人物头像素描演示文稿
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眼睛的宽度，应为同一水平脸部宽度的３／１０；
下巴长度应为脸长的１／５；
眼球中心到眉毛底部的距离，应为脸长的１／１０；
眼球应为脸长的１／１４；
鼻子的表面积，要小于脸部总面积的５／１００；
理想嘴巴宽度应为同一水平脸部宽度的１／２。
（4）五官造型特征 五官是头部的重要构成因素也是把握人物的关键内 容。
眼：一般来说眼是人物神态的核心，眼部包括眼眶 、眼睑、眼球。眼总的造型可理解镶嵌于凹框中的 球体。
我们再看，在垂直轴上，一定要有“四高三低”。
“四高”：第一是，额部，第二个最高点，鼻尖。第三高，唇珠。第四高，下巴尖。“三低”分别 是两个眼睛之间，鼻额交界处必须是凹陷的；在唇珠的上方，人中沟是凹陷的，美女的人中沟都很深， 人中脊明显；下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。
现如今，在“三庭五眼”的基础上出现了一个更为精确的标准，各个部位皆符合此标准，即为美人 ，具体如下：
（3）比例特征
a、发际至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本 相同，称“三庭“； b、脸部正面最宽处为五个眼的宽度，即两眼间 距为一眼，两眼外至两耳分别为一眼，称“五眼 ”。 C、眼通常位于头部正中1/2处。
首先，我们在面部正中作一条垂直的通过额部－鼻尖－人中－下巴的轴线；通过眉弓作一条水平线 ；通过鼻翼下缘作一条平行线。这样，两条平行线就将面部分成三个等分：从发际线到眉间连线；眉间 到鼻翼下缘；鼻翼下缘到下巴尖，上中下恰好各占三分之一，谓之“三庭”。而“五眼”是指眼角外侧 到同侧发际边缘，刚好一个眼睛的长度，两个眼睛之间呢，也是一个眼睛的长度，另一侧到发际边是一 个眼睛长度。这就是“五眼”。这是最基本的标准。
4、画耳要与眼鼻嘴联 系起来看，有些学生不愿 多画耳朵，甚至将耳朵当 作负担。要么虚不过去， 影响空间，要么跳得厉害， 破坏整体效果。
5、 明暗交界线是决 定头部深度、体积的关键， 颧骨处在交界线最突出部 位，有高有低，有突出也 有柔和，可视特征而定。
6、头发固有色是黑 色。仔细分析，头发绝不 是漆黑一片，也同样有明 暗对比。
人物头像素描
教 学 目 的：
使学生掌握较为复杂的人像比 例、结构，提高对人物面部表情、 头部结构的认识，从而达到刻划对
象心理表情的高度.
人 物 头 像 的 定 义
人物头像素描的界定:
头（作实处理）带颈（次实处理 ）再带点肩（作虚处理）
头部的骨骼与肌肉:
1、头部的造型和构成规律； （1）结构特征 头部的骨骼构架，是一个外圆内方的六 面体，它由额、颧、上下颌、腮四个基 本部分组成。头及其各部分造型的几何 特点。 （2）外形特征 即脸形特征，头部正面的外轮廓形状。 人类的脸形是无限多样的，但归纳起来 ，可概括为八种基本类型，即申、甲、 国、田、日、用、由、风形。
❖ 头发是在颅骨上形成 的，发型、明暗都必 须考虑结构。头发力 争画得蓬松，富有质 感。
第三步，深入刻划。
看看哪些部位最深、最强烈，就从这些 地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开 始，很快即可抓住特征，画出大的关系，但 是一定注意要避免抓住一点反反复复盯着画， 使局部画得过分深而使大关系失调。
要画准轮廓，就必须整体观察，整 体比较，多运用辅助线帮助确定位置。 从整体上把握各部位的观察与比较。
在画准外形的基础上，五官位置也 需多下功夫。画五官时要注意中轴线的 运用，除绝对正面外，中轴线应根据头 的动态呈孤线，这一点很重要．
❖ 成年人头 部的比例结 构,可以根据” 三停五眼” 的基本规律 来把握，在 共性中找出 人与人的形 象特征，画 出人与人的 差别。
❖ １、画眉毛要注意眼 窝上下凹处的骨点和 通过颞骨处凸的转折 所呈现的眉毛浓淡差 别。
2、眼睛很重要， 画眼要将四个眼角处 于一条平行线上，否 则眼睛就高低不一， 感觉不舒服。上眼皮 和下眼睑也有区别。
3、嘴的刻划关系到人 的表情。首先要确定上下 嘴唇的厚薄，还要注意嘴 唇不能用线勾得过死，嘴 的上翘下垂变化非常微妙。
先画什么、再画什么可根据对象特征来考 虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑 眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就 由此展开。
下面，我结合头像素描 概要谈谈作画步骤和方Hale Waihona Puke Baidu：
第一步，分析与构图。
学生在作画前要养成观察对象的习惯，不要 仓促作画。应根据对象的职业、年龄、气质、爱 好等考虑该如何表现，最后想要达到怎样的效果。
❖ 构图时应注意人物 位置是否适中，人 物前方的空间尽量 多留些。
第二步，局部与整体的把握
首先要抓大轮廓，尽量用简洁概括的直线抓住头部 基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关 系。
鼻：分鼻梁和鼻头，其总体造型可概括为一个梯形 立方体，鼻头是把握鼻子造型的关键，也是形体最 复杂的部位，它是由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔构 成。
嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴的 体积受上下颌的影响，总得体积为半圆柱形。
耳：由耳软骨支撑，有外耳轮、内耳轮、耳屏、对 耳屏、耳垂、耳孔组成。
头部写生要点； （1）从大体积着眼 五官和头发是头部重要的表现内容，但这些局部因素必须服从和附着于 头部的大的体积，必须时时关注这两者的关系，而头部造型必须特别注 意造成体面转折的几个骨点：顶结节、额丘、眉弓、颧骨、颏结节。 （2）动态与透视 头不动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解。可将眉弓、鼻、 口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组水平线垂直的 中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运动中的透视变化来 观察和把握动态特征。 （3）神态与个性特征 神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，首先要依赖 与对形的把握和理解即“以形写神，富神于形，形神兼备”。而形的把 握，依赖于敏锐的直觉。 （4）各部位的质感表现 与石膏头像不同，真人头部各部位是有质感差异的，比如头发是丝状光 洁的；鼻子，尤其是鼻头是蜡质的；嘴多皱皮质薄，这几个部分都因质 感光亮而易产生高光。敏锐地感觉和表现各个部位的质感特点，会使画 面表现效果更具体生动。
下巴长度应为脸长的１／５；
眼球中心到眉毛底部的距离，应为脸长的１／１０；
眼球应为脸长的１／１４；
鼻子的表面积，要小于脸部总面积的５／１００；
理想嘴巴宽度应为同一水平脸部宽度的１／２。
（4）五官造型特征 五官是头部的重要构成因素也是把握人物的关键内 容。
眼：一般来说眼是人物神态的核心，眼部包括眼眶 、眼睑、眼球。眼总的造型可理解镶嵌于凹框中的 球体。
我们再看，在垂直轴上，一定要有“四高三低”。
“四高”：第一是，额部，第二个最高点，鼻尖。第三高，唇珠。第四高，下巴尖。“三低”分别 是两个眼睛之间，鼻额交界处必须是凹陷的；在唇珠的上方，人中沟是凹陷的，美女的人中沟都很深， 人中脊明显；下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。
现如今，在“三庭五眼”的基础上出现了一个更为精确的标准，各个部位皆符合此标准，即为美人 ，具体如下：
（3）比例特征
a、发际至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本 相同，称“三庭“； b、脸部正面最宽处为五个眼的宽度，即两眼间 距为一眼，两眼外至两耳分别为一眼，称“五眼 ”。 C、眼通常位于头部正中1/2处。
首先，我们在面部正中作一条垂直的通过额部－鼻尖－人中－下巴的轴线；通过眉弓作一条水平线 ；通过鼻翼下缘作一条平行线。这样，两条平行线就将面部分成三个等分：从发际线到眉间连线；眉间 到鼻翼下缘；鼻翼下缘到下巴尖，上中下恰好各占三分之一，谓之“三庭”。而“五眼”是指眼角外侧 到同侧发际边缘，刚好一个眼睛的长度，两个眼睛之间呢，也是一个眼睛的长度，另一侧到发际边是一 个眼睛长度。这就是“五眼”。这是最基本的标准。
4、画耳要与眼鼻嘴联 系起来看，有些学生不愿 多画耳朵，甚至将耳朵当 作负担。要么虚不过去， 影响空间，要么跳得厉害， 破坏整体效果。
5、 明暗交界线是决 定头部深度、体积的关键， 颧骨处在交界线最突出部 位，有高有低，有突出也 有柔和，可视特征而定。
6、头发固有色是黑 色。仔细分析，头发绝不 是漆黑一片，也同样有明 暗对比。
人物头像素描
教 学 目 的：
使学生掌握较为复杂的人像比 例、结构，提高对人物面部表情、 头部结构的认识，从而达到刻划对
象心理表情的高度.
人 物 头 像 的 定 义
人物头像素描的界定:
头（作实处理）带颈（次实处理 ）再带点肩（作虚处理）
头部的骨骼与肌肉:
1、头部的造型和构成规律； （1）结构特征 头部的骨骼构架，是一个外圆内方的六 面体，它由额、颧、上下颌、腮四个基 本部分组成。头及其各部分造型的几何 特点。 （2）外形特征 即脸形特征，头部正面的外轮廓形状。 人类的脸形是无限多样的，但归纳起来 ，可概括为八种基本类型，即申、甲、 国、田、日、用、由、风形。
❖ 头发是在颅骨上形成 的，发型、明暗都必 须考虑结构。头发力 争画得蓬松，富有质 感。
第三步，深入刻划。
看看哪些部位最深、最强烈，就从这些 地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开 始，很快即可抓住特征，画出大的关系，但 是一定注意要避免抓住一点反反复复盯着画， 使局部画得过分深而使大关系失调。
要画准轮廓，就必须整体观察，整 体比较，多运用辅助线帮助确定位置。 从整体上把握各部位的观察与比较。
在画准外形的基础上，五官位置也 需多下功夫。画五官时要注意中轴线的 运用，除绝对正面外，中轴线应根据头 的动态呈孤线，这一点很重要．
❖ 成年人头 部的比例结 构,可以根据” 三停五眼” 的基本规律 来把握，在 共性中找出 人与人的形 象特征，画 出人与人的 差别。
❖ １、画眉毛要注意眼 窝上下凹处的骨点和 通过颞骨处凸的转折 所呈现的眉毛浓淡差 别。
2、眼睛很重要， 画眼要将四个眼角处 于一条平行线上，否 则眼睛就高低不一， 感觉不舒服。上眼皮 和下眼睑也有区别。
3、嘴的刻划关系到人 的表情。首先要确定上下 嘴唇的厚薄，还要注意嘴 唇不能用线勾得过死，嘴 的上翘下垂变化非常微妙。
先画什么、再画什么可根据对象特征来考 虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑 眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就 由此展开。
下面，我结合头像素描 概要谈谈作画步骤和方Hale Waihona Puke Baidu：
第一步，分析与构图。
学生在作画前要养成观察对象的习惯，不要 仓促作画。应根据对象的职业、年龄、气质、爱 好等考虑该如何表现，最后想要达到怎样的效果。
❖ 构图时应注意人物 位置是否适中，人 物前方的空间尽量 多留些。
第二步，局部与整体的把握
首先要抓大轮廓，尽量用简洁概括的直线抓住头部 基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关 系。
鼻：分鼻梁和鼻头，其总体造型可概括为一个梯形 立方体，鼻头是把握鼻子造型的关键，也是形体最 复杂的部位，它是由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔构 成。
嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴的 体积受上下颌的影响，总得体积为半圆柱形。
耳：由耳软骨支撑，有外耳轮、内耳轮、耳屏、对 耳屏、耳垂、耳孔组成。
头部写生要点； （1）从大体积着眼 五官和头发是头部重要的表现内容，但这些局部因素必须服从和附着于 头部的大的体积，必须时时关注这两者的关系，而头部造型必须特别注 意造成体面转折的几个骨点：顶结节、额丘、眉弓、颧骨、颏结节。 （2）动态与透视 头不动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解。可将眉弓、鼻、 口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组水平线垂直的 中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运动中的透视变化来 观察和把握动态特征。 （3）神态与个性特征 神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，首先要依赖 与对形的把握和理解即“以形写神，富神于形，形神兼备”。而形的把 握，依赖于敏锐的直觉。 （4）各部位的质感表现 与石膏头像不同，真人头部各部位是有质感差异的，比如头发是丝状光 洁的；鼻子，尤其是鼻头是蜡质的；嘴多皱皮质薄，这几个部分都因质 感光亮而易产生高光。敏锐地感觉和表现各个部位的质感特点，会使画 面表现效果更具体生动。