中国古代园林造景手法PPT课件
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, 真正达到了园林本于自然，高于自然的境界。
凡在全园或景区起主导作 用的景叫主景，主景与配 景：能起到控制作用的景 叫主景，它是整个景观区 域的核心、重点，往往呈 现主要的使用功能和主题， 也是该区域视线控制的焦 点。 突出主景的方法一般 有升高主体、正南朝向布 局、坐落于轴线（视线） 焦点或构图的中心、运用
种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”。
3.对景
障景是古典园林艺术的一个规律，就是 “一步一景、移步换景”，最典型的应 用是苏州园林，采用布局层次和构筑木 石达到遮障、分割景物，使人不能一览 无余。古代讲究的是景深，层次感，所 谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。 现代园林源于古代园林的一部分理论， 结合了西方理念，理论构造上比较杂糅， 但是基本上是对古代理念的阐述和丰富。 使观者跳脱，虽在景中，但处处是景。 室外环境中除了园林，障景多见于一些 非常精美的楼盘设计，比如万科地产旗 下的一些楼盘，楼宇布局就非常值得称
道，
4.障景
空间景物不尽可观，或则平淡间有 可取之景。利用门框，窗框，树框 ，山洞等，有选择地摄取空间的优 美景色。 框景：园林中的建筑的门 、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的 景框，往往把远处的山水美景或人 文景观包含其中，这便是框景。《 园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石 为绘也。理者相石皴纹，防古人笔 意，植黄山松柏、古梅、美竹，收 之圆窗，宛然镜游也”。李渔也谈于 室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室
于有限之中。
2.借景
在园林中，当我们登上亭、台、楼、阁， 可以观赏对面的堂、山、桥、树木；在对 面的堂、桥、廊等处又可观赏这面的亭、 台、楼、阁，这种构景方法叫对景。对景 所谓“对”，就是相对之意。我把你作为景 ，你也把我作为景。这种景在园林中很多 ，但要做好这种景也不易。景贵自然，这 里的自然是多义的，自然也与距离有关， 在某种距离上，景观似会觉得不自在。景 如人，若是两个相互不认识的人，距离不 到2米相对而立，就会觉得很别扭。景也 一样，若一个小院两边相对观之，也有这
外佳景，也是框景的应用。
5.框景
远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很 动人，因此，为了突出理想 景色，常将左右两 侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于 是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景 ，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之 一，可增加园景的深远感。夹景是一种带有控 制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和 感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以 强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够 诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸 ，直到端景的高潮。 当风景点的远方，或自然
连续玫瑰窗漏景等。
7.漏景
添景是指当远方自然景观或人 文景观，如果中间或近处没有 过渡景观，眺望时就缺乏空间 层次。如果在中间或近处有乔 木或花卉作中间或近处的过渡 景，这乔木或花卉便是添景。 添景可以建筑小品、树木绿化 等来形成。体型高大姿态优美 的树木，无论一株或几株往往
能起到良好的添景作用。
动势的指向等。
1.主景
借景指借园林外之景引入到园内来，有收无限于有 限之中的妙用。借景分近借、远借、邻借、互借、 仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透 视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林 的界限；借虚景等。借景内容包括：借山水、动植 物、建筑等景物；借人为景物；借天文气象景物等 。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借 玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙 。有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。 借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积 和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰 富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造 园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限
中国古代园林造景手法
总述
中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，运用多 种构景手法表现自然之美，以求得渐入佳境、小中见大、步 移景异的理想境界,以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效 果。园林的构景类型和手段很多,但无论是庄严雄浑、风格粗 犷的北方园林,还是明媚秀丽、淡雅朴素的江南园林,或是畅 朗玲珑、简洁轻盈的岭南园林,在微观处理中, 构景基本手法 有主景借景、添景、框景、漏景、对景、抑景、障景点景等 ，其手法因园林性质、规模，因地而宜、因时而宜。自然的 动人之处, 在于变化与不可重复性。中国古典园林正是通过 向自然学习，利用各种构景的方法， 使得园内景物虚实相生
8.添景
点景是指根据景物特点，采用题咏等手法画龙点睛 地点明风景，即用点缀的方法装饰景点或者景物， 使景点更加丰富，生动。我国园林善于抓住每一景 观特点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景 象和历史，高度概括，常做出形象化、诗意浓、意 境深的园林题咏，其形式多样，有匾额、对联、石 碑、石刻等。 题咏的对象更是丰富多彩，无论景象、 亭台楼阁、一门一桥，一山一水。甚至名木古树都 可以给以题名、题咏。如颐和园万寿山、爱晚亭、 天涯海角、南天一柱、泰山颂、将军树、迎客松、 兰亭、花港观鱼、正大光明、纵览云飞、碑林等。 它不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点 出了景的主题，给人以艺术联想，还有宣传装饰和 导游的作用。各种园林题咏的内容和形式是造景不
可分割的组成部分。
9.点景
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的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身 都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当， 就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木 花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画
意，这就是夹景。
6.夹景
漏景是从框景发展而来。框 景景色全观，漏景若隐若现， 含蓄雅致。漏景可以用漏窗、
漏墙、漏屏风、疏林等手 法。 疏透处的景物构设， 既要考虑定点的静态观赏， 又要考虑移动视点的漏景效 果，以丰富景色的闪烁变幻 情趣。例如，苏州留园入口 的洞窗漏景，苏州狮子林的
凡在全园或景区起主导作 用的景叫主景，主景与配 景：能起到控制作用的景 叫主景，它是整个景观区 域的核心、重点，往往呈 现主要的使用功能和主题， 也是该区域视线控制的焦 点。 突出主景的方法一般 有升高主体、正南朝向布 局、坐落于轴线（视线） 焦点或构图的中心、运用
种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”。
3.对景
障景是古典园林艺术的一个规律，就是 “一步一景、移步换景”，最典型的应 用是苏州园林，采用布局层次和构筑木 石达到遮障、分割景物，使人不能一览 无余。古代讲究的是景深，层次感，所 谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。 现代园林源于古代园林的一部分理论， 结合了西方理念，理论构造上比较杂糅， 但是基本上是对古代理念的阐述和丰富。 使观者跳脱，虽在景中，但处处是景。 室外环境中除了园林，障景多见于一些 非常精美的楼盘设计，比如万科地产旗 下的一些楼盘，楼宇布局就非常值得称
道，
4.障景
空间景物不尽可观，或则平淡间有 可取之景。利用门框，窗框，树框 ，山洞等，有选择地摄取空间的优 美景色。 框景：园林中的建筑的门 、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的 景框，往往把远处的山水美景或人 文景观包含其中，这便是框景。《 园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石 为绘也。理者相石皴纹，防古人笔 意，植黄山松柏、古梅、美竹，收 之圆窗，宛然镜游也”。李渔也谈于 室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室
于有限之中。
2.借景
在园林中，当我们登上亭、台、楼、阁， 可以观赏对面的堂、山、桥、树木；在对 面的堂、桥、廊等处又可观赏这面的亭、 台、楼、阁，这种构景方法叫对景。对景 所谓“对”，就是相对之意。我把你作为景 ，你也把我作为景。这种景在园林中很多 ，但要做好这种景也不易。景贵自然，这 里的自然是多义的，自然也与距离有关， 在某种距离上，景观似会觉得不自在。景 如人，若是两个相互不认识的人，距离不 到2米相对而立，就会觉得很别扭。景也 一样，若一个小院两边相对观之，也有这
外佳景，也是框景的应用。
5.框景
远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很 动人，因此，为了突出理想 景色，常将左右两 侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于 是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景 ，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之 一，可增加园景的深远感。夹景是一种带有控 制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和 感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以 强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够 诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸 ，直到端景的高潮。 当风景点的远方，或自然
连续玫瑰窗漏景等。
7.漏景
添景是指当远方自然景观或人 文景观，如果中间或近处没有 过渡景观，眺望时就缺乏空间 层次。如果在中间或近处有乔 木或花卉作中间或近处的过渡 景，这乔木或花卉便是添景。 添景可以建筑小品、树木绿化 等来形成。体型高大姿态优美 的树木，无论一株或几株往往
能起到良好的添景作用。
动势的指向等。
1.主景
借景指借园林外之景引入到园内来，有收无限于有 限之中的妙用。借景分近借、远借、邻借、互借、 仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透 视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林 的界限；借虚景等。借景内容包括：借山水、动植 物、建筑等景物；借人为景物；借天文气象景物等 。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借 玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙 。有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。 借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积 和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰 富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造 园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限
中国古代园林造景手法
总述
中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，运用多 种构景手法表现自然之美，以求得渐入佳境、小中见大、步 移景异的理想境界,以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效 果。园林的构景类型和手段很多,但无论是庄严雄浑、风格粗 犷的北方园林,还是明媚秀丽、淡雅朴素的江南园林,或是畅 朗玲珑、简洁轻盈的岭南园林,在微观处理中, 构景基本手法 有主景借景、添景、框景、漏景、对景、抑景、障景点景等 ，其手法因园林性质、规模，因地而宜、因时而宜。自然的 动人之处, 在于变化与不可重复性。中国古典园林正是通过 向自然学习，利用各种构景的方法， 使得园内景物虚实相生
8.添景
点景是指根据景物特点，采用题咏等手法画龙点睛 地点明风景，即用点缀的方法装饰景点或者景物， 使景点更加丰富，生动。我国园林善于抓住每一景 观特点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景 象和历史，高度概括，常做出形象化、诗意浓、意 境深的园林题咏，其形式多样，有匾额、对联、石 碑、石刻等。 题咏的对象更是丰富多彩，无论景象、 亭台楼阁、一门一桥，一山一水。甚至名木古树都 可以给以题名、题咏。如颐和园万寿山、爱晚亭、 天涯海角、南天一柱、泰山颂、将军树、迎客松、 兰亭、花港观鱼、正大光明、纵览云飞、碑林等。 它不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点 出了景的主题，给人以艺术联想，还有宣传装饰和 导游的作用。各种园林题咏的内容和形式是造景不
可分割的组成部分。
9.点景
Baidu Nhomakorabea
的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身 都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当， 就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木 花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画
意，这就是夹景。
6.夹景
漏景是从框景发展而来。框 景景色全观，漏景若隐若现， 含蓄雅致。漏景可以用漏窗、
漏墙、漏屏风、疏林等手 法。 疏透处的景物构设， 既要考虑定点的静态观赏， 又要考虑移动视点的漏景效 果，以丰富景色的闪烁变幻 情趣。例如，苏州留园入口 的洞窗漏景，苏州狮子林的