生活方式 (2)2.1 GARDEN & HOUSE——西泽立卫RYUE NISHIZAWA (2)2.2 日本NA住宅——藤本壮介SOU FUJIMOTO (3)2.3 SARUGAKU猿乐SHOPPING CENTER——平田晃久AKIHISA HIRATA (4)第3章总结 (5)第1章引言从二战前的现代主义建筑兴起，到二战后的后现代主义逐步发展，而后至今，已经有百十来年的时间了。
在这期间，世界上的建筑可谓是发生了翻天覆地的变化，而在当代建筑界，后现代主义又延伸以及分支除了很多主义和派别，如解构主义，高技派，新现代主义，新都市主义，地方主义，生态建筑，新理性主义等等。
因此在我们生活的这个时代，建筑的形式越来越多，人们在设计建筑的同时融入自己的思想，融入周围的环境以及城市文化，融入对某些事物的看法等，使得建筑已经不仅仅是人们居住的遮蔽物，而是逐步成为了艺术品。
在这两年多学习建筑设计的过程中，有很多建筑令我耳目一新并且印象深刻。
其中，我认为住宅是最能体现出建筑师的特点以及思想的。
从二十世纪初到现在，建筑大师们创造出了很多经典之作都属住宅范畴：瓦托的玛丽亚别墅；密斯的范斯沃斯住宅；柯布的萨伏伊别墅；赖特的流水别墅；文丘里的母亲住宅……或许正是因为住宅是最能和人们的各种生活方式结合在一起的，同时具有私密性和开放性，而且建筑面积不是很大，可以自由发挥的空间很多，所以它便成了建筑师要表达什么的首选对象。
建筑的可能性
是为反抗而反抗，都有意识地与上一辈建筑师保持距离。 论“引用”，“记号”，“切断”，“脱构筑”等，具体的设
西泽先生出生于１９６０年代中期，是日本新生代建筑师的 计手法则非常陈腐，解构主义也基本上是后现代主义的
代表。你在大学学习建筑的１９８０年代正是后现代主义、 延续。我觉得没有什么意思。在库哈斯以前，我们以为
作者单位：山本理显设计工场 收稿日期：２００３－１１－１９
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世界建筑 ２００４／０２
李：西泽先生在“市川公寓”里配置了各种不同形 一些特别小的住宅。有时候业主有一些特别有个性的人
态的空间，这些空间形态是如何生成的？
生观，有的项目设计条件很有意思。
西泽：比空间形态更重要的是空间的状态。我首先
李：在天津“伴山人家”项目上你是如何考虑设计
李：你认为什么样的空间具有魅力？ 西泽：我喜欢的空间很多，比如说我比较喜欢一种开 放的、有公共性的空间，与许多人有关系，许多人进进出 出，有公共性的、交流的空间，例如咖啡馆、露天茶室， 人们可以自由地进出，是一个公共的空间，同时它又有私 密性的一面。也就是说大家虽然聚在一起，同时也在做自 己的事情。有看书的人，有等朋友的人，也有谈话的人。 各种各样的私密性空间同时存在，而整体又是一个公共性 的开放的空间。这样的空间我感到非常有魅力。
建筑的可能性——日本建筑师西泽立卫访谈录
ＰＯＳＳＩＢＩＬＩＴＹ ＯＦ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ： ＩＮＴＥＲＶＩＥＷＩＮＧ ＪＡＰＡＮＥＳＥ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴ ＲＹＵＥ ＮＩＳＨＩＺＡＷＡ
李江／ ＬＩ Ｊｉａｎｇ
（李江：以下简称李，西泽立卫：以下简称西泽） 期的日本，你很难不受到雷姆·库哈斯的影响，几乎所
在“市川公寓”的方案里我关注各住宅空间的关联性。当 ６００ｍ２，非常有特点，在日本没有设计这么大面积别墅的