人教版八年级美术上册3.2 借物寓意PPT(共38页)

人教版八年级美术上册3.2 借物寓意(共38张PPT)
齐白石《茶具梅花图》
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作画妙在似与不似之间， 太似为媚俗，不似为欺世。
中国写意画注重“形神兼 备”
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墨
墨色大致有焦、重、浓、淡、清之分，有枯润之
变，有破墨、积墨、泼墨、宿墨、胶墨之法。墨 之韵味与节奏产生淡雅、沉厚、丰富、淋漓、滋 润等各种不同艺术趣味，并以此表现物象的某些 形体与质感，意境与情趣。用墨的诀窍是在变化 中求统一，这变化可以是各种墨色之间的对比， 也可以是墨色本身的韵律感、丰富感、肌理感， 因而用墨一般有两种倾向，一是对比中求统一， 另一是统一里求变化。前者追求丰富而鲜明，后 者则应和谐而不单调。其中墨法中最常用的是破 墨法。
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《蔬果图》吴让之 清代
“不为五斗米折腰” “安贫乐道”
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郑思肖《兰花图》
向来俯首问羲皇，汝是何人到此方。 未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。
四君子 梅 兰 竹 菊
四君子：梅兰竹菊
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出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
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岁寒三友：松、竹、梅
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用笔
•中 侧逆拖
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用墨
• 墨有五色六彩之说：
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荷花的画法
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破墨法 破墨法，是专指作画时，当前一墨迹未干之际，又画 上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。 破墨法又可分为四法（浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨 破色、色破墨），各有不同的特点。中国画家齐白石 在画虾的头胸部分时，先画淡墨，趁墨色未干时再在 淡墨上画浓墨，用墨的自然渗化来表现虾身体半透明 的质感。
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王冕《墨梅图》
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齐 白 石 《 家 雀 》
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清代画家石涛的山水画
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竹叶：
倒垂的竹叶
竹子的画法
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泼墨法泼墨法，是指落笔大胆、点画淋漓、水墨浑融、气势磅 礴的写意画法。行此法，毛笔要大一些。用饱含水的笔 头，蘸上浓淡得宜的墨汁，大胆落笔，点拓出山石的形 体。运笔要胸有成竹，轻重得宜，可以重笔，也可有飞 白，随物形而变化，自然可获得墨色丰富、滋润生动的 效果。
春夏
秋
《吴 春昌 夏硕 秋 冬 四 条 屛 》
冬
பைடு நூலகம்
祖 国 万 岁
齐 白 石
借物寓意
• 中国画的“借物寓意”是指画家借助表现 植物本身的属性，来寓意自己的精神追求 和气节。
• 指通过描写客观事物寄托、传达作者的某 种感情、抱负和志趣。
• 画家将个人之“意”依托在某个具体之“ 物”上，由此，“物”便具有了某种象征 意义。
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中国画中的留白
• 黑与白、实与虚,是对立统一的,留白是为了 延伸画面的意境,而写黑也有同样的功效,正 所谓“黑团团里黑团团,黑团团中天地宽” 。做到记白当黑黑白互用,使白为黑,以虚破 实,往往可以使画面产生提神的效果。中国 传统绘画中,“白”可以是天空、是浮云、是 流水、是晨雾、同一幅画面上的不同位置 的“白”处,因与不同的“实景”的配合,即 产生了不同话语意义。由“白”带来的美 感已得到共识,但这种“白”不是画者于画 面上随意漏笔而成成。
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积墨法
积墨，即层层加墨。 这种墨法一般由淡开 始，待第一次墨迹稍 干，再画第二次第三 次，可以反复皴擦点 染许多次，甚至上了 颜色后还可再皴、再 勾、画足为止，使物 象具有苍辣厚重的立 体感与质感。