灯光与色彩 编导 视听语言

❖ 顶光 指被摄对象上方的光源，它是一种制造丑化
效果的光源。顶光突出了人脸部的骨骼，也叫“蝴 蝶光”。因为，人的脸部骨骼结构，颧骨的位置最 宽，顶光自上向下投射，可以突出颧骨的阴影，造 成蝴蝶张开两翼的形状。不过在拍摄女性形象时， 如果需要表现“骨感美”，加强顶光，反而可以起 到瘦脸的效果。
底光 指被摄对象下方的光源它也是一种制造 丑化效果的光源，因此它也造成了一种反常 规的视觉体验。底光也叫魔鬼光、骷髅光。 因为它可以夸张深陷的眼窝。因此底光往往 用于塑造恐怖的形象。
灯光与色彩
赵腾飞
一 灯光
❖ 灯光照明在影视拍摄中的应用，是对于摄影的配合， 灯光部门作为摄影部门的助手，服从整个场面调度 的需要。随着影视语言表现力的开掘，灯光照明本 身逐渐有了越来越丰富的审美功能。
❖ 灯光照明的作用： 1）曝光：增强胶片的感光效果，这也是灯光照明最 基本的作用。在场景已有的自然光源照明不足的前 提下，有必要人为的增强场景中的照明，以增强胶 片的感光，提高画面的亮度。
❖ 光的主次。
在一个固定的构图中，一般只允许存在一个中 心光源所形成的照明系统和影调结构。在这 个系统中，来自其他方向的辅助光的亮度， 不能超过主光，不能破坏主光产生的影调结 构。辅助光的亮度与方向，必须以中心光源 的影调结Hale Waihona Puke Baidu为依据。
❖ 根据光的主次可以分为：
1、主光：是居于主题地位的光线，决定照明系 统的总体格局，多使用硬光。
❖ 不同色彩谱系，往往又能折射出背后不同的文化底 蕴。
❖ 影像里的色彩具有叙事、表意、抒情的综合 功能。不同的色彩，在特定的影片、特定的 语境中，往往具有特定的内涵，会给人带来 特定的情绪反应。
❖ 红色
❖ 红色是火的颜色、太阳的颜色、鲜血的颜色。因此红色用以 表达热烈、温暖、炽热的情绪，用以刻画生机勃发的意象。
❖ 5）抒情：营造氛围，渲染情感。
❖ 光的性质
在被摄物体确定后，决定物体造型力度的主要因素， 是光的性质。光的性质主要分为硬光和软光。
硬光通常为直射光，明暗反差较大，阴影明显，往往 用来表现男性的、有力的、动态的形象。
软光通常为散射光，明暗反差较小，阴影被弱化，往 往用来表现女性的、柔弱的、静态的形象。
❖ 影片结局，小女孩把莱昂的这盆绿色盆栽种在校园 的草坪上，象征着这种希望和勇气在这个本已绝望 的小姑娘的内心悄悄蔓延。
❖ 经典的好莱坞电影制作，每个镜头至少有三个光 源——主光、补光及逆光。这样的布光系统就是 “三点布光”。
❖ 主光：首先把主光源放在被摄主体的前面，与主体 形成一定的角度。
❖ 补光：在主光源造成的阴影一侧位置布置补光，部 分的清除主光投射下得阴影。
❖ 逆光：在光源放在被摄主体的后面，使主体看起来 轮廓清晰、富有立体感。
❖ 张艺谋 在张艺谋的影片中，红高粱、红灯 笼、红盖头、红花轿……红色的意象充满影 像，构成导演对于封建秩序与文化的视觉的 传达。
❖ 基耶斯洛夫斯基 波兰导演基耶斯洛夫斯基的《蓝 色》中，来自于蓝色基调的寒冷，直指人心。
❖ 冯小刚 在冯小刚导演的《夜宴》中，使用了红、 白、黑、灰四种色彩，构成了结构全片的剧作元素。 在全片中，我们可以看到多处红色与白色的对比， 红色与白色的影像本身，构成了重要的叙事张力和 冲突。红色在影片中不仅象征着高贵，也象征着阴 谋、欲望；白色不仅象征着纯洁，也象征着冤屈。
二 色彩
❖ 色彩是视听语言中另一重要的表意元素。在 影像中，色彩的表达可能有多种不同形式。 灯光、布景、道具与服装的色彩，都可以影 响画面的色彩谱系，从而构成不同的叙事内 涵。
❖ 不同的导演有自己偏好的色彩谱系。
❖ 王家卫 在王家卫的影片中，红色、蓝色得 到突出（《春光乍泄》），体现出王家卫视 觉经验中拉丁文化的底蕴。
❖ 最后红色还有青色、性爱的意味。
❖ 黄色。
❖ 黄色是秋天的颜色，意味着丰收、成熟、喜 悦，同时也表达欢乐、轻松、明快的情绪。
❖ 在这个文化中，黄色同时也是一种表达皇权 高贵与尊严的色彩。
❖ 绿色。
❖ 绿色带给人安宁、稳定、和平的感觉，同时，绿色 又意味着勃勃的生机与希望。
❖ 在《这个杀手不太冷》中，莱昂随身携带的那盆绿 色的盆栽，同样意味着生命的美好与希望，哪怕身 为杀手，莱昂的内心依然有着温情的一面。
2）造型：塑造人物或环境的视觉形象与质感。明暗 对比强烈的灯光照明，可以塑造男性硬朗的形象； 柔和的灯光，则用以塑造女性柔美的气质。
3）构图：勾画平面，塑造空间。比如在一幅画面中 对于前景中的不同人物的面部表情的刻画，而背景 因为没有收到光照，暧昧不明。
4）强调：被照亮的人或细节往往是需要引起注视的 部分。《公民凯恩》
❖ 侧面光 指侧面水平方向的光源。侧面光与正面光 的效应相反，加强侧面光，可以加深空间的深度感、 立体感，因此被称为“立体光”。在拍摄人像，侧 面光有助于把人像刻画的更生动。
❖ 逆光 指背面水平方向的光源。逆光也称 “轮廓光”，如果只有逆光，我们就可以看 到被摄对象的剪影效果。
❖ 垂直方向的平角光，如果同时也是正面的光源，那 么它的效果等同于正面光，可以把人脸扁平化。
❖ 在影片《红高粱》中，红色让人感受到生命的激情与活力四 射。在人类视觉文化里，红色还意味着革命、战争。而在中 国文化的语境中，红色意味着吉祥、节庆，中国人的节庆装 饰物，一般都是红色的。有时候红色还意味着爱和希望。
❖ 在《辛德勒名单》中，斯皮尔伯格大胆使用黑白影像讲述故 事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场，他别出心裁的使 红衣小女孩的一点红色得以显现，犹如一个试图跨越战争之 河的希望，时隐时现。
2、补光：是起辅助作用的光线，它适当照亮由 主光产生的阴影，多使用软光。
❖ 光的方位： ❖ 水平方向，分为正面光、侧面光、逆光。 ❖ 垂直方向，可以分为平角光、顶光、底光。
❖ 不同方向的光源，可以使同样一个物体表现 出不同造型的形状。
❖ 正面光 指正面水平方向的光源。加强正面光，可 以使人物看起来紧贴在背景上，减弱空间的深度感、 立体感，因此也被称为“平面光”。演播室里进行 的新闻、谈话节目，常常使用正面光，主播的形象 显得与背景合而为一。