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中国诗与中国画阅读答案
语文阅读理解在平时测试、期末考试中都占有很大的比重，所以，多做一
些阅读练习，不仅能熟能生巧，轻松应对考试，最重要的，对于语文学习能力
的提高非常有帮助。

这篇中国诗与中国画阅读答案，以供同学们练习、反思和
感悟!
西洋批评家一般倾向于这种看法。

例如有人说，中国古诗“空灵”、“轻淡”、“意在言外”，在西洋诗里、最接近韦尔兰的风格。

另有人也说，中国
古诗含蓄简约，韦尔兰的诗论算得中国传统基本原理的定义。

又有人说，中国
古诗抒情从不明说，全凭暗示，不激动。

不狂热，很少词藻、形容词和比喻，
歌德、海涅、哈代等的小诗偶尔有中国诗的味道。

虽然这些意见出于本世纪前期，但到现在还似乎有代表性。

通过翻译而能那样鉴赏中国诗、很不容易。

-一方面当然证明中国诗的高度艺术和活力，具有坚强的抗译或免译性，经得起好
好歹歹的翻译；一方面更表示这些西洋批评家具有敏锐的艺术感觉和丰富的本
国文学素养。

有个绘画史家也说过，歌德的《峰颠群动息》和海涅《孤杉立高寒》两首小诗和中国画里的情调相融合。

有趣的是，他们把中国旧诗和韦尔兰
联系；韦尔兰自称最喜爱“灰黯的诗歌”、不着彩色，只分深浅，那简直是南
宗的水墨画风了！董其昌所谓：“画欲暗，不欲明；明音如瓠棱钩角是也，暗
者如云横雾塞是也。

”在这些批评家眼里。

豪放的李白、深挚的杜甫、直捷畅
快的白居易、比喻络绎的苏轼——且不提韩愈、李商隐等人——都给“神韵”
淡远的王维、韦应物同化了。

西方有谚语：“黑夜里，各色的猫一般灰”；动
物学家说，猫是色盲的，在白天看一切东西都是灰色。

我们不妨也说，正像人
黑夜看猫，猫白昼看事物，西洋批评家看五光十色的中国旧诗都是灰色诗歌。

这种现象并不希罕，习惯于一种文艺传统或风气的人看另一种传统或风气里的
作品，常常笼统一概。

譬如在法国文评家眼里，德国文学作品都是浪漫主义的，它的“古典主义”也是浪漫的、非古典的；而在德国文评家眼里，法国的文学
作品都只能算古典主义的，它的“浪漫主义”至多是打了对折的浪漫。

德、法比邻，又属于同一西洋大家庭，尚且如此，中国和西洋就不用说了。

和西洋诗相形之下，中国旧诗大体上显得情感有节制，说话不唠叨，嗓门儿不
提得那么高，力气不使得那么狠，颜色不着得那么浓。

在中国诗里算“浪漫”的，比起西洋诗来，仍然是“古典”的；在中国诗里算得坦率的，比起西洋诗来，仍然是含蓄的：我们以为词华够浓艳的，看惯纷红骇绿的他们还欣赏它的
素淡；我们以为“直恁响喉咙”了，听惯了大声高喊的他们只觉得不失为斯文
温雅。

同样，从束缚在中国旧诗传统里的人看来，西洋诗空灵的终嫌有痕迹，
淡远的终嫌有火气，简净的终嫌不够惜默如金。

这仿佛国际货币有兑换率，甲
国的一块大洋只折合乙国的五毛。

西洋人评论不很中肯是可以理解的，他们对
中国旧诗，不像中国人亲切知道，而只是外人看个大概，见大同而不见小异。

我们中国批评家不会那样，我们知道中国旧诗不单纯是“灰黯诗歌”、“神韵派”绝不能代表中国旧诗。

但是我们也还往往忽视一个事实：神韵派在旧诗传
统里公认的地位不同于南宗的旧画传统里公认的地位；换句话说，传统文评否
认神韵派是最标准的诗风，不像传统画评承认南宗是最标准的画风。

（节选自《中国诗与中国画》）
1.文章开头引用西洋批评家谈论中国诗，在西洋批评家眼里,中国古诗具有哪些特点?（不超过20字）概括起来,他们的基本看法是什么?（不超过30字）
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2. 作者从“透过翻译而能那样认识中国诗，很不容易”引出了两点看法，试概括出来。

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3.“—方面当然证明中国诗的高度艺术和活力，具有坚强的抗译或免译性，经得起好好歹歹的翻译”这句话采用了哪一种修辞手法?这句话主要用来说明什么?（不超过25字）
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4.文章列举法国批评家和德国批评家的例子，旨在说明什么?（不超过40字）
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5.据作者分析，西洋批评家把中国旧诗都看成“灰黯的诗歌”，其原因是
何在?（依据文章内容加以概括）
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6.“这仿佛国际货币有兑换率”句中，“这”所指代的是什么?（不超过
30字）
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1.“空灵”、“轻淡”、“意在言外”和“含蓄”。

用比较的方式说明西
洋批评家认为中国诗与某些西洋诗有共同点。

2.（1）证明中国诗的高度艺术和活力，具有坚强的抗译或免译性，经得起好好歹歹的翻译；
（2）表示这些西洋批评家具有敏锐的艺术感觉和丰富的本国文学素养。