6.中国美术史-五代两宋美术

董源 五代 潇湘图
巨
然
五 代 秋 山 问 道 图
董源 潇湘图
10
巨然 万壑松风图
11
3、花鸟画：
“徐黄异体”是中国绘画史上的名词，是宋代郭若虚对五代画家徐熙、黄荃 的评论。
徐熙、黄荃同时花鸟画家。黄荃妙在赋色，色彩多次渲染，细致而华丽， 人称“黄家富贵”。徐熙为江南处士，志节高迈，放达不羁，多写江湖汀 花野竹、花果禽鱼，人称“徐熙野逸”。
重屏会棋图
5
2、 山水画：
北方以荆浩、关仝为代表，
南方以董源、巨然为代表， 创作了真实生动的北方重峦 叠嶂和江南的秀丽风光，形 成了两种不同的风格和画派。
荆浩：五代后梁画家，擅画
山水。重要山水画理论《笔
关
法记》，提出画要有六要
荆
仝
“气、韵、思、景、笔、
浩
五
墨”6条准则。
五
代
关仝：五代后梁画家，所画
夏圭 南宋 山水十二景（2幅）
马远 南宋 踏歌图
6、宋代花鸟画：
宋徽宗赵佶：酷爱艺术，设置以画作为科举升官的一种考试方法。自创书法 字体被后人称为“瘦金体”。代表作《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》等。
崔白：擅长道释，特别长于花竹翎毛的写生，而尤其以画鹅、雁、败荷、 萍、水禽和水上风物著名，善于描绘不同季节气候条件下各种动物的生动形 态。传世作品《双喜图》《寒雀图》。
赵佶 北宋 芙蓉锦鸡图
赵佶 北宋 瘦金体
6、画史和绘画著录新成就——《宣和画谱》
7、书法艺术开一代新风——行草书
wk.baidu.com8、雕塑艺术进一步世俗化——生活气息强
绘画艺术 书法艺术 建筑与雕刻 工艺美术
一、五代绘画艺术
1. 人物画：
顾闳中：江南人，南唐人物画家，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽， 擅描摹人物神情意志态，唯一传世作品《韩熙载夜宴图》，以南唐中书 侍郎韩熙载的生活轶事为题材。
15
4、北宋山水画：
李成：擅山水，师承荆浩、关仝，多画郊野平远旷阔之景，代表作《读碑 窠石图》《寒林平野图》。
范宽：擅画山水，师荆浩、李成，又别出新意，自成一家。传世作品《谿 山行旅图》《关山雪渡图》《雪景寒林图》。
李 成
李 成
范 宽
北 宋
北 宋
北 宋
读 碑 窠 石 图
寒
谿
林
山
平
行
野
旅
图
图
李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他 们所处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质 的差别，而各创门户。他们都在忠实自然的的 基础上，为山水画发展作出巨大贡献，把北方 山水画派推向新水平。
郭 熙
米 友 仁
北 宋
北 宋
窠 石 平 远 图
潇 湘 奇 观 图
王希孟：唯一传世作品《千里江山图》。代表了画院青绿一体精密 不苟的画风。
王希孟 北宋 千里江山图
5、南宋山水四家：
李唐：他的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法以及 笔墨上均明显地趋向简括，开创了南宋山水画的新风。传世作品《万壑松 风图》《清溪隐鱼图》《采薇图》。 刘松年：水墨青绿兼工，又精于界画。现存作品《四景山水图》《罗汉 图》。
顾闳中五代韩熙载夜宴图
工画人物，用笔圆劲， 间以方笔转折，设色 浓丽，善于描摹神情 意态。存世作品有 《韩熙载夜宴图》卷， 绘写南唐中书侍郎韩 载夜宴。
韩熙载夜宴图
4
周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、 车器，尤擅仕女，多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、 楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔， 独创“战笔”描法；《重屏会棋图》
黄
徐
荃
熙
五 代
五 代
写
生
珍
禽
图
黄荃 写生珍禽图
13
徐熙 雪竹图
14
黄家富贵，徐熙野逸
“黄家”指的是五代西蜀画院画家黄筌和他的两个儿子，他们先后供 奉宫廷，擅长画珍禽异兽，风格华丽富贵、精细工整、富丽堂皇， 以细挺的墨线勾出轮廓，然后填彩，即所谓的“钩填法”，适应宫 廷需要。徐熙是南唐画家，以野生花卉及常见之禽鸟为题材，画风 野逸素雅，一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法， 即先以墨写花卉的枝叶、蕊萼，然后着色，素有“落墨花”之称， 形成另一种独特风格，被宋人成为“徐熙野逸”。 黄成为院派花鸟画典范，徐开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河， 由此形成了花鸟画中的两大流派。此后花鸟画的发展就是在这两大 流派的基础上，不断地演进变化，逐渐呈现出多姿多彩的格局。
第六章 五代两宋美术
06
第六章 五代两宋美术

五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。于这一时期绘画
的发展变异，中国美术至此形成了完整而成熟的格局体系。
1、美术创作中心转移——南移杭州
2、职业画家活跃——出现卖画行业
3、宫廷绘画繁荣——画院产生
4、文人士大夫绘画潮流涌起——抒情之作
5、题材和风格多样化——专门化
代
关
山水颇能表现关陕一带山川 的特点和雄伟气势。代表作 品《关山行旅图》《山谿待 渡图》。
匡 庐 图
山 行 旅 图
荆浩 匡庐图
7
关仝 山溪待渡图
8
董源：独创水墨山水。代表作《夏景山口待渡图》 《潇湘图》将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、 云气蓊郁的特定景色表现的淋漓尽致。
巨然：擅画山水，师法董源，专画江南山水。笔 墨秀润，为董源画风只嫡传，代表作《万壑松风 图》《秋山问道图》。
17
郭熙：早年风格细致秀美，晚年落笔益壮，技巧熟练，构思敏捷。重视意 境，无论高山峻岭，还是平原小景，取景布置都富有新意。
米氏父子: 米芾所处时代，正是画院写实派山水画大行其道之时，而他却只 想表达心中的“意气”，以天真、癫狂手笔来表现山石的面貌。米芾画山 水，不求工细，多用水墨点染，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意 似便已”。其子米友仁师承其法，自称“墨戏”，画史上称“米家山”、 “米氏云山”、“米点山水”、因其传承而有“米派”之称。
刘松年 南宋 四景山水图
李 唐 南 宋 采 薇 图
马远：尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一 角、水之一涯的局部，画面上留出大片空白以突 出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边角之景” 被后世称为“马一角”。重要传世作品《踏歌图》 《水图》《西园雅集图》等。
夏圭：其创作时除师法李唐讲求阳刚之风外，更讲 究水墨淋漓、清明透逸的效果，与马远同为“北 方山水画派”的杰出代表。又由于构图常取半边， 焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，被 世人称为“夏半边”。传世作品有《溪山清远图》 《西湖柳艇图》《山水十二景》等。