第五章_南北朝文人诗

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（四）谢灵运山水诗的地位 自谢灵运之后， 自谢灵运之后，山水诗在南朝成为一种独 立的诗歌题材，并日渐兴盛。 立的诗歌题材，并日渐兴盛。 谢灵运山水诗的弱点： 谢灵运山水诗的弱点： 山水不足以娱其情，名理不足以解其忧。 山水不足以娱其情，名理不足以解其忧。 （五）赏析《石壁精舍还湖中作》 赏析《石壁精舍还湖中作》
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三、颜延之的诗歌创作 （一）颜延之的诗风与地位 “尚巧似”，注重锤炼雕饰，喜搬弄典故，堆 尚巧似” 注重锤炼雕饰，喜搬弄典故， 砌辞藻，这种诗风对后来文人的“竞须新事” 砌辞藻，这种诗风对后来文人的“竞须新事” 有一定影响。 有一定影响。 与谢灵运、鲍照合称为“元嘉三大家”。 与谢灵运、鲍照合称为“元嘉三大家” （二）赏析《五君咏》 赏析《五君咏》 此诗与颜延之的一般诗风有别， 此诗与颜延之的一般诗风有别，文辞质朴简 格调激切刚劲， 练，格调激切刚劲，从中可见作者的为人志趣
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第二节沈约、谢脁与永明体 二节沈约、 沈约
永明体的概念 一 、永明体的概念 永明体的产生 二 、永明体的产生 （一）新体诗产生的关键是声律论的提出 （二）佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣 （三）传统音韵学的自然发展、诗赋创作中 传统音韵学的自然发展、 声调音韵运用的经验积累
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（四）南齐竟陵王萧子良文学集团的形成 , 南齐竟陵王 对永明体的产生也有促进作用。 对永明体的产生也有促进作用。 萧衍、 “竟陵八友” ——萧衍、沈约、谢脁、 竟陵八友” ——萧衍 沈约、谢脁、 萧琛、范云、 王融、萧琛、范云、任昉、陆倕 三、沈 约 （一）沈约诗歌的风格是“长于清怨” 沈约诗歌的风格是“长于清怨” （二）赏析《别范安成》 赏析《别范安成》
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（三）庾信诗歌的成就 由南入北的经历， 由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达 到“穷南北之胜”的高度，他汲取了齐梁文 穷南北之胜”的高度， 学声律、对偶等技巧， 学声律、对偶等技巧，并接受了北朝文学的 浑灏劲建之风，初步融合南北诗风， 浑灏劲建之风，初步融合南北诗风，为唐代 新的诗风的形成做了必要准备。 新的诗风的形成做了必要准备。
四、赏析萧纲的《咏内人昼眠》 赏析萧纲的《咏内人昼眠》
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夫 婿 恒 相 伴 ， 莫 误 是 倡 家 。
簟 文 生 玉 腕 ， 香 汗 浸 红 纱 。
梦 笑 开 娇 靥 ， 眠 鬓 压 落 花 。
攀 钩 落 绮 障 ， 插 棙 举 琵 琶 。
北 窗 聊 就 枕 ， 南 檐 日 未 斜 。
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咏 内 人 昼 眠
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（四）鲍照诗歌的艺术风格 其风格是俊逸豪放, 奇矫凌厉, 但在当时却被 风格是俊逸豪放, 奇矫凌厉, 目为“险俗”或“险急”。 目为“险俗” 险急” （五）鲍照七言诗的贡献 鲍照七言诗的贡献 鲍照采用一般文人视为鄙俗的七言形式， 鲍照采用一般文人视为鄙俗的七言形式，发 采用一般文人视为鄙俗的七言形式 展了七言诗, 创造了以七言体为主的歌行体， 七言诗, 创造了以七言体为主的歌行体， 为七言体诗的发展开拓了道路。 为七言体诗的发展开拓了道路。
一“宫体诗”名称的由来 宫体诗” 宫体诗” 二“宫体诗”的概念 三、关于宫体诗的评价 （一）文学史上向来被视作“色情”同义词， 文学史上向来被视作“色情”同义词， 比玄言诗更受到批评与指责。 比玄言诗更受到批评与指责。 闻一多《宫体诗的自赎》 1 闻一多《宫体诗的自赎》 游国恩《中国文学史》 2 游国恩《中国文学史》
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（二）庾信诗歌赏析 1《拟咏怀》其四 拟咏怀》 本诗主要抒发诗人流落异域、 本诗主要抒发诗人流落异域、思念乡国的 悲愤感情。其突出特点是大量运用典故。 悲愤感情。其突出特点是大量运用典故。 2《拟咏怀》其七 拟咏怀》 此诗借用流落胡地、心念汉朝的女子，比 此诗借用流落胡地、心念汉朝的女子， 喻自己仕北的隐恨与南归的渴望。 喻自己仕北的隐恨与南归的渴望。 重别周尚书》 3 《重别周尚书》
魏晋南北朝文学
第五章 南北朝文人诗
惠州学院中文系 陈金花
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本章目录
谢灵运、 第一节 谢灵运、鲍照与诗风的转变 沈约、 第二节 沈约、谢脁与永明体 第三节 萧纲和宫体诗 第四节 庾信与南朝文风的北渐 本章思考题
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谢灵运、 第一节 谢灵运、鲍照与诗风的转变
一、谢灵运与山水诗 （一）山水诗产生的原因 （二）谢灵运其人 （三）谢灵运山水诗的特点 南史·颜延之传》中鲍照说： 《南史·颜延之传》中鲍照说： 谢五言如初发芙蓉,自然可爱； 谢五言如初发芙蓉,自然可爱；君诗若铺锦列 亦雕缋满眼。 绣, 亦雕缋满眼。
第四节 庾信与南朝文风的北渐
一 、南北文风的特点 二、 南北文风交融的途径 （一）南北使臣的外交活动，在融通南北文学的 南北使臣的外交活动， 过程中，起着重要作用。 过程中，起着重要作用。 （二）楚材晋用的方式在客观上也造成南北之间 的交流。 的交流。
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三 、庾信及其诗歌 （一）庾信生平与诗歌创作
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四、谢脁及其诗歌创作 （一）作者简介 （二）诗歌创作 谢脁是永明体的代表诗人， 1 谢脁是永明体的代表诗人，也是齐梁时 期最为杰出的诗人。 期最为杰出的诗人。 2 最突出的贡献是对山水诗的发展和对新 体诗的探索。 体诗的探索。 （三）赏析《晚登三山还望京邑》 赏析《晚登三山还望京邑》
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第三节 萧纲和宫体诗
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（二）现代有些论者比较客观，甚至有赞美倾向 现代有些论者比较客观，
傅刚《魏晋南北朝诗歌史论》 傅刚《魏晋南北朝诗歌史论》 宫体诗人对所描写的女性是以审美为目的， 宫体诗人对所描写的女性是以审美为目的，不是以 玩弄为目的。 玩弄为目的。 有些宫体诗表现了女性的愁、怨、恨等情感，反映 有些宫体诗表现了女性的愁、 恨等情感， 了宫体诗人对人性的关注，对妇女的同情。 了宫体诗人对人性的关注，对妇女的同情。
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本章思考题
1 结合作品，比较谢灵运和谢脁的山水诗。 结合作品，比较谢灵运和谢脁的山水诗。 鲍照诗歌的主要ห้องสมุดไป่ตู้想和艺术成就有哪些？ 2 鲍照诗歌的主要思想和艺术成就有哪些？他在七 言诗形式发展上有何贡献？ 言诗形式发展上有何贡献？ 庾信后期的创作同他的遭遇有何关系？ 3 庾信后期的创作同他的遭遇有何关系？他在文学 史上的地位和影响怎样？ 史上的地位和影响怎样？
前期：生活在梁代最安定的阶段， 前期：生活在梁代最安定的阶段，出入于梁朝宫 廷。其诗文多奉和应制之作，风格华艳，善作宫体 其诗文多奉和应制之作，风格华艳， 诗，比较讲究艺术形式和技巧。 比较讲究艺术形式和技巧。 后期： 流寓北方，虽官位通显，内心却很矛盾。 后期： 流寓北方，虽官位通显，内心却很矛盾。 其作品表现出浓郁的乡关之思和羁宦北方的悲愤感 情，多身世之叹，风格苍劲、沉郁。 多身世之叹，风格苍劲、沉郁。
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谢 灵 运
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（五）比较谢诗与陶诗 首先是从写意到摹象。 首先是从写意到摹象。 其次是从启示性到写实性 二、鲍照及其创新 （一）鲍照其人 (二) 鲍照诗歌的主要内容 （三）作品赏析
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拟行路难》 1 《拟行路难》其四 这首诗突出一 这首诗突出一个“愁”字，语言质朴，不以 突出 语言质朴， 文辞取胜，而以真情动人。 文辞取胜，而以真情动人。 拟行路难》 2 《拟行路难》其六 全诗感情偏于激愤，几乎近于控诉。 全诗感情偏于激愤，几乎近于控诉。 梅花落》 3 《梅花落》 4《代出自蓟北门行》 代出自蓟北门行》 艺术构思和锤炼字句都以奇险取胜。 艺术构思和锤炼字句都以奇险取胜。