对联教程(五)
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对联教程(五)
对联格律
一、句中格律
对联的句中平仄规则:同一联句当中,每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置,平仄要相反。
1、一言联格律。上联仄下联平。
上联:仄
下联:平
例如:
虎雨画墨
龙风诗泉
2、二言联格律。上联:仄仄。下联:平平。第一个字可以不论。
上联:仄仄
下联:平平
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3、三言联格律。三言联格律有两种:A:上联:平仄仄,下联:仄平平。B:上联:平平仄,下联:仄仄平。第一个字可以不论。
三尺剑桃叶渡空中月
六钧弓琼花台水底天
4、四言联格律。平仄的要求是一、三不论,可以活用,二、四分明,不忌孤平、孤仄。格律为:
A:上联:平平仄仄。下联:仄仄平平。例如:
天明鸟语==月夕鸡栖
山川万里==翰墨千秋
家家幸福==岁岁平安
春风得意==壮志凌云
B:上联:仄平平仄。下联:平仄仄平。例如:
物华天宝==人杰地灵
以联交友==凭德做人
5、五言联格律。平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三不论(可以活用),
二、四分明,格律为:
A:上联:平平平仄仄。下联:仄仄仄平平。例如:
临军称将能==玩洞羡诗雄 (石达开题广西宜州白龙洞联)
西风吹渭水==落叶满长安。
诗犹称弟子==酒不让先生。(何绍基题四川江油太白楼联)
B:上联:仄仄平平仄,下联:平平仄仄平。例如:
室雅何须大==花香不在多。
放眼瀛台小==置身天地宽。(曾国藩题安徽宿松小孤山联)
6、六言联格律。平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论(可以活用),二、四、六分明。格律为:上联:仄仄平平仄仄,下联:平平仄仄平平。例如:
秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞
窗外数声啼鸟=== 庭前几点落花
7、七言联格律。平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论(可以活用),二、四、六分明。格律为:
A:上联:平平仄仄平平仄,下联:仄仄平平仄仄平。例如:
一楼瑞霭来天地==千载文光射斗牛。
名传寒北三千里==味压江南十二楼。
B:上联:仄仄平平平仄仄,下联:平平仄仄仄平平。例如:
地到无边天作界===山登绝顶我为峰。
广结佛缘心自坦===多行善事梦长圆。
8、八言联和格律。平仄要求:奇位字可心活用,偶位字要分明。格律为:
A:上联:仄仄平平平平仄仄,下联:平平仄仄仄仄平平。例如:
帝子长洲仙人会馆===将军开库学士词宗
B:上联:平平仄仄平平仄仄,下联:仄仄平平仄仄平平。例如:
左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春
八言联,可以是四言联的组合。
9、九言联,一般是四五言(或是五四言)、七二言相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加,也有五六或六五相加组合而成,以后照此类推。
注意:以上所说的:一三五不论,二四六分明,遇到对联的禁忌时,要严格遵守平仄格律,以后再述。
二、句脚平仄规则
当一副对联中的上联和下联,有若干句时,每一分句的最后一个字(简称为句脚)的平仄安排也要讲究,一般是按照马蹄韵为准的(也有例外,叫变形格)。句脚的平仄安排规则,公式(就是马蹄韵)如下:(所举例皆为上联句脚,下联和句脚没有列出,公式与上联正好相反,大家自己对照学习。)
二句:○、●
三句:○、○、●
四句:●、○、○、●
五句:●、●、○、○、●
六句:○、●、●、○、○、●
七句:○、○、●、●、○、○、●
八句:●、○、○、●、●、○、○、●
八句以上句脚平仄以此类推
另外:“意节说”:主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。意节律可以作为马蹄韵的补充说明,但是其适用性要比马蹄韵广泛的多。因为马蹄韵95理解是建立在单字词的基础上,如果有专有名词,马蹄韵就不一定适用了,比如“李谪仙欲以千金裘换酒;陶彭泽不为五斗米折腰”用马蹄韵是解释不通的,因为“李谪仙、陶彭泽、千金裘、五斗米”都是专有名词。如果用意节来分析则李谪仙(平)|欲以(仄)|千金裘(平)|换酒(仄),陶彭泽(仄)|不为(平)|五斗米(仄)|折腰(平),则平仄交替,抑扬顿挫的感觉就出来了。
节,指词语的意义单位。对联不是用于吟唱的,而是供阅览和诵读的,因而不宜套用诗词中的节奏而应强调意节!由于汉语中的字(大多数)、词、词组都有独立的意义,而有些三个字或更多字的专用词组往往又不能再作划分(如呼和浩特),因而意节的划分就相当灵活。
为了在诵读时停顿合理、表意清晰,在对联中,我们可以这样规定:一般情况以二或三个字为一意节;单字词在句首或句末时作独立意节,但在句中则不作独立意节而归并入相邻的意节;固定词组允许四字或四字以上作为意节单位。兹举数例如下(各意节用竖线隔开):
[例一]:
天地¦低昂¦龙虎¦气¦;
雌雄¦争战¦帝王¦才¦。
[例二]:
名山¦超五岳¦以外¦;
精舍¦在二灵¦之间¦。
[例三]:
九十二株柳¦为幕¦;
一百八声钟¦到门¦。
每个意节的最后一个字称为意节点,诵读时在意节点往往有稍长的停顿。
对联句子的平仄安排规定以意节为单位、以意节点的平仄为核心点。这至少有以下几点好处:一是使联意的明白、诵读的停顿、音韵的和谐统一起来;二是打破句式僵化的桎梏,句子可长可短,句式灵活多变,使对联比诗词更具活泼性和生命力;三是可以将专用名词、成语、口语、甚至歇后语、泊来词入联,既丰富了对联的容量,又拓宽了对联创作和服务的领域;四是与诗律、词律、曲律均有广泛的兼容性(即合诗词格律的大都合联律,合对联格律的不一定也不必非要合诗律)。
三、用“意节”创建对联上比格律
对联上比的格律是对联格律的基础和骨架。它主要包括句中意节点的平仄安排、自对的运用规则和句脚平仄要求等三个方面。
(一)、句中意节点的平仄安排。可归纳为三句话:
一是上比句中意节点的平仄交替安排(句脚平仄另有规定,见后)。如例二上比句中意节点为“山”、“岳”即“平—仄”;例三上比句中意节点为“地”、“昂”、“虎”即“仄—平—仄”,相互交替。