阴影在影视创作中的作用

阴影在影视创作中的作用

史红玉

【摘要】在现代影视拍摄当中,光影造型是影视画面语言表达的重要手段.不同的光线组合呈现出不同的造型效果.阴影是光影造型中的重要组成部分,对空间感、透视感和画面平衡有特殊作用.因此,它往往是画面造型中不可缺少的因素.充分利用阴影不但能够展现出灵活多变的构图形式,强化被摄对象的线条和立体感,还可以塑造人物形象,表现人物心理状态,渲染出如恐怖、欢乐、神秘等环境气氛,塑造出更具有视觉冲击力和艺术表现力的镜头形象.

【期刊名称】《产业与科技论坛》

【年(卷),期】2016(015)011

【总页数】2页(P162-163)

【关键词】阴影;画面造型;渲染气氛;影视创作

【作者】史红玉

【作者单位】广西机电职业技术学院

【正文语种】中文

在现代影像拍摄中，决定画面质量的不仅仅是传统的拍摄技法，如何用光影讲故事已经成为现代影像创作的重要课题。拍摄中，光线照射到被摄物体形成受光面，而被摄物体的另一侧由于光线被遮挡而形成阴影。阴影既能够丰富画面影调效果，制造出对比、深度，强调出被摄体的质感，给观众带来赏心悦目的视觉享受，也能形成令人不舒服、不美观的视觉效果(比如“骷髅光”和“魔鬼光”，即在顶光或者

脚光下会形成难看的阴影。)。但对于影视造型来说，“丑陋”的阴影和丰富层次、恰到好处的阴影同样重要，有时不美好的阴影在影视表现中反而能够形成一种特殊的打动人心的方式。因此，仅仅把阴影看成是黑暗、光线不足，是不符合现代影像拍摄观念的，阴影的虚与实、轻与重以及范围与位置都影响着画面的视觉效果以及影片的叙事能力。现代影视创作中，运用影调层次和影调结构进行叙述已经成为影视创作中表达思想和象征意义的重要手段，有时还可以利用阴影，来创造一些特定的环境气氛。

阴影在塑造人物上的力量上是无穷尽的，同样一个人物在不同的布光下，由于阴影分布的不同，可以被塑造成不同的银幕形象。在课堂教学中，我们在影棚内用单灯对人物进行正侧面、斜侧面、顶光、脚光等不同角度的照明，不同的光线形成不同的阴影效果。随着阴影在人物侧面、斜侧面、眼窝凹陷处等不同部位的分布，同样一个人物呈现出庄严、美丽、丑陋等不同形象，这对于根据剧情塑造人物有着重要的作用。例如美国好莱坞电影厂早期在影片中拍美女惯用的派拉蒙布光法，这是表现人物面部形象的经典案例。拍摄时将主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方，由上向下大约四十五度方向投射到人物的面部，被摄者鼻子的下方被投射出似蝴蝶的阴影形状，这样使得人物轮廓立体，让人物脸部更具有层次感，将观众的注意力牢牢吸引到被摄者的面部中心部位。

根据剧情的需要、拍摄对象的特点巧妙应用阴影的设置，把握被摄对象的阴影位置和范围大小，能塑造出更为符合剧情的人物形象。比如，在拍摄传记类的影片中，[1]如果人物年代跨度很大，从青年到老年几十年间，外形的变化都要在演员身上

表现出来。化妆艺术是人物造型的重要手段，而光线处理则是摄影师刻画人物年龄的手段之一。在前苏联早期影片《乡村女教师》中，乡村女教师娃尔娃拉的扮演者薇拉·马烈茨卡雅拍摄该片时已经41岁，在片中饰演学校毕业的小姑娘时，却把小姑娘的天真稚气表现得淋漓尽致，这一方面得益于演员的的出色表现，另一方面阴

影的造型作用也功不可没。导演马尔克·顿斯柯伊在娃尔娃拉的少女时代将光主要

照射在额头和眼部，重点强调眼神光，同时将容易突显年龄的腮部和下巴隐藏在阴影里。而在塑造中年时代的娃尔娃拉时将光照范围下移扩大，阴影面积减少，人物面部变宽。这样的光影造型成功地用一个演员将年龄跨越五六十年的人物形象塑造出来。电影中充分利用阴影巧妙塑造人物的例子比比皆是，阴影不仅能够塑造出美好的形象还能够塑造出丑陋的形象。在影片《沉默的羔羊中》，女主人公与铁笼里的食人博士谈判时，采用了聚光灯强顶光的照明模式，这样食人博士面部形成了大面积令人不安的阴影效果，正是这种丑陋的阴影效果塑造出了食人博士居心叵测、阴森恐怖的形象，符合剧中人物设定。

被摄体因为光线照明的不同，呈献给观众的情绪反应和心理感受也不同。电影经常会根据故事情节，巧妙地利用阴影塑造角色的内心特点或者心理变化，烘托环境气氛，从而使画面产生戏剧化效果，增加画面表现内容。[2]电影《末代皇帝》中，

在紫禁城的部分，溥仪的拍摄几乎总是处在成人、围墙、竹子、屋檐的阴影里，而这些阴影其实是时空囚禁和压抑的隐喻。当私人教师庄世顿进入皇宫给溥仪上课，而后者获得知识后，他便不断地获得光线去挣脱时空的囚困。在获得知识即对自我逐渐认识的过程中，象征潜意识的阴影范围也在扩大。

阴影是影视画面中塑造人物性格和心理的重要手段。通过对影调明暗、画面反差层次以及呈现范围的调整可以刻画人物性格，呈现人物内心世界，推动故事情节发展。电影《公民凯恩》中，逆光阴影的造型贯穿了全片，光影作为人物心理和人物命运表现，在凯恩和苏珊身上尤为明显。片中自私强硬的凯恩不顾苏珊缺少起码的演唱天份执意要将她变成一名伟大的歌剧明星，苏珊在公众对她的羞辱之后强烈要求停止继续演唱，而凯恩态度生硬表示反对。片中并没有明确的台词表示出苏珊的无奈与妥协，而是在争执过程中，随着凯恩向坐在地上的苏珊走去，巨大的阴影笼罩住了苏珊的面庞，整个银幕都被阴影覆盖，只剩下苏珊隐约的眼神光。这样的阴影象

征了苏珊的无助抗争以及凯恩对她的那种居高临下的态度。

阴影是画面的重要构成元素，它不仅可以用来平衡影像中不同元素的分量，展现重要区域，增加构图美感，还可以营造环境气氛、推动故事情节发展。电影中，画框内未必包含有所有的故事情境与人物，原本画框空间以内展现的故事，也可能会延伸到画框以外。[1]影子在传统电影中就被摄影师用来作为揭示画框外面空间的主

要手段。画面构图受画幅限制，只能表现出画幅内部景象，画外空间景物无法看到。因此摄影师常常用画外物体的影子投在画内，借此显出画外的存在。画外的人物本身并未直接出现在银幕上，但他的影子因为灯光照明的投射，出现在画内，既揭示了剧情又渲染了气氛。在影视作品中常常见到：人未到，影子首先进入画面。这种表现方式通常给人以恐怖、诡异的感觉，似乎预示着不幸的事情即将发生。比如著名的悬疑大师希区柯克在1941年拍摄的影片《深闺疑云》中就有过类似的处理：女主人公丽娜·艾美斯莱德劳怀疑丈夫约翰尼·依斯咖斯要杀害自己，临睡前丈夫端

来的一杯牛奶也被她怀疑有毒。在这个桥段的处理中，约翰尼·依斯咖斯并未先出

现在画面中，而是在一片黑暗中，随着大门打开，丈夫长长的影子首先投射进来，随着丈夫一步步走近，紧张、阴森的气氛也凸显出来。这种阴影的处理方法多用于表达恐怖或者悬念的段落，阴影的处理有效地营造了气氛，引导观众产生强烈的悬念与猜想。此外，阴影的运用也通常是规避直接、血腥的暴力场面的有效手段。以周星驰的《功夫》为例，盲人琴师杀死谭腿的段落中，气氛营造的非常诡异可怖。片中并没有太多直截了当的血腥镜头，而是采用了墙壁上一只猫身首异处的投影，既暗示了画外发生的事情，又凸显了惊悚恐怖的气氛。这种阴影的运用比直接拍摄更能增添观众的想象空间，更有艺术性。

阴影在影视中的作用不容忽视，通过阴影控制不仅能够丰富构图，塑造人物形象和表示内心，更可以揭示剧情、渲染气氛，丰富观众想象的空间和联想，塑造出不一样的画面感。在拍摄中，阴影的把握并没有统一的规则，而是需要拍摄者熟悉光影