试谈鲁迅小说《孔乙己》语言运用的艺术
略论《孔乙己》对比手法的运用
略论《孔乙己》对比手法的运用作者：郭起瑄来源：《青年时代》2016年第30期摘要：《孔乙己》是鲁迅小说名篇，该篇小说通过对比手法，塑造了孔乙己这一鲜明的人物形象，揭示了深刻的社会批判主题，具有强烈的艺术感染力。
本文在细读小说的基础上，从今与昔、自我与他人、个体与集体等三个方面入手，深入分析《孔乙己》的对比艺术手法，探讨鲁迅《孔乙己》对比手法的社会批判意义，希望进行一些有价值的思考。
关键词：《孔乙己》;对比手法;社会批判对比是两方相比较，通过比较意在贬低其中一方，褒扬另一方，能把美好与败坏、善良与邪恶、美丽与丑陋等对立状态揭示出来，进而展示出作者的倾向，让读者在比较中分清好坏、辨别是非，从而给人们以深刻的印象和启示。
在《孔乙己》这篇小说中，鲁迅运用巧妙的对比手法，生动地塑造了一个迂腐、清高、麻木而又善良的旧知识分子形象，反映了封建社会中一个旧知识分子的悲惨命运，深刻地揭露了封建科举制度的罪恶，努力的拨开国民人性的外衣，毫不留情地解剖国民灵魂的病痛，从而“引起疗救的注意”。
一、“今”与“昔”的对比在《孔乙己》中，孔乙己刚出场之时，还是一个能够自谋生路的人，身材很高大的人，他“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。
这显示出了孔乙己的穷困潦倒，但毕竟还是读书人身份的象征。
孔乙己不愿意放弃自己读书人的身份，根本舍不得脱掉那穿了十多年没有补洗的又脏又破的长衫。
孔乙己满口之乎者也，以读书人自居，并且感到一种心理满足感。
当别人拿他的伤疤取笑时，孔乙己“便排出九文大钱”，“温两碗酒，要一碟茴香豆”。
可见孔乙己有一种身份的骄傲感，能在短衣帮人群前炫耀自己的阔绰与得意。
可在最后露面时，只能从“破衣袋里摸出四文大钱”，这表明孔乙己境况一天比一天遭的悲惨情形。
在被丁举人打断腿之后，“他脸上黑而且瘦，已经不成样子;穿—件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包。
用草绳在肩上挂住”。
这时他已经苟延残喘的煎熬活命了，长衫被破夹袄取代了。
浅谈《孔乙己》中白描手法及其艺术价值
浅谈《孔乙己》中白描手法及其艺术价值作者：张沛来源：《读与写·下旬刊》2015年第04期摘要：鲁迅先生的小说《孔乙己》是他极其成功的作品之一，笔墨高度浓缩，不加任何修饰，寥寥几笔就勾勒出人物的外貌和性格特征以及心理活动，白描的手法被作者灵活巧妙地用到了极限，有很高的艺术价值。
关键词：白描手法孔乙己价值中图分类号：I206 文献标识码： C 文章编号：1672-1578（2015）04-0114-01短篇小说《孔乙己》中描写了一个旧知识分子的形象，用白描的手法塑造了一个仕途不得志，穷困潦倒，遭人鄙视的孔乙己的形象。
主题鲜明并具有多元的意义，至今仍有着一定的意义和价值。
刻画人物形象时，寥寥数笔，看似简单朴素，却传神地勾勒出人物的典型特征。
无论是行为举止，还是语言表情，都给读者留下了深刻的印象。
一直被作为中学语文的传统篇目之一而保留。
1 白描手法再现生活场景鲁迅先生善于运用白描的手法，语言朴素简洁，概括精炼，让读者感受到真实的生活场景，具有可信性，人物形象生动，栩栩如生，出神入化。
在描述时能够及时捕捉到人物的神态变化及其特征，把叙述转化为描绘和刻画。
例如在《孔乙己》中，孔乙己给人的第一印象就很特别，让读者先入为主，不能释怀：首先是行为举止与众不同，站着喝酒又穿着长时间没洗的破旧的长衫；其次是外貌与常人有别，身材高大却不修边幅，而且脸上总是伤痕累累。
从他的外表形象就让读者感觉到孔乙己是一个生活贫困，地位低下，又好吃懒惰的穷酸书生。
虽然笔墨不多，但给人的印象深刻。
在孔乙己最后出场时，作者又运用白描的手法再现了他的形象：首先是面部表情，既黑又瘦，不成人样子；其次是行为举止，没有了长衫，替代的是短袄，已经成为了一个残疾人。
鲜明地生活场景对比，看出他已经步入绝境。
可见作者用白描的手法，再现了孔乙己的生活场景，一个迂腐、没落的旧社会底层知识分子的形象跃然纸上。
2 白描突出人物的表现手法在《孔乙己》中，作者成功地用白描突出了表现手法。
论小说《孔乙己》的写作技巧
论小说《孔乙己》的写作技巧摘要：《孔乙己》的写作技巧有：叙述视点精巧，结构严谨；描写生动逼真，人物性格鲜明；语言精练，尤其是动词的运用传神入微；在喜剧的氛围中展示悲剧的内容，以“笑”写泪的写作方法。
关键词：结构；描写；语言；以“笑”写泪《孔乙己》以极简的笔墨深刻地揭露了封建文化及封建题思想也与革命和揭露现实密不可分,具有重要的社会现实专制教育对读书人的迫害,控诉了旧社会科举制度的黑暗,意义和革命价值。
与此同时鲁迅还通过《孔乙己》反映了封建社会的腐朽和世二《孔乙己》精妙的构思态炎凉。
一、叙述视点精巧，结构严谨小说以第一人称叙事，既能集中笔墨，以一个场景（咸亨酒店）、一双眼睛（小伙计的视觉）来写孔乙己潦倒悲惨的一生，同时也是为了使故事更为真切动人，较其他任何角度的叙述更具强烈的真实感。
二、描写生动逼真，人物性格鲜明孔乙己是清末江南鲁镇的一个下层知识分子，是深受封建思想毒害而至死不悟的旧知识分子的典型，是封建科举制度的殉葬品，是鲁迅先生着力刻画的封建社会没落的典型封建文人形象。
他苦读半生，热衷科举，在“四书五经”中耗尽了青春年华，落到了几乎乞讨的境地。
1.通过对孔乙己外貌、衣着的描写来揭示他的特殊身份和懒惰的生活习性他“站着喝酒而穿长衫”，十分矛盾。
“站着喝酒”表明他生活贫困，穷困潦倒，经济状况和社会地位跟短衣帮一样；那件让孔乙己很迷恋的“长衫”又脏又破，长期不洗不补，既说明了他很穷，又说明他很懒，连洗补衣服都不肯动手。
2.通过肖像描写来揭示孔乙己的悲惨遭遇孔乙己青白的脸色，是食不果腹的表征——经常处于半饥半饱的状态，因而脸上没有健康人的血色；“皱纹间常夹些伤痕”，是经常受人凌辱的记号——因生计问题难免做些偷盗之事而被打后留下的耻痕；“一部乱蓬蓬的花白胡子”，是岁月的记录，更是潦倒的象征，同时也反映了他对社会的抵触情绪。
3.通过人物的行为动作描写来展示人物的内心世界小说描写孔乙己的行为动作可谓入木三分、酣畅淋漓。
《孔乙己》的叙事艺术
《孔乙己》的叙事艺术
《孔乙己》是鲁迅先生的一篇小说，讲述了一个贫穷而善良的酒保孔乙己因为被人误解而最终被打死的故事。
这篇小说的叙事艺术主要体现在以下几个方面：
1. 独特的叙述视角：整个故事通过第三人称的视角来描述，但
又充分展现出孔乙己内心世界的细微变化。
例如，在故事的高潮部分，孔乙己内心的痛苦和愤怒得到了淋漓尽致的描写，读者可以充分感受到他的痛苦和无奈。
2. 简洁的语言和形象的描写：鲁迅的语言简练、精准，他用极
少的笔墨却能刻画出一个形象鲜明、立体的人物形象。
例如，孔乙己的形象被描写得十分清晰，他的外表虽然“瘦削得似乎连骨头都没有”，但他的眉宇间却有着“一种说不出的威严”。
3. 情节的铺设和转折：故事情节紧凑，短小精悍，但情节铺设
得十分严谨。
故事中有多个转折点，每一个转折点都打破了读者的预期，让人们不断地思考和推测。
4. 对社会现实的关注：《孔乙己》不仅是一篇文学作品，也是作者对当时社会现实的关注和反思。
通过孔乙己这个小人物的遭遇，作者揭示了当时社会上存在的道德缺失和阶级冲突问题。
《孔乙己》的人物形象塑造和艺术特色浅析
《孔乙己》的人物形象塑造和艺术特色浅析《孔乙己》是鲁迅先生的闻名短篇小说，小说成功地塑造了孔乙己的形象。
那个形象有哪些特点呢？作者在塑造那个人物形象时采纳了如何样的艺术手法呢？下面就这两个问题作简要分析：一、孔乙己的形象特点孔乙己是受封建科举制度毒害的下层知识分子。
这一形象要紧表现以下几个性格特点：１、苦读半生、热衷科举，沉醉读书幻境。
孔乙己在“四书”、“五经”中耗尽了年华，落到求乞还不肯脱下象征读书人身份的长衫。
说起话“满口之乎者也”，时刻说明自己是读书人，甚至被别人戏弄，还自命不凡、孤芳自赏。
２、穷困潦倒却精神高贵。
孔乙己是酒店中“唯独穿长衫而又站着喝酒的人”，尽管“长衫又破又脏，看起来十多年未洗过”，他把这作为区别短衣帮的标志。
甚至，遭人讥嘲，还不屑置辩。
这些描写揭示了孔乙己不仅深陷贫困，而且整个灵魂已被戕害，但在精神上自认高人一等。
３、心智不悟，麻木、不觉醒。
孔乙己被封建科举制度扼杀心智，遭到了丁举人等封建统治势力的凶残压迫，在读书求仕途的幻想高贵，使他走上偷书之路，遭到别人殴打，被丁举人致残，但他始终不知造成这一悲剧的要紧缘故。
４、善良、诚实，有慈爱心。
孔乙己还储存着善良诚实的一面。
如教人识字、分茴香豆给小孩们、不拖欠酒钱等。
二、《孔乙己》在写作上的艺术特色鲁迅先生为我们成功地塑造了孔乙己的形象，那个形象的塑造，在写作上也表达出专门的艺术特色：１、善于在典型环境中塑造典型人物。
作品通过酒店小伙计的回忆，将小说的要紧片段集中在镇口酒店那个典型环境中。
利用情节的巧妙裁取，逐步完成了对孔乙己那个典型人物的塑造。
比如，孔乙己第一次出场时“排出九文大钱”时的神气，最后一次盘着被打残的腿，喝完最后一碗酒的凄惨。
一个迂腐穷酸、潦倒落迫的形象栩栩如生，令人难忘。
２、白描手法和生动的细节描写。
鲁迅在小说中用朴素清晰的笔触勾勒人物形象，刻绘细腻传神的细节。
如写孔乙己的脸色，最先是“青白脸色”，临终是“黑而且瘦”。
试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融
试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融鲁迅的《孔乙己》是一部以民间小人物为主人公的短篇小说，故事讲述了一个酒店小二孔乙己被冤枉，最终导致自杀的悲剧。
小说在描写孔乙己悲惨遭遇的也展现了生活中的笑料和荒诞，表现了悲喜剧艺术的交融。
本文将从悲剧和喜剧两个层面对《孔乙己》的艺术表现作分析。
小说在悲剧方面的表现非常突出。
孔乙己是一个生活困顿的小人物，他在酒店做事，偶然醉酒被责打，引发了一连串的悲剧。
形象描写中，孔乙己既没有傲骨，也没有雄心，他只是一个孤独、无助的个体。
在小说中，孔乙己始终承受着非人性的对待，无法忍受这样的压抑与打击，最终选择了自杀。
这一系列的事件，以及孔乙己最终走向绝望的结局，都表现了悲剧的主题和氛围。
小说中也融入了喜剧元素。
小说中的酒店老板虽然对孔乙己有些苛刻，但他一直把孔乙己当做一分站买酒的好帮手，还封他为“先生”，这在一定程度上带来了一些滑稽的效果。
小说中也描绘了一些富有喜剧性的场景，让读者在悲剧的氛围中也能感受到一些轻松和欢乐。
这种将悲喜两种元素相融合的手法，使得小说不仅仅只有悲剧的情感表达，还有一些喜剧色彩的点缀。
小说中对社会现实的揭露也增加了悲剧的厚重感。
小说中所揭露的社会现实是对旧社会的残酷本质的揭示，对于社会的不公和对弱者的无情不仁。
孔乙己的悲惨遭遇是百姓的写照，也是整个社会的寓言。
这种社会现实的揭示以及对社会黑暗的控诉，使得小说的悲剧性更加深刻，更加令人感到痛心和无奈。
小说的结尾又带有一些讽刺的意味。
当孔乙己最终离开这个世界，人们对他的评价甚至比之前更高，这是对人性的讽刺和对社会假善的批判，为整个故事增添了一些喜剧的意味。
随着小说的结局，读者对孔乙己的命运和整个社会的冷漠也不禁感到一种无奈的苦笑。
《孔乙己》将悲剧和喜剧两种艺术元素融合在一起，形成了一种特殊的艺术表现方式。
通过对孔乙己这一小人物命运的描绘，小说还反映出了整个社会的丑恶和荒诞，这种悲喜剧的交融使得小说更加生动和深刻。
《孔乙己》教案：语言运用与文学赏析的实践探究
《孔乙己》教案：语言运用与文学赏析的实践探究在初中语文教学的过程中，我们通常会引导学生赏析各种文学作品。
其中，文学作品及其语言运用是语文学科的重要内容。
而作为一篇经典的短篇小说，《孔乙己》不仅具有较高的文学价值，同时也能够帮助学生感受到语言运用的美妙和深刻的情感表达，从而提高学生的语文素养，本文将就《孔乙己》的语言运用及文学赏析进行实践探究。
一、《孔乙己》情节概括《孔乙己》是鲁迅先生创作的短篇小说，讲述的是一个酒鬼的故事。
孔乙己是个贫穷的酒鬼，喝上了酒就会忘掉一切烦恼。
他的好朋友是店家老板和酒客贩夫。
他们之间的交往因孔乙己的一次过失而发生了矛盾，孔乙己受到了羞辱。
之后，孔乙己喝醉了，张牙舞爪地去挑战店家的狗，结果被狗咬了。
孔乙己被送往医院，最终因伤重而去世。
二、《孔乙己》的上承文化1.《红楼梦》的影响《红楼梦》是中国文学史上最为著名的小说之一，它对于后世的文学创作产生了巨大的影响。
在《孔乙己》中，鲁迅先生借用了《红楼梦》里的一个流传至今的典故：“士可杀不可辱”。
这一句话展示了中华老祖宗的文化特点和核心价值，也表明了孔乙己作为一个平民百姓，也有着不屈不挠、抗争死亡的勇气，不愿被人所屈辱。
2.新旧闹剧的融合《孔乙己》也并非垂直于文学的创新之作，其中融合了传统新旧闹剧的元素。
故事背景为旧社会，通过故事情节和语言运用的描绘，使人们看到了旧中国的社会风貌和生活状况，同时也表现了老百姓的生存状态和生命过程。
可以说，这也是《孔乙己》作为一篇经典的短篇小说的重要亮点之一。
三、《孔乙己》的语言运用1.精简而生动的语言鲁迅先生的语言极为精炼、精简，同时也能够充分地表达出文学作品的情感和内涵。
在《孔乙己》中，他没有过多地描述背景和人物形象的特征，而是用一些简单而形象的词汇勾勒出一个贫困而善良的人物形象。
例如“只要他听到玲珑骰子发出叮咚、叮咚、的响声，他就会伸出发抖的手去摇这个骰子”，这一句话生动地描绘出孔乙己酗酒的情形，令人记忆深刻。
鲁迅作品孔乙己赏析
鲁迅作品孔乙己赏析鲁迅作品孔乙己赏析《孔乙己》是我国的现代文学巨匠鲁迅先生的著名小说，也是20世纪中国文学史上的经典短篇小说之一。
下面是小编搜集整理的鲁迅作品孔乙己赏析，欢迎阅读！【层次分析】这部作品是我国的现代文学巨匠鲁迅先生的著名小说，也是20世纪中国文学史上的经典短篇小说之一。
作者以极俭省的笔墨和典型的生活细节，塑造了孔乙己这位被残酷地抛弃于社会底层，生活穷困潦倒，最终被强大的黑暗势力所吞没的读书人形象。
孔乙己那可怜而可笑的个性特征及悲惨结局，既是旧中国广大下层知识分子不幸命运的生动写照，又是中国封建传统文化氛围“吃人”本质的具体表现。
揭示了封建社会的世态炎凉，人们冷漠麻木的精神状态以及社会对不幸者的冷酷，从一个侧面反映了封建社会的腐朽和病态。
序幕（第1—3段），介绍孔乙己活动的社会环境—鲁镇的咸亨酒店。
第一层（第4—9段），写孔乙己的身份、地位、经历、言行、性格，是小说情节的开端和发展。
第四段首句“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，承接上文，开始具体描写主人公孔乙己。
这句描写出孔乙己的奇特身份，揭示了他的社会地位，意义含蓄而深长。
“站着喝酒”表明孔乙己的生活经济情况和社会地位，与小说开头所说的喝酒主顾中的“短衣帮”差不多。
但孔乙己又是“穿长衫”的，这又含蓄说明了他是“读书人”，虽穷可又不愿放下“读书人”的架子，死要面子，受封建文化教育之毒很深，不愿与“短衣帮”为伍。
因而，成为“唯一的”“站着喝酒而穿长衫”的人。
这“唯一”就标示了他特殊的社会地位和独特的性格与身份，他欲“上”不能，居“下”又不甘心，和酒店主顾中的上层人和下层人都不一样。
文章接着细致描写孔乙己的肖像。
逐步刻画他的性格特征。
“身材很高大”，表明他原本具有谋生的条件；“青白脸色”，“皱纹间时常夹些伤痕”，表明他生活状况不好，时常遭受生活的折磨和别人的欺辱；接着，写孔乙己到店后，酒客们揭他的短取笑他。
他先是不答，当人们一次又一次揭他的“伤疤”、取笑他时，要面子的孔乙己不得不起来分辨说：“怎么这样凭空污人清白”，“窃书不能算偷……窃书”！他争辩的结果是“引得众人都哄笑起来”。
解读《孔乙已》的叙事艺术
解读《孔乙己》的叙事艺术[1] 内容摘要：《孔乙己》是公认的经典文本。
小说的内容与精采的论述和生动形象的描写体现了独特的叙事艺术。
独特的第一人称“我”的叙事视角，不仅讲述了孔乙己的故事，且具有叙事的艺术功能。
文本无论是在散文化的细节描写还是文字的选用上都具有独特的风格。
通过独特的第一人称“我”的叙述反映了封建文化和封建教育对读书人的毒害，控诉了科举制度的罪恶；揭示了封建社会的世态炎凉，人民群众冷漠麻木、思想昏沉的精神状态，同时也反映了封建社会的腐朽和病态。
关键词：孔乙己；叙事；艺术；绪论：鲁迅精致的短篇小说,成为现代文学史上最有语言特色和艺术力量的文学创作小说。
严家炎在研究鲁迅小说的讨论中,提出“复调小说”的说法,认为作品有一种特别的不大容易把握好的滋味,不仅思想复杂,而且情感深切。
那么从文本细读的研究来说,我们应该有进一步的分析。
因为具体到一个文本,小说叙事的这种意义恰恰源自作品的叙事技巧和叙事结构。
从根本上说,一个成熟的叙事文本,一定是一个蕴藉作者独特生命体验的、完整圆润的叙事结构在向读者开放。
鲁迅的文字确实有一种语言独特的叙事力量,但这种力量除了语言的独特和简洁外,还有文本叙事的深层结构。
这既是鲁迅在长期的杂学积累以及文艺实践的多种修养基础上,将小说的现代性技巧与传统叙事相结合而进行艺术创造的高超能力,也是具体文本叙事力量形成的根本原因所在。
对叙述人的选择是一个十分有趣而又复杂的叙事学现象。
《孔乙己》无疑是这方面一个典型的个案。
这篇小说以短短的篇幅看似简单的叙述竟达到异常复杂而深刻的艺术效果,这与叙述人的选择是有着必然联系的。
于是,《孔乙己》的叙述人到底是谁?作者为什么选择他作为叙述人?这个叙述人是怎么叙述的?他叙述出了什么?……等等,就成了值得探究的问题了。
[2] 《孔乙己》是公认的经典文本。
小说的内容与精采的论述和生动形象的描写体现了独特的叙事艺术，第一人称“我”，以及散文化的描写的细节描写、文字的选用都具有独特的风格。
赏析《孔乙己》的语言艺术
赏析《孔乙己》的语言艺术
《孔乙己》是鲁迅先生的代表作之一，也是国内外广为流传的经典小说。
作品以河南郑州的一个酒馆为背景，通过一个小人物孔乙己的形象，揭示了社会的残酷和人性的悲哀。
在这个小说中，鲁迅运用了大量的语言艺术手法，让读者不仅感受到了孔乙己的悲惨遭遇，还通过精炼的语言表达出了深刻的思想。
首先，鲁迅在小说中运用了极富感染力的描写手法。
比如他描写孔乙己时，在语言上运用了大量的形象化描写，如“他的手很长，直到膝盖”，“他的头发已经全白，却还是一把很密的头发”，这些描写让读者们可以清晰地想象出孔乙己的形象，进而产生共情。
在描写孔乙己一醉如泥时，鲁迅用“呼吸已经十分不规则”，“把唾沫都吐在自己身上”等极具形象的词句，让读者体验到了孔乙己的悲惨。
其次，鲁迅运用了大量的对比手法。
在小说中，他对比了孔乙己与酒店老板、其他客人的阶级差别，从而揭示出社会存在的不公。
同时，他还对比了孔乙己内心丰富的情感与外表的贫穷形象，让读者们不仅看到了孔乙己的悲惨遭遇，还能感受到其内心的丰富情感。
最后，鲁迅在小说中运用了大量的象征手法。
例如，孔乙己一直唱的歌“长亭外”，在小说中扮演了象征孔乙己内心深处的寂寞和渴望的角色。
而孔乙己的一生也被赋予了象征意义，他是一个无论在生活中还是精神上都被边缘化的人。
总之，鲁迅在《孔乙己》中运用了丰富的语言艺术手法，通过孔乙己的形象，揭示出了社会的残酷和人性的悲哀。
这部小说不仅成为
了鲁迅先生的代表作，更是中国文学的经典之作，对后来的文学创作产生了深刻的影响。
拓展阅读：漫谈《孔乙己》的语言(杨荟_仲夏)
漫谈《孔乙己》的语言杨荟仲夏鲁迅的短篇小说《孔乙己》篇幅不长，全文不过两千多字，却成功地塑造了孔乙己这个生动的人物形象，使人读后久久不能忘却。
孔乙己是深受封建思想毒害而至死不悟的旧知识分子的典型，是封建科举制度的殉葬品。
孔乙己这样的人物跟我们隔着一个时代，然而我们读了这篇小说，对他却是那样的熟悉、了解。
我们不仅能描述他的衣着、相貌、举止、神态，而且能讲述他的思想、遭际以及他从人世带走的悲哀。
孔乙己之所以能给我们留下如此鲜明、深刻的印象，是与作者塑造人物时运用语言的娴熟、精当分不开的。
文学是语言的艺术，从语言的角度来观察分析文学作品，也是赏析文学作品的一个重要方面。
我们是在鲁镇的咸亨酒店认识孔乙己的，咸亨酒店是孔乙己活动的重要场所。
作者把自己的主人公安排在这样的环境里，自然是为了更好地表现主人公的思想性格。
所以，对咸亨酒店作一番了解也是必要的。
“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台”。
曲尺是大家所熟悉的东西，以曲尺状其形，既省笔墨，又容易为读者了解。
在咸亨酒店，这曲尺形的大柜台便是社会地位不同的顾客的分界线。
阔绰的长衫主顾可以“踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”。
做工的短衣帮则只能“傍午傍晚散了工”，“花四文铜钱，买一碗酒”，“靠柜外站着，热热的喝了休息”。
纵使能买点下酒物，也无非是一碟盐煮笋或茴香豆之类。
长衫和短衣，柜里和柜外，慢慢地坐喝和站着热热的喝了休息，这是多么鲜明的对比!长衫客既有钱又有闲。
作者形容他们走路的样子用了一个“踱”字，突出了他们迈四方步、摆阔架子的姿态。
“坐喝”之前又加上个状语“慢慢地”，更表现出他们尽情享乐、悠闲自得的神态。
傍午傍晚散了工来这里喝酒的短衣帮则完全不同。
他们既无钱又无闲，他们需要的是解乏提神。
“热热的喝了休息”，这既写出了动作的方式，又写出了动作的目的，语言质朴而精练，非常符合人物的特征。
这个等级森严而且饱含着世态炎凉的咸亨酒店，便是孔乙己这个悲剧人物活动的舞台，是展示其悲剧性格的典型环境。
孙长富论文：《孔乙己》的艺术技巧论
《孔乙己》的艺术技巧论双柏县法脿者柯哨小学孙长富摘要：《孔乙己》是鲁迅先生现代小说艺术成就的代表，它充分说明了白话小说艺术的成熟，具有十分成熟的艺术技巧。
作者以现实主义的写作手法，成功的塑造了一个深受封建文化教育毒害，最终走向死亡的下层知识分子形象。
关键词：叙事视角；结构；对比；白描；衬托；语言《孔乙己》是鲁迅先生继《狂人日记》之后发表的第二篇白话小说，是《呐喊》中具有代表性的一篇小说，它是鲁迅先生现代小说艺术成就的代表。
作者以现实主义的写作手法把旧中国社会的各种症结都在咸亨酒店这个小环境中表现出来，塑造了孔乙己这个备受封建制度和封建文化残害的“苦人”，反复描写人们对他的奚落，“揭示了‘病态’的‘下层社会不幸的人们’”，意在“揭露吃人的封建制度和孔孟之道的罪恶”[1]，把如此丰富的内容在十分简短的篇章中安排得游刃有余，充分表现出了鲁迅先生卓越的艺术技巧。
一、独特的叙事视角小说以第一人称“我”的口吻来写，通过“我”的所见所闻、所感来讲述孔乙己悲惨的遭遇，蕴含着深沉的批判力量，给作品增添了真实感。
[2]地位低微的小伙计“我”在咸亨酒店温酒，于是碰巧看到了一个读书人——孔乙己，由生到死的过程。
在“我”的眼里，孔乙己是一个“站着喝酒而穿长衫”的读书人；是个满口“之乎者也”的迂腐人；是一个教“我”识字，给孩子们分茴香豆吃的善良、孤独且微不足道的人；是个屡试不第，穷困潦倒的知识分子。
把这样一个人物放在咸亨酒店这个特定的环境中来写，是很精妙的，小说通过小伙计“我”的眼睛，详细地描写了孔乙己在酒店里的活动和外貌的变化，又通过“我”的耳朵，听别人背地里谈论，把孔乙己的几个生活片断有机地联系起来，从而简略地叙述了孔乙己的悲惨遭遇，有力地突现了孔乙己这个在科举阶梯上“跌下来”的人物的悲惨遭遇。
二、巧妙的结构安排《孔乙己》的篇幅非常短小，全文十三个自然段，不足三千字，但结构安排却十分巧妙。
整篇小说都是在追述往事，开篇就拉开帷幕，把孔乙己活动的主要场所——鲁镇别具一格的咸亨酒店展现在我们面前，选取了孔乙己在此喝酒的几个片断。
以《孔乙己》为例,浅析鲁迅小说的叙事技巧
以《孔乙己》为例，浅析鲁迅小说的叙事技巧鲁迅一生创作了三十余篇小说，《孔乙己》写于1918年冬天，最初发表于1919年4月《新青年》第六卷第四号上，后收入小说集《呐喊》，是鲁迅继《狂人日记》之后创作的第二篇白话短篇小说，在作者心目中有着特殊的地位。
本文尝试从叙事技巧方面对小说《孔乙己》进行分析和探讨。
一、巧妙的叙事时空。
《孔乙己》在叙事上首先虚化了故事的时间。
中国传统小说的叙事时间往往是“满格”的，叙事时间等于故事时间。
小说《孔乙己》的叙事与以情节为基础利用激烈的矛盾冲突来组织故事的传统小说有很大的不同，它没有环环相扣的戏剧化的情节，而是截取生活的横断面来推动小说的演进。
在叙述的过程中，孔乙己出场时已经沦落到将要讨饭的样子了，孔乙己的家世、在此之前的经历、怎样沦落等那些情节全都裁去，小说拦腰写起，显得举重若轻、“从容不迫”。
小说中常出现“孔乙己一到店”，“有一回”，“有几回”这样含混的语言来提示故事时间，以“片段”的形式对内容进行综合性的描述。
叙述的事件之间没有明显的逻辑关系和时间顺序，摆脱了对故事情节时间的依附性，小说的全部情节就是孔乙己在咸亨酒店柜台前的四次出现，既横截了孔乙己的一生，又隐括了孔乙己的一生。
二、复杂的叙事者。
《孔乙己》采用的是第一人称限制式叙述，整个小说始终以咸亨酒店为舞台。
小说的叙述，是借由长大以后的叙事者“我”，来叙述其在二十多年前所看到的孔乙己，小说的叙事视角是叙事者“我”年少时担任咸亨酒店伙计的儿童视角。
事实上，叙事者“我”和作为小说人物的“我”，这两个虽然都是“我”，差异是特别明显的，他们至少相差了二十岁。
一个是在思想上、心智上、阅历上成熟老练的约三四十岁的成年人，一个是在咸亨酒店担任伙计掌管温酒职务的十二岁左右的懵懂少年。
因此，小说《孔乙己》叙述的孔乙己，并不是叙述者“我”现在所遇见的孔乙己，而是成年叙事者“我”以讲故事的方式，回忆其少年时所认识的孔乙己。
这样，鲁迅设计了叙事者“我”同小说中小伙计“我”的隔阂，从而也造成了叙事者“我”和其叙述的故事本身，产生了某种距离，形成了一种艺术张力。
试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融
试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融《孔乙己》是鲁迅创作的著名小说之一，被誉为中国现代文学中的经典之作。
该小说以一个穷困潦倒的酒肆小二孔乙己为主角，讲述了他在有限的生命里散发出的一缕悲壮的光芒。
小说在情节安排、语言表述等方面融合了悲剧与喜剧，形成了独特的悲喜剧艺术。
首先，小说的情节是悲喜交错的。
故事开始时，孔乙己刚进酒肆，他喝醉后开始不停地吼叫，引起了周围人的不满。
然而，他的武艺却让酒肆主人看中，开始请他表演。
在这样的背景下，孔乙己的喜剧气息开始显现出来。
他表演时的一系列动作，如低头、挺胸、撇嘴等都很滑稽，给观众带来了欢乐。
然而，在表演结束后，孔乙己又重新陷入了孤独和悲伤之中。
他的悲剧命运逐渐展露出来。
最后，他因为觊觎同桌的酒，被人挑衅打倒，失去了生命。
这种悲剧情节对小说的氛围和主题起到了关键作用。
其次，小说的语言风格也是悲喜交织的。
孔乙己的话语时而幽默滑稽，时而令人感伤。
他曾发出过这样一句名言：“我——我是徐霞客。
徐霞客——你们没有听过吧？他也是一个人，我也是一个人。
但我徐霞客从来不坐地，我孔乙己却老是坐地。
”这样轻描淡写地点出了自己自卑的情绪。
而当孔乙己被人挑衅时，他的短暂的痛苦呻吟，也让人感到悲怆。
这种意象与喜剧和悲剧之间的冲突，使孔乙己的形象不是单一的，而是更加地丰满和生动。
最后，小说的审美价值也体现了悲喜剧艺术的交融。
小说刻画的孔乙己，是一个承受命运苦难的人，是一个无法斗争却又无法忍受的人。
他在悲剧的命运中不断拼搏，尽管他放荡不羁且生活较为底层，但在段落开头鲁迅却用一句“匹夫之勇，可感天地之悲壮。
”而为孔乙己注入了某种崇高精神。
他的形象使人不禁产生怜悯、同情之情。
同时，小说中的喜剧元素也给人以出乎意料的惊喜，给沉重的细节增加了一些轻松的色彩。
这种悲喜之间的对比，让读者在享受喜剧带来的欢乐时，不由自主地对人性的深邃和意义的丰富进行了一次思考。
总之，《孔乙己》是一部充满悲喜剧艺术的经典之作。
小说通过情节、语言和审美价值的交织，刻画了一个特殊的人性形象，丰富了中国文学的现代主义流派，也使得中国文学的发展更加多样化和丰富化。
《孔乙己》的白描手法及其艺术价值
《孔乙己》的白描手法及其艺术价值作者：朱俊修来源：《中学教学参考·语英版》2014年第07期鲁迅的经典短篇《孔乙己》是中学语文的传统篇目之一，小说通过对孔乙己人生际遇的叙写，塑造了一个寒碜破败、潦倒穷困的旧知识分子形象，给接受者呈现出深刻而又多元的主题意义。
就整篇小说的艺术手法而言，作者白描手法的娴熟运用，对于全篇具有牵一发而动全身的作用和价值。
白描原属中国古代绘画手法之一，亦称“白画”，后用来指称写作技法，是“用朴素、洗练的笔法，勾勒对象的特征”（《现代文章写作教程》）。
鲁迅先生在《作文秘诀》中将其归纳为“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。
鲁迅先生对白描手法的娴熟运用已成共识，如《祝福》对祥林嫂外貌的刻画：“头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。
”《阿Q正传》中关于阿Q的肖像描写：“最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤。
”因而在中学语文教材中，鲁迅的具有典范意义的小说文本已成为教师进行白描手法讲析的很好的教学资源。
而教师结合文本，对白描手法进行深入分析，更是引导学生解读作品的要津。
下文我们将对《孔乙己》中的白描手法进行系统分析，以期给读者特别是中学语文教师一点启示。
《孔乙己》中白描手法运用比较典型的有两处，一在孔乙己开始出场：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
一则处于小说收尾，也是孔乙己的最后一次出场：他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住。
两处白描的使用位置不同，其作用内涵也不尽相同，我们需要认真审视和研究。
作者选择在孔乙己出场时对其进行简笔刻画，对后文孔乙己形象的塑造具有总括和提示意义。
这次白描只有三句话。
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
”这是孔乙己一生悲惨遭遇的总体概括。
浅谈鲁迅《孔乙己》中的语言特点
浅谈鲁迅《孔乙己》中的语言特点《孔乙己》是鲁迅继《狂人日记》之后写的第二篇白话小说，这篇小说通过生动形象的描写，深刻地反映了孔乙己一生的悲剧和整个世态，是一篇讨伐封建制度和封建文化的战斗檄文。
应该说，这是一篇大家都很熟悉的课文，从教以来，也已经教过好几遍，但是鲁迅作品的思想性和艺术性都是比较高的，如何理解好鲁迅的作品，对于教授学生来说，关键是要深刻领会作品的语言。
一、以《孔乙己》中语言的角度，讲解鲁迅作品在语言上的特点：1、善于通过“白描”和“画眼睛”手法塑造人物形象，展现人物性格，是鲁迅作品语言的一大显著特点。
此环节，我采取了对人物的举例似的描写进行教授，让学生便于理解。
在《孔乙已》中，对孔乙已出场时的肖像描写，作者凭寥寥几笔，便使人物神情毕肖、栩栩如生：“孔乙已是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补、也没有洗。
他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂又懂的。
”“站着喝酒雄长衫的唯一的人”这几个字，看起来平平淡淡，没有什么神奇的地方，然而却抓住了孔乙己与不同的特点，把孔乙已的思想、性格、经济和社会地位揭示了出来。
“站着喝酒”说明他的经济地位和社会地位是属于“短衣帮”的；“穿长衫”则表明他是“读书人”，与“要酒要菜、慢慢地坐着喝”的“长农客”有某些共同之外；“唯一的”说明在酒店里只有他一个是这样的，身份很特殊。
他喝酒的方式和衣着的不相称，反映了他经济地位和思想意识的矛盾。
从经济上说，他的地位很低的，是属于“短衣帮”的，但在思想意识上，他不愿与“短衣帮”为伍，仍然把自己看成高人一等的“读书人”。
接下来描写他“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。
”从“脸色”上看，说明他生活很艰难，从“伤痕”上看，暗示他常遭凌辱，从“乱蓬蓬”的胡子上看，表明他生活落魄；接着描写他那件“又脏又破，似乎十多年没有补、也没有洗”的长衫，说明他又穷又懒，而对这件“又脏又破”的长衫，为了显示自己“读书人”的身份，他一直没有脱下，揭示了他自命清高的性格特征；“满口之乎者也”则表明他卖弄“学问”从以上分析我们看到，鲁迅仅用粗线条地勾勒，就活灵活现地把一个迂腐落后、贫困潦倒的深受封建教育毒害的下层知识分子形象呈现在读者的面前。
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试谈鲁迅小说《孔乙己》语言运用的艺术作家作品试谈鲁迅小说《孔乙己》语言运用的艺术.孙美康(浙江箬横镇贯庄中学,浙江温岭317507)【摘要】《孔乙己》在语言运用上突出了人物形象的特征,显示了语言大师的才华:用词准确而生动,造句警拔而贴切,修辞多样而新奇.在教学中应作具体分析.【关键词]《孔乙己》;语言;分析中图分类号:I206.7文献标识码:A文章编号:1672—8610(2011)04—0056—03收入(人教版)初中语文教科书九年级下册课文《孔乙己》,是鲁迅在”五?四”前夕(1919年3月1继《狂人日记》之后写的第二篇白话小说,是又一篇讨伐封建制度和封建文化的战斗檄文.鲁迅曾回答友人,认为自己的小说《孔乙己》是最满意的(并非《阿O正传》).因为小说是语言的艺术.可见《孔乙己》中作者对此着力最多.小说非常出色地塑造了一个深受封建教育毒害而被毁灭的下层封建读书人的形象,用以控诉腐朽的封建教育,科举制度的罪恶,鞭挞丁举人之类地主豪绅的冷酷和暴虐.作品对孔乙己的悲惨遭遇寄以同情;同时,对他自命清高,好喝懒做,迂腐穷酸而又麻木不仁的思想性格作了深刻批判.对于这一脍炙人口多年来被各种版本的中学语文课本作为重点篇目的鲁迅作品,语文教师历来十分重视,关于它的教学研究论文可谓汗牛充栋.其中有分析作品的深刻的主题思想和社会意义的,有分析其杰出的写作特点和艺术成就的,更有探讨如何教学这一作品的方法的.应该说,语文界对这一作品及其教学的研究探讨已经十分全面而深人.但是,笔者觉得近年来不少教师在教学《孔乙己》这篇课文时,重视突出分析小说人文性(这自然是必要的),却往往忽视了对小说语言的具体分析,未能充分揭示小说在语言运用方面重要的独特作用.其实这是违背《语文课程标准》所提出的”感受形象,品味语言,领悟作品的丰富内涵,体会其艺术表现力”的要求的.有鉴于此,笔者试从作品的用词,造句和修辞三个方面对这一篇课文的语言运用的特点和艺术进行了一些探究分析,现不揣浅陋,书之于J}l:,希望能得到方家和广大读者的校正.一,用词准确而生动用词准确生动是鲁迅写作的一个特点.这在《孔乙己》这篇小说里有着多方面的表现:1.用具体形象的动词来描写静态的事物.例如:(1)他身材高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕.(第4段)“时常夹些伤痕”,当然也可说成”时常有些伤痕”,但是这只能表示有,不能像”夹些”这个词j下子就把孔乙己的悲惨遭遇充分地表达出来,给人以既生动又形象的印象.”伤痕”本是56[作者简介]孙美康,浙江省箬横镇贯庄中学教师.静态的死东西,就是因为有”夹些”这个动词在前面,也才使人有动的感觉.(2)孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出.(第4段)“绽”本是开裂的意思.”绽出”在这里是突露出来的意思.如果说成”青筋条条突露出来”,意思并不错,但文章的味儿差了,不含蓄,不形象.(3)他们便接着说道,”你怎的连半个秀才也捞不到呢?”(第6段)“捞”本来是说用器物在水里捞东西的动作.这个词一般用来多表示不择手段地谋利行为,带有贬义的感情色彩,比如“某某又捞了一把”,”某人没有捞着油水”等等.这里用”捞”字是说明孔乙己这个受封建毒害的旧知识分子异想天开,也想在科举方面向上爬,”捞”一把,但是事与愿违,”连半个秀才也捞不到”.”半个”极言其少得可怜,有讥讽的意思.(4)孔乙己立刻显出颓唐不安模样,脸上笼上了一层灰色.(第6段)“脸上显出了一层灰色”或者说”脸上表现出一层灰色”,当然都可以,但是都不如”笼上”这个词显然有表示动的情景的意味,就是说”笼上”有表示从脸上周围逐渐笼罩而上的非常形象的作用,比用别的词更准确生动,也更传神.2.以先后用词的不同来揭示人物境遇的变化.(1)孔乙己……对柜里说,”温两碗酒,要一碟茴香豆.”便排出九文大钱.(第4段)他从破衣袋里摸出四文大钱,放在我手里.(第11段)用”排出”表示孔乙己在那时的阔气,有钱的样子.后来腿被打断了,人也穷了,便用”摸出”来形容.”摸”这个词就表现出他的破衣袋里钱本不多,可是他却摸来摸去总想多摸出几文钱来.(2)先是因为”他身材很高大”,对小孩子说话要”弯腰下去”.(第8段)后来孔乙己的腿被打断了,只能”盘着两腿”,”在柜台下对了门槛坐着”买酒喝,掌柜同他说话时,他就得仰面答道.”:堡堂(第11段)这手慢慢走回去了.(第12段)一个”弯腰”,一个”仰面”,准确形象地反映出孔乙己两种不同的境况..3.反常用字,启人思索.孔乙己最后出现在咸亨酒店时,小说写道:”见他满手是泥,原来他便用这手走来的.”“走”,只能说明是脚的动作,而这里却用”手”字,是不是作者用错了字,用“爬”不是极常见吗?但细细推想,此处用”走”确实比用”爬”字好.用”走”说明孔乙己行动的所有支撑力全都集中到手上了,腿已经不起任何作用了.这种反常用字真正说明了孔乙己受伤惨重,他的腿真正是被”打断了”.孔乙己已经没有丝毫人的尊严了.以上准确而生动的用词,使我们领略到——鲁迅不仅承传了中国传统小说家重视语言锤炼这一精华(如:施耐庵的《水浒》中的《鲁提辖拳打镇关西》之”第一拳”:扑的只一拳,正打在鼻子上,打得鲜血进流,鼻子歪在半边,却便似开了油酱铺,成的,酸的,辣的一发都滚出来.句中的”歪”字极言鲁提辖拳打镇关西力量之大,”滚”字则传神地写出镇关西被痛打的状貌. “歪”“滚”两字更集中体现了鲁提辖疾恶如仇的性格特点.)而且使之成为自己创作中突出人物形象的一大法宝.二,造句警拔而贴切本篇课文的造句警拔而贴切,也很有特点:1.突出人物形象,抓住人物特征.(1)孔乙已是站着喝酒而穿长衫的唯一的人.(第4段)用一句话就揭示了孔乙己的主要性格以及社会地位和经济状况.这句话的语言特点,主要在于一个转折连词”而”和”唯一“这个定语.”站着喝酒”和”穿长衫”本是相互对立的两种情况,用”而”这个转折连词一连接,就统一在孔乙己身上了,紧接着用”唯一”二字来突出他这种处境.这句话的语言特点还在于把”站着喝酒”和”穿长衫”两个词组这样摆的次序突出来了.这首先说明孔乙己的贫困,潦倒,本应是个”站着喝酒”的”短衣帮”,但是由于他受封建文化科举制度的毒害较深,非常爱面子,脱不下长衫,放不下架子,因而就成了这样一个不上不下的人.如果把这样的次序调换一下,说成”孔乙己是穿长衫而站着喝酒的唯一的人”,那就属于一个穿长衫的剥削阶级之类的人物,只不过是愿意站着喝酒的罢了,这与作者所要刻画的孔乙己的形象根本不同了.(2)有的叫道,”孔乙己,你脸上又添上新伤疤了!”(第4段)这一句式有两点可说一说.一是”孔乙己,你……”这种说法就是语法上的称代式复指.它的主要作用是使句子条理清楚,语气活泼,意思显豁.另一是”脸上又添上新伤疤了”里的“又”,”添”,”新”三字连用的作用.”又”表示重复多次,而不是一次,”添”表示在原有的基础上增添了,而不是减少了;”新”表示不是旧的伤疤,而是新的伤疤.显然这三个字的连用远比笼统地用”经常”这一词语给人的印象要好得多.2.巧妙运用连动句式.(1)盔柜外站着,热热的喝了休息.(第1段)(2)要酒要菜,慢慢地坐喝.(第1段)(3)羼水也很为难(第2段)(4)换一碗饭吃(第5段)(5)写账要用.(第7段)(6)不一会儿,他喝完了就,便又在旁人的说笑声中,坐着用除了连动句式以外,这篇小说里还使用了不少兼语句式,比如:(1)教人活泼不得.(第3段)(2)孔乙己是这样的使人快活.(第9段).从以上这些句式看,不管连动还是兼语,都是表达连续动作所必须运用的.鲁迅在这篇小说里运用得特别多,尤其是连动句式,从而使这篇小说的语言显得特别活泼生动.3.省略与变序的灵活组合.变序是指在一个句子结构关系不改变的情况下,句子内部的成分在语序上发生变化.如:文中写孔乙己给孩子茴香豆后弯下腰下去说:”不多了,我已经不多了.”直起身又看一看豆,自己摇头说”不多不多!多乎哉?不多也.”这两处对孔乙己语言描写中省略了”我的豆”主语,其完整表达为”我的豆不多了.”而这里把”不多”谓语放在主语显赫的位置,改变了语序目的是突出表达的语义重心,从感觉上增大刺激力度.同时从语句的省略和变序中透露出孔乙己这种不看对象,卖弄学问,随口引用古书成句.”多乎哉?不多也.”进一步表示了孔乙己处处要显示自己的”学问”,把他的穷酸,迂腐的个性特征表现得淋漓尽致.4.以看似矛盾的句意表达特殊的内涵.《孔乙己》一文的最后一句:”大约孔乙己的确死了.”其中”大约”与”的确”二词是矛盾的组合,前者表示猜测语气,后者表示肯定语气,这样模糊语言与精确语言共存于一体,在此表达了特殊的内涵.由于孔乙己身世卑微,他的存在价值不过是作为人们茶余饭后闲谈的笑料,他的死活是不会有人去关心的,所以只能用”大约”这样一个模糊词语来表示;但是,从全文来看,他的被人冷落,他的不幸命运,在当时这样一种黑暗的社会,又注定他的死是”的确”无疑的.所以,”大约”和”的确”这一对矛盾的词语在同一句话中,更加突出孔乙己的悲惨结局和文章的旨趣.反之,若仅用“大约”或”的确”这一个词语,文章的悲剧气氛就大为减弱,其中蕴藏的深刻内涵也就无法表达了.鲁迅这些句式,中国传统小说中并没有,这是鲁迅对西方文学的借鉴,是欧化了的语言,令人耳目一新,更让人觉得作者眼界的开阔.三,修辞手法多样而新奇本篇作品在修辞方面,其手法之多样和新奇,也是深为人们所称道的.1.多种形式的夸张.fl洧的词语是夸张的说法,比如:孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出.(第4段)“绽”是裂开的意思.这里说”绽出”是强调突露出来的意思,实际上筋并没有真正裂开,只不过是用夸张的说法来说明孔乙己在涨红了脸的时候一条条的青筋突露出来的样子.再说额上的筋用”青”字来修饰,已经很形象了,但还嫌不够,还要用“绽出”这个词来夸张一番,这就能使人加深印象,如同看见孔乙己涨红了脸的具体形象了.f21有的词语是以小喻大的说法,比如:鲁镇的酒店的格局,是和别处不同的:都是当街一个曲尺形的大柜台.(第1段)“曲尺”是木工用的一种工具,用以量直角等等.长的一边也不过一尺多,短的一边只有几寸,可以装在工具袋里的.旧式I室铺子里的大柜台,它的长度尽管比曲尺大得多,但是无论怎么大,它的形状就像是”曲尺”.因而用”曲尺”的形状来说明柜台的样子,是非常准确形象的.的确,除了用小小的”曲尺”来形容那”大柜台”以外,真还想不出别的东西来比喻哩.f31有的词语是以大状小的说法,比如:孔乙己”便排出九文大钱.”(第4段“他从破衣袋里摸出四文大钱.”(第11段)无论”九文钱”也罢,”四文钱”也罢,钱数都是非常少的,但为什么两次都用”大”来修饰”钱”呢?其他地方都没有提”大钱”,为什么唯独说到孔乙己的钱的时候才说”大钱”呢?我们认为这是为了强调他的钱少得可怜而用的.就是说,不是钱变大了,而是用”大”来突出少的意思.俗话常说”你才有几个大钱”,就是用”大”来说明少的意思.2.反复手法的运用.反复手法就是作者根据表达的需要,使同一词语或句子一再出现的修饰手法.反复有的是在一段话里连续说的,比如鲁迅在《老调子已经唱完》里说:”苦下去,苦下去”;有的是间隔反复.鲁迅在《孔乙己》这篇小说里就用间隔反复的手法.比如:(1)接连便是难懂的话,什么”君子固穷”,什么”者乎”之类,引得众人都哄笑起来:店内外充满了快活的空气.f第4段) (2)在这时候,众人也都哄笑起来:店内外充满了快活的空气.(第6段)很明显,这两段的末尾用了反复的手法重复了这句话,强调了孔乙己只是个被取笑的材料,进一步点出孔乙己的悲惨的社会地位.3引用手法的运用.在这篇小说里有两种引用.一是引用古书词语,另一是巧变成语.(11引用古书词语什么”君子固穷”,什么”者乎”之类,引得众人都哄笑起来.(第4段)“君子固穷”是《论语》卫灵公篇里的一句话,孔乙己引用来为自己辩解.”者乎”是连用的文言虚词,《论语》阳货篇里说: “饱食终日,无所用心,难矣哉!不有博弈者乎,为之犹贤乎已.”有三处都是两个虚词连用,这里说”者乎”之类,就是指像这样连用虚词的文言语句,是一般人不大好懂的.鲁迅用它来形容孔乙己的转文,正好揭露了孔乙己受封建文化毒害很深的穷酸相.(2)巧变成语可惜他又有一样坏脾气,便是好喝懒做.(第5段)这里”好喝懒做”是原成语”好吃懒做”的灵活运用,即为了结合孔乙己的具体情况临时把”吃”改为”喝”,就显得非常贴切. 需要指出,《孔乙己》语言运用的范例及其意义远非以上所述所能涵盖.但仅据此也可说明鲁迅不愧为现在文学界杰出的语言大师.因此我们在教学这一篇课文时,绝不能忽视对它的语言运用艺术的分析.只有这样,才有利于学生的语言学习,才有利于学生语感能力的培养,也才有利于全面贯彻落实语文新课标的精神.(上接第53页)死刑.身世的悲苦与当下命运的不公,我们开始走向了对林市的同情,对陈江水的憎恶:”这一次陈江水要的时间不长,他只是恶戏的凌虐林市,看着女人承受不住的在他下面号叫,得意的眯起陷在肉里的眼睛,喝喝干笑.”[21接下来故事情节并不是很紧张,二人开始进入了比较生活化的常态,叙述者又开始颠覆我们刚刚建立起来的对于林市的同情,故事讲了两件事,林市对于吃的贪婪,”林市偷偷又添了一碗饭,尽量压得特别密实,这回放缓速度,先将蕃薯签吃完,留下小半碗米粒,仔仔细细在嘴里嚼了又嚼才吞下.”[21其实按理说,林市这种吃的本相应该唤起读者的同情的,但是由于叙述者刻意对林市早先饥饿前因后果的刻意淡化,使得读者不自觉认同为林市自身的本性使然,因而读者的同情到这个时候也就淡化了.文章接着开始写到那口井,那个菊娘鬼的传说,”林市心中也相信,那鬼魂,在显灵后,终是伸张了不幸,因而怀着敬畏的在井边找到一个角落,安置好洗衣板和衣服.到井边汲水时,望向深不见底的井中深渊,不觉在嘴里诵祷了一句:’菊娘,你有灵有显,请保佑我.[21林市为什么对鬼如此相信,叙事者又开始故意省略掉了,让读者不自觉认同了林市那祥林嫂般的本性,将她与愚昧画上了等号.再往后,我们就即使看到林市些许凄惨已经审美疲劳了,因为林市不仅胖了,而且在阿罔官的嫉妒声中我们彻底将她与陈江水视为庸俗了.到了中间偏后,叙事者突然来了一个180度故事转弯,直.接颠覆了我们对与陈江水的残忍,暴烈的形象体悟.叙述者一—三改往日对陈江水的鄙视姿态,在陈江水与金花对话中透出冷I雯I堡冷的悲凉气和一种浅浅的暖意,对金花那种身世和无奈,以及陈江水对金花的那种温情脉脉都使得我们对于陈江水态度降温了,抽空了我们先前的认识基础,带上了某种同情色彩.这仅仅是个小插曲,不就生活又恢复了常态,经过几次折腾,读者对人物的道德认知应该说是越来越复杂了.到结尾,林市生病以后,叙述者便开始为杀夫进行叙事铺垫和情绪渲染.这个过程中,林市先是企图与陈江水和解,但是遭到拒绝,便开始养起了小鸭,但是很快又被陈江水杀了,在这里面叙事者巧妙地用了一个移情的手法为杀夫进行准备,他没有讲述林市如何精神迷茫的,而是讲述了陈江水杀鸭之后的那种灵魂的恐惧,由杀鸭延及以前那场恐怖的猪仔之死,杀的气氛和死亡的意味已经在小说中进行弥漫了,作者这一巧妙地高招直接唤起了读者放弃对人物进行评判,而转向自身心理的挑战,可以说这是杀夫前的一场精神预演.先前的噩梦不断涌上林市的心头,身体的饥饿感造成精神的搅扰,幻觉开始生成,叙述者开始将读者引向恐惧感的体验,而在先前两番关于”杀”的体验中,我们还在迟疑的寻找着这次杀”猪”的滋味,而当我们再慢慢领悟到人既是”猪”的时候,恐怕头脑一片空白,一种巨大的包含着吃惊,疑惑,惊叹,恶心等混杂的体验也就自然而然在叙事者的顺引下产生了.等我们走出来的时候,回头仔细回顾叙事者所带给我们的审美体验经历,也就自然而然佩服他的情绪修辞给我们带来的五味杂陈的内心体验.【参考文献】『l1古继堂.简明台湾文学史【M】.时事出版社,2002.r2降昂.杀夫『M1.华岳文艺出版社,1988.。