汉代漆器装饰对现代漆画发展的启示

汉代漆器装饰对现代漆画发展的启示

摘要：在多元化的今天，漆画作为新兴画种，其问题越来越引人关注。汉代漆器在装饰造型、装饰题材、装饰材料和技法以及装饰色彩等方面对现代漆画的发展有重大的启示作用，现代漆画的发展需要扎根传统艺术的同时，也要汲取现代艺术的营养. 关键词：汉代漆器；现代漆画；审美；创新漆画从依附漆器作为一种装饰到成为独立画种，还是近几十

年的事。现代漆画作为一个新兴画种，其发展相当短。现代漆画虽已“开门立户”，但现

代漆画的发展问题仍是当下众多问题的关键所在，并最终决定漆画能否真正踏入当代主

流艺术的行列之中。关于现代漆画如何发展的论著不断发表于各大期刊。有的认为现代

漆画的发展应该偏重于传统材料的开发和工艺技法的创新，有的则认为应该偏重于漆画

作为绘画艺术表现方面的研究。毕竟，“‘漆画’二字界定了漆画的特质。它既与漆器为邻，又区别于漆器，与绘画为伍，同时也区别于绘画。” 漆画之前所依附的载体———漆器，特别是汉代漆器，随着汉代的复苏和发展，的稳定和统一，其使用范围极其广泛。在青

铜工艺文化向陶器工艺文化转变的过程中，汉代漆器不断发展，全面成熟。汉代疆域的

统一带来了文化的统一，汉代漆器融合了战国及秦代的漆工艺优秀传统，在这种兼容、

交流、整合中其装饰和绘制艺术达到鼎盛，成为这一时期文化和工艺的杰出代表。然而

汉代漆器从其装饰造型、装饰题材、装饰材料和技法以及装饰色彩的处理等诸多方面，

对现代漆画的发展提供了丰富而重要的物质基础和表现语言，丰富了现代漆画的艺术语

言和思想内涵，对现代漆画的发展有着有益的补充和深远的启示. 一、汉代漆器装饰造

型上实用与审美的统一对现代漆画发展的启示“在我国古代，利用漆首先是从实用开始的，制作漆器的目的首先是实用。”最初以实用为目的的漆器制作精美，具有了审美的功能，

但它的审美性是依托于它的功能性的. 汉代漆器中有不少的“扣器”，如湖南长沙1号汉

墓出土的银扣漆盒、漆盘等。《汉旧仪》谓：“大官令尚食，用黄金扣器；中官长、私官

长尚食，用白银扣器。”所谓“扣器”，主要指镶嵌有金银铜等金属材料扣边的漆器，这类

扣器大多为奁盒，因为奁盒类的容器常常需要开启盒扣合，口沿交界处容易磨损破坏，

以金属材料制作护口沿的扣边，不仅强度增加，也方便了使用，金银铜扣边的金属质感

与光泽更是赋予了漆器新的美感。这种扣器的设计，在实用功能设计的同时，更多地考

虑到了金属扣边所具有的审美意义，使漆质的内柔温润之美与扣边的刚健光泽之美交相

呼应，体现了汉代漆器在实用的基础上超越实用的功能而向审美化的方向发展的努力。

汉代漆器装饰造型上的实用性与审美性的统一，是汉代漆器空前繁荣的重要原因，其间

漆屏风等陈列物品也不断出现，美化着人们的生活. 漆画是从漆器的母体中脱胎出来，

从实用性的器到欣赏性的画的变化，以人们审美观念的变化而变化。然而现代漆画虽有

独立的审美意识，以欣赏性为其目的，但欣赏之余，又与实用功能统一。随着漆画的不

断发展，漆画与建筑结合，已成为建筑装饰的一种形式。如!$#\"年人民大会堂福建厅的

大型漆壁画《古田会议》，以及大量的漆屏风和漆挂屏等装饰艺术成为环境艺术的一部分。漆壁画的成功，是建筑的实用功能与漆画审美功能的完美结合，它成功拓宽了现代

漆画的生存空间，使得现代漆画既可独立欣赏，又能结合实用。这种实用性和审美性的

统一，使漆画以其独有的艺术特色立于现代艺术之林. 二、汉代漆器装饰纹样上抽象与

具象的统一对现代漆画发展的启示汉代漆器装饰题材丰富多样，具有强烈的时代气息和

浓郁的民族特色，是“汉初文明的一个缩影”。汉代漆器在天人合一、天人感应、以儒学

为宗和宗教神学思想的主导下，其装饰题材除了反映社会生活的现实题材外，汉代漆器

在装饰题材上深受楚文化和楚人审美观的影响，更多的是延续楚漆器装饰的一些奇异内容，以神话为题材。如马王堆汉墓漆棺所表现的神奇怪兽，瑞鸟祥云，人神杂处，营造

出一种奇禽异兽与神怪仙人共乐的神话世界，透过这些充满浪漫主义色彩的装饰，我们

可以感受到汉人对不朽、永生的渴望，对虚幻的神仙世界的向往。漆器那充满浓郁的时

代生活气息，正是汉代社会思想和汉人思维模式的集中体现。为了表现这个神秘的世界，古代工匠利用了抽象这一装饰元素，描绘大量抽象云气纹，各种羽人、异兽等，具有强

烈的生命力和感情色彩，大气磅礴和浪漫放达的情致洋溢其间*为我们提供了无穷的想象

空间. 这种无穷的想象力也似乎为现代漆画的发展插上了一对翅膀。由于现代艺术思潮

的冲击，不断影响着现代漆画的创作观念，使中国漆画风格也在走向多元化，抽象与具象，装饰与写实，传统与现代……但是现代漆画越是趋向多元化，其漆画作品的思想文化内涵越发令人深思。期间，有明显抽象倾向的漆画作品引起人们的广泛争议，漆画的抽

象性问题一度成为人们关注的问题。然而，现代漆画与汉代漆器一脉相承，同样具有很

强的抽象特征，漆画曾以抽象手法出现在漆器上，也能顺理成章地独立成画，这也是漆

画合乎的发展。同时，由于材料和工艺的局限，漆画也不擅于再现客观对象，这正与现

代艺术的主张不谋而合. 无论是陶冶性情的山水花鸟、愉悦视觉的抽象装饰，还是描绘

现实的社会生活以及富有哲理的超现实题材，只有与时代思想真正的融合统一，才能真

正符合时代的要求，发挥无穷的想象力，使漆画的艺术创作之本位———视觉的传达、

精神的寄寓，被淋漓尽致地描绘出来. 三、汉代漆器装饰材料上传统与创新的统一对现

代漆画发展的启示漆器和漆画一脉相承，漆是他们共同的母体，更是最主要的材料。天

然大漆基本呈透明状，通过调入矿物等色料，可以得到丰富的色彩。汉代时漆已有黑、红、黄、蓝、紫、绿、白、灰、金、银等色，使汉代漆器集多色为一体，形成对比强烈、鲜艳显目的装饰效果。汉代漆艺工匠们为了改变大漆粘稠度高，不易调和的缺点，创造

性的加入了桐油，使大漆能够挥洒自由。《髹饰录》谓“巧为天真之文，故其类不可穷也。”可见，装饰材料对于丰富漆器装饰的重要性. 到汉代，“夹苎”胎体的漆器已经普遍。从装饰髹涂材料到造型基本材料，使漆器从里到外，从工艺到材料都完全地展现了漆的

品质和个性。“也许是金属装饰带、金属扣边在漆器上的装饰功能和它的漆质本身的离异

性启发了工匠艺人们”，成熟的金银箔贴花工艺广泛应用于汉代漆器装饰。金银箔贴花工

艺正是利用了金银材料特有的延展性打制成箔片，镂刻有一定的纹饰贴于漆器装饰面上，丰富了汉代漆器的装饰语言。如马王堆1号汉墓的双层九子奁，在黑褐色漆面上贴金箔，再施以油彩绘，产生光彩夺目的艺术效果. 随着时代的发展，现代漆画也可不断丰富入

漆的材料。漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳石片、木片等。入漆颜料除银