西方音乐史课件 第一章 古希腊罗马的音乐
西方音乐的历史与审美
525—前500年），马德里国家考古
整理ppt
6
博物馆藏 。
毕达哥拉斯的各种音乐试验
毕达哥拉斯和谐论
（Pythagorasian school,公元前6世纪-前4 世纪）主要从数的和谐与 感情的净化角度，探讨音 乐美的本质。该学派最著 名的音乐美学思想是： “音乐是对立因素的和谐 的统一，指导杂多导向统 一，指导不协调导致协 调。”
塞基洛斯墓志铭图 像。现藏哥本哈根 国家图书馆。
塞基洛斯墓志铭：（白）我是一
个石头上的雕像，把我放在这里，
我永远的归宿，成为永恒记忆的
象征。（唱）只要你活着，就发ຫໍສະໝຸດ 光吧！不要用任何东西折磨自己。
你的生命是短暂的，时间要求受
整理ppt 到充分珍惜。
10
古罗马的 音乐活动
整理ppt
11
古罗马音乐的特点
乐（生平、重要作品、主要贡献）、体裁、乐器、 器乐等
整理ppt
3
第1章 古希腊和古罗马音乐
古希腊的音乐生活
音乐与神的崇拜
古希腊神话认为音乐起 源于神，并称阿波罗奥菲 欧等身为音乐创造者，音 乐是有魔力的，可以驱走 恶魔，净化灵魂，使人崇 高向善。
帕特侬神庙
整理ppt
4
古希腊时期的主要乐器
里拉
阿夫洛斯管整理ppt
世的歌剧、舞剧等综合艺术品的产生发展提供了蓝本 古希腊时期创立的音乐理论成为后世音乐发展的基础。这
一时期创立的各种调式成为中世纪教会音乐调式的前身 柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想奠定了音乐美学发展
的基础 公元前313年罗马皇帝颁布“米兰赦令”，使基督教成为
合法宗教，从此西方基督教音乐文化拉开了历史的帷幕， 西方音乐也开始了漫长的发展道路。
西方音乐史第一章 古希腊和古罗马时期 课件
悲剧
公元前6世纪末，古希腊悲剧是集戏剧、音乐、舞蹈、诗歌于一身的综合性 艺术，包含了戏剧表演与合唱-抒情两大部分。演出时，演员要头戴假面具，脚 穿厚底靴，而合唱队员则要装扮成陪伴酒神漫游世界的“羊神”的模样，整场演 出附有奥洛斯管或基萨拉琴的伴奏，在可容纳数万人的露天剧院中进行。古希腊 的悲剧大多取材于神话传说，如著名的悲剧作家埃斯库罗斯（Aeschuos）的 《普罗米修斯》、索福克勒斯（Sophokles）的《俄狄浦斯王》及欧里庇德斯 （Euripkdes）的《美狄亚》等
政治制度
古希腊是一个城邦林立的地区，因此许多不同的政治制度都有在此地区 获得实践和发展，有些古希腊城邦如斯巴达一样奉行君主制，将统治权集中 在国王手中；有些城邦则如雅典一样实行民主政治；还有一些城邦则是由贵 族统治或由少数人控制的议会进行统治。虽然古希腊所处地域狭小，但其政 治制度在广泛的时间上获得了丰富多彩的发展。仅就政体来分古希腊就经历 了贵族制、民主制、寡头制和僭主制的演变。尤其突出的是古希腊的民主政 治制度是古代人类对直接民主制度最早的尝试之一，对后世产生了深远影响。 希腊化时代政治思想被专制政体所取代，君主通常以神权或半神权作为 号召。亚历山大大帝在埃及以上帝之子的身分统治，在希腊被美化为神来崇 拜。他身故之后，希腊化各国皆是仿效他的做法。这种情况以塞流卡斯王国 和托勒密王朝更为明显，塞流卡斯王朝君主安条克四世统治叙利亚用“上帝 显现”的衔号；托勒密王朝君主在签署诏命时用“上帝”的名义，惟独马其 顿的情况不像前述两者如此明显。
经济
古希腊时代经济相当发达，工商业虽然规模不大，不过仍有一定程度的发展。 除了斯巴达采取管制经济的体制外，其他各城邦大都宽松且自由。不过各城邦都 有贫富悬殊的情况。 希腊化时代各国，尤其是埃及与西亚对于工商业和对外贸易采取严格的控制。 托勒密王朝在埃及几乎每一乡村都设置政府经营的工厂或商店，用来充实财政， 对于私营工商业也是严格管理；西亚的政府也有相似的手段，只不过规模较小。 但是，贫富悬殊的情况，以及工资下降和物价上升的情形相当普遍，这些现象让 人民的生活相当辛苦。另外，大都市的兴起亦为希腊化世界的特色。叙利亚的安 提亚克在百年之内人口成长四倍，底格里斯河上的塞流西亚从渺无人烟之地成长 为数十万人口之多，埃及的亚历山大城为当时最大城市，大约有一百万人口。
西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐
西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐介绍：古希腊和古罗马是西方音乐发展的重要时期，对后世的音乐产生了深远影响。
本文将详细介绍古希腊和古罗马时期的音乐发展及其特点。
第一章：古希腊音乐1.1 古希腊音乐的起源- 古希腊音乐的起源可以追溯到公元前7世纪左右，主要来源于神话和宗教仪式。
- 古希腊音乐的发展受到古希腊哲学家的影响，如毕达哥拉斯提出的音乐宇宙观。
1.2 古希腊音乐的体系- 古希腊音乐采用七音阶体系，基于音高的不同组合形成不同的曲调。
- 古希腊音乐分为两大类别：直音乐（纯音乐）和与文字相结合的歌曲。
1.3 古希腊音乐的演奏形式- 古希腊音乐演奏形式多样，包括独奏、合奏和合唱等。
- 古希腊音乐演奏使用多种乐器，如古典吉他、竖琴、鼓等。
1.4 古希腊音乐的社会功能- 古希腊音乐在古希腊社会中具有重要的社会功能，用于宗教仪式、庆典活动和社交娱乐等。
第二章：古罗马音乐2.1 古罗马音乐的发展- 古罗马音乐受到古希腊音乐的影响，并发展出独特的音乐风格。
- 古罗马音乐的发展与罗马帝国的政治、军事和文化繁荣有密切关系。
2.2 古罗马音乐的表演形式- 古罗马音乐的表演形式多样，包括戏剧音乐、演唱会和舞蹈等。
- 古罗马音乐表演多以娱乐为目的，常常伴随着视觉效果和舞蹈演出。
2.3 古罗马音乐的乐器- 古罗马音乐使用各种乐器，包括铜管乐器、弦乐器和打击乐器等。
- 古罗马音乐中的乐器演奏技巧和器乐曲目发展独具特色。
2.4 古罗马音乐的影响- 古罗马音乐对后世音乐产生了广泛的影响，尤其是在宗教音乐和戏剧音乐方面。
附件：本文附有古希腊和古罗马音乐的乐谱示例和相关图片，以供参考。
法律名词及注释：- 版权法：用于保护音乐作品的独立权益，禁止未经授权的复制和传播。
- 演出许可法：规定了音乐演出的许可和管理细则，保护音乐家和演出者的权益。
- 音乐著作权法：规定了音乐作品的创作和著作权的归属，保护音乐创作者的权益。
第一节 古希腊的音乐文化[详版课资]
![第一节 古希腊的音乐文化[详版课资]](https://img.taocdn.com/s3/m/0b55d782ed630b1c58eeb56b.png)
❖基萨拉 （5-11根弦）
课堂优质
12
里拉（lyre）
课堂优质
13
课堂优质
14
❖ 2、管乐：
❖ 阿夫洛斯管（双簧管的前身）
❖ 阿夫洛斯管是一种双簧乐器，有双管和单管 两种类型，声音比较坚硬而有穿透力，具有 狂放性。古希腊乐器，常用于为酒神赞歌或 戏剧伴奏。声音近似单簧管。
❖ 潘管
❖ 又称西林克斯管，传说少女西林克斯为了躲
课堂优质
42
课堂优质
43
总的来说古希腊的音乐文化达到 欧洲音乐文化的第一个高峰，在 它的发展过程中体现出了当时音 乐的世俗性和现实性。
课堂优质
44
二、古希腊的乐器
古希腊的乐器多由域外（主要是西亚）传入。 常用乐器有:
弹拨乐器：主要在太阳神祭祀中使用
诗琴/里拉琴（lyre）
基萨拉（kithara）
吹管乐器：主要在酒神祭祀中使用
阿夫洛斯（aulos）
希林克斯 /潘笛（syrinx）
课堂优质
11
❖ 1、弦乐：
❖里拉 （4-7根弦，竖琴的前身）
❖ 西方最早的拨弦乐器，也是文艺复兴以 来西方音乐的象征。里拉用拨子弹奏， 通常为吟唱歌曲伴奏，因此又被称为 “诗琴”。其音质的清纯与笛子或阿夫 洛斯管管沙哑的音色形成鲜明对比，这 种对比象征着人类本性的两个对立面： 阿波罗性格气质（文明而娴静）和狄俄 索斯性格气质（纵情而放荡）。
课堂优质
30
亚里士多塞诺斯提出了四音列的理论 ❖ 四音列建立于一个固定的四度框架，中
间两音不固定，可以灵活变动，从而形 成三种类别的四音列：
❖ 1）自然音的（自然全半关系排列）
❖ 2）变化音的
❖ 3）四分音的（小于半音的微音程）
西方音乐发展史(课件)
交响乐的黄金时期
交响乐起源于巴洛克时期，最初由一 个弦乐组组成，后来逐渐发展成为一 个管弦乐队。
浪漫主义时期的交响乐以李斯特、柴 可夫斯基和布鲁克纳等作曲家为代表， 情感表达更为丰富，形式更为自由。
交响乐的演变
古典时期的交响乐以海顿、莫扎特和 贝多芬等作曲家为代表，强调形式和 结构的统一，情感表达内敛。
中世纪音乐
总结词
详细描述
总结词
详细描述
中世纪音乐是西方音乐发展 史上的一个重要阶段，其音 乐形式和风格发生了很大的
变化。
中世纪音乐的代表作品包括 宗教音乐、世俗音乐等，其 乐器种类也发生了很大的变
化，如风琴、提琴等。
中世纪的音乐理论家如维多 利亚等对音乐进行了深入的
研究和探讨。
中世纪的音乐理论家维多利 亚等对音乐进行了深入的研 究和探讨，提出了许多重要 的音乐理论观点，对后世音 乐理论的发展产生了重要影
输入 标题
详细描述
古罗马音乐的代表作品包括《罗马史诗》和《维斯塔 之歌》，其乐器种类也较为丰富，如长笛、号角、鼓 等。
总结词
总结词
古罗马的音乐理论家瓦罗和奥古斯丁等对音乐进行了 深入的研究和探讨，提出了许多重要的音乐理论观点，
对后世音乐理论的发展产生了重要影响。
详细描述
古罗马的音乐理论家如瓦罗和奥古斯丁等对音乐进行 了深入的研究和探讨。
民族音乐的兴起
民族音乐
浪漫主义时期的音乐家们开始挖 掘和表现各国的民族音乐特色， 将民间音乐元素融入到自己的作 品中，推动了民族音乐的兴起。
民族乐派
一些音乐家，如捷克作曲家斯美 塔那和德沃夏克，致力于发展民 族音乐，形成了民族乐派，对后 来的音乐发展产生了深远影响。
第一章 西方音乐史概论ppt课件
平缓式旋律--情绪稳定，安静平和，乏味。 上行式旋律--开朗、振奋，也表现快乐与胜利 下行式旋律--仿佛深情叹息，表达忧郁悲伤的情感 重复式旋律--造成累加的紧张感或磅礴宏大的气势 跳进式旋律--像是抑扬顿挫的说话语调，开阔、活
跃、带有幻想性
3.调式
调式是什么？
调式的定义：若干高低不同的乐音， 围绕某一有稳定感的中心音，按一定的 音高关系组织在一起，成为一个有机的 体系，称为调式或调性。
中世纪 （476-1474） 浪漫主义（1820-1900） 文艺复兴（1475-1600） 印象主义（1880-1920） 巴洛克 （1600-1750） 现代主义 （1900-1985） 古典主义（1750-1820） 后现代主义（1945-现在）
二、西方音乐史的特点
1.西方音乐史有独特的研究方法
调式是人类在长期的音乐实践中创立 的乐音组织结构形式。通常在阐述调式 这一概念时，把调式的中心音--主音作 为起点和终点，其他各音按音高的顺序 依次排列成音阶的形式，称调式音阶。
在不同的历史时期与不同的民族和地 域，形成各种不同的调式。例如我们中国 有五声调式，西方音乐有大小调式等等。 不同的调式由于其组成的音不同，排列的 顺序也不同，因此不同调式的所创作出的 音乐风格一定也有很大的差异，掌握调式 的基本规律有助于我们理解、欣赏一部音 乐作品。
不同时期的不同民族，有着不同类别的 音乐，其节奏、节拍都有着非常大的区 别，因此我们要了解节奏的概念，并在 欣赏音乐时特别注意其节奏和节拍的特 点。
2.旋律
音乐的灵魂--旋律
旋律是什么？
旋律的定义：经过艺术构思而形成的若干高低 不同的乐音有组织、有节奏的和谐运动称为旋 律。它建立在一定的调式和节奏的基础上，按 一定的音高、长度和音量构成的、具有逻辑因 素的单声部进行。
西音史1
第一章古希腊、古罗马的音乐1、古希腊文明史起源于爱琴海2、荷马时期——荷马史诗《伊利亚特》《奥德修》第一节古希腊的音乐生活一、古希腊的音乐器：里拉（lyre）拨弦乐器阿弗洛斯（aulos）双簧管的吹管乐器基萨拉——波弦乐器（高级里拉）绪任克斯——又名潘管二、主要音乐体裁1、史诗（规模庞大）2、诵歌3、抒情诗歌4、古希腊悲剧5、竞技比赛中的音乐第二节古希腊的音乐理论一、音程、音阶理论1、音阶组合由四音列构成2、律制：五度相生律公元前6世纪毕达哥拉斯发明与中国的三分损益法相同3、记谱法：字母谱4、织体：单声部5、诗、舞、乐三位一体（诗的地位在音乐之上）二、音乐的观念1、音乐社会功能学说代表人物：柏拉图、亚里士多德2、和谐说：毕达哥拉斯3、音乐教育：非职业化、非系统化、非技能化主要目的：培养人的基本素质第三节古罗马音乐一、古罗马的音乐生活1、善于征战、崇尚武力、把音乐作为享受2、音乐倾向于实用化、典礼化3、职业化倾向加强二、主要的音乐形式军乐、笑剧、哑剧；第二章中世纪的音乐（Music of middle Ages）一、格里高利圣咏（格里高利素歌）公元六世纪由罗马教皇格里高利一世编写而成音乐特点：1、单声部音乐的萌芽2、男声演唱3、歌词取自《圣经》或诗篇（拉丁文）4、无乐器伴奏5、音调平稳庄重6、采用八个教会调式7、通常在一个八度之内8、演唱方式：独唱、齐唱、交替轮唱、应答轮唱仪式功能：礼拜功能(弥撒、日课)教会调式（ Mode Church）：多利亚、副多利亚弗里吉亚、副弗里吉亚利第亚、副利第亚混合利第亚、副混合利第亚公元十六世纪后引入两队共4个调式：爱奥利亚、副爱奥利亚伊奥尼亚、副伊奥尼亚（大小调的前身）二、唱名法：六声音阶唱名法、11世纪上半叶意大利宗教音乐家圭多.阿雷佐提提出的，16世纪七声音阶唱名法建立七个六声音阶：音域从大字调G——小字组e2三、记谱法：纽母谱(公元八世纪诞生)公元十世纪，一线普公元十世纪中晚期二线普公元十一世纪，四线谱（圭多.阿雷佐）公元十三世纪，德国弗朗科，有量记谱法公元十四世纪，五线谱四、多声部音乐的兴起分为主调、复调音乐（1）奥尔加农声部：以格里高利圣咏为固定调在它的下方加上平行五度或平行四度的声部也成平行奥尔加农——多声部音乐的萌芽。
第一章古希腊古罗马音乐
（二）阿夫洛斯管 ❖ 这是古希腊最重要的管乐器，
在用木头、骨头或象牙制成的 细管上开3～5个孔和一个拇指 孔，顶端有一个簧片。经常手 持2根管（呈Ｖ字形）同时吹奏， 左右手各按1根管。 ❖ 常用于崇拜酒神迪厄尼索斯的 仪式上，为酒神赞歌或戏剧伴 奏。这种仪式充满了感官的、 情感的甚至狂放的精神。
五、古希腊音乐的特点
一般认为，古希腊的音乐有以下三个基本特点： ❖ 1.它是一种简单、无装饰音的单音音乐（单
旋律音乐），偶有支声复调。 ❖ 2.它主要是即兴创作和即兴演奏的。 ❖ 3.它是音乐、舞蹈与诗歌三位一体的。
古希腊作品欣赏：
《塞基罗斯的墓志铭》
到目前为止，大约有40个古希腊音乐作品或作品 的片断先后被发现。它们都产生于古希腊后期。
❖ 伴随诗歌的吟诵。如吟诵荷马史诗《奥德塞》和 《伊利亚特》。
❖ 伴随悲剧的表演。古希腊悲剧起源于酒神崇拜。三 大悲剧作家埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯
二、古希腊的音乐思想
❖ 毕达哥拉斯是古希腊音乐 理论的奠基人。他是数学 家，认为“一切皆数”， 因此音乐与数学也密不可 分。在他看来，音乐由数 字决定，并体现了宇宙的 和谐，“音乐即和谐”。
❖ 古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。 ❖ 古希腊音乐“三位一体”的综合艺术形式，
为后世歌剧舞剧等综合艺术的产生发展奠定 了基础。 ❖ 古希腊所创用的音乐理论成为后世音乐发展 的基础，西方音乐的主体正是在“和谐论” 的影响下进行延续和发展的。这一时期创用 的各种调式成为中世纪教会调式的前身 。
古罗马音乐
古罗马征服希腊后，在吸收古希腊音乐的基础 上，又呈现新的特点：
1.由于崇尚武力，军乐发达，铜管乐器使用普 遍。
2.音乐在古罗马盛行，君主 热衷音乐，很多罗马皇帝都 成为了音乐的保护人，例如 著名的尼禄。 3.音乐呈现享乐主义倾向， 具有娱乐、浮华、外观宏大 的特点。 4.发明水压风琴，是最早的 管风琴，音量宏大。 5.出现职业音乐家。 6.在罗马帝国的末期，基督 教音乐兴起。
西方音乐史讲义——古希腊和古罗马音乐
概述一般的西方音乐史书都将追溯的起点放在古希腊，它是欧洲最早创造文明的国家，从文史哲、政治、经济到宗教、艺术等方面，都为西方世界奠定了发展的基础。
确切地说，在当时希腊并不是一个国家的概念，而是一个文化地理概念（就像今天的阿拉伯一样），我们来看一下古希腊的地理区域图：它以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中的众多岛屿以及小亚细亚半岛的沿海地带。
这一位置便于它接触东方和西方的文化，从而在东西方文化的碰撞中展现出文明古国的特殊韵味。
古希腊的文化生活：神、诗歌、体育、戏剧、音乐一、神：对神的崇拜体现在他们的生活中，而不是思想中，对多神的祭祀，神是人性化的，具有人类的衣食住行和喜怒哀乐，具有人的品格如勇敢与懦弱，善良与残忍，宽容与嫉妒。
二、诗歌：史诗和抒情诗三、体育：奥林匹克运动会古代希腊神话传说：居住在奥林匹斯山上的天神宙斯主宰着天地万物、整个世界。
为了表达对宙斯的崇敬祈求，希腊人在奥林匹亚举行盛大的祭祀。
他们进献上整牛整羊作为祭品，载歌载舞，欢庆宴饮，同时还要进行短跑竞赛活动。
到公元前７６６年时，希腊规定每隔４年在奥林匹亚举行一次竞技大会，也就是运动会。
这就是最初的奥林匹克运动会。
最早的竞赛项目只是２００码（大约１８２米）短跑，后来逐渐增多，有：摔跤、掷铁饼、投标枪、赛马和赛车等。
运动会结束，竞赛优胜者要戴上用橄榄枝编成的王冠，这就是人们常说的桂冠。
戴着桂冠的优胜者比国王还要受到人们的崇敬和爱戴。
有人甚至把他们当作神一样来崇拜。
奥林匹克运动会是古代希腊生活中一项极为重要的事件。
甚至战争也要为运动会让路。
交战的双方会暂停攻击，等到５天运动会结束以后再继续开火。
后来，休战期延长到一个月，最后延长到３个月。
最令人难以理解的是，即使在外敌入侵的时候，希腊人仍把运动会放在第一位。
竞赛期间是希腊全国性的节日，每个希腊人都把能看到奥运会当作一生幸福的大事。
运动会还促进了希腊文化艺术，特别是雕刻艺术的发展。
希腊著名雕刻家迈伦塑的掷铁饼者，肌肉健壮，线条流畅，准确生动地表现出一个青年运动员在掷出铁饼前一刹那间的紧张状态，被誉为不朽的艺术珍品。
走进西方音乐之古希腊古罗马音乐课件
1、社会历史发展
迈诺安及迈锡尼时 期(约16501100B.C.)
荷马时期又称 黑暗时期(约
1100-800B.C.)
城邦时期 (约 800-500B.C. )
古典时期 (约 500-338B.C. )
《柏拉图的筵席》
19
六、“四音音列”和“完整音列体系”的产生和特点
“四音音列”：阿里斯多塞诺斯提出，是指由两个音构成四度框架，另两 个 音在这个框架内作不固定的灵活变动，从而形成的三种不同形式的四 音音 列，它们是：自然音列、变化音列和微分音音列。
若干个四音音列可以构成一个完整的音列，阿里斯多塞诺斯提出了两套完整 体系：
和权力垄断现象，废 雅典公民投票时所用的陶片
除特权制度。
14
古希腊音乐考证
古希腊文明是西方文明 的摇篮，古希腊音乐是西方 音乐历史发展的源头。当今 对古希腊音乐的了解，主要 通过两种渠道得知： 一是 从神话传说中得知 二是从 科学考证中得知。
Music－muse （希腊掌管文艺、美术 、音乐等的女神缪斯）
古罗马在政治、军事上虽然占领了希腊，但直到罗马帝国灭亡仍然在文化与艺术 方面延续和遵循着希腊人的传统。可以说，古罗马继承了古希腊的文化艺术传统，
并使之发扬光大，从而成为整个西方文明的精神源泉。 32
3、基督教文明的产生
n （1）基督教的由来
n 基督教（Christianity）产生于大约公元1-2世纪。产生于今天的 中 东以色列和巴勒斯坦境内，最初为犹太教下层派别，1-2世纪间， 逐渐同犹太教分裂而形成一独立教派。
音基乐督理教论 5 、公元313年罗马皇帝颁布 “米兰赦令”，使基督教成为 合法
西方音乐发展史(课件)
谁知道西方文艺复兴时期的音乐 古典主义音乐
现代音乐
中世纪时期的音乐 巴洛克音乐 浪漫派音乐
新世纪音乐
古希腊罗马时期的音乐 中世纪时期的音乐
时间约为公元前3200年~公 元400年。这部分的音乐资料 只能从考古而来，从发掘出 的绘画、雕塑及少量流传下 来的诗歌文学与哲学著作可 以进行了解，但几乎是不可 能聆听与欣赏。有资料统计 这一阶段残存下来的乐谱还 不到10件，但是从残存下来 的雕塑等诸多文化遗产可以 看出曾经存在 过的辉煌与成 就。
浪漫派音乐
浪漫主义音乐是古典主义音乐的延续和发展， 是西方音乐史上的一种音乐风格或者一个时代。 浪漫主义音乐比起之前的维也纳古典乐派的音 乐，更注重感情和形象的表现，相对来说看轻 形式和结构方面的考虑。浪漫主义歌剧的代表 是韦伯，音乐的代表是舒伯特。 浪漫主义音乐 体现了影响广泛和民族分化的倾向，在法国出 现了柏辽兹，意大利的罗西尼，匈牙利的李斯 特，波兰的肖邦和俄罗斯的柴科夫斯基。浪漫 主义音乐在瓦格纳和布拉姆斯时代逐渐走入历 史。
文艺复兴时期的音乐
文艺复兴时期约为公元1450-1600年，在中 世纪“新艺术”的基础上，更加追求人性的解 放与对人的内心情感的抒发与表达。这时 的音乐家在人文主义思潮的推动下，对复 调音乐进行了发展和变革，声乐与器乐逐 渐分离而独立发展。这一时期五线谱已得 到完善，印刷术也运用到曲谱上，这都使 音乐的传播更加便利和广泛。
现代音乐
现代音乐有两大 源流：古斯塔夫·马勒与理察·施特劳斯的 后浪漫乐派、和德彪西的印象乐派。在现代音乐之前，作 为前继者的欧洲古典音乐家如马勒、斯特劳斯、德彪西、 拉赫玛尼诺夫。当时古典音乐也和爵士乐相互影响，有音 乐家能同时在两个领域作曲。现代音乐一个极重要的特点 是开始有所谓传统及前卫之分别，它们的音乐原则在一方 占极其重要性者，在另一方往往不是那么重要或不被接受。 例如米尔顿·巴比特等人对前卫领域有重要贡献，但是，在 此领域外就常常被攻击。随着时间，前卫的概念已经逐渐 的被接受，两个领域彼此之间的分野不再那么壁垒分明， 并且出人意表的，这些开拓性的技巧常常被流行音乐和许 多电影使用的配乐所引用。
1.1+古希腊古罗马音乐
欧洲音乐发展的七个风格时期：
古代音乐时期 中世纪时期 文艺复兴时期 巴洛克时期 古典主义时期 浪漫主义时期 现代音乐 古希腊古罗马 （公元前5世纪—公元476年） （公元5世纪—14、15世纪） （ 公元15、16世纪） （公元17、18世纪） （公元18世纪下半叶—19世纪初） （公元19世纪） （公元20世纪）
4、古希腊的乐器主要有弦乐和管 乐两类，弦乐的代表是里拉，管 乐的代表是阿夫洛斯。 5、古希腊已经有了整套的音阶、 音程和调式理论，对后世有着重 要启迪。 6、古希腊哲人对音乐的本质、价 值、社会道德功能问题已有了较 深刻的思考。
（二）古希腊的乐器 弦乐和管乐：里拉（lyre） 阿夫洛斯（aulos） 古希腊的乐器主要有弦乐和管乐 两类。弦乐的代表是里拉琴。管乐的 代表是阿夫洛斯管。 里拉琴最初是在乌龟壳上支两只 牛角和一根横木，再缠上4根弦，用 手指拨弦发声，声音轻柔，多用于伴 奏。
第一章 古 希 腊音乐
（一）魅力永恒的古希腊文化
1、追溯古希腊的文明史：西方音 乐的历史发展最早可以追溯到古希腊 、罗马。 古希腊是西方文明的摇篮，是欧 洲最早创造文明的国家。古希腊的文 明史发源于爱琴文明。从公元前16 世纪上半叶逐渐形成一些奴隶占有制 国家，出现了迈锡尼文明。公元前 12世纪起，迈锡尼文明渐趋衰落， 继而来的是荷马时代。
（二）归纳古希腊的音乐特征： 1、古希腊的音乐是以诗、乐、舞 三位一体为主的音乐艺术，其中诗 的地位在乐之上，曲调和节奏都受 歌词抑扬顿挫的影响。 2、古希腊音乐是单声织体，用字 母或类似字母的符合来记谱。 3、音乐的体裁有短小的抒情诗、 长大的史诗，以及演出规模宏大的 悲剧和喜剧。在后期出现了一些器 乐独奏曲。
归纳古希腊的音乐特征： 1、古希腊的音乐是以诗、乐、舞 三位一体为主的音乐艺术，其中诗 的地位在乐之上，曲调和节奏都受 歌词抑扬顿挫的影响。 2、古希腊音乐是单声织体，用字 母或类似字母的符合来记谱。 3、音乐的体裁有短小的抒情诗、 长大的史诗，以及演出规模宏大的 悲剧和喜剧。在后期出现了一些器 乐独奏曲。
古希腊和古罗马音乐PPT
❖ 公元前五世纪后，出现了三位伟大的悲剧作家： ❖ 埃斯库罗斯（Aischlos，约公元前525—公元前456） ❖ 索福克勒斯（Sophocles，约公元前496—前406） ❖ 欧里庇得斯（Euripiders，约公元前485—前406）
❖ 诗人泰斯庇斯直接影响戏剧的形成。
喜剧
❖ 著名的喜剧作家阿里斯托芬（前450—前385） 他利用诙谐的歌曲和轻快的音乐，作为喜剧 的表现手段。
❖ 三、古典时期音乐 ❖ 在“古典时代”古希腊的戏剧艺术有很大发展，古希腊的戏
剧起源于酒神崇拜的民间舞蹈。
❖ 颂歌是为重大仪式写作的诗歌，诗中的个人感情同凝神沉思 结合在一起.
❖ 古希腊时期的颂歌皆为合唱形式，分为太阳神颂歌和酒神 （狄俄尼索斯）颂歌，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式 悲剧。
古希腊悲剧
古代西腊音乐⑶
❖ 抒情诗：诗人和着里拉琴而唱的自创诗歌。 ❖ 最早的抒情诗作者： ❖ 泰尔潘德（Terpander 约公元前七世纪）泰尔潘德不仅
创办了第一所音乐学校，还创作了基萨拉琴歌。
❖ 提尔泰俄斯（Tyrtaios 约公元前七世纪中叶）。 ❖ 女诗人萨福（Sappho 约公元前612至前517年）。 ❖ 品达罗斯（Pindaros 约公元前518至前442年）。
476年罗马灭亡，随着古代文明的终结，基 督教成为在中世纪，欧洲唯一从古代世界继 承下来的文化遗产。
古希腊音乐特点
❖ 古希腊音乐是只记录旋律的单声部音乐；古 希腊音乐几乎全部是即兴表演，形式完美的 希腊音乐总是和诗歌、舞蹈结合在一起，音 乐的旋律、节奏、诗歌的韵律紧密相联，并 随之有规定的舞蹈。
古代西腊音乐
❖ 一、音乐在古希腊社会中的地位 ❖ 在古希腊，音乐与人们生活紧密相连，是人
西方音乐史第一章
西方音乐史一、古代希腊和罗马音乐（一）音乐形态特征旋律、节奏、调式、织体、体裁、乐器、记谱法古希腊音乐是以诗与乐,或诗、乐、舞三位一体为主的音乐艺术，其中诗的地位在乐之上。
诗与乐的关系或多或少的影响到节奏和旋律的特征，节奏和旋律受到歌词的抑扬顿挫、长短节奏的影响，如语言本身所具有的天然旋律感，以及长短格、短长格、长短短格和短短长格。
古希腊的音乐主要是单声部音乐，调式是由八度或双八度音阶组成。
这一时期主要的音乐体裁有：荷马史诗；宗教崇拜音乐，包括太阳神颂歌、酒神颂歌；独唱抒情诗；竞技比赛中的音乐；古希腊悲剧和喜剧；舞蹈音乐和器乐独奏。
古希腊有两种不同类型的记谱方式,以字母和符号分别用于记写歌唱和器乐的演奏,除了有表示音高的记号外,还有表示音的长短和停顿休止的记号。
古希腊主要有弦乐与管乐两类乐器,里拉和阿夫罗斯分别是这两类乐器的代表。
里拉由手指或拨片拨弦发出声音，最初由龟壳张弦制成，在发展过程中有很多变化样式，其中最重要的是基萨拉琴，常见的基萨拉琴为7弦，也称7弦琴。
阿夫罗斯管是一种双簧乐器，有双管和单管两种类型，双管阿夫罗斯最为常见。
此外，还有一些打击乐器。
（二）名词解释1.塞基洛斯墓志铭这是一首大约作于1世纪的墓志铭歌，词和曲刻写在土耳其发现的一座墓碑上，是现今看到的最完整的古希腊音乐。
2.荷马史诗古希腊时期的诗歌和音乐是联系在一起的,诗歌吟诵总是伴随着音乐。
公元前9-公元前8世纪,盲人诗人荷马通过汇集加以整理,写下了不朽的《伊里亚特》和《奥德赛》，这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗。
3.酒神颂原始酒神颂仪式由一朗诵者叙述狄俄尼索斯经受各种考验和磨难的事迹，在戏剧中朗诵者担任演员，在叙述情节过程中合唱队不时插入歌唱，表示对神的赞美。
在后来发展中，悲剧内容扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，但保留了酒神颂的合唱形式。
著名悲剧作家埃斯库罗斯将演员增加到两人，合唱队也由最初的12人增加到15人，合唱队中除了原来的歌唱颂歌、舞蹈外，也参与到剧情的发展，他们利用合唱或对剧情进行评述，或对剧中人物命运表示同情，对戏剧事件发出感慨以渲染戏剧气氛。
经典课件：古希腊古罗马音乐
.
26
2、四音音列 （建立在里拉琴的音高基础上）
希腊人已总结出音阶的理论。其核心 音阶是多利亚调式。它是由四个音组 成——mi re do si。把四声音阶内 的全音与半音的位置变换，便可获得 三个不同调的四声音阶：
多利亚：mi re do si 弗利几亚：re do si la 利底亚：do si la sol
.
1
西方音乐史
.
2
欧洲音乐发展的七个风格时期：
古代音乐时期
中世纪时期 文艺复兴时期 巴洛克时期 古典主义时期 浪漫主义时期 现代音乐
古希腊古罗马 （公元前5世纪—公元476年）
（公元5世纪—14、15世纪） （ 公元15、16世纪） （公元17、18世纪） （公元18世纪下半叶—19世纪初）
（公元19世纪） （公元20世纪）
联合两个相同性质的四声音阶，便组 成了一个八度的音阶：
.
27
.
28
3、古希腊的音乐观
毕达哥拉斯的音乐观：整个世界由 数构成，音乐中的音也是不同数字比 例关系构成的。
柏拉图的音乐观：体育训练体质 ，音乐训练心智，音乐来源于人类的 智慧和善良，能够深入人心，美化心 灵。好的音乐应该庄重、简朴，符合 规则。不提倡新的音乐，认为新音乐 只能磨损人的意志，使人颓废、消沉 ，音乐的重要功能是为社会教育服务 ，而不是为享受和娱乐。
和单管两种类型，声音比较坚硬而有穿 透力，具有狂放性。
两种乐器在使用上往往与不同神的
崇拜相关，里拉琴常和阿波罗相联系， 阿夫洛斯管常和狄俄尼索斯相联系。
.
15
.
16
•
•
吹阿夫洛斯管的
•
少女
.
17
将两种乐器进行比较：
第一章古代希腊和罗马音乐
西方音乐史教案第一章古代希腊和罗马音乐（公元前12世纪——公元5世纪）本章重点：掌握古希腊音乐的形式、乐器的类型、重要的音乐理论家难点：悲剧的起源及表现形式了解：古罗马的音乐基本状况西方文明的摇篮源于古希腊的文化，研究西方音乐我们也应从古希腊音乐开始。
由于古希腊音乐史料留存极少，我们今天所了解到的当时的音乐生活则来自早期的文字记载、建筑、雕刻等。
在著名史诗《伊利亚特》和《奥德塞》中记载了古希腊的歌曲、歌手和乐器以下将从几方面简单介绍早期古代音乐。
一、丰富的音乐生活：在不同场合有不同职业的人演唱的不同歌曲。
由祭祀及战争而发展的"悲剧"、"喜剧"。
充满竞技性的音乐比赛。
二、简单的器乐分类：弦--里拉、基萨拉管--阿夫洛斯管、排萧。
打击乐--各种鼓。
三、音乐理论：音乐与文字有密切关系。
节奏与诗歌的韵律相一致音乐与数字的关系。
音乐的教化作用。
希腊调式。
四、哲学家：同样也是早期音乐理论家。
毕达歌拉斯、柏拉图、亚里斯多德等。
在与古希腊社会后期并存的古罗马帝国时期，音乐基本上是沿用或模仿古希腊的音乐文化，其变化不大。
正因如此，才能使高度发展的古希腊文化得以延续下去，成为后世欧洲文明的基础。
练习题：（1）在当时哪些作品中有关于古希腊音乐状况的记载？（2）古希腊音乐的节奏是怎样？（3）古希腊有什么类型的乐器？（4）古罗马音乐的基本状况与古希腊有什么关联？（5）古希腊有那些重要理论家？参考答案：（1）史诗《伊利亚特》和《奥德塞》中记载了古希腊的歌曲、歌手和乐器（2）节奏与诗歌的韵律相一致（3）简单的器乐分类：弦--里拉、基萨拉，管--阿夫洛斯管、排萧，打击乐--各种鼓。
（4）古罗马帝国时期音乐基本上是沿用或模仿古希腊的音乐文化，变化不大。
（5）毕达歌拉斯、柏拉图、亚里斯多德等。
第二章中世纪教会音乐(Medieval Music 450----1450)本章重点：格里高利圣咏（包括织体、节奏、调式、语言等）古艺术与新艺术的主张及代表人难点：欧洲复音音乐的形成过程了解：唱名法的起源及记谱法的演进西方音乐真正始于教会音乐，在帝国时期进入封建统治阶段，连年战争引起社会动乱，统治阶级为了更好的统治人民，采取利用宗教来麻痹思想、束服行为。
古希腊古罗马音乐时期ppt课件
城邦的重要任务是保卫国家的独立和内部安全。
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。燃 机机组 、余热 锅炉以 及联合 循环机 组可参 照本标 准执行 ，并增 补指标 。
雅典 帕提农神庙
（希腊最大的多立斯柱式神庙， 公元前447～前432年建）
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。本标 准执行 ，并增 补指标 。
克诺索斯王宫
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。燃 机机组 、余热 锅炉以 及联合 循环机 组可参 照本标 准执行 ，并增 补指标 。
❖从公元前5世纪开始，戏剧在雅典获得了空前的繁 荣。希腊戏剧有悲剧和喜剧，都是由群众性的节日 歌舞和祭祀仪式表演发展起来的。
❖希腊悲剧的杰出代表人物是三个雅典作家：埃斯 库罗斯（Aeschylus，公元前524-456年）、索福克 勒斯（Sophocles，公元前496-406年）、欧里庇德 斯（Euripides，公元前485-406)更多了解
古希腊陶盘－弹基萨拉的人
听人演奏里拉
日 神 阿 波 罗 与 里 拉 琴
演奏基萨拉
古希腊陶瓶 —— 弹里拉的人
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。燃 机机组 、余热 锅炉以 及联合 循环机 组可参 照本标 准执行 ，并增 补指标 。
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。燃 机机组 、余热 锅炉以 及联合 循环机 组可参 照本标 准执行 ，并增 补指标 。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
五、古希腊音乐特点
1、单声部旋律，均衡、庄重、简朴，并有简单的乐器伴奏。
2、大部分是即兴表演，诗、舞、乐三位一体。
3、重世俗性与现实性，反映了古希腊人的社会生活与民族历史。
一、古罗马的形成
公元前753年兴起国家——前510年建立共和国——公 元1世纪发展成罗马帝国——公元4了希腊，但从另一种意义说是希腊征服了 罗马 ——贺拉斯
1、古罗马人的特点：
骁勇善战，粗狂豪放，缺少古希腊人的浪漫性情， 更注重 现实精神。
2、古罗马的音乐：
（1） 军乐 （2） 笑剧 （3） 哑剧
3、古罗马的音乐特点：
（1）大型化、炫技化、实用化和娱乐化 （2）音乐职业化
（2）喜剧 ：与古希腊人民的生活联系紧密，常讽刺社会不 公、针 砭时弊，与当时群众性的祭祀、歌舞狂欢关。
二、古希腊的乐器
1、弦乐器：里拉琴—基萨拉琴（5-11弦），祭祀阿波罗。
音色较柔和，用于诗歌吟唱和歌唱伴奏。
2、管乐器：阿夫洛斯管（酒神，狄奥泥索斯）、潘管（又名绪 任 克斯、排萧）
声音穿透力强，音质坚硬，给人以力量，用于狂欢节和悲剧演出中。
三、古希腊音乐理论
1. 音程：四、五、八度为协和音程 2. 音阶：四音音列，七、八音列 3. 调式：多利亚、弗里几亚、利第亚调式极其变 体 4. 律制：公元前6世纪，毕达哥拉斯建立了五度相 生律
四、音乐的社会功能
1、政治家把音乐作为群众接受教育的途径之一，来促进城邦道德， 推进社会进步，赋于音乐社会使命感。 2、理论家认为音乐的目的不仅是娱乐，而应象柏拉图所言：“和 谐的教养、灵魂的完善和激情的中和”。 3、音乐并非是纯粹的审美体验，而是具有一定功利目的。
一、古希腊音乐的三个时期
1. 神话时期古希腊的音乐 2. 荷马时期的音乐（公元前11世纪——前9世纪） 11 —— 9
（1）叙事歌体裁:《伊利亚特》和《奥德赛》
（2）抒情诗歌: 酒歌、情歌和哀歌
3. 古典时期的古希腊音乐（公元前5世纪— —前4世纪）
（1）悲剧：一种音乐、戏剧和舞蹈相结合的综合艺术体 裁，包含 合唱、独唱、朗诵、对白和器乐伴奏在内。