柳永词中的场景研究

柳永词中的场景研究

按照空间美学的观点,“空间体验决定着人的生存体验方式,同

时也规定着文学艺术的生存美学体验。而柳永词中具有明确的场景意识,这一方面是由于词这种文类在发展过程中,形成了表达上约定俗

成的词语范式,也即宇文所安所说,词所表达的是“陈词滥调”气另一方面是通过具体场景的直接描写体现出来的。下面是分享的柳永词中的场景研究的硕士论文，欢迎大家阅读。

柳永词中的场景研究

第一章柳永词中场景的总体特征

按照空间美学的观点,“空间体验决定着人的生存体验方式,同

时也规定着文学艺术的生存美学体验。从生存论美学视域看,文学艺

术作为人类生存经验的表达,势必要在文化空间体验中展示生存的意

义与价值。”由此可见,文艺作品所构造空间的模式在文艺作品的审

美价值研究中具有非常重要不可替代的作用。而文艺作品中的场景,

则是空间理论中的空间在作品中的具体体现方式。柳永词中具有明确的场景意识,这一方面是由于词这种文类在发展过程中,形成了表达

上约定俗成的词语范式,也即宇文所安所说,词所表达的是“陈词滥调”气另一方面是通过具体场景的直接描写体现出来的。柳永是慢词发展的奠基人,柳永的慢词多用铺叙的表现手法,描述的就是一个个场景。柳永的慢词中大量使用领字,“一力制作慢词的柳永,也便是词中领字的奠基人。试打开《乐章集》看,我们惊喜的发现,凡是后世常见的领字,包括单字领、双字领、三字领诸种形态,柳永差不多都尝试用过。”

③柳永词中场景与场景之间的转换,就是靠领字来完成的,场景与场景之间相互重叠转换,回环往复,使得词的结构平衡和严谨。柳永词中的场景描写,在总体上具有明显的特征,下文将对此分别进行论述。

一、场景范围广泛

按照学术界广泛认同的观点,《花间集》代表了词从产生到定型的最高艺术成就,尤其是温庭箱和韦庄的词,标志着词的形成。《花间集》的内容具有“狭深性”的空间特点,如欧阳炯所说:“则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之辞,用助娇娆之态。”④词中所描述的大都是贵族化的生活场景,词中所写的主人公大都是女子,描述的场景是她们的生活环境,大都在绣阁闺楼及庭院之中,题材比较集中。再加上词具有内倾型的文学特征,使得稍后的词一直沿袭花间传统,行写范围比较狭窄。一直到范仲掩,才对词境进行了较大的开拓。而柳永的词,有一部分词继承了花间词的传统,描述的是内室中的场景,比如绣阁客馆中的公子佳人,同时伴随着柳永宦游的足印,他还有很多词描述羁旅行役中的所见所闻,包括自然山水以及盛世都会风情。这些词作大大开拓了词的场景范围,为读者描绘了很多引人入胜、美不胜收而又充满民俗风情的画卷。在柳永之前,并不是没有词人写过羁旅行役词,但是那也是偶然为之。柳永是第一个大量创作此类词的词人,这使得柳永词中的场景范围相当广泛,“皇城帝都、三吴西蜀等都市场景,他作过多角度的描绘。而随着他的宦游行役,西北的千里关河,吴越的云涛烟海,江南

的万塾千岩,楚乡淮岸的華村山释等自然山水空间,像流动变换的镜头,一一展现于词世界。”

二、回环叠复的场景构造

词产生之初,大都以小令形式面世。整个唐五代到宋代初年,词坛中小令都处于一统天下的地位。直至柳永大量创作慢词,慢词才得到飞速发展,以致出现慢词和小令齐头并进的局面。小令一般字数较少,体制很短小,时空容量很有限,讲究意在言外,词中有不尽之意为

上佳,张炎《词源》中有云:“词之难于令曲,如诗之难于绝句,不过十数句,一句一字不得闲。末句最当留意,有余,,不尽之意始佳。”小令中的场景大都是单一场景或者二元场景,在描绘这些场景的同时极力增加词中的意蕴,以尽可能多的承载内容,花间词大都是这种情况,如温庭筠词中的场景,按照孙益康先生的观点,“全词两片的联系并不强,因为各片所写似乎仅为单一景色”气因所描述场景的单一,故而增加词中景物相互间的距离,使得词更有张力,容纳更多的景外之意,意外之情。温庭绮的词中,大都是描写深闺之中女子在静默中思念情人的生活情态,一般只有一个场景,类似摄像中的一个镜头。而柳永所大量创作的慢词,则与小令的形式有很大不同,李之仪曾评论说:“至唐末,遂因其声之长短而以意填之,始一变以成音律。大抵《花间集》中所载为宗。然多小阕。至柳耆卿始铺叙层衍,备足无余。形容盛明,千载如逢当日。”柳永词中的场景,随着时间推移和空间转换不停变化,

这种回环往复的多重复叠结构,是柳永的首创,是柳永词中场景独特

的排布方式。从时间上来看,一般情况下,词是现在、过去或者未来组

合在一起的二重或者三重的时间结构,这是一种单线条的内容排布方式,而柳永的词中,则是由当前场景回想到过去,由过去联想到将来,

又由将来转回现在的回环;从空间角度分析,一般词都写主人公思念

他人,或者他人思念主人公,柳永将这二者结合起来,他的词作中是

“从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构”。试看其词《浪淘沙慢》:

梦觉、透窗风一线,寒灯吹熄。那堪酒醒,又闻空阶,夜雨频滴。嘆因循久作天涯客。负佳人、几许盟言,更忍把、从前欢会,陵顿翻成忧戚。愁极。再三追思,洞房深处,几处饮散歌阑,香暖鸳鸯被,色暂时疏散,费伊心力。婦云尤雨,有万般千种相怜惜。到如今,天长漏永,

无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态,愿低帷呢枕,轻轻细说与,江乡

夜夜,数寒更思忆。

第二章柳永词中典型场景的研究

《毛诗序》云:“玲者,志之所之也,在心为志,发言为诗。”也

就是说,诗行写的是文人士子的志向、抱负。词则与诗相对,清代谢章铤在《眠琴小筑词序》中说:

诗以道性情尚矣,顾余谓言情之作,诗不如词。参差其句读,抑扬其声调。诗所不能达者,宛转而寄之于词,读者如幽香蜜味,心入心脾焉。诗不易尽,词虽不必务尽,而尽亦不妨焉;诗不宜巧,词虽不在争巧。而巧亦无碍焉。其设词愈近,其感人愈深。范希文、欧阳永叔非一代

名德哉?乃观其所为词,与张三影、柳三变未尝不异曲同工。何哉?嘆