法国超现实主义
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Fra Baidu bibliotek
超现实主义电影(surrealist film) 把文学 上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的 电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德 烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、 梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力 量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年 代法国先锋派电影的主要倾向，后来又成为美 国实验电影和地下电影的重要一翼。在供商业 发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的 流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。 阿杜-基洛的《电影中的超现实主义》是进行 这种研究的典型论著。
影片的主人公是一个性无能的僧侣；他渴望 得到的一个女人，恰恰是另一个人的情人，此人 不断变化为传教士、将军和监狱看守同他作对。 导演对主人公的性心理作了充分的探索，运用一 系列非现实的画面来表现人物的性梦幻世界，并 设计许多超常的动作来刻画性压抑者的变态行为， 如主人公无故打碎了酒窖里一个又一个的玻璃球， 或者穿上一件拖到脚跟的大衣在大街上乱逛。全 片没有情节，也无人物性格塑造，充满弗洛依德 主义的潜意识迷狂的幻觉场面。被认为是世界上 第一部超现实主义的故事片。
我来考考你们
影片中最经典的超现实镜头
是哪个？？？
从这个超现实镜头中，
你能感受到该影片的什么主题？？？
你答对了吗？ 其实是这样的。。。
请看我们的答案......
Ladies
And
同学们
创造特色
一 条 安 达 鲁 狗
本片原为无声片，目前流传的版本有三种不同 的配乐，一种是以瓦格纳的歌剧音乐加上一段探戈， 另外两种是专门编配的。影片画面有迷幻的效果， 有些颇有诗意，有些隐含着情色和幽默。片内还充 斥了大量视觉隐喻，有现实和幻想的丰富对比，尽 管内容荒诞怪异，但其实影片表达了知识分子对宗 教、阶级、社会给人类造成束缚的一种抗争和呐喊， 明显带有上世纪初时欧洲无政府主义的自由思潮。 切割眼球的超现实镜头已经成为脍炙人口的影史经 典画... 这部作品被《电影元素》的作者波布克 引为“电影史上最有影响力的作品之列——因其率先 运用了象征、省略的影象和印象主义的剪辑技巧”。
有的评论者认为，影片的画面是对梦幻的模仿， 具有象征意义，都可以用弗洛依德主义进行分析、解释， 如表现了性压抑和反抗等。也有的电影史论家反对对本片 作这种简单附会，他们认为编导是在超现实主义绘画的影 响下，利用电影形式追求无缘故的荒诞效果和对富于诗意 的新比喻技巧的迷恋。但是，透过狂乱、刺激性的画面， 人们不难感受到影片表达的时代的苦闷和压抑感。编导对 此有极深的体验，因而用残酷的意象和触目惊心的画面效 果，如一把锋利的剃刀将人的眼球剖开、巨钟下挂着一颗 人头等等，来传达绝望的痛苦情绪和无政府主义式的反抗。 因此，影片成了“盲目反抗的青年知识分子的写照”， “这种无力的愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具 有一种人间悲剧的气氛。”
《一条安达鲁狗》（Un chien andalou ）法国先锋派电影运动 中出现的超现实主义电影的一部 代表作。 影片无任何情节，只有一组组无逻辑无理 性的镜头，以及奇特怪诞形象的不谐调接合： 男人想去拥抱他渴望的女人，却被系着南瓜的 长绳绊住；一只死驴血淋淋地堆在钢琴上；一 个衣冠楚楚男人沿街无聊地踢着小提琴…
超现实主义
法国
超现实主义
超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源 于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。于 1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。 探究此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神 分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张 放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈 现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本 能、潜意识与梦的经验相融合。 它的主要特征，是以所谓“超现实”、“超理 智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有 这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚， 最真实地显示客观事实的真面目。超现实主义给传统 对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主 义运动。或简称为超现实。
超现实
西方的电影研究家们一致认为，超现实主义的 影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的 作品中隐现· 在实验电影和地下电影中，超现宴主 义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格 尔· 在故事片领域里，西方电影研究家倾向于把对 变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写 归结为超现实主义在故事片中的表现。因此，象 希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945 年)、《眩晕》 （1958年)、《西北偏北》(1959 年)、《精神变态者》(1962年)和《群鸟》 （1963 年)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富 勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了 阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。
谢尔曼· 杜拉克 （Germaine Dulac）是电 影史上第一个超现实主义导演。《贝壳与僧侣》 的上映，拉开了杜拉克掀起的超现实主义运动 的序幕。超现实主义电影所追求的最高美学境 界是把艺术创作视为一种偶然的启示或悲剧式 的预言。并利用弗洛依德的精神分析学说，认 为人只有在非理性状态下才能显出他的真实自 我。在《贝壳与僧侣》中，杜拉克为了表现僧 侣的性压抑下的狂乱变态心理，运用了一些超 常的摄影方法，如软焦距、晃动镜头、叠印等， 将人物内心突显。
通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是 第一部超现实主义影片，但更受到重视的则 是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》， 前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境， 后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义 的分析。性欲和高潮，暴力和渎神，以及怪 异幽默，是超现实主义电影用来与传统电影 形式抗衡的题材。影片真正的目的是希望用 自由的电影形式，来激发观众潜在心底最深 处的冲动。布努艾尔曾宣称《一条安达鲁狗》 是“向谋杀热情地呼唤”。
超现实主义电影(surrealist film) 把文学 上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的 电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德 烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、 梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力 量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年 代法国先锋派电影的主要倾向，后来又成为美 国实验电影和地下电影的重要一翼。在供商业 发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的 流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。 阿杜-基洛的《电影中的超现实主义》是进行 这种研究的典型论著。
影片的主人公是一个性无能的僧侣；他渴望 得到的一个女人，恰恰是另一个人的情人，此人 不断变化为传教士、将军和监狱看守同他作对。 导演对主人公的性心理作了充分的探索，运用一 系列非现实的画面来表现人物的性梦幻世界，并 设计许多超常的动作来刻画性压抑者的变态行为， 如主人公无故打碎了酒窖里一个又一个的玻璃球， 或者穿上一件拖到脚跟的大衣在大街上乱逛。全 片没有情节，也无人物性格塑造，充满弗洛依德 主义的潜意识迷狂的幻觉场面。被认为是世界上 第一部超现实主义的故事片。
我来考考你们
影片中最经典的超现实镜头
是哪个？？？
从这个超现实镜头中，
你能感受到该影片的什么主题？？？
你答对了吗？ 其实是这样的。。。
请看我们的答案......
Ladies
And
同学们
创造特色
一 条 安 达 鲁 狗
本片原为无声片，目前流传的版本有三种不同 的配乐，一种是以瓦格纳的歌剧音乐加上一段探戈， 另外两种是专门编配的。影片画面有迷幻的效果， 有些颇有诗意，有些隐含着情色和幽默。片内还充 斥了大量视觉隐喻，有现实和幻想的丰富对比，尽 管内容荒诞怪异，但其实影片表达了知识分子对宗 教、阶级、社会给人类造成束缚的一种抗争和呐喊， 明显带有上世纪初时欧洲无政府主义的自由思潮。 切割眼球的超现实镜头已经成为脍炙人口的影史经 典画... 这部作品被《电影元素》的作者波布克 引为“电影史上最有影响力的作品之列——因其率先 运用了象征、省略的影象和印象主义的剪辑技巧”。
有的评论者认为，影片的画面是对梦幻的模仿， 具有象征意义，都可以用弗洛依德主义进行分析、解释， 如表现了性压抑和反抗等。也有的电影史论家反对对本片 作这种简单附会，他们认为编导是在超现实主义绘画的影 响下，利用电影形式追求无缘故的荒诞效果和对富于诗意 的新比喻技巧的迷恋。但是，透过狂乱、刺激性的画面， 人们不难感受到影片表达的时代的苦闷和压抑感。编导对 此有极深的体验，因而用残酷的意象和触目惊心的画面效 果，如一把锋利的剃刀将人的眼球剖开、巨钟下挂着一颗 人头等等，来传达绝望的痛苦情绪和无政府主义式的反抗。 因此，影片成了“盲目反抗的青年知识分子的写照”， “这种无力的愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具 有一种人间悲剧的气氛。”
《一条安达鲁狗》（Un chien andalou ）法国先锋派电影运动 中出现的超现实主义电影的一部 代表作。 影片无任何情节，只有一组组无逻辑无理 性的镜头，以及奇特怪诞形象的不谐调接合： 男人想去拥抱他渴望的女人，却被系着南瓜的 长绳绊住；一只死驴血淋淋地堆在钢琴上；一 个衣冠楚楚男人沿街无聊地踢着小提琴…
超现实主义
法国
超现实主义
超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源 于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。于 1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。 探究此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神 分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张 放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈 现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本 能、潜意识与梦的经验相融合。 它的主要特征，是以所谓“超现实”、“超理 智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有 这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚， 最真实地显示客观事实的真面目。超现实主义给传统 对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主 义运动。或简称为超现实。
超现实
西方的电影研究家们一致认为，超现实主义的 影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的 作品中隐现· 在实验电影和地下电影中，超现宴主 义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格 尔· 在故事片领域里，西方电影研究家倾向于把对 变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写 归结为超现实主义在故事片中的表现。因此，象 希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945 年)、《眩晕》 （1958年)、《西北偏北》(1959 年)、《精神变态者》(1962年)和《群鸟》 （1963 年)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富 勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了 阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。
谢尔曼· 杜拉克 （Germaine Dulac）是电 影史上第一个超现实主义导演。《贝壳与僧侣》 的上映，拉开了杜拉克掀起的超现实主义运动 的序幕。超现实主义电影所追求的最高美学境 界是把艺术创作视为一种偶然的启示或悲剧式 的预言。并利用弗洛依德的精神分析学说，认 为人只有在非理性状态下才能显出他的真实自 我。在《贝壳与僧侣》中，杜拉克为了表现僧 侣的性压抑下的狂乱变态心理，运用了一些超 常的摄影方法，如软焦距、晃动镜头、叠印等， 将人物内心突显。
通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是 第一部超现实主义影片，但更受到重视的则 是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》， 前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境， 后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义 的分析。性欲和高潮，暴力和渎神，以及怪 异幽默，是超现实主义电影用来与传统电影 形式抗衡的题材。影片真正的目的是希望用 自由的电影形式，来激发观众潜在心底最深 处的冲动。布努艾尔曾宣称《一条安达鲁狗》 是“向谋杀热情地呼唤”。