从影片中论述声音的作用

目录

目录 --------------------------------------------------1 摘要 --------------------------------------------------2 绪论 --------------------------------------------------3 一、声音在影片中的作用与分类 -------------------------3

（一）、通过影片分析人声在影片中的作用 ------------------------3 （二）、通过影片比对音乐在影片中的作用 ------------------------4 （三）、分析音响在影片的作用 ----------------------------------5 二、从声音各自的特性分析对影片的影响 -----------------6

（一）、人声特性分析对影片产生的影响 --------------------------6 （二）、音乐特性分析对影片产生的影响 --------------------------7 （三）、音响特性分析对影片产生的影响 --------------------------7 结语 ------------------------------------------------8 参考文献 --------------------------------------------8

摘要

对于现在的影片来说，声音所带来的作用，丝毫不比画面给观众带来的震

撼感差。现在声音已经深深嵌入了影片之中，声音又分为人声、音乐、音响，

三者之间互相关联。人声可以引导观众，音乐渲染氛围、烘托情感、深化主题，音响则交代环境、纪实，让观众觉得影片的本身更加真实。通过影片来分析声

音的在影片中的作用，可以让受众更加了解声音的作用，以及声音对影片的重

要影响。声音是影片的灵魂，没了声音的支撑，影片剩下的只是那条条框框的

框架，和那蒙太奇般的镜头炫酷感。

关键词：声音；人声；音乐；音响；影片

绪论

影片的起初是无声的，所以被人称为默片时代，其着重于人物的动作、表

情的细节挖掘，必要的时候会插入些字幕，使观众了解其意。演员的演技，自

然就成了默片时代演员能力的象征。但随着影片的进一步发展，影视声音的出现，让电影更增添了一份神秘的色彩。之前的默片，现在的有声，前者人们出

自新奇去观看。后者的出现，则是人们对影片产生的好奇。时代的发展，有声

片已经是影视时代中的主流。自然，现在的我们也不会花费大的价钱，去拍属

于默片时代的无声片。现今，影视声音已经深深嵌入了影片的根源之中，基本

上每出一部较好的作品，必然会有声音来烘托其氛围。这样的影片，人们才会

觉得淋淋尽致。（声音大致可分为人声、音乐、音响三大类）

一、声音在影片中的作用与分类

（一）、通过影片分析人声在影片中的作用

在2015年雅克·范·多梅尔导演的影片《超新约全书》中，人声的运用极为巧妙，将我们带入这部影片之中的，不是它看似天马行空的剧情，而是他它

声音的巧妙运用。虽然，它的剧情不足以用惊艳来形容，但其声音的巧用给了

这部作品应有的价值。现今，很多的影片都会使用声音来，突出环境，或是连

接全片。不例外，这部影片同样适合这种说法，影片的最开始听到的是微弱的

刮风声，这种声音会给人一定的联想，然后通过人物声音带入，也就是小女孩

的声音来引导讲述，此时人物的声音，就起到了一个牵引的作用，小女孩的声音，配合引人入胜的钢琴曲，自然而然地，将我们带入了小女孩所讲述的世界。当然她所讲述的，和她所要表达的一样，出现的每一个片段也会有与之对应的

声音。所以出现的人声、音乐不可能完全一致的，每一个片段都会对应它符合

的人声和音乐，所以才使的它所出现的每一个片段都能很好契合，不会觉得很

突兀，观众也就可以很自然的接受所出现的画面。

人声在影片中的使用，可以很自然的将零碎的片段连接在一起，整个话语

的陈述，就能具有一定的联想空间，从而能够很好的意会到本片所要表述的内容。若是我们观影结束之后，关掉影片中的声音，重新再观看一次。可能我们

重新观看到的，与我们之前所感受的就大相径庭了。因为现在的影片，绝大多

数的看点，是依附在声音之中的，这便是声音赋予的魅力。当然，对于它来说，我们不可能将它与默片时代的默片相提并论了。现今的影片，若没了声音支撑，可能剩下的只有条条框框的框架，加上追求视觉感的镜头，零零碎碎的将每个

画面的片段结合起来，来追求蒙太奇的快感。

雅克·范·多梅尔的《超新约全书》在言语运用、表达手法上与2001年让·皮埃尔·热内导演的影片《天使爱美丽》具有异曲同工的妙处，影片相似

之处都是以一个人的陈述为源头，将观看者引人到影片之中，唯有不同的是前

者是第一人称去讲诉，后者则用第三人称去陈述诉的。两者之间，虽然没有必然的关联性，但看了这两部的作品的人，会很自然的会将他们联系起来。往往

很多人认为是剧情具有一定的吸引力，所以才会使得我们记忆犹新。其实，并

不是这样，我引述的这两部作品，并没有必然的雷同性，在这两部作品中一部

讲的是带有神话色彩的上帝造人，看似有些天马行空，其实也表露了社会的一

种现象，人云亦云的存在。另一部影片将所的是一个女孩的生活琐事，优势什

么事件让他有所改变。虽然，这两部作品没有必然的联系性，但这两部作品在

人声的运用上，极为相似。都是带有陈述性的话语来引导全文。它们对人声的

运用，是极为巧妙，将影片中声音应有的特性表述的淋淋尽致，展现了它的空

间感、运动感、色彩感等等，在影片中那种音乐的节奏，也把握的恰当好处。

（二）、通过影片比对音乐在影片中的作用

音乐从本质上讲是具有一定的抽象性的，是一种比较模糊的视听艺术。例如，同样的一首音乐去配合不同的画面，可能所表达的意境不似相同，也有可

能与它所配合画面的意境完全相反。如1990年王毅导演的影片中《浴血卫士》中的一个片段，张征仪的女儿在节日之夜，为他父亲点播了歌曲《牵着我的手》这边是女儿不知情情况下，高兴地抬起收音机让母亲听她为父亲点的歌曲全家

沉侵在节日欢乐的气氛中，另一边则是，张征仪为了救被抓人质女儿，不幸牺牲，遗体被缓缓抬走的画面。哀景配乐曲，这让画面显得像是不伦不类，但的