色彩构成之调和构成
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构成设计：色彩的调和教学课件
隔 离 调 和
隔 离 调 和
隔 离 调 和
（三）重复调和
重复是构成形式法则中一种重要的方法。将两种或多种色彩的搭配作为一个单 元或色形，然后将其反复的排列来增加调和效果。像这样的方法称为重复调和。
当色相各自孤立或感觉单调乏味时，这种重复循环的节奏美可以使它拥有再生般 的统一力量。这种调和方法的本质，是在缺乏统一感的配色上，重复同一个单元或色 形，从而增强调和感。
伊顿根据歌德的色彩面积研究认为，相等面积比例的红色与绿色能够产生中性 灰色，而黄色与紫色、橙色与蓝色不能产生中性灰色，平衡的色量比例应该是：红 : 绿=1/2 : 1/2；黄 : 紫=1/4 : 3/4；橙 : 蓝=1/3 : 2/3。
（六）几何形秩序调和
可以在色环上以三角形、四边 形、五边形、六边形等位置变化来 确定色彩的调和配置．
（四）色调调和
什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和支配作用 的音调标准。而美术绘画和设计艺术的色调“调子”，是指以一种主色 和其它色的组合搭配形成的画面色彩关系，是色彩的色相、明度、纯度、 面积、冷暖等诸多因素构成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就 是构成色彩的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的 是色彩的明度，其次是色相和纯度。
色彩构成篇
秩 序 调 和
秩 序 调 和
秩 序 调 和
第八节 色彩的调和
• ●人在创造和构建色彩时总是按照自己对色彩的审美趣味来进行。 • ●色彩调和主要探讨颜色之间的关系，较为客观，属技术和视觉层面。 • ●色彩和谐：是使人的视觉和心理感到愉悦的色彩组合的整体效果。
（一）同一调和
对比强烈的两种或以上色彩因差别大而不调和时，增加或改变同一因素，赋予 同质要素，降低色彩对比，这种选择统一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调 和的方法，即同一调和。增加同一因素越多，调和感越强。
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（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与 黄的折衷，暗示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷， 暗示圆弧方形。色彩学家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗 示长方形，绿暗示正六边形，紫暗示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角 都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和确定感（又有力感富于男性——编 者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性质紧张、充实、有重量、 确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激烈的、醒目的 效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形是 不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容 易使人联想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、 绿、紫属三间色，分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能 发挥色彩明显的特征。
（6）色彩与内容的统一 色彩的调子中按色相可分为：红调子、绿调子、蓝调子、黄调子……。就色相的 倾向性而言，将一幅画通过旋转盘旋转，它的空间混合倾向于什么色就是什么调 子；在冷暖上分，可谓：冷调子、热调子、暖调子、中性调子等，这与色相也有 关，属哪个区，即哪个区的调子；若在明度上分，可谓：亮调子（其中包括高短 调、高中调、高长调）、暗调子（包括低中调、低长调、低短调）和中间调子 （中中调、中高短调、中短调、中低短调、中长调）；若在内容上分，可谓：欢 乐调子、悲哀调子、恐怖调子、庄严调子和富丽堂皇调子等。这些调子都是为了 表现画面内容的，如表现恐怖感，在色相上用蓝、紫调子，在明度上可用低长调， 在冷暖上可用冷调子。下表可作参考：
原理（四）：变对比为平衡产生和谐。配色的调和与色相、明度、纯 度和面积有关。不同的颜色知觉度也不同，按照歌德的纯色明度比数 ，用黄与紫两个纯色来构成图案色彩的话，面积比是1∶3。用红与绿 两纯色来构成图案的话，他们的比是1∶1。但孟塞尔认为，色彩和谐 的面积比同时与纯度有关。如：红（R5/10）与青绿（BG5/5）同等的 面积在回旋盘上旋转混合不会得到无色相倾向性的正灰（见图19）， 这显然是红的纯度高，只有把红色纯度降低或将红的面积减为青绿的 一半，才能取得和谐。
色彩构成(二)色彩的对比与调和
色彩构成（二）色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、视觉生理上的调和2、自然秩序上的调和3、符合目的性的调和关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一二、色彩的错视1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的色彩差别现象。
如：2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的不是第二块色彩的实际色相的现象。
如：三、色彩对比1、色相对比色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比对比效果：单调、呆板、柔弱调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。
如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气C、中差色对比中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。
如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
D、对比色对比对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。
色彩构成—第七讲(调和)
作业：
根据以上六种调和的构成形式，取一主题，
分别绘制六张边长10cm的方形画面， 其中每张画面可以每一种大的构成形式中 的一小点为出发点，并力求准确的将该调 和形式表达出来。 要求：画面整体感强，调和关系准确，画 面干净精致。
秩序调和构成有如下几种形式： １．色相秩序构成 是指按照光谱序列的构成。 其构成形式有类似色相序列构成、对比色相序列构成、互补 色相序列构成、全色相序列构成（即完整的光谱色序列）。 色相秩序构成具有色相感强、鲜明而强烈又不失调和之美。 ２．明度秩序构成 是指按照明度序列的构成。 其构成的形式有深一中一浅、深一中一浅一中一深一中—浅， 后者为循环交替的秩序构成，具有变化节奏的韵律美。 明度秩序构成最富有色彩的层次感。 ３．纯度秩序构成 是指按照纯度序列的构成。 其构成形式有灰一艳、灰一艳一灰一艳—灰。 以纯度秩序为主的色彩构成，色调变化非常微妙含蓄，但容 易含糊不清，缺少个性。
混合同一种冷色
混合同一种暖色
同时加白
同时加白
同时加灰
同时加灰
同时混合蓝绿， 形成蓝绿调。
同时混合红， 形成红色调。
同时混合黄绿色， 形成黄绿色调。
同时加白
同时加白
同时加白
酒店（美国）
同时加白加灰
三、比例调和构成（面积调和） 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色， 所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比例 的配色。 面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和 的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难 以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相 差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。
色彩构成4——构成法则：色彩调和
(2)概括与变形 秩序构成中的形象是平面
化、 图案化的形象, 如果采用 逼真的形象来表现,效果往往适 得其反, 显得十分幼稚可笑 。 画面中的图形或形象一定要经过 概括、提炼和变形,要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形 象的用色,色彩感是第一位的,形 象随时可以变化, 要因色变形、 因情用色, 不能受形象的限制 。
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相 适合,不仅要求色彩在色相、明度、纯度等方 面构成和谐稳定的色调, 还要求色彩关系能満 足视觉心理平衡的需要。过分对比的配色需要 加强共性来进行调和, 过分暖昧的配色需要加 强对比来进行调整 。
色彩构成色彩的调和
第13页，共25页。
色彩构成色彩的调和
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色彩调和 两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，
称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为： 使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对 比，以弥补同色调和的单调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色 彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和 主要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以色相相对 或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。
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（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与黄的折衷，暗 示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷，暗示圆弧方形。色彩学 家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗示长方形，绿暗示正六边形，紫暗 示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和 确定感（又有力感富于男性——编者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性 质紧张、充实、有重量、确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激 烈的、醒目的效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形 是不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容易使人联 想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、绿、紫属三间色， 分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能发挥色彩明显的特征。
原理（二）：秩序产生和谐。由于人生活在自然中，来自自然色调的配色和连续性，就成为 人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩 的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，即自然的规律。如：光线照射着一个物体，必 然会产生高光——亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影，其变化是有秩序、有节 奏，非常和谐的。人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去判断色彩艺术的优劣。因此， 色彩的调和是一种色彩的秩序。色立体的色相、明度、纯度的系列是按一定秩序排列制作的。 在色立体中，任何直线、圆、椭圆、螺旋形……都是有方向的，选择的配色都是调和的。
色彩构成色彩的调和
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色彩调和 两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，
称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为： 使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对 比，以弥补同色调和的单调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色 彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和 主要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以色相相对 或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。
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（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与黄的折衷，暗 示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷，暗示圆弧方形。色彩学 家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗示长方形，绿暗示正六边形，紫暗 示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和 确定感（又有力感富于男性——编者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性 质紧张、充实、有重量、确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激 烈的、醒目的效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形 是不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容易使人联 想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、绿、紫属三间色， 分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能发挥色彩明显的特征。
原理（二）：秩序产生和谐。由于人生活在自然中，来自自然色调的配色和连续性，就成为 人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩 的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，即自然的规律。如：光线照射着一个物体，必 然会产生高光——亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影，其变化是有秩序、有节 奏，非常和谐的。人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去判断色彩艺术的优劣。因此， 色彩的调和是一种色彩的秩序。色立体的色相、明度、纯度的系列是按一定秩序排列制作的。 在色立体中，任何直线、圆、椭圆、螺旋形……都是有方向的，选择的配色都是调和的。
色彩构成之调和构成 ppt课件
又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、 纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
第四章 色彩构成中的色彩调和
学习要点及目标
• 掌握色彩调和的基本原理和方法。 • 掌握色彩调和的基本原理和方法。
建议课时
• 9课时
色彩调和能够调整不和谐的色彩关系，缓和色彩矛盾，是对 色彩对比的妙用，使色彩秩序、协调的组织在一起，构成统一与 变化和谐共存的悦目效果（图4-3～图4-8）。
图4-3色彩调和在家 居设计中的应用
图4-9 原图
图4-10 混入白色调和 图4-11 混入黑色调和
图4-12 同一调和
第二节 近似调和
在色相、明度、纯度三要素中，有某种属性相似，变化其他的属性而达到调和的 效果，称为近似调和。
一、近似色相调和 近似色相调和指选择色相环中60°以内面貌相似的色彩，即同类色、邻接色、类比 色等距离近的色彩的调和。近似色的色相差别不大，故易达到调和效果，但调和过程 中应注意色彩明度和纯度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉（图4-13~图4-15）。
图4-4色彩调和在室 内设计中的应用
图4-5色彩调和在服 装设计中的应用
图4-6色彩调和在建 筑色彩中的应用
图4-7色彩调和在城 市规划中的应用
图4-8色彩调和在设 计作品中的应用
第一节 同一调和
一、同类色对比 同一调和是将多个原本差异较大的色彩中混入同一种色彩，使不和谐的
色彩间形成某种联系，以减弱色彩间的个性而强化其共性。同一调和可以使 色彩间带有混入色彩的属性特点，画面趋于统一调和。同一调和包括混合同 一白色调和、混合同一灰色调和、混合同一黑色调和、混合同一原色调和、 混合有同一间色调和、混合同一复色调和（图4-9~图4-12）。
图4-19插画设计
图4-20 海报设计
图4-21 伏特加品牌插画
图4-22 标志设计
图4-23 图形设计
色彩构成(四)色彩的调和构成
色彩构成
④色彩面积等量时，纯度越高的色彩有膨 胀感，主导画面，纯度低的有收缩感，处 于诱导地位。 ⑤两色互补或强烈对比时，应加大任一方 的色彩面积使其起到主导色的作用；两色 对比且面积等量，应使用一些间色来缓解 其冲突，达到调和；或降低其中一色的纯 度，使其处于被辅助的地位。
色彩构成
▌6 秩序调和
THANK S
色彩构成
⑤混入同一间色调和：降低纯度 以达到调和。 ⑥互混调和：色彩双方互相混入 一定比例的颜料，你中有我，我 中有你，相互融合，以减弱其强 烈的对比性而达到和谐。
色彩构成
▌4 分割调和
分割调和也称为间隔调和，是在两种有差异的色彩之间设立一 个或多个中间色域，来缓冲色彩的过度对立。通常的做法是使 用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩区分不同色彩区域，以 消除各色项之间的排斥感。
色彩构成
高等院校艺术设计创新实训教材
第四章 色彩的调和构成
第四章 色彩的调和构成 第１课／色彩调和的原理 第２课／色彩调和的类型
色彩构成
第１课 色彩调和的原理
▌1 从色彩视觉的生理角度讲，互补色的配合是调和的
因为人在看到某一色彩时，总是试图寻求与此相对应的补色来取得视觉生理平衡。 伊顿说：“眼睛对任何一种特定的色彩，同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现， 那么眼睛会自动地将它产生出来。”正是靠这种生理现象，色彩和谐的基本原则中才包含了 互补色的规律。
色彩构成
①加白色调和：在强烈刺激的色彩双方混入白色，使其明度提高，纯度降低，刺激力减弱， 混入的白色越多调和感越强。 ②加黑色调和：色彩双方加入黑色，降低各自明度和纯度，达到调和。
色彩构成
③加同一灰色调和：互相调入灰色是色彩调和 的重要方法，这在一定程度上降低了色彩双方 的纯度，低纯度色彩就容易调和。 ④混入同一原色调和：降低纯度以达到调和。
平面色彩构成 第三章色彩的调和构成
向亮色发展加白色、向暗发展加黑色，调12个左右
的明度阶段，构成以明度为主的序列。
特点是：体感强、空间感强，具有一种单纯的
秩序美。
平面与色彩构成
平面与色彩构成
平面与色彩构成
平面与色彩构成
平面与色彩构成
平面与色彩构成
平面与色彩构成
纯度推移
鲜进行排列组合的一种渐变形式。
平面与色彩构成
将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰到
黄 明度 面积 9 3 橙 8 4 红 6 6 紫 3 9 蓝 4 8 绿 6 6
平面与色彩构成
互补色的平衡数比： 黄：紫=1：3（面积） =9：3（明度） 橙：蓝=1：2（面积） =8：4（明度） 红：绿=1：1（面积） =6：6（明度） 原色、间色的平衡数比： 黄：橙=3：4 红：蓝=6：8 黄：红=3：6 红：紫=6：9 黄：蓝=3：8 蓝：绿=8：6 黄：绿=3：6 蓝：紫=8：9 红：橙=6：4
平面与色彩构成
（1) 色相秩序构
成 色相秩序构成是
指按照光谱序列的构
成，其构成形式有类
似色相秩序构成、对
比色相秩序构成、互 补色相秩序构成、全 色相秩序构成。
色相秩序调和构成（姚晓莉）
平面与色彩构成
色相秩序调和构 成（王美庆）
平面与色彩构成
（2) 明度秩序 构成 明度秩序构成 是指按照明度序列 的构成，如将蓝色 分别混合白或黑制 作15级以上明度差 均匀的明度色标， 然后按照明度高低 秩序进行构成。
平面与色彩构成
（1）色相统调调和
色相统调调和就是在 对比色各方中同时混入同
一色相，使对比色的色相
逐步靠拢，形成具有共同
色素的调子。
色相统调调和构成
色彩构成色彩的调和PPT课件
原理（四）：变对比为平衡产生和谐。配色的调和与色相、明度、纯 度和面积有关。不同的颜色知觉度也不同，按照歌德的纯色明度比数， 用黄与紫两个纯色来构成图案色彩的话，面积比是1∶3。用红与绿两 纯色来构成图案的话，他们的比是1∶1。但孟塞尔认为，色彩和谐的 面积比同时与纯度有关。如：红（R5/10）与青绿（BG），这 显然是红的纯度高，只有把红色纯度降低或将红的面积减为青绿的一 半，才能取得和谐。
色彩构成色彩的调和
色彩调和
两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的 效果，称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩 调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的 变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单 调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色彩，如红与橙、 蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和主 要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以 色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、 蓝与橙的调和。
1．色彩的均衡 我们在观察一幅完整的图案时，各种色块的分量将会在人们视觉中的垂直轴线
两边起作用。如同一色彩以中轴线为准线，左右两侧的色量不能取得平衡时，那么， 在人的视觉中将感到不安定。色彩的平衡，其原理与力学上的杠杆原理颇相似。在 色彩构图时，各种色块的布局应该以画面中心为基准向左右、上下或对角线作力量 相当的配置。如从整个画面来看，大块较暗较重的色块偏于中心一方而显得发闷， 而在较轻较亮的色块偏于另一方显得空虚时，那么较重较暗的色彩应用较轻较亮的 色彩来调剂，而较轻较亮的色彩应用较重较暗的色彩来调剂，从而达到一定的平衡 的关系。一幅黑白二色配合的图案，可以用黑白交替，白中有黑，黑中有白的方法 来取得平衡。但色彩构图的平衡，并不是各种色彩占据均等的量。还包括面积、明 度、纯度、强弱配置的平均的布局（对称纹样除外），并且依据图案的特点，取得 色彩总体感觉上的均衡。但这里面的均衡关系是很复杂的，比如前面讲到的重量。 那是在浅底色上而言，如果在深底色上，亮色就构成了重量。在灰底色上，艳色就 成了重量。在冷底色上，暖色又是重量。比如说：在一片灰绿底色上——一件灰绿 色衬布，右面是一个深绿色大西瓜，左面有一小牙切开的红瓤瓜瓣，这么看来，右 面深绿色西瓜虽大虽重，但它与背景是调和的，即对视神经刺激不强烈，而左面的 一小牙西瓜虽小，虽亮，但它在灰绿色的画面中十分跳跃，醒目，这时它就成了重 量（见图35）。
色彩构成色彩的调和
色彩调和
两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的 效果，称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩 调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的 变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单 调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色彩，如红与橙、 蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和主 要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以 色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、 蓝与橙的调和。
1．色彩的均衡 我们在观察一幅完整的图案时，各种色块的分量将会在人们视觉中的垂直轴线
两边起作用。如同一色彩以中轴线为准线，左右两侧的色量不能取得平衡时，那么， 在人的视觉中将感到不安定。色彩的平衡，其原理与力学上的杠杆原理颇相似。在 色彩构图时，各种色块的布局应该以画面中心为基准向左右、上下或对角线作力量 相当的配置。如从整个画面来看，大块较暗较重的色块偏于中心一方而显得发闷， 而在较轻较亮的色块偏于另一方显得空虚时，那么较重较暗的色彩应用较轻较亮的 色彩来调剂，而较轻较亮的色彩应用较重较暗的色彩来调剂，从而达到一定的平衡 的关系。一幅黑白二色配合的图案，可以用黑白交替，白中有黑，黑中有白的方法 来取得平衡。但色彩构图的平衡，并不是各种色彩占据均等的量。还包括面积、明 度、纯度、强弱配置的平均的布局（对称纹样除外），并且依据图案的特点，取得 色彩总体感觉上的均衡。但这里面的均衡关系是很复杂的，比如前面讲到的重量。 那是在浅底色上而言，如果在深底色上，亮色就构成了重量。在灰底色上，艳色就 成了重量。在冷底色上，暖色又是重量。比如说：在一片灰绿底色上——一件灰绿 色衬布，右面是一个深绿色大西瓜，左面有一小牙切开的红瓤瓜瓣，这么看来，右 面深绿色西瓜虽大虽重，但它与背景是调和的，即对视神经刺激不强烈，而左面的 一小牙西瓜虽小，虽亮，但它在灰绿色的画面中十分跳跃，醒目，这时它就成了重 量（见图35）。
调和构成 Microsoft PowerPoint 演示文稿
• 原理一：从色彩视觉的重角度上讲，互补色的 配合是调和的。 • 原理二：由于人生活在自然中，来自自然色调 的配色和连续性，就成为人视觉色彩习惯和审 美经验。 • 原理三：在视觉上，既不过分刺激，又不过分 暧昧的配色才是调和的。 • 原理四：配色的调和与色相、明度、纯度和面 积有关。 • 原理五：能引起观者审美心理共鸣的配色是调 和的。 • 原理六：符合目的性的配色是调和的。配色必 须考虑到用途（实用性）和目的（目的性）。 • 概括上述诸方面，进行调和的具体方法主要有 三种：即共性调和、面积调和、秩序调和。
• ５．３色彩的调性构成 • 调性，是指一组色或一幅画总的色彩倾向，也就 是说某种色彩在画面中占的主导地位。 • 5．3．1冷暖调式构成 • 在色相环中可明显看出， • 冷暖色相的划分，凡是 • 偏蓝、蓝绿色调的组合 • 为冷调，偏红、橙色调 • 的为暖调。 • 冷调－具有寒冷、沉着、 • 清凉、理智、寂寞等特点。 • 暖调－具有活泼、热情、 • 外向，积极等特点。
面积差异对比构成 冷调
面积差异对比构成
暖调
目录:色彩的采集重构
• • • • • • • • • 5．4．1色彩的采集 （1）对自然色的采集 （2）对传统色的采集 ５．４．２采集色的重构 整体色按比例重构 整体色不按比例重构 部分色的重构 形、色同时重构 色彩情调的重构
• 5.2色彩的调和构成 • 色彩调和是指两个以上的色彩，有秩序、 协调统一地组织在一起，能使人心情愉 快、喜欢、满足等的色彩组合就是调和。 色彩的调和有两层含义：一种指有差别 的对比的色彩为了构成和谐统一的整体， 所需经过调整与组合的过程，这是把调 和作为一种手段的解释；另一种指有明 显差别的色彩或不同的对比色彩组织在 一起时要求得到的和谐效果。
色彩构成4——构成法则：色彩调和
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩的秩序, 是按照色相的逐渐转 移、 明度由明到暗的渐变、色彩冷暖 的有序排列等规律,有秩序地建立起来 的 。 色彩秩序, 也是色彩调和的一种 有效方式，有条理、有秩序的色彩排列 或组合,都能够给人带来秩序感和秩序 美。
就人的视觉心理而言,有规律、有秩序的构 成形式很容易被视觉所把握, 它的内在规律性可 以产生和谐的视觉效应,能使人放松、舒适,看上 去不会太累。然而,人的心理需求又并非这样简 单。秩序感的极端是整齐、一致和单调,与之相 对立的另一个极端是杂乱、多变和繁复。视觉的 有机秩序也需要一定的变化 。 整齐划一、 缺 少变化的图形会使人感到单调,一览无余的规律 性会使画面失去耐人寻味的意趣。生活经验告诉 我们,人们不喜欢单调和杂乱的两极, 而喜欢介 于两者之间的一种结合, 即将多样变化纳入有序 的组织之中,既要保持秩序, 又要避免单调 。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩的秩序, 是按照色相的逐渐转 移、 明度由明到暗的渐变、色彩冷暖 的有序排列等规律,有秩序地建立起来 的 。 色彩秩序, 也是色彩调和的一种 有效方式，有条理、有秩序的色彩排列 或组合,都能够给人带来秩序感和秩序 美。
就人的视觉心理而言,有规律、有秩序的构 成形式很容易被视觉所把握, 它的内在规律性可 以产生和谐的视觉效应,能使人放松、舒适,看上 去不会太累。然而,人的心理需求又并非这样简 单。秩序感的极端是整齐、一致和单调,与之相 对立的另一个极端是杂乱、多变和繁复。视觉的 有机秩序也需要一定的变化 。 整齐划一、 缺 少变化的图形会使人感到单调,一览无余的规律 性会使画面失去耐人寻味的意趣。生活经验告诉 我们,人们不喜欢单调和杂乱的两极, 而喜欢介 于两者之间的一种结合, 即将多样变化纳入有序 的组织之中,既要保持秩序, 又要避免单调 。
色彩构成03新-调和
色调调和
什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和 支配作用的音调标准。而美术绘画和设计艺术的色调“调 子”，是指以一种主色和其它色的组合搭配形成的画面色彩 关系，是色彩的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素 构成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就是构成色彩 的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的 是色彩的明度，其次是色相和纯度。
螺旋形方向色彩序列的调和 色立体上任意的螺旋形可以 得到不同明度、纯度、色相 的色彩序列
椭圆形色彩序列的调和 该序列可以取得纯度相等 的补色对
2.奥斯特瓦德色彩调和论 奥斯特瓦德色彩体系的秩 序调和建立在其色立体的框架 基础上，选定一色后根据奥斯 特瓦德色相环、等明度序列、 等纯度序列可以得到理想的调 和色。奥斯特瓦德色立体的纵 剖面是由两个补色关系的等色 相面构成的互补色相面，总体 为菱形结构，垂直方向为等纯 度序列，水平环状方向为等明 度序列，由纯色到白极为等黑 量序列，纯色到黑极为等白量 序列。
单色相调和
等黑量序列调和
等白量序列调和
由等色相面三角的纯色顶 点到明度黑极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
由等色相面三角的纯色顶 点到明度白极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
明度序列调和
双色相调和
选择与色立体中无彩色纵轴 平行的色彩序列均可以得到 单色相的明度序列调和，该 序列各色纯度相等。
如：混入同一原色或同一间色调和。同一色相调和当 然也包括用黑、白、灰无彩色及金、银特殊色勾边的 “连贯同一色调和”（参见下文的“分割调和”）。要 强调的是灰色与任何一种或一组色彩组合，都能产生调 和的效果。因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色 彩与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色如原 色和补色）之间不协调的现象。
色彩构成之调和构成
色效果就是调和； • （2）色彩调和是配色美的一种手段，可以利用调和的方法，适度增减对比，获得和谐（是多样的统一，不协调因素的协调）统一的配
色效果。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
• （一）色彩调和 • 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调和。 • 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起伏的节奏也是平淡单调的。 • 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近，形象模糊，也会使人产生
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
• （四）冷暖对比 • 6.冷暖对比的构成技法： • （1）彩色冷暖对比很丰富 • 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 • 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意义。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
三大构成的学习
李艺婷
目录
• 第一讲 构成概述 • 第二讲 平面构成 • 第三讲 色彩构成 • 第四讲 立体构成 • 第五讲 编排构成
第三讲 色彩构成
• （1）光与色
一、色彩基础知识
• （2）色系与色环 • （3）色彩混合
• （1）明度对比
二、色彩对比构成
• （2）色相对比
• （3）纯度对比
• （4）冷暖对比
• 在生活中，冷暖的感觉除了与温度直接相关外，还与其它感受密切 相关，如重量感、温度感等。一般经验是：冷色偏轻，暖色偏重； 冷色湿润，暖色干燥；冷色稀薄，暖色稠密；冷色有退远感，暖色 有迫近感；冷色透明感强，暖色透明感较弱。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
无彩色调和是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、灰色都是中性色，具有稳定、谦和、与世无争等特点。 第三讲 色彩构成：色彩对比构成 （1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快、舒适、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情上的愉悦的心理状态）的配色效果就是调和；
色效果。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
• （一）色彩调和 • 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调和。 • 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起伏的节奏也是平淡单调的。 • 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近，形象模糊，也会使人产生
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
• （四）冷暖对比 • 6.冷暖对比的构成技法： • （1）彩色冷暖对比很丰富 • 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 • 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意义。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
三大构成的学习
李艺婷
目录
• 第一讲 构成概述 • 第二讲 平面构成 • 第三讲 色彩构成 • 第四讲 立体构成 • 第五讲 编排构成
第三讲 色彩构成
• （1）光与色
一、色彩基础知识
• （2）色系与色环 • （3）色彩混合
• （1）明度对比
二、色彩对比构成
• （2）色相对比
• （3）纯度对比
• （4）冷暖对比
• 在生活中，冷暖的感觉除了与温度直接相关外，还与其它感受密切 相关，如重量感、温度感等。一般经验是：冷色偏轻，暖色偏重； 冷色湿润，暖色干燥；冷色稀薄，暖色稠密；冷色有退远感，暖色 有迫近感；冷色透明感强，暖色透明感较弱。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
无彩色调和是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、灰色都是中性色，具有稳定、谦和、与世无争等特点。 第三讲 色彩构成：色彩对比构成 （1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快、舒适、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情上的愉悦的心理状态）的配色效果就是调和；
色 彩 构 成4.3
动画片《飞屋环游记》中面积调和的运用
动画片《除夕的故事》中面积调和的运用
动画片《鬼妈妈》中面积调和的运用
动画片《哪吒闹海妈》中面积调和的运用
学生作业中面积调和的运用
4.3.3间隔调和
间隔调和是把一些中性色彩放置于冲突色块之间以达到减 弱冲突，调和色彩的作用。 间隔亲缘色： 亲缘色指在色相上矛盾双方彼此都有“亲缘”关系的中间 色，如：橙色和绿色这两个色彩中都有黄色成份，那么黄 色就是橙色和绿色的亲缘色。 间隔无彩色或金属色： 通过对光谱的学习，我们知道黑、白、灰属于无色彩色。 在两个对比强烈的色块之间加入黑、白、灰或金、银等色 彩能够很大程度地缓冲矛盾色彩冲突，很多民间用色或儿 童用色都用这种方法进行色彩调和。
动画片《蚂蚁和大象》中主色调调和的运用
动画片《马达加斯加2：逃往非洲》中主色调调和的运用
动画调和的运用
动画片《三个和尚》中主色调调和的运用
4.3.2面积调和
在色彩面积对比中我们知道色彩的面积以及位置同样会影 响色彩之间的关系，对比强烈的色彩如：色块越大对比就 越强烈。因此在强对比的情况下，我们打散一方或双方色 彩块的面积，使对比势力减弱从而达到色彩的调和。这一 方面使色彩即鲜明生动、简单明了又谐调统一。
色 彩 构 成
第四章：色彩调和构成
4.3对比调和
对比调和是所有色彩调和中最强调色彩变化的调和，因此， 对比调和的效果十分活跃、丰富。
4.3.1主色调调和
主色调调和是指为了使画面更明显的表现其画面色调倾向 （高调、低调、冷调、暖调、鲜调、灰调）而在画面所有 色彩中同时加入某一元素色彩，使画面主色调有了明确色 调倾向。这样，各色彩的对比因素就有所减弱并有了明显 并一致的倾向性。
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3.冷暖对比的特征：
一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别 ；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
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色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综 合因素决定的。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
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（2）色彩调和是配色美的一种手段，可以利用调和的 方法，适度增减对比，获得和谐（是多样的统一，不
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第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色
才是调和。 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起
伏的节奏也是平淡单调的。 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （2）中性色冷暖的新概念 在色彩心理学里还有一种冷暖概念，那就是白色冷、
黑色暖，这一概念非常适用于对中性色冷暖感觉的识 别。 中性色主要包括黑、白、灰、金、银等色，其中白色 、银色偏冷，黑色、金色偏暖，灰色居中。 灰色还具有冷暖不稳定的特性，接近白的浅灰色有冷 的倾向，接近黑的深灰色有暖的感觉。
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第三讲 色彩构成
三、色彩调和与秩序构成
（1）色彩调和 （2）色彩秩序
四、色彩重构与情感表现
（1）色彩重构 （2）色彩情感
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
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（四）冷暖对比
1.色彩冷暖：是指视觉上和心理上相互体验并相互关 联的一种知觉。
2.冷暖对比：是指因色彩感觉的冷暖差异而形成的对 比。
里会感到寒冷。 这种生理、心理及条件反射等方面的因素，都会促使
人看到红、橙、黄色感到暖，看到蓝、蓝紫、蓝绿色 感到冷。 在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色 和橙色是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对 互补色。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如果在色相环上吧冷暖
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三大构成的学习
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李艺婷
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目录
第一讲 构成概述 第二讲 平面构成 第三讲 色彩构成 第四讲 立体构成 第五讲 编排构成
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第三讲 色彩构成
一、色彩基础知识
（1）光与色 （2）色系与色环 （3）色彩混合
二、色彩对比构成
（1）明度对比 （2）色相对比 （3）纯度对比 （4）冷暖对比
纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更
重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
、烦躁不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近， 形象模糊，也会使人产生视觉疲劳、不满足、无聊乏 味之感。 色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。 16
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第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧
1.色彩调和基本具有两方面意义：
（1）能使杂乱无章的色彩组合，经过调整变得和谐统 一；
（2）通过色彩调和使色彩组合符合目的性需要，构成 美的色彩关系（是指色彩与色彩之间既区别又联系的 存在方式）。
2.色彩调和具有两层含义：
（1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快 、舒适、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情 上的愉悦的心理状态）的配色效果就是调和；
的配色需要加强对比来进行调整。 色彩的调和就是在各种色彩的统一与变化中表现出来
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。 在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖差别，也有同为冷
色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。 如群青与湖蓝同为冷色，两种色并置比较，很容易得
出群青偏暖、湖蓝偏冷的结论。 如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷
。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。 如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯
度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。 又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、
的两极蓝色和橙色相互 连线，就可以清楚地区 分出冷暖两组色彩，即 红、橙、黄为暖色，蓝 紫、蓝、蓝绿为冷色。 同时，还可以看到红紫 、黄绿为中性微冷色。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
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（四）冷暖对比
4.冷暖的生活体验：
在生活中，冷暖的感觉
除了与温度直接相关外
，还与其它感受密切相
关，如重量感、温度感
等。一般经验是：冷色
偏轻，暖色偏重；冷色
湿润，暖色干燥；冷色
稀薄，暖色稠密；冷色
有退远感，暖色有迫近
感；冷色透明感强，暖
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色透明感较弱。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （1）色相决定冷暖感觉 明度和纯度影响冷暖感觉，高明度色往往偏冷，低明
度色往往偏暖，高纯度色往往偏冷，低纯度色往往偏 暖。 这一冷暖特性，也常常是识别黑、白、灰、金、银等 中性色冷暖倾向的方法。 中性色的冷暖倾向也是中性的，若是黑色和白色相比 ，黑色由于明度低而偏暖，白色由于明度高而偏冷。
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接下来，我们要学习关于色彩的调和 构成。调和构成是色彩组合搭配的重 要内容，同时学习者最不容易重视的 部分。
14 调和构成学习与训练将有助于学习者去发现 和创造色彩美，提高对色彩的美的辨别能力 和表现能力。
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第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和：是指两种或两种以上的色彩，有秩 序、协调地组织在一起所获得的和谐的色彩搭配。